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來源：互聯網

庫里肖夫(Lev Kuleshov，全名：列夫·庫里肖夫)，蘇聯電影導演、電影理論家。1899年 1月13日生于坦波夫州，1970年3月29日卒于莫斯科。曾就學于莫斯科美術學校。

1916年庫里肖夫進入電影界，在漢榮科夫電影制片廠任美工師。1918年開始導演影片。第一部影片是《工程師普賴特的方案》。1919年在蘇聯國立電影學校建立了被稱為“庫里肖夫集體”的教學工作室。1925年拍攝了電影《死光》，1926年拍攝了《遵守法律》、1933年拍攝了《偉大的慰問者》；1939年起擔任蘇聯國立電影學院教授。

他的主要理論著作有《電影藝術》《電影中的排練方法》《電影導演實踐》《電影導演基礎》《鏡頭與蒙太奇》等。庫里肖夫是蘇聯蒙太奇學派的開創者之一，對電影的藝術特性進行過開創性的實驗研究與多角度多層面的理論探索，其最具代表性的“庫里肖夫效應”與“電影模特兒”理論，具有深遠的世界性影響。

1969年，庫里肖夫榮獲蘇聯人民藝術家稱號。

人物生平

早期經歷

1899年 1月13日生于俄羅斯坦波夫州。曾就學于莫斯科美術學校。他在坦波夫皇家學校接受了中學教育。在父親去世后，15歲的庫里肖夫和母親搬到了莫斯科。在那里，他進入了著名的斯特羅加諾夫學校學習藝術和歷史，并隨后在莫斯科繪畫、建筑和雕塑學校繼續學習油畫。

演藝經歷

1916年，庫里肖夫進入電影界，在漢榮科夫電影制片廠任美工師。1917年，偶爾出演一些作品。他在無聲電影《扎·沙斯特姆》電影里出演，和艾瑪·鮑爾的對手戲中扮演一個年輕的情人，艾瑪·鮑爾是一個絕色美人，甚至在電影開拍前他就真正愛上了她。1917年，他在《Vestnik Kinematografii》中發表了他的第一部作品。1917年俄國革命后，庫里肖夫加入了布爾什維克，并在1918-1919年的蘇俄內戰(第一次世界大戰的延續)中站在了紅軍一邊。他和一個紀錄片攝制組報道了東線的戰爭。

1918年開始導演第一部影片《工程師普賴特的方案》。蘇聯國內戰爭期間領導過新聞片的拍攝工作。1919年在蘇聯國立電影學校建立了被稱為“庫里肖夫集體”的教學工作室。1920年，他導演了一部戰爭電影《納克拉斯諾姆前線》(1920年)，這是一部由政府贊助的關于紅軍的電影。

1921年，年輕的庫里肖夫，曾經帶領他的學生做過一個實驗，后來人們稱之為“庫里肖夫”效應。

1924年，拍攝了《威斯特先生蘇聯歷險記》。之后，相繼拍攝了一系列影片，1925年拍攝了電影《死光》，1926年拍攝了《以法律之名》、1933年拍攝了《偉大的慰問者》；1936年，他獲得了博士學位，并成為全俄國立格拉西莫夫電影學院的導演和教授。1939年起擔任蘇聯國立電影學院教授。1942年拍攝了《鐵木兒的誓言》，1943年，他和妻子亞歷山德拉·柯克洛娃一起，導演了他的最后一部電影《我們從烏拉爾來》(1944)，這是一部關于年輕的蘇聯男孩在第二次世界大戰的東線做出英勇努力的電影。這些影片反映了庫里肖夫對電影藝術特性的獨到見解，在電影表現手段的探索、造型和蒙太奇處理、演員表演以至聲音的運用方面，有許多獨創的、革新性的成就。

1939年起，庫里肖夫擔任蘇聯國立電影學院教授。他一直在國家北京電影學院表演學院VGIK工作。在電影教育方面，為培養新的電影藝術人才，庫里肖夫傾注了自己畢生的心血，培養出了許多著名的電影導演和演員，其中就有普多夫金這樣杰出的電影大師。在1941年，庫里肖夫的書《奧斯諾維·金諾雷·日蘇里》(又名電影指導的基本原則)在莫斯科出版。1962年，庫里肖夫訪問了巴黎，并舉行了他的電影回顧展。在那里，他受到了國際媒體的廣泛關注。庫里肖夫是1966年威尼斯電影節的評審團成員，并作為特邀嘉賓出席了其他電影節。他在蘇聯境外進行了幾次獨家旅行。庫里肖夫還是國家安全局局長、克格勃將軍V.N .梅爾庫洛夫的朋友。

