顧振遐（1931~2010）一級作曲。中國音樂家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會會員、上海戲劇家協(xié)會理事、上海戲曲音樂學(xué)會理事。江蘇省泰縣人，1931年1月出生。1942年春考進(jìn)抗日民主政府創(chuàng)辦的育英中學(xué)（現(xiàn)江蘇省姜堰第二中學(xué)）學(xué)習(xí)，抗戰(zhàn)勝利后調(diào)往部隊。后為華中地區(qū)公學(xué)文工團團員。1948年加入中國共產(chǎn)黨，
人物簡介
1949年秋，進(jìn)中央音樂學(xué)院華東分院（上海音樂學(xué)院前身）第一屆音樂教育專修班學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后分配到華東新旅歌舞團任作曲。1952年夏被調(diào)至華東音工團任政治干事。1953年春調(diào)入上海越劇院從事作曲。后又被調(diào)至華東戲曲研究院音樂組，從事作曲及研究工作。1955年，上海越劇院成立后，被分配進(jìn)該院任作曲兼音樂組副組長、二團團長。在戲曲音樂創(chuàng)作上追求推陳出新，強調(diào)曲調(diào)與內(nèi)容、人物的和諧一致及旋律性、戲劇性與抒情性的融合。
主要作品
主要作品有舞臺劇及電影《紅樓夢》、舞臺劇及電視連續(xù)劇《梁山伯與祝英臺》、《北地王》、《西園記》、舞臺劇及電影《追魚》、《打金枝》、《魯迅在廣州》（獲上海市第一屆戲劇節(jié)音樂創(chuàng)作獎）及《西施歸越》等劇的作曲。主要論文有《徐玉蘭唱腔簡析》及《越劇依字行腔初探》。此外還編著出版了《徐玉蘭唱腔集成》一書。曾先后隨團出訪過蘇聯(lián)、德意志民主共和國、朝鮮、越南、日本等國及香港特別行政區(qū)地區(qū)。文化大革命后，先后擔(dān)任劇院創(chuàng)作研究室副主任、主任，三團團長、藝術(shù)研究室主任等職。1986年擔(dān)任《中國戲曲音樂集成·上海卷》副主編。在1992年中國戲曲音樂學(xué)會舉辦的首屆中國戲曲音樂評獎中，《紅樓夢》一劇的作曲，獲得"孔三傳"優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎。
2010年5月9日下午，顧振遐在上海腫瘤醫(yī)院病逝，享年79歲。
定腔定譜
接受過學(xué)院派西洋作曲技法的訓(xùn)練，卻畢生致力于越劇音樂創(chuàng)作的顧振遐，在包括《紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》、《北地王》、《西園記》、《追魚》、《打金枝》、《魯迅在廣州》等劇中，留下了自己的名字，而他對這一傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶的付出，還遠(yuǎn)不止此——一直以來，越劇配樂由作曲創(chuàng)作，唱腔則基本由演員按傳統(tǒng)程式即興演唱，樂隊負(fù)責(zé)跟唱托腔，演奏無固定曲譜，導(dǎo)致演出隨意性較強，也為經(jīng)典曲目流傳壓下了重重障礙。 1953年，華東越劇實驗劇團開始了越劇音樂改革的重要嘗試，顧振遐及其同選擇了傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺》中的“十八相送”一折(由傅全香等主演)，將全部唱腔進(jìn)行整理、加工，試行定腔定譜，對伴奏進(jìn)行配器，繼而又在1954年新排的大型古裝劇《織錦記》中，全劇實行定腔定譜，此后，這種方法逐步得到推廣。
實行定腔定譜后，在越劇演出中，情景與音樂相輔相成，總體布局和唱腔字句并駕齊驅(qū)，這也開啟了越劇音樂創(chuàng)作相應(yīng)起以作曲為主，與演員、琴師緊密合作的新時代。
經(jīng)典紅樓
如果說定腔定譜是顧振遐在專業(yè)領(lǐng)域結(jié)出的豐碩成果，更多不知道這個名字的普通戲迷，卻在大街小巷傳唱《紅樓夢》中無形領(lǐng)了這個音樂老人的情。在一出出經(jīng)典的寶黛唱段中，他和徐玉蘭一起提煉徐派唱腔的音樂元素，進(jìn)行嚴(yán)密的鋪排和布局，用唱腔音樂成功刻畫了賈寶玉的人物形象，并由此被傳頌多年。1958年2月，越劇《紅樓夢》首次公演，接著連演54場，場場爆滿。1959年9月21日，上海越劇院帶著越劇《紅樓夢》進(jìn)京演出，經(jīng)過反復(fù)推敲，顧振遐曾一夜改戲，這背后，就有一個“智囊團”戲迷——周恩來總理，當(dāng)時，他建議道：“林黛玉死了，你們或許想用喜樂表現(xiàn)賈寶玉娶親時的效果，但這里應(yīng)當(dāng)以表現(xiàn)林黛玉的心情為主，先把觀眾的內(nèi)心要求體現(xiàn)出來，然后再用喜樂作對比，否則觀眾的心情轉(zhuǎn)不過來。 ”直到1984年，鄧穎超仍回憶起：“《哭靈》這段好啊！恩來生病住院時，要我們放錄音給他聽，對《紅樓夢》中有些唱詞基本上能背出來。 ”
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