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蔡威廉（1904年6月3日-1939年5月5日），出生于上海市，是二十世紀中國重要的油畫畫家，也是中國早期美術教育家，以肖像畫聞名，為著名學者蔡元培之女。

蔡威廉幼年隨父旅居德國、法國和比利時，先后就讀于布魯塞爾美術學院、里昂美術專科學校，專習油畫。1928年，威廉返回中國，林風眠邀請她入中國美術學院擔任西畫教授。1929年，在首屆全國美術作品展覽上，蔡威廉的肖像作品第一次公開展出；同年，蔡威廉為女作家丁玲、林文錚畫像。1930年為方于女士畫像。1936年，蔡威廉在南京福昌飯店畫的一幅《奧地利跳舞女郎》，被國民政府的外交部高價訂購，作為送給德國駐華大使陶德曼的重禮。1937年“七七事變”后，國立藝專為避戰亂向內地遷移，蔡威廉夫婦一直隨校奔波。次年6月，威廉和她的家人定居在浙江麗水火柴廠宿舍區，年底的時候又面臨學校裁剪教師，威廉和丈夫均不幸被解，斷了經濟來源。1939年5月5日，因是產后褥在昆明市不幸去世。

蔡威廉具有深厚的的寫實功力，然而她并不宥于此，在藝術實踐中不斷地融入中國傳統藝術養分，開拓著繪畫的新面貌，不僅能敏感接受西方的現代藝術潮流，而且將其融進自我的繪畫中而自成一格。她擅長肖像畫，用色以黑、白、灰為主調，側重人物臉部刻畫，結構結實，造型準確，充滿情趣意味。

人物生平

1904年6月3日，蔡元培和他的第二位夫人黃仲玉在上海喜得長女，取名“威廉”。“威廉”之名源于德語“wilhelm”，寄托著蔡元培赴德國求學、教育救國的向往和決心。

1907年至1912年是蔡元培赴德國學習的時間，在他剛剛出國時，三歲的威廉和母親一起寓居在紹興市、杭州市等地。在1913年，威廉入法國巴黎的教會學校學習，隨后輾轉三次和父親一起到歐洲生活和學習，多次的游歐經歷和良好的歐式教育，不僅對她的藝術生涯有很大幫助，而且為她進行藝術創作和在國立藝專的教學工作都奠定了深厚的基礎。1916冬天，由于受范源濂的電話邀請，蔡元培到北京出任北京大學校長，此時的威廉就隨同父母一起居住于北京。12歲的威廉進入北京孔德學校學習，并為了該校的第一屆畢業生。

19歲時在父親的帶領下，威廉趕到布魯塞爾皇家美術學院求學，在學校，她對繪畫進行系統研究和學習，藝術的感染力更堅定了威廉從事美術教育的決心和意志。1924年，在父親的建議下，她又一次前往法國著名的里昂美術專科學校專習油畫。這段時間的威廉接受了西方美術先進的繪畫理念和繪畫技巧，垂煉了扎實的繪畫功力。這次的赴法學習和第一次明顯不同，一次次的學習使她的藝術理論更加系統化、規范化，手頭上的實踐能力也逐漸趨向個性化和藝術化。

1928年，威廉返回中國，林風眠邀請她入中國美術學院擔任西畫教授；同年11月，林文錚與蔡威廉在杭州市結婚。1929年，在首屆全國美術作品展覽上，蔡威廉的肖像作品第一次公開展出，她以結構勁健、形神兼備的肖像獲地好評；同年，蔡威廉為丁玲、林文錚畫像。1930年為方于女士畫像。1936年，蔡威廉在南京福昌飯店畫的一幅《奧地利跳舞女郎》，被國民政府的外交部高價訂購，作為送給德國駐華大使陶德曼的重禮。

