《輕狂》是2004年1月中國友誼出版公司出版的圖書，作者是唐先生。
絕大部分的書里是不必買回去讀的，不是因為“書非借不能讀”，而是因為即使強扭下“借”的因緣也未必能有“閱”的名分。印刷技術(shù)和出版業(yè)發(fā)展至數(shù)字時代，文化垃圾和文化本身都達到了空前的程度。很多制造各種形式的文字組合的人，都如我一樣行乞于文化中，翻揀別人丟棄的廢品舊物，拼湊成一個自己的生活環(huán)境，還時不時請來相識或不識相的朋友參觀一番，同樣也不能避免盜賊的威脅。環(huán)境總是復雜的，因此本書更像是一個拼盤，天色論冷接熱拼或者夾生，總之就是扯過一個你，拉上一個他，再加上一個我的產(chǎn)物，一種輕狂的產(chǎn)物。
圖書目錄
小說初創(chuàng)
火與風
上部 陰
下部 陽
文影初編
刺客五人
電影與王國維的“三境”境界
電影“翻譯”的“錯覺”
詩的“蒙太奇”和庫里肖夫的“愚蠢”
王國維的“境界”
唐伯虎的小聰明
史書劇作
“將軍蟲”和“下蛋”
搞不懂的《焚書坑》
動畫是電影嗎
“三國”里的一塊烤肉
生詩記
跋
書評
原以為輕狂的人蔑視一切陳規(guī)，誰知不是。起碼唐生生不是。唐生生喜歡用“我們知道”引出一個大道理來證明他的觀點，比如，“我們知道，作者的創(chuàng)作和讀者的解讀是兩回事”。
原以為輕狂的人無所顧忌，誰知也不是。起碼唐生生不是。他嚴格遵循“理論從實踐中來，并能指導實踐”的邏輯，指責王國維的“境界說”不能指導實踐，并說這是“境界說”的“一個最大最致命的問題”。
所幸的是，生生在序言中承認：“本書更像一個拼盤，無論冷拼熱拼或者夾生，總之就是扯過一個你，拉上一個他，再加上一個我的產(chǎn)物，一種輕狂的產(chǎn)物。”
全書分兩部分：《小說初創(chuàng)》和《文影初編》。
上部《小說初創(chuàng)》為中篇小說，題名《水火風》，講述的是現(xiàn)代社會夫妻間、朋友間的一種生存狀態(tài)。筆者開始是以玩味的心態(tài)讀此書的，并不認為題材有何過人之處，情節(jié)有何引人之處，可以洋洋灑灑數(shù)萬言。但通讀下來，發(fā)現(xiàn)也確有可圈可點之處。
很顯然，生生是喜歡電影的，字里行間均有流露。遂將電影“意識流”的表現(xiàn)手法應用到寫作中去：多線索同時發(fā)生，場景切換自如，時空閃回，思維跳躍，讓讀者耳目一新。
語言俏皮、略帶粗俗是當代少年作家的顯著特點，比如TMD、TNND、Damnit、操等粗話在文章頻頻出現(xiàn)，當然，這可能的確忠于現(xiàn)實，但看多了難免為如今的青少年作品擔憂：究竟這類作品有多長的生命力。
比喻細膩、表達玩味、隨意調(diào)侃中令人難忘是本書的另一特點。如將“刺耳”形容為“對自己的耳膜構(gòu)成了一定的沖擊作用，并且還將持續(xù)相當長一段時間”；將男主人公擺弄照片比喻為“像優(yōu)秀的屠夫?qū)Ω兑恢蝗樨i一樣”；把“瞠目結(jié)舌”做另一番解釋：“條件反射系統(tǒng)指揮他張大嘴巴，語言中樞系統(tǒng)卻調(diào)不出文件。”此類比喻文章中比比皆是，挺另類、個性，也挺貼切。
下部《文影初編》則包括15篇小文章，以現(xiàn)代的視角和語言解讀歷史，與古人對話，讓古人滿口“今言”（當然也包括諸多臟話），趙匡胤可以戴隱形眼鏡，司馬遷可以做變性手術(shù)，連游戲CS中的Hostage has been rescued都用上了，任何人讀來都會忍俊不禁，無不佩服此生超凡的想像力。
此生的輕狂之處在下部也表現(xiàn)得尤為充分，批王國維的《人間詞話》：“開篇一句廢話，最多給他五十九分。”方苞之流寫出的文章“爛得可以，還稱什么家，丟死人了”。在筆者看來，王先生開篇“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句”還是頗有道理的，只有對詞有一定造詣的人才有此感悟。至于方先生乃桐城派大家，豈能隨口言“爛”？
正如生生所言，“歷史事件也有自己的角度與記載模糊的缺憾”，所以后人如何解讀，都無可非議。只是無奈生生的解讀，也只能作為人們茶余飯后的談資而已。《輕狂》唐生生著中國友誼出版社2004年1月
參考資料 >
輕狂.豆瓣.2021-09-01