多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797年11月29日-1848年4月8日）是意大利作曲家。是意大利浪漫主義歌劇樂(lè)派的代表人物，以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱(chēng)。他的代表作有《愛(ài)之甘醇》、《唐·帕斯夸萊》、《拉美莫爾的露琪亞》等。
個(gè)人經(jīng)歷
多尼采蒂（Donizetti，Gaetano），1797年11月29日生于貝加莫，1848年4月8日卒于同地。1 811年入博洛尼亞音樂(lè)學(xué)院。1817 年與威尼斯一家歌劇團(tuán)簽約。1822年受聘于那不勒斯新劇院，1835年任那不勒斯皇家音樂(lè)學(xué)院教授，兩年后任院長(zhǎng)。1838年移居巴黎，1847年回到故鄉(xiāng)。多尼采蒂是意大利浪漫主義歌劇樂(lè)派的代表人物。均以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱(chēng)。他的作品約有歌劇75部，還有彌撒曲、康塔塔、弦樂(lè)四重奏、管弦樂(lè)等。他的歌劇體裁多樣，如音樂(lè)滑稽劇《夜劇》，社會(huì)心理傳奇劇《夏莫尼的林達(dá)》，意大利喜歌劇《愛(ài)之甘醇》、《唐·帕斯夸萊》，帶對(duì)白的法國(guó)喜歌劇《軍中女郎》、《里塔》，浪漫主義歷史英雄歌劇《瑪麗亞·斯圖亞特》、《馬林諾·法里埃羅》，抒情戲劇歌劇《拉美莫爾的露琪亞》、《人》，悲劇傳奇劇《呂克萊斯·波爾吉》、《安娜·博萊娜》等，都各具特色。他是意大利浪漫主義歌劇樂(lè)派的代表人物，與G·羅西尼、V·貝利尼被稱(chēng)為美聲學(xué)派三巨頭。他善于寫(xiě)優(yōu)雅悅耳的曲調(diào)，許多歌劇演員都喜愛(ài)他的作品。
主要作品
《皮馬利昂王》（Il Pigmalione，1816年）
《勃艮第的亨利》（Enrico di Borgogna，1818年）
《彼得大帝》（Pietro il grande，1819年）
《格拉那達(dá)的佐拉依達(dá)》（Zoraida di Granata，1822年）
《吉普賽女郎》（La Zingara，1822年）
《阿爾弗雷德大帝》（Alfredo il Grande，1823年）
《一個(gè)陷人困境的家庭教師》（L'ajo nell'imbarazzo，1824年）
《利物浦的艾米莉》（Emilia di Liverpool，1824年）
《阿拉霍爾在格拉那達(dá)》（Alahor in Granata，1826年）
《艾維達(dá)》（Elvida，1826年）
《維爾吉的加布里埃拉》（Gabriella di Vergy，1826年）
《奧利弗和帕斯夸萊》（Olivo e Pasquale，1827年）
《羅馬逃逸記》（L'esule di Roma，1828年）
《高康達(dá)王后阿林那》（Alina, regina di Golconda，1828年）
《加萊城的吉安尼》（Gianni di Calais，1828年）
《肯尼華特城堡》（Il castello di Kenilworth，1829年）
《大洪水》（Il diluvio universale，1830年）
《林勃塔茲的伊美爾達(dá)》（Imelda de' Lambertazzi，1830年）
《安娜·博林娜》（Anna Bolena，1830年）
《愛(ài)之甘醇》（L'elisir d'amore，1832年）
《瑪麗亞·斯圖亞達(dá)》（Maria Stuarda，1834年）
《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia di Lammermoor/Lucie de Lammermoor）
意大利語(yǔ)版首演于1835年
法語(yǔ)版首演于1839年
《羅伯托·德威瑞》（Roberto Devereux，1837年）
《阿爾巴公爵》（Le duc d'Albe/Il duca d'Alba，1839年）
《軍中女郎》（La fille du régiment，1840年）
《寵姬》（La favorite，1840年）
《唐·帕斯夸萊》（Don Pasquale，1843年）
創(chuàng)作歷程
他先后在那不勒斯音樂(lè)學(xué)院和波羅尼亞音樂(lè)學(xué)院就學(xué)。從三十年代中期起，任那不勒斯音樂(lè)學(xué)院對(duì)位法教授和院長(zhǎng)。后旅行歐洲各國(guó)，不斷創(chuàng)作歌劇。其早期歌劇受焦阿基諾·羅西尼影響較深，三十年代起逐漸形成自己的風(fēng)格：旋律醇美，技巧華麗，具有鮮明的戲劇效果。1835年在那不勒斯上演的《拉美莫爾的露琪亞》，充分顯示出他的戲劇才能和歌劇舞臺(tái)技巧，令他一舉成名。
作品評(píng)價(jià)
多尼采蒂是意大利浪漫主義歌劇樂(lè)派的代表人物。他的作品約有歌劇75部，還有彌撒曲等宗教音樂(lè)、康塔 塔、弦樂(lè)四重奏、管弦樂(lè)等，均以創(chuàng)作的快速、多產(chǎn)而著稱(chēng)。他的歌劇創(chuàng)作體裁廣泛、風(fēng)格多樣，各具特色。
多尼采蒂的作品體裁多樣，在風(fēng)格上也很不一致。他早期所寫(xiě)的喜歌劇受焦阿基諾·羅西尼的影響。到巴黎后，法國(guó)大歌劇對(duì)他有所啟示。他的喜歌劇《愛(ài)之甘醇》仍然保持著意大利喜歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，1933年所作的《呂克萊斯·波爾吉》則開(kāi)始向浪漫主義進(jìn)行探索。他的正歌劇《拉美莫爾的露琪亞》被認(rèn)為是體現(xiàn)多尼采蒂獨(dú)特風(fēng)格的代表作，至今仍在各國(guó)舞臺(tái)上演。多尼采蒂的歌劇，富于戲劇性，他善于通過(guò)音樂(lè)來(lái)塑造人物形象，發(fā)展戲劇沖突，細(xì)膩地刻劃人物的內(nèi)心世界。《拉美莫爾的露琪亞》中的一段六重唱，露契亞精神失常后的一段詠嘆調(diào)，至今仍為人們所稱(chēng)道。多尼采蒂精心地編織旋律線(xiàn)條，使其委婉曲折，富于表現(xiàn)力和歌唱性，同時(shí)在伴奏音樂(lè)的配器上追求豐富的效果。他在創(chuàng)作手法上的許多優(yōu)點(diǎn)，為后來(lái)的G·威爾第所吸收，并發(fā)展得更為完美。
參考資料 >