1937年“七七事變”后，國立藝專為避戰亂向內地遷移。首到諸暨市，繼至貴溪市，又遷沅陵縣、長沙市、貴州貴陽，直到云南昆明才勉強安頓下來。而蔡威廉夫婦一直隨校奔波。1938年6月，威廉和她的家人定居在浙江麗水火柴廠宿舍區，年底的時候又面臨學校裁減教師，威廉和丈夫林文錚均不幸被解雇，沒有了經濟來源。蔡威廉即將臨產，但為了省錢選擇不去醫院，在家生產。1939年初夏，蔡威廉在昆明誕下一個女嬰，這是她和林文錚的第六個孩子。產后數小時，她在床側的白墻壁上用鉛筆為新生女兒畫下了一幅肖像，并在旁邊題上了四個字：“國難！家難！”由于產后感染，她患上了急性產褥熱，于三天后的5月5日不幸去世。蔡威廉去世時，蔡元培先生正在病中，親朋好友都不忍把這一不幸消息告訴他，女婿林文錚每次給蔡元培寫信，總是以威廉名義附筆問候相掩飾。但兩個月后，蔡先生終于從報紙上看到了昆明舉辦蔡威廉遺作展覽的新聞。悲痛欲絕的老父親遂于7月13日作《哀長女威廉》一文，傾訴失去愛女的剜肉之痛，蔡元培先生離世時是呼喊著威廉的名字離世的。

主要作品

蔡威廉的作品有人物題材、歷史性題材、風景和靜物題材，其中以人物題材為主，她的作品從題材上充分反映了她的現實生活和歷史經歷。

人物題材

蔡威廉的人物題材多以自畫像自居，她從小處著眼，關注生命，運用自畫像圖式傳達自我的精神個性，并在作品中融入自我的情感和人生取舍。除了自畫像，蔡威廉還創作了一部分其它人物肖像。畫面的主要描繪對象多選用同事、朋友以及親人。具有代表性的作品有：為建筑師劉既漂畫的《建筑師劉既漂》、為藝專音樂教師李樹化作《音樂家李樹化像》、為著名女作家丁玲作《女作家丁玲像》、還有為丈夫林文錚畫的《林文錚畫像》等。有資料顯示蔡威廉作品在抗戰的時候因藏在馬嶺山房的地下室而躲過劫難，但卻在“文革”時候被賣掉。

歷史題材

20世紀30年代蔡威廉突破以往單個人物肖像的畫面布局，轉而創作富于社會性和歷史性的人物眾多的畫面場景。作品有創作于1929年，高2米寬3米的《秋瑾紹興就義圖》和創作于1936年的《費宮人殺國賊圖》。《秋瑾紹興就義圖》描繪的是革命女戰士秋瑾被俘虜行刑的悲壯瞬間。在作品中，秋瑾身著一襲白色的長袍，頭發在這個瞬間也是非常凌亂，但是眼神卻是非常堅定，在堅定中又能讓觀者感受到一種眼神流出遮掩不住的傷痛的感覺。對眼神的刻畫直接讓這幅作品充滿了一種沉郁、慘痛的氛圍感。此外還有一幅情調歡樂、取材神話仙女人物的《天河會》，這幅畫與人文主義思想一脈相承，體現蔡威廉對婦女自由、個性解放的期望和對浪漫情懷的追求。整幅畫色彩層次分明，人物形象生動且簡練概括，畫面氛圍溫馨浪漫，具有一定裝飾性。

