《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》是2009年由嘉瑞斯·賈里維克執(zhí)導(dǎo)的一部科幻喜劇片。
內(nèi)容簡介：前途看不到曙光，靠打短工維持生計(jì)的三個(gè)年輕人，經(jīng)常抱團(tuán)取暖。在一次再平常不過的酒吧相聚中，意外發(fā)現(xiàn)時(shí)間漏洞，并且被穿梭到各個(gè)時(shí)間。
劇情簡介
雷、托比和佩特是三個(gè)毫無前途的家伙，前途看不到曙光，靠打短工維持生計(jì)，經(jīng)常抱團(tuán)取暖。
雷在游樂園工作，因?yàn)槌商斐聊缬跁r(shí)間旅行的幻想，嚇壞了游客，被老板解雇；托比是有寫作愛好的屌絲，平時(shí)在街邊的“恐龍漢堡店”里扮演恐龍，掙點(diǎn)零用錢；佩特是一個(gè)懷疑主義者，什么事情都要懷疑一番。
在一次再平常不過的酒吧相聚中，雷遇到一個(gè)自稱穿越時(shí)間來自150年后的年輕女子，還說雷在未來是個(gè)名人。雷不相信該女子說所的話，以為女子只是為了吸引生意而招搖撞騙的妓女。。
佩特去衛(wèi)生間小解完出來之后，發(fā)現(xiàn)酒吧里空無一人，所有的人都躺在地上死了（包括長了胡子的自己），驚慌失措下的佩特回到衛(wèi)生間，準(zhǔn)備逃離酒吧的時(shí)候又發(fā)現(xiàn)外面的人還活著，剛才的一幕似乎只是進(jìn)錯(cuò)房間，為了驗(yàn)證此事，佩特拉上自己的兩位朋友一同來到衛(wèi)生間。（三個(gè)屌絲就這么開始了一段夢魔般的時(shí)間穿梭）
影片看點(diǎn)
同早前的《星戰(zhàn)迷友》一樣，《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》也是一部面向鐵桿科幻粉絲的小成本小眾影片。影片的情節(jié)正如片名那樣直白：有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題...情節(jié)的跌宕起伏卻并不亞于任何動(dòng)輒就投資上億的名家巨制。而正是由于沒有花哨的視覺特技或大牌導(dǎo)演、明星的加盟，也沒有高成本高回報(bào)的商業(yè)追求，這類影片就能排除干擾，沒有壓力地扣住某個(gè)熱門科幻主題進(jìn)行深入淺出的描述，并著力描寫因共同愛好而建立起來的牢不可破的真誠友誼，最重要的是劇本和對白都符合邏輯又不乏幽默詼諧，因此真正鐵桿的科幻迷往往都被感動(dòng)的一塌糊涂帶入感極強(qiáng)，普通觀眾也不會(huì)被高深的科學(xué)理論或枯燥術(shù)語所嚇退，光是那些溫馨的親情愛情友情場面也能抓住人心
制作發(fā)行
HBO電視網(wǎng) Films [美國]
BBC Films [英國] (2008) (UK) (theatrical)
Picturehouse [美國] (2007) (USA) (theatrical)/(2008) (USA) (theatrical)
pinewood Shepperton Studios (Pinewood) [英國] movie studio
AFM Lighting Ltd. [英國] lighting
ARRI Media [英國] Arriflex D-20 camera provided by
Casting Collective [英國] extras casting
Pinewood Studios ltd [英國] movie studio
AFM Lighting Europe 瑞典廣播電臺(tái)o. [捷克] lighting
Mayflower Studios [英國] ADR recording studio
Sapex Scripts [英國] post-production services
幕后花絮
·影片的時(shí)間跨度為50年。
·“有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題”一共是25個(gè)。
·那些無所事事的30來歲的英國男人在影片里一共喝掉了9磅啤酒。
·編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)，借鑒了很多其他的科幻電影。比如：《E.T.外星人》、《第三類接觸》、《小魔怪》和《異形》。
精彩對白
Ray: You're a girl who likes science-fiction who doesn't have tattoos.
