謝爾蓋·伊凡諾夫·塔涅耶夫（俄語(yǔ)：Сергей Иванович Танеев，發(fā)音[s???rɡej ??Van?v??t? t??n?ej?f]，1856年11月25日（俄羅斯教會(huì)歷11月13日）－1915年1月19日（俄羅斯教會(huì)歷6月6日）），俄羅斯作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家和音樂(lè)理論家。他是俄羅斯作曲家中少見(jiàn)的對(duì)位法大師，以深刻、崇高的哲學(xué)思想著稱(chēng)，但作品因技巧堆砌而流傳范圍不廣。
人物經(jīng)歷
謝爾蓋·伊凡諾維奇·塔涅耶夫出生于一個(gè)有文化和文學(xué)底蘊(yùn)的俄羅斯貴族家庭，他的遠(yuǎn)房表親亞歷山大·塔涅耶夫也是一位作曲家，其女兒安娜·維魯博娃在宮廷中具有很大影響力。謝爾蓋·塔涅耶夫與亞歷山大在音樂(lè)觀(guān)念上有所不同，亞歷山大深受五人組的民族主義音樂(lè)學(xué)派的影響，而謝爾蓋則更傾向于更國(guó)際化的觀(guān)點(diǎn)，如彼得·柴可夫斯基。他五歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，接受家庭的音樂(lè)教育。1865年，他的家人搬到莫斯科，翌年，年僅十歲的塔涅耶夫進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，成為魯賓斯坦和柴科夫斯基的學(xué)生。他的第一位鋼琴老師是愛(ài)德華·朗格。1871年，塔涅耶夫在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)，還跟隨學(xué)院的創(chuàng)始人尼古萊·魯賓斯坦學(xué)習(xí)鋼琴，并成為音樂(lè)學(xué)院歷史上第一個(gè)同時(shí)獲得作曲和演奏（鋼琴）金牌的學(xué)生，也是第一個(gè)獲得音樂(lè)學(xué)院大金牌的人。1876年3月，他與小提琴家利奧波德·奧爾一起在俄羅斯巡回演出。塔涅耶夫還是彼得·柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲在莫斯科首演的獨(dú)奏者，被選中是因?yàn)槿芮霸?a href="/hebeideji/7288561219807019047.html">圣彼得堡首演時(shí)，古斯塔夫·克羅斯表現(xiàn)糟糕。在柴可夫斯基去世后，塔涅耶夫編輯了柴可夫斯基的素描，并以柴可夫斯基的第三鋼琴協(xié)奏曲的形式首演。塔涅耶夫短暫地在莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)，并結(jié)識(shí)了杰出的俄羅斯作家，包括伊萬(wàn)·屠爾根耶夫和米哈伊爾·薩爾季科夫-謝德林。在1876年和1877年的西歐之行中，他遇到了愛(ài)彌爾·左拉、居斯塔夫·福樓拜、塞薩爾·弗朗克和卡米爾·圣桑等人。
1878年起，塔涅耶夫接替彼得·柴可夫斯基擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院的和聲學(xué)與配器班教學(xué)工作，直至1905年因革命及其對(duì)莫斯科音樂(lè)學(xué)院的影響而辭去職務(wù)。他還能更加集中地進(jìn)行作曲，完成了一些帶有鋼琴伴奏的室內(nèi)樂(lè)作品，可以在音樂(lè)會(huì)上演奏，以及一些合唱曲和大量的歌曲。他最后完成的作品是于1915年初完成的贊美詩(shī)《詩(shī)篇的朗誦》。1915年4月16日，塔涅耶夫參加了亞歷山大·史克里亞賓的葬禮后感染了肺炎，在康復(fù)期間，他在茲韋尼戈羅德附近的迪烏德科沃（Dyudkovo）因心臟病發(fā)作去世。一個(gè)專(zhuān)門(mén)致力于塔涅耶夫的博物館位于迪烏德科沃，克林的柴可夫斯基博物館也有一個(gè)專(zhuān)門(mén)致力于塔涅耶夫的部分。