風景靜物

1928年蔡威廉創作了風景作品《異國憶想》，也是唯一一件有拍賣記錄的風景作品。畫面整體充滿濃郁的異國情調，用線流暢而大膽，繪畫語言也極其簡練大方。

藝術特點

創作風格

蔡威廉的繪畫作品遵循寫實風格，她非常擅長對巨幅人物場景的描繪和肖像畫的創作。蔡威廉的人物形象也是十分遵循寫實風格的刻畫，所刻畫的人物形象也是十分的真實，她在創作的時候會仔細的去揣摩人物的內心狀態，將被描繪人物的心理狀態，通過對面部表情的刻畫體現出來。蔡威廉具有深厚的的寫實功力，然而她并不宥于此，在藝術實踐中不斷地融入中國傳統藝術養分，開拓著繪畫的新面貌，不僅能敏感接受西方的現代藝術潮流，而且將其融進自我的繪畫中而自成一格。她擅長肖像畫，畫風受佛羅倫薩畫派和威尼斯畫派影響，畫面造型簡練概括，同時受后印象派繪畫風格的影響，用筆大膽，具有雕塑感，已初步形成歐洲藝術的早期風格。

表現形式

用線方面

蔡威廉的用線沒有女性的細膩和柔和，反而頗具男性畫家勁健有力的線條特色。在1930年，她改變以往用線風格，開始嘗試佛像用線。對于油畫中的佛像用線，資料中沒有詳細記載，也不確定當時人們對佛像用線這種繪畫語言肯定的意義所在。但從字面意義來理解，佛像用線是類似于雕塑家在塑造佛像時的造型用線一樣，堅韌有力而且流暢自如。蔡威廉更注重的是形神兼備，融匯中西的同時，關注畫面所傳達的人物性格特色。蔡威廉在學習西方的同時，并沒有徹底拒絕中國傳統繪畫中的一些技法和思想底蘊，采用佛像用線的勁健有力對人物進行描摹。蔡威廉的肖像畫已形成了她獨具特色的雕塑感繪畫風格，她表現手法多樣，且畫風厚重灑脫。蔡威廉的作品把中國傳統繪畫線的元素與西方簡潔大方的色彩巧妙結合，使她的作品具有歐洲油畫雕塑韻味，她在中西方融合下走出了一條自我創新之路，因此她的繪畫自成一格。

造型方面

蔡威廉的畫面造型概括且獨特，因多描繪的是人物上半身，所以臉部必是需要細致刻畫的部位。她通過用筆的簡練概括和強烈的塊面分割感使人物面部極具雕塑特征，耐人尋味又別具特色，這種手法使人物神情畢現，呼之欲出。她深諳列奧納多·達·芬奇的“形神兼備”畫風，創作出了一系列生動傳神的肖像畫。在蔡威廉的自畫像中，她將自我這個物質形態搬上了畫面，并將自我的精神氣質依托“形”展現在畫面中，造型的準確和“神”的精神達到完美統一。

色調方面

蔡威廉在繪畫過程中，她帶著一顆敏感的心走入繪制對象的內心世界，仔細揣摩每一個情緒細節，推敲每一個部分的用筆和色調分布，主要以黑、白、灰三色為主調，色調相對單純，正是用色的純簡使她的作品富于時尚氣息。她用精確而蒼勁的筆觸勾勒出飽滿而深刻的生命，意在突出人物的精神、心理、情緒的特征。

人才培養

教學活動

1928 年，蔡威廉進入國立藝術院擔任西畫教授，從此她便成為中國現代藝術史最年輕的女教授。在蔡威廉先進開放的教學中，學生們漸漸熟悉了一批歐洲現代藝術大師們，比如保羅·塞尚、馬蒂斯、畢沙羅等，漸漸地這些藝術大師成了學生們學習的榜樣，心中的偶像。威廉的教學促進了西方現代藝術在中國國內的啟蒙，不僅使學生接受西方藝術的熏陶，而且對教學的發展和繪畫的創新起到了橋梁作用。蔡威廉經常對她的學生們說：“作畫和翻譯一樣，可以‘直譯’，也可以‘意譯’；但對初學者來說，更要注重‘直譯’。”當時國立藝專出現了另一種畫風：把人物的眼睛畫得更大一些，鼻梁涂得更高一些，并在有些局部也加以修飾。這種類似“美顏”的畫風在效果上的確更好看更討喜，也引起了蔡威廉所教的學生的注意。蔡威廉遂組織學生們認真討論、研究，并重申了她的初學重寫實的主張，還舉了巴勃羅·畢加索等大師也是從寫實基礎練起的事例；最后大家一致否定了這種畫法。認真嚴謹的教學態度讓蔡威廉贏得了學生們的一致尊重。