1969年，庫里肖夫榮獲蘇聯人民藝術家稱號。1970年，庫里肖夫去世，被安葬在莫斯科最負盛名的Novodevichy公墓。

個人生活

他的父親弗拉迪米爾·庫里肖夫是一位富有的地主，同時也是藝術的贊助人，擁有一處位于俄羅斯帝國中部的私人莊園。他的母親Pelagea Shubina在嫁給父親之前是一名教師。他的父母對他的弱點和優點非常了解，包括他不善言辭和有時會抑郁發作的問題，以及他敏銳的目光、堅定的毅力和決心等優點。他的一項特殊技能是能夠觀察到別人忽視的事物。年輕的庫里肖夫在父親的家中接受了獨特的私立教育，他的父親擁有莫斯科藝術學院的學位。

庫里肖夫與亞歷山大·霍赫洛娃結婚，霍赫洛娃是一名女演員兼導演，也是他最好的學生，更是他的女神、導演、助理。很長一段時間，她和她的丈夫一起在維基百科教導導演課程。

主要作品

導演作品

剪輯作品

編劇作品

美術

出演作品

理論著作

所獲榮譽

藝術成果

“庫里肖夫”效應

作為“蒙太奇“電影技術理論的前驅，為弄清蒙太奇的并列作用，庫里肖夫做了一項有名的鏡頭剪接實驗，這就是電影史上具有重大意義的庫里肖夫效應：他給俄羅斯名演員莫茲尤辛拍了一個毫無表情的特寫鏡頭，分別接在一盆湯、一個作游戲的孩子和一具老婦人的尸體鏡頭前面，出乎意外的是，他發現觀眾看到了演員的“表演”，即：看到湯時表現出饑餓感，看到孩子時表現出喜悅，看到老婦人尸體時表現出悲傷。而實際上這都是由于鏡頭的組接使觀眾產生了聯想。從這個試驗中，庫里肖夫得出結論：造成電影情緒反應的，不是單個鏡頭的內容，而是幾個畫面之間的并列，是鏡頭組接和剪輯的作用。

雖然這一連串鏡頭中都沒有任何把男演員和其他人物/物品放在同一個畫面里的遠景，可是在觀眾眼中，這些人物/物品都和男演員有著很強的關聯性。通過對鏡頭的排序，對于觀眾來說，即使是兩個在不同地點拍攝的物件，看起來也就像是在同一個空間發生的連續的事情一樣，因此，要使得電影里的時間和空間錯位，只需要巧妙地使用剪輯手段便能很容易地辦到。這個研究結果對于電影業來說是一項很重要的發現，隨著庫里肖夫的論證，從此蒙太奇成為了電影這一項獨立藝術形式的中央法則。

他還指出，通過蒙太奇可以體現時間的運動，表達作者的態度，啟發觀眾的感受。他的理論經過謝爾蓋·愛森斯坦和普多夫金的改進和闡發對整個電影藝術的發展產生了重大影響。

蒙太奇對蘇聯電影產生了深遠影響，經由維爾托夫、庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金有效的探索，不同的鏡頭組接在一起時，會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的奇妙含義，使蒙太奇理論達到了細致完美的高度，構建了完整的蒙太奇理論體系。

人物評價

庫里肖夫是前蘇聯蒙太奇學派的開創者之一，對電影的藝術特性進行過開創性的實驗研究與多角度多層面的理論探索，其最具代表性的“庫里肖夫效應”與“電影模特兒”理論，具有深遠的世界性影響。（《影視制作》評）

庫里肖夫效應在電影理論界中占有非常重要的地位，它是視覺敘事中的一塊基石，通過運用庫里肖夫效應理論里描述的現象，人們可以用剪輯拼接的方式，把想表達的意思暗示給觀眾，巧妙地處理甚至是篡改電影里的時間和空間順序。庫里肖夫效應是 “電影魔法” 里最基礎的部分，也是每位電影制作者應當充分理解運用的一條理論。（國家廣播電視總局評）

20世紀30年代，庫里肖夫的電影創作已引起中影股份人的關注；20世紀40年代，庫里肖夫的電影理論著作《電影導演基礎》也被中國電影人閱讀和譯介，對中國現代電影理論與電影創作產生了積極的影響。（《國外社會科學前沿》評）

參考資料 >

列夫·庫里肖夫 Lev Kuleshov.豆瓣讀書.2023-12-04

【電影幕后】這位導演發現了史上最強大的剪輯手法.《影視制作》雜志.2023-12-04

庫里肖夫，L.V..中國大百科全書電子版.2023-12-04

庫里肖夫.中國知網.2023-12-04

LevKuleshov.IMDb.2023-12-05

庫里肖夫效應.中國知網.2023-12-04

影視鑒賞.清華大學出版社.2023-12-04

.Artmargins.2023-12-05

Биография Льва Кулешова.Ria.2023-12-07

少年游擊隊 Юные партизаны (1943).豆瓣電影.2023-12-04