作品
塔涅耶夫在創(chuàng)作上遵循古典傳統(tǒng)，內(nèi)容嚴(yán)肅、形式嚴(yán)謹(jǐn)，特別熱心于運(yùn)用高深的復(fù)調(diào)技巧。他的作品側(cè)重哲理，理智多于情感，音樂(lè)形象不夠鮮明，缺乏平易近人的藝術(shù)感染力。他的創(chuàng)作主要是一些室內(nèi)樂(lè)作品，他的《第六弦樂(lè)四重奏曲》(1905) 尤其出色。他一共寫(xiě)了四部交響曲（其中一部未完成）。在所有這些交響曲中，最重要的是他的最后一部交響曲──《c小調(diào)交響曲》(1897-1898)，這部作品具有宏偉的格局，充滿(mǎn)了戲劇性的激情，可以歸入俄羅斯古典交響樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)秀范例之列。除此之外，塔涅耶夫還是寫(xiě)作合唱音樂(lè)的能手，他在1884年為紀(jì)念他的老師尼古拉·魯賓什坦而寫(xiě)的康塔塔《大馬士革的約翰》（據(jù)A．K． ? 列夫·托爾斯泰的詩(shī)而作，1884），也是他的創(chuàng)作的一個(gè)成就。還有歌劇三部曲《奧瑞斯忒亞》（根據(jù)埃斯庫(kù)羅斯的悲劇而作，1887-1894）也是他的成功作品，正是由于這部歌劇在圣彼得堡的演出，使塔涅耶夫得以同彼得堡的尼古拉·里姆斯基-科薩科夫、格拉祖諾夫、阿納托利·里亞朵夫以及整個(gè)貝萊耶夫小組建立密切的聯(lián)系。此外，他重要的作品還有：《康塔塔“圣詩(shī)讀后”》（根據(jù) A．C．霍米亞科夫的詩(shī)而作，1914-1915）、《鋼琴五重奏》(1911)、《鋼琴前奏曲與賦格》(1911) 等。他在復(fù)調(diào)音樂(lè)理論研究上有很深的造詣，這集中體現(xiàn)在他的理論著作《嚴(yán)格模仿對(duì)位法》(1909)中。
他的作品比較側(cè)重于理性，較多借用遠(yuǎn)古的神話(huà)題材，如根據(jù)古希臘神話(huà)寫(xiě)出的歌劇《奧瑞斯忒亞》和《普羅米修斯》康塔塔，以及根據(jù)圣經(jīng)而寫(xiě)的《圣詩(shī)讀后》康塔塔等，所有這些，使他的作品有時(shí)比較費(fèi)解，需要細(xì)加琢磨，才能悟出其中的內(nèi)容──深刻的哲理，崇高的思想，純凈的精神和真誠(chéng)的感情。
人物事件
塔涅耶夫，薩爾蒂科夫和列夫·托爾斯泰都是好友。有一年他到托爾斯泰的別墅度夏，引起了托爾斯泰妻子的愛(ài)慕之心，使托爾斯泰大為嫉妒，此事后來(lái)成為作家創(chuàng)作著名小說(shuō)《克魯采奏鳴曲》的起因。塔涅耶夫成為彼得·柴可夫斯基朋友中最值得信賴(lài)的音樂(lè)家，兩人發(fā)展了一段持續(xù)到柴可夫斯基去世的浪漫關(guān)系。柴可夫斯基最著名的管弦樂(lè)作品之一《弗朗切斯卡·達(dá)·里米尼》（作品32）就是獻(xiàn)給了塔涅耶夫。塔涅耶夫是一個(gè)一絲不茍、勤奮的工匠，技術(shù)無(wú)與倫比，成為柴可夫斯基唯一一個(gè)被鼓勵(lì)對(duì)他的作品絕對(duì)坦誠(chéng)的朋友。在柴可夫斯基完成他的芭蕾舞《胡桃?jiàn)A子》后不久，塔涅耶夫就為整部作品做了鋼琴改編。塔涅耶夫坦率的態(tài)度不僅僅是對(duì)柴可夫斯基，尼古拉·里姆斯基-科薩科夫回憶了塔涅耶夫在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)排練中與巴拉基列夫發(fā)生沖突的情景。這并不是塔涅耶夫?qū)?a href="/hebeideji/7288561219807019047.html">圣彼得堡的民族主義音樂(lè)團(tuán)體“五人組”或“強(qiáng)大的五人組”的唯一一次強(qiáng)烈意見(jiàn)，里姆斯基-科薩科夫回憶了他認(rèn)為塔涅耶夫在19世紀(jì)80年代的明顯保守。
外部鏈接
參考資料 >