雷：你是個(gè)喜歡科幻小說的女孩，不過，你竟然沒有紋身。
你不覺得奇怪嗎，未來所有的人都操著美國口音？
拿著紙條從此有名有利但我也死在當(dāng)下了只能流芳百世永垂不朽，乖乖把紙條毀掉繼續(xù)回到開始默默無聞的自己做個(gè)空有滿腹才華卻無法發(fā)揮的小牢騷蛋。
"Nerd" is the word they use to keep us down. You should use the term: "imagineer".
每次時(shí)間旅行體重都會(huì)增加20公斤。
his is all getting too complicated.
影片賞析
看到這部電影的名字也許很多人都很詫異，因?yàn)樵趺纯催@也不像一個(gè)字正腔圓的電影名字，更像是一部學(xué)術(shù)著作或者說一篇學(xué)術(shù)論文。但是從影片的內(nèi)容來看，則始終都沒有離開這些“有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題”。影片的結(jié)構(gòu)上采取了類似于《蝴蝶效應(yīng)》的模式，這并不是簡簡單單的多線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，將其取名為“混沌重建模式”。在這里就先要解釋一個(gè)概念——餃子。這里所說的“混沌”不是所吃的“餛飩”，而是源自于“混沌原理”。用簡單的話來解釋混沌原理就是在一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)，一個(gè)最初值的改變，對結(jié)果的影響會(huì)造成巨大的影響。后來有一個(gè)很形象的比喻就是將混沌原理形象的比喻為“鳳蝶總科效應(yīng)”——一只巴西雨林中的蝴蝶扇動(dòng)一下翅膀就會(huì)引起印度洋上的一場熱帶氣旋。其實(shí)這個(gè)道理我們大家都懂，因?yàn)樵谥袊爬系摹?a href="/hebeideji/7409112535372271317.html">周易風(fēng)水》中就有“差若毫厘，謬以千里”的話，意思是基本一致的。那么什么是“混沌重建模式”呢？顧名思義就是在一個(gè)混沌原理主導(dǎo)的系統(tǒng)中進(jìn)行追根溯源的重建，即不斷地尋找引發(fā)后續(xù)效應(yīng)的本因，而后改變這個(gè)本因造成后續(xù)效應(yīng)的一系列變化。用這種模式來進(jìn)行敘事的一個(gè)好處就是能夠擺脫單線敘事或者多線敘事的死板模式，取而代之的是更充滿可能性的循環(huán)模式。這樣的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)使影片的故事充滿很多已經(jīng)存在于觀眾想象之中或者想象之外的劇情走向，并且?guī)硪粋€(gè)又一個(gè)出人意料的結(jié)局。
《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》這部影片從結(jié)構(gòu)上來說與《蝴蝶效應(yīng)》非常相似，但是又有很多自己的特色。例如在影片開始時(shí)所設(shè)下的未解鏡頭在稍后的影片中都得到了一一的展現(xiàn)，讓觀眾看到最后覺得這其實(shí)就是一個(gè)大圈，三位主角繞了一個(gè)大圈又回到了原點(diǎn)。如果僅僅是這樣也就罷了，結(jié)尾處又設(shè)置了一處玄機(jī)，似乎在引出下一段更加撲朔迷離的故事。這就像在走完一圈的最后一步時(shí)沒有回到本位，而是又開始勾畫下一個(gè)圈。在我看來，這樣的充滿黑色幽默韻味的電影是不可能拍續(xù)集的，所以影片末尾的開放式結(jié)局只不過導(dǎo)演想要跟觀眾開的一個(gè)玩笑而已，就如同看過這部電影并細(xì)細(xì)咀嚼之后那種有點(diǎn)像聽一句玩笑話的感覺。表面上覺得應(yīng)該微微一笑，可是內(nèi)心里卻已經(jīng)被這個(gè)故事所深深吸引，這就是一部電影的韻味，也就是我前面所說的在心理層面上構(gòu)建起來的韻味更加持久。
