《落霞孤鶩圖》是明代畫家唐寅創作的一幅絹本設色畫，是唐寅山水畫的代表作之一，現藏于中國上海博物館。
《落霞孤鶩圖》為立軸，絹本，水墨，縱189.1厘米，橫105.4厘米。該畫整體描繪了在高嶺聳峙中，幾株茂密的柳樹掩映著水閣臺榭，下臨大江，閣中一人獨坐，眺望遠處落霞孤騖的場景。畫作的名稱源自唐寅在畫幅左上部自題詩中的“落霞孤鶩渺無蹤”一句，其中“落霞孤鶩”四字又是從唐代王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”而來。
該畫創作于明正德年間，當時唐寅曾應南昌寧王府之邀，來給婁妃授課教畫，并登滕王閣。不久，唐寅返回蘇州市，寧王起兵造反而被俘，婁妃投江殉難，他得此消息，心有余悸，于是繪制了《落霞孤鶩圖》。左上部題詩后還有“晉昌唐寅為德輔契兄先生作詩意圖”款，因唐寅常自稱為“晉昌唐寅”，由此可看出這幅畫是唐寅送給“德輔契兄先生”的。
《落霞孤鶩圖》用筆工整，墨色潤澤，景物處置洗練，被明代學者王世貞評價為“秀潤縝密而有韻度”。同時，該畫作將詩、書、畫有機地結合在了一起，深化了文人畫的題材內容，對后世繪畫藝術產生了深遠影響。
作品名稱
《落霞孤鶩圖》的圖名是根據唐寅在畫幅左上部自題詩而取名。自題詩云：“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。晉昌唐寅為德輔契兄先生作詩意圖。”表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇吐不平。其中“落霞孤鶩”四字顯然又是從唐代王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”而來。
唐寅自題詩的大意是：坐在這畫棟飛云，珠簾卷雨的湖光山色之中，天邊的落霞與孤鶩早已渺無蹤影。遙想當年，身隕南海的才子王勃，借助了龍王一陣神風，才能及時趕上滕王閣盛宴，作下千古名篇《滕王閣序》。那么同樣是來到南昌的失路之人，我能否和他一樣時來運轉，實現抱負呢。
作品內容
《落霞孤鶩圖》為立軸，紙本墨筆，縱189.1厘米，橫105.4厘米。該圖景物主要集中在畫面右側，畫的右側畫一座精巧典雅的水榭，座落在臨江的樹叢間；亭欄臺柱描繪得十分工整，一位高士坐眺晚霞與歸鳥，身后立一侍童；水榭下面的岸邊停靠著一小巧的篷舟，水榭周圍綠柳成蔭。遠處山巒疊嶂，山頂處山峰陡立，山頂和山坳處雜樹、灌木叢生；近處山石上雜樹叢生，在林木的掩映下有數間屋宇房舍和參差不齊的山麓，山石間古藤老木盤根錯節；水榭背后為一巨石，陡峭險峻，山坳問草木郁郁蔥蔥。而畫幅的整個左半部幾乎完全留出空白。
在《落霞孤鶩圖》左上方，唐寅自題詩一首：“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”看到這首題詩，便能聯想到初唐詩人王勃的《滕王閣序》；圖中的款題為“晉昌唐寅為德輔契兄先生作詩意圖”。
創作背景
唐伯虎，姓唐名寅，字伯虎，號六如居士，是畫家、書法家和文學家。他平生最愛漫游天下名山大川，對江南名樓滕王閣心儀已久，卻沒有機會登臨。明正德十四年(公元1519年)的一天，他在桃花塢居室里再次讀到王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的名句時，又勾起了他對滕王閣的向往。他不禁掩卷神游，喟然長嘆：“不登斯閣，情何所系，魂何以安?”這時家人忽報南昌寧王府的大管家來訪，并送上寧王朱宸濠的親筆拜帖。原來是寧王請他到南昌市去教婁妃習畫。唐伯虎大喜，第二天便隨寧王府大管家乘舟南下，轉道南京、九江來到南昌，住進了陽春書院。在南昌一呆半年，唐伯虎發現寧王一直在暗地里養兵蓄銳，圖謀造反。這讓他十分苦惱，如果留下來，寧王造反失敗，自己必然受到株連。但如果請辭離去，也定會引起寧王懷疑，惹來殺身之禍。留也不是，去也不得，為了散心，唐伯虎常常登臨滕王閣以忘憂愁。
婁妃見唐伯虎如此苦惱，作為學生的婁妃為了不牽連無辜之人，在出事前夕，將一個桃和一個梨裝進了果盤，派人送給了在滕王閣上散心的唐伯虎。唐伯虎一看就知道婁妃這是在暗示自己情況有變，速速逃離南昌市。于是他急中生智，裝瘋賣傻，披頭散發，裸奔回府。寧王看他可憐，便派人將其送回了老家。不久，寧王起兵造反被俘，婁妃投江殉難。他得此消息，心有余悸，于是援筆繪制了一幅《落霞孤鶩圖》。
作品鑒賞
構圖
《落霞孤鶩圖》幾乎將所有的景物都置于畫面右側，其視覺效果，頗似觀者沿山路而上時，臨崖眺望所及之景。畫的右側畫一座精巧典雅的水榭，座落在臨江的樹叢間。亭欄臺柱描繪得十分工整。一位高士坐眺晚霞與歸鳥，身后立一侍童。這里必須指出的是，高士臨江獨立，使“落霞孤鶩”為旨趣的詩情畫意油然而生，點出了此畫的主題；水榭下面的岸邊停靠著一小巧的篷舟，水榭周圍綠柳成萌，幽靜異常。