知名學生

從1928年至1938年，蔡威廉在她的的藝術教學階段她教授過無數個學生。著名畫家王肇民、教授沈福文、畫家吳冠中等都是蔡威廉當年的學生。而吳冠中在《雨雪霏霏總相憶——我與朱德群的故事》中也曾提到，蔡威廉是他最崇拜的老師之一。

個人生活

走上繪畫

1923年秋天，蔡元培再度轉赴歐洲，蔡威廉亦隨父前往比利時。也就是在這時，蔡元培正式征詢將滿20歲的女兒有何志業。蔡威廉答道：自己是個沉默內向的人，總覺得用文字表達情感太過直露，不如繪畫那樣含蓄蘊藉——畫家以情致作繪，解者自得之。蔡元培高度贊同女兒的志向，并送她進入比利時最負盛名的布魯塞爾皇家美術學院學習繪畫。這是蔡威廉正式走上繪畫道路的起點。

婚姻家庭

1928年4月，蔡威廉進入中國美術學院擔任西畫教授。林文錚對她有愛慕之心，卻不敢吐露。當時，有許多人追求蔡威廉，但蔡威廉和林文錚一見如故，相識一個月后，兩人在林風眠的陪同下去南京面見蔡元培。蔡元培聽后大喜，說：“馬上訂婚！馬上訂婚！”1928年11月，林文錚與蔡威廉在杭州市結婚。蔡元培給了女兒、女婿一筆錢。1934年，林文錚、蔡威廉夫婦便用這筆錢在杭州的馬嶺山上蓋起了自己的別墅。蔡元培為此樓題下了“馬嶺山房”四字。1937年，林文錚、蔡威廉夫婦隨國立杭州藝術專科學校（前生為杭州中國美術學院）的師生離開杭州，撤向中國西南后方。1938年冬天，林文錚、蔡威廉夫婦帶著5個孩子在昆明城內租下了的一處破舊民房安家。當時，帶著5個孩子的林文錚、蔡威廉夫婦都早已失去了工作。有了身孕的蔡威廉整天忙于繁重的家務。后來，蔡威廉在生第六個孩子時，因產褥熱去世。

親屬關系

主要成就

藝術成就：蔡威廉擅長人物畫，畫風既有西方流行元素，有一點后印象派的意思，又受文藝復興時期的繪畫大師列奧納多·達·芬奇影響，因此也不缺乏古典韻味。1929年的首屆全國美術作品展覽，蔡威廉以三幅肖像畫和兩張自畫像一舉震驚了當時的畫壇。

教育成就：蔡威廉是一位早期美術教育的先驅者。她參與了國立藝專的創始工作，是該校首批教師之一，也是該校任職最長的教授之一。蔡威廉善于發現人才，如吳冠中。

社會成就：蔡威廉對西方現代派藝術在中國的啟蒙和傳播，做出了貢獻。

展覽刊物

作品參展

作品登刊

人物影響

蔡威廉作為留學歸國的女藝術家，她進行中西繪畫調和與創新，積極投身美術事業，在中國國內美術院校擔任教學工作，由于她的努力使中國當代藝術進入了一個充滿朝氣、人才輩出的時代。她在探求中國傳統繪畫以外的西方藝術的同時，獨辟蹊徑，擁有了一套自己的繪畫風格。她不僅獨立了自我的人格，把中國國外先進的西畫知識傳授給自己的學生，還參與了中西藝術融合的歷史實踐，見證了中國近代藝術和社會發展的趨勢，產生了極大的社會影響。

蔡威廉逝世后，《申報》進行了題為《蔡元培女公子威廉在滇逝世，她努力藝術已逾十年》的特別報道：