從故事上來說，這部電影并不能算是突破性的創(chuàng)新，但是很契合電影所準(zhǔn)備表達(dá)出來的核心內(nèi)容——有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題。自始至終影片都在緊緊圍繞著
時(shí)間旅行這個(gè)核心議題來展開劇情，無論是三個(gè)郁郁不得志的男人，還是從未來來的時(shí)間空洞修補(bǔ)匠，亦或是從未來來的改寫者，都在為詮釋這個(gè)核心議題而服務(wù)。雖然影片中并沒有什么華麗至極的鏡頭，也沒有太多令人心馳神往的未來景象，僅僅是通過主角們的語言和穿著上的不同來表現(xiàn)時(shí)空的差異，但是這種風(fēng)格并沒有影響故事的講述。從另一個(gè)角度來說，這樣的“簡陋敘事”反而更容易討好“爆米花”吃太多的觀眾們。在我看來，導(dǎo)演在講述這個(gè)故事的時(shí)候非常嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)椴恍枰紤]什么大場面，因此對于細(xì)節(jié)的把握可以做到面面俱到、點(diǎn)滴不漏。在“循環(huán)觀看”的過程中，幾乎沒有發(fā)現(xiàn)敘事上的紕漏，當(dāng)然這不包括影片中涉及到的科學(xué)性問題。
其實(shí)這部電影并不是那種非常符合科學(xué)規(guī)范的科幻，或者說是帶有很濃郁的幻想性質(zhì)的科幻片，這種幻想也并不是往常那樣通過天馬行空的畫面來呈現(xiàn)的，而是植根于每一個(gè)觀影者的心里，因此這樣的幻想更具有參與性和互動(dòng)性。當(dāng)然，作為一部科幻片，如果一點(diǎn)科學(xué)基礎(chǔ)都沒有的話，那就只能叫做科學(xué)幻想片了。《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》中有個(gè)緊緊圍繞的悖論——祖父問題。這個(gè)問題也是關(guān)于時(shí)間旅行的一個(gè)很有名的悖論。內(nèi)容即為：如果一個(gè)人通過時(shí)間旅行的手段回到了過去，去殺死存在于過去的祖父，那么在未來世界中也就不存在這個(gè)人的父親，進(jìn)而也就不存在這個(gè)人。既然不存在這個(gè)人，那么他又怎么能夠回到過去殺了自己的祖父呢？這就構(gòu)成了一個(gè)矛盾。在影片《回到未來》中有這樣的一個(gè)橋段，馬汀回到過去去撮合他的父母形成戀愛關(guān)系，因?yàn)樗母改覆荒軌蛐纬蓱賽坳P(guān)系，那么就不能夠有未來的馬汀。因此，在他的父母出現(xiàn)危機(jī)的時(shí)候，從未來帶來的全家合照上馬汀開始消失。這里其實(shí)就是用到了這個(gè)祖父問題。當(dāng)然，也并沒有能夠徹底的解釋這個(gè)悖論，因?yàn)楫?dāng)他的父母如果真的分開了，已經(jīng)回到過去的馬汀會(huì)怎樣呢？瞬間蒸發(fā)？慢慢枯萎？當(dāng)然《回到未來》并沒有朝這個(gè)結(jié)局假設(shè)，因?yàn)檫@是一條沒有辦法講通的路。而在《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》中對于這個(gè)問題也有涉及，也沒有得出定論，這也就是為何在影片的最后一個(gè)圈沒有畫完就走進(jìn)了另一個(gè)圈。這就像蜜蜂屬的“8”字舞，注定了要一個(gè)圈接著一個(gè)圈，而不能只畫一個(gè)圈，只畫一個(gè)圈從哲學(xué)上講不通。過在影片的最后提出了對這一問題解決設(shè)想，這就是時(shí)間旅行的另一個(gè)問題——平行空間問題。關(guān)于平行空間問題，簡單來說，就是世界并不是單一的，而是多線的，即有無數(shù)個(gè)跟我們這個(gè)世界一模一樣的平行世界存在，所謂的穿梭時(shí)空是指從世界A的時(shí)間a進(jìn)入到世界B的時(shí)間b。