畫的遠處山巒疊嶂山頂處山峰陡立，灰潔的色澤和嚴謹干練的筆法，既充分顯示出巖石的堅硬質感，山頂和山坳處雜樹、灌木叢生，點綴著光禿的山石；近處山石上雜樹叢生，在林木的掩映下有數間屋宇房舍和參差不齊的山麓，山石間古藤老木盤根錯節。水榭背后為一巨石，陡峭險峻，山坳問草木郁郁蔥蔥。而畫幅的整個左半部，幾乎完全留出空白，猶如寬闊的秋水與長天，浩渺無垠，秋水平靜如鏡，一無波紋，形成畫面左虛右實，虛實相映，黑白對比強烈的格局。
《落霞孤鶩圖》詩與畫并行，不啻為自畫之像。他將古事和今事糅為一體，似寫古事，又隱今思，往復回環，流連含諷；他將古事和今事的陳述，都付于眼前的實景：而實景與古典、今典之間又形成極大反差。
畫法
《落霞孤鶩圖》的畫法，山石皴法用筆較干，上方高嶺山石淡皴樹木葉茂濃密，近景石隙間以雙勾夾葉為苔，樹木、水榭用筆十分工整，頗見功力。縱觀全圖，墨色和悅潤澤，景物處置洗練灑脫。該畫作雖然是贈人之作，但卻凝聚了唐寅最成功的技巧形式。不但這款款而下的垂柳、其點厾碎筆具有豐富的層次感，而且怪石離披，擦無生湊之跡，樹根大而盤曲，在與石巖的接連處雜以小卉小草，使樹與石之間有了一個很好的過渡。同時也使大塊面、小點觸交錯參次，屋宇閣臺工致絕倫，而平淡中顯出細微的層次，軒窗與樓閣內的桅欄、桌椅、欄柵，皆楚楚有風神，置于一個空曠的天地之間，竟顯得十分爽朗，是一種秋景宜人的氣氛。大凡畫此空闊境界，總是采用橫幅構圖，唐寅卻以狹長逼仄的構圖，以實的山石樹人樓閣遠岫，把虛的“秋水共長天一色”表達得言近意遠。
名家點評
《落霞孤鶩圖》秀潤縝密而有韻度(《藝苑卮言》)。（明代學者王世貞評）
唐寅畫山水人物花卉翎毛無一不能，是個全才。《落霞孤鶩圖》只是他的小試牛刀而已但我想，他在應天府鄉試第一之后，如果沒有被革黜的坎坷，也許未必會有如此胸襟氣度，更不會轉向賣書畫詩文的道路。這使他必然不再具有如此高超的畫藝—狀元解元巡按知府多矣，唐伯虎則一個而已。這樣想來，畫家的不幸倒使我們有幸看到這樣沉郁蒼涼又不失清雅高介的《落霞孤鶩圖》，似乎又未必盡是咨嗟感嘆的憐惜之情了。（中國文聯副主席陳振濂評）
后世影響
《落霞孤鶩圖》是唐寅山水畫的知名代表作，其中自題詩“落霞孤鶩渺無蹤”一句和畫面中化用了王勃《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的名句，屬于文學典故（出自文獻中），而畫作中閣中一人獨坐眺望，遠處落霞孤騖的場景畫面則為在視覺藝術中使用的典故，可理解為“視覺典故”。
“視覺典故”的廣泛運用，成為元代以來文人畫發展中的重要現象，也使文人畫能在更廣闊的時空中，來審視生命價值等更深層的問題，利用時間和空間的互疊，產生內在的意義回旋，從而突出藝術家的生命感覺。典故的運用非但不是磨鈍感覺的“異在者”，而是引起生命感興的直接刺激物。
唐寅在《落霞孤鶩圖》等畫作中對視覺典故的運用，使這些作品富有強烈的智慧特點，他的繪畫不是圖寫物象，吟弄花鳥，而是追求生命的“真性”，這種運用反映了明代以來文人畫的獨特旨趣，也具有豐富的歷史文化內涵和哲學精神，它在傳遞過程中，有不斷的意義增殖。同時，這也反映了唐寅對原來以來的視覺典故運用又進行了新的拓展，脫開了“無畫史縱橫氣息”的固定命題，不將其作為“且表學問”的工具，而是與他寓于畫中的生命智慧有關，這類沒有故事性的典故，具有獨特的“非視覺感”。
作者簡介
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，自幼聰明伶俐。20余歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規勸下收心讀書，29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進取，以賣畫為生。正德九年（1514年）曾應寧王朱宸濠之請赴南昌市半年余，后察覺寧王有圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病卒。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”。
唐寅擅長山水、人物、花鳥各科的繪畫。畫法早年受沈周、文徵明影響，多“吳門畫派”痕跡，30余歲時拜周臣為師，主宗南宋“院體畫”一路，后泛學宋元諸家，自成一體。山水畫有粗、細兩種風格：粗筆一路源自周臣，仿學南宋“院體”，然于剛勁雄健中別具清俊秀逸之韻；細筆畫屬其本色，更多文人畫筆意，景色簡約清朗，用筆纖細有力，皴法靈活多變，黑色淋漓多變，風格奇峭而又秀潤。人物畫造詣也很深，兼善工筆重彩、工筆淡彩、白描、水墨寫意諸法，形神俱備。
參考資料 >
《落霞孤鶩圖》 唐伯虎與滕王閣.中國·滕王閣.2024-06-06
唐寅與《落霞孤鶩圖》.滕王閣旅游區.2024-06-06
落霞孤鶩見愁緒.玉溪市博物館.2024-06-06
唐伯虎之《落霞孤鶩圖》.滕王閣旅游區.2024-06-06
唐寅.故宮博物院.2024-06-12