用這樣的思想可以解釋很多問題，我曾經(jīng)看過一篇關(guān)于《蝴蝶效應(yīng)》的解構(gòu)，用的就是這種方法，而且看上去還是非常嚴(yán)密的。平行空間的設(shè)想，只是一種在哲學(xué)層面上的思想而已。如果追根溯源的話就可以追溯到柏拉圖在《理想國》中所作出的那個(gè)“洞穴隱喻”，也正是這個(gè)奇妙的“洞穴”幫助沃卓斯基姐妹勾勒出了龐大復(fù)雜的“黑客帝國”，當(dāng)然這些就都是題外話了。回到這部電影中來，同樣可以用平行空間的原理來從另一個(gè)角度來解釋“祖父問題”。也就是說某人X從世界A的時(shí)間a到了另一個(gè)平行的空間B的時(shí)間b，在b的B中，X的祖父被X所殺，但是X之所以可以殺掉B中的祖父，是因?yàn)锽中的祖父死掉，并不影響平行空間A中X的祖父的生死關(guān)系。因此這樣就化解了“祖父問題”的悖論。同樣，也可以用這種方法解釋影片中的所有細(xì)節(jié)，感興趣的朋友可以自己用這種列方程設(shè)未知數(shù)的方式做一做，其實(shí)也還蠻有趣的。關(guān)于平行空間這個(gè)問題，在李連杰的一部爛片《宇宙追緝令》或者翻譯叫做《救世主》中有更為形象的闡述，同樣，感興趣的朋友也可以找來看一下。
總體來說，《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》是一部充滿了濃郁的英國式黑色幽默的另類科幻，但是這種低成本的科幻片卻絲毫并不影響其精彩程度，這也更加直觀的說明了，場面并不一定才是王道，好的故事、好的創(chuàng)意才是好電影的基石。這種在心理層面上構(gòu)建起來的韻味比火爆華麗的視覺特效往往具有更加持久的韻味。
網(wǎng)友評論
非典型科幻
和那些一般意義上的科幻片不同，《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》并沒有靠特效堆砌出來一個(gè)完全空想的未來世界的圖景，導(dǎo)演嘉瑞斯·賈里維克用了一種看起來是逃避現(xiàn)實(shí)的敘事手法講述了這個(gè)不怎么真實(shí)的科幻故事。賈里維克說：“其實(shí)，我們每天都會(huì)幻想一陣子，要么幻想自己和哪個(gè)大明星一夜情了，要么就是幻想自己中了500萬?；孟脒@個(gè)東西就像是潘多拉的盒子，一旦打開就沒有辦法關(guān)上。幻想之所以很重要，是因?yàn)樗o我們的人生提供了安全的、多重的、可靠的體驗(yàn)。如果我像以前一樣，單純用特技把這種想象展示出來，第一我沒那么多錢做特效；第二沒有這個(gè)必要。我想拍攝的是一部能慢慢引導(dǎo)觀眾走進(jìn)電影中的影片，一點(diǎn)一點(diǎn)地去認(rèn)同銀幕上的角色和他們的生活。所以是選擇了臺(tái)詞和不多的場景來拍攝這部電影。我想，語言的重要性不言而喻，但是我們往往會(huì)羞愧于用語言把同樣重要的幻想說出來。所以，我就有了拍攝一部重頭戲全在臺(tái)詞上的科幻電影的想法?！?/p>
當(dāng)然，在看這部“說教”為主的電影之前，我們也不需要去看史蒂文·霍金寫的《時(shí)間簡史》。雖然影片的一部分情節(jié)有些不符合科學(xué)定理，但是這也無傷大雅。編劇杰埃米·麥瑟森（Jamie Mathieson）說：“其實(shí)我寫的劇本只是個(gè)非典型的科幻劇本，我本人是專寫喜劇作品的，再說，我也是把這個(gè)劇本當(dāng)做喜劇片來寫的，并沒有在里面強(qiáng)調(diào)太多的科幻元素。我也并沒有想把這個(gè)電影搞成《回到未來》的姊妹片，雖然我們在電影里也有一個(gè)從未來來的女人。但是我的影片和《回到未來3》或者是《比爾和特德歷險(xiǎn)記》是完全不一樣的電影。”
群戲的盛宴
可以這么說，《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》把自己掩飾得非常好——最普通的幾個(gè)場景；看起來毫不起眼的幾句對白——這一切都讓人覺得這部電影沒有什么大不了的。相比較起它的標(biāo)題，影片的確是有些“奇怪”。不過按照導(dǎo)演的說法，他就是要最求這么一種落差感。
賈里維克說：“我們的影片不會(huì)引起任何有關(guān)時(shí)間旅行的爭論或者是討論，這是一部自成體系的電影。那些癡迷于科幻的粉絲們也會(huì)覺得在這部電影里找什么看點(diǎn)和噱頭是沒有必要的。影片里有很多幽默的片段，那些是典型的英國式的黑色幽默，我非常喜歡我們的這個(gè)幽默的劇本。和那部令人失望的《銀河系漫游指南》比起來，我敢說我的電影要優(yōu)秀許多?！?/p>
除了這些，影片獲得成功的另一個(gè)關(guān)鍵就是演員的表演，畢竟這是一部極其考驗(yàn)演員表演功力的影片。不過選角的這些事情肯定難不住曾經(jīng)拍攝過《吸煙室的故事》的賈里維克。他在影片中找來了幾個(gè)杰出的舞臺(tái)演員。剛剛出演完《海盜電臺(tái)》的克里斯·奧多德說：“能出演這部電影我覺得非常幸運(yùn)，同時(shí)也非常過癮。賈里維克是那種有個(gè)性、有才華的導(dǎo)演。和別人不一樣，他非常有自己的見解，在片場也很有主見。基本上，他定下來的事情是沒有辦法改變的。不過聽他的安排肯定不會(huì)出錯(cuò)”。
賈里維克對這群演員的表現(xiàn)充滿了贊賞和肯定，他說：“這是一群充滿了創(chuàng)造力和活力的家伙，每天一看到他們我自己就覺得渾身是勁。我拍攝的也是一部‘沒心沒肺’的電影，所以得到這些家伙的參與，我的電影的風(fēng)格也相得益彰了”。
英式幽默
雖然是一部科幻，可是影片在CG動(dòng)畫的使用上卻是非常節(jié)儉，節(jié)儉到了幾乎可以忽略不計(jì)的地步。除了預(yù)算上的限制之外，導(dǎo)演本人也是有意而為之的。賈里維克說：“我不希望我的電影拍出來之后就是CGI動(dòng)畫，也不希望觀眾看完電影之后就記住了CG動(dòng)畫。所以，我很節(jié)制的使用特效。我覺得一部科幻電影總是要有幻想的成分的，如果把那些僅存于腦子中的事物用電腦制作出來，然后展示給觀眾看就沒有意思了。也許那就不叫科幻電影了，應(yīng)該叫它科學(xué)電影”。
可能這樣一部影片最令人著迷的地方就是它的風(fēng)格了，確切的說是英式的幽默風(fēng)格。雖然是喜劇片，但是《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門問題》并沒有去搞夸張的肢體動(dòng)作，也沒有去弄無巧不成書的噱頭，更沒有拙劣的模仿經(jīng)典影片的橋段。像是《葬禮上的死亡》，全片透露著一種高雅和低俗并存，睿智和腦殘齊舉的黑色幽默。賈里維克說：“其實(shí)我是一個(gè)地道的倫敦人，外國人說的英國幽默是我與生俱來的個(gè)性和特點(diǎn)。我沒有覺得我在影片里故意要搞英國幽默出來，我只是很平常地把我覺得好笑的東西放了進(jìn)去而言。我承認(rèn)，有一部英國電影對我拍攝本片產(chǎn)生了很大的影響，那部電影是《僵尸肖恩》。我在拍攝本片的時(shí)候經(jīng)常會(huì)想到它，我覺得那才是典型的黑色幽默，既然讓人忍俊不禁，又讓人無法自控?！?/p>
精彩短評
這是一部沒有大量使用特效的，帶有典型的英國黑色幽默的科幻電影。雖然影片中的科幻元素都是臺(tái)詞，但是它帶給我們的震撼卻不比上億美元堆砌出來的爆米花電影小。
——《科幻小說世界》
影片的確揭示了一種小成本的科幻拍攝的方法。也許，只有那種根植于我們心中的想象才是科幻片的魅力，如果真的把他們展示在銀幕上，那么科幻的吸引力就會(huì)蕩然無存。
——《批評家手冊》
影片非常有前瞻性地使用了對話和想象作為科幻片的框架，這是非常有意義的。如果還是靠特效來拍科幻顯然很過時(shí)，幾十年前就有人這么拍電影了。也許這樣的靠對話和我們的想象維系起來的科幻才是真的科幻。
——《電影眼》
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