《吉普賽女郎》是荷蘭畫家弗蘭斯·哈爾斯的油畫。《吉普賽女郎》是荷蘭畫家弗蘭斯·哈爾斯于17世紀(jì)20年代末創(chuàng)作的一幅布面油彩畫作品，現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮。這幅畫中塑造的是一位普通、平凡卻極其生動的女性形象。畫家弗蘭斯·哈爾斯用簡潔的構(gòu)圖、粗放中不乏細(xì)膩的筆觸，捕捉并描繪出了吉普賽女郎動人且充滿生命活力的一個瞬間。在淺淡的色調(diào)中，一位吉普賽女子純真而略帶頑皮地淺笑著；女子的臉龐呈現(xiàn)出健康的紅潤色澤；她披散著一頭烏黑、蓬松的長發(fā)；靈動的雙眼表現(xiàn)出她活潑的性格。畫面中，色彩飽滿而樸素，背景的冷色與前景中大面積的暖色形成微弱對比。畫家弗蘭斯·哈爾斯以流暢疾馳的筆觸塑造了這個平凡女子。
哈爾斯以半身特寫描繪了這位吉普賽姑娘，她具有典型的荷蘭民族形象特征，帶著單純開朗的微笑，袒露著豐滿的胸襟，秀發(fā)蓬松，身姿微傾，似乎在與畫外人會心地交流，透現(xiàn)出青春少女活潑奔放、充滿生命活力、無憂無慮、不好華飾的自然美。這是一個從中世紀(jì)禁中走出來的青春少女，渾身洋溢著開放氣息和時代精神。
作品內(nèi)容
在這幅畫上，描畫的是一個披散著黑發(fā)、穿著也比較隨便的窮苦的吉普賽姑娘。她敞著領(lǐng)口，臉上露出一絲狡的微笑，好像什么都不在乎，無拘無束。她身著紅色的裙子，和灰白色衣服，左邊頭發(fā)旁邊露出了一個紅頭繩，秀發(fā)蓬松、身姿微傾。后面的背景是漂浮的白云和透出的藍(lán)天，并巧妙地和人物融合在了一起。
創(chuàng)作背景
“吉普賽”這個稱呼來自15世紀(jì)的歐洲人對一群流浪異鄉(xiāng)之人的稱呼。當(dāng)時，由于人們對這群異鄉(xiāng)人不太了解，以為他們來自埃及，所以就稱他們?yōu)椤?a href="/hebeideji/5813991750050152875.html">埃及人”。后來，“埃及人”這個稱呼就慢慢變成了“吉普賽”人。
吉普賽人不從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，他們到處流，依靠城鎮(zhèn)和農(nóng)村居民謀生。傳統(tǒng)上，吉普賽男人以販賣家畜、馴獸、補鍋和充當(dāng)樂師為業(yè)，吉普賽婦女們則從事卜、賣藥、行乞和表演等行業(yè)。獨特的生活方式孕育了吉普賽人多才多藝、能歌善舞、開朗灑脫的性格特征。與其他民族的女性相比，吉普賽女郎們更是熱情奔放，擅長歌舞。弗蘭斯·哈爾斯的《吉普賽女郎》描繪的正是這樣一位吉普賽女郎。
1609年荷蘭獨立后，經(jīng)濟迅速發(fā)展，在教育普及和追求思想自由的氛圍中，產(chǎn)生了本國新興的民族美術(shù)。它區(qū)別于當(dāng)時歐洲盛行的巴洛克奢華藝術(shù)風(fēng)格。已經(jīng)擺脫宗教束縛，獲得民族獨立的荷蘭人民，特別是市民階層有了新的藝術(shù)要求——希望藝術(shù)品表現(xiàn)更為廣闊的現(xiàn)實生活，而不是驕奢淫逸的宮廷生活。另外，工商業(yè)和航運業(yè)的繁榮讓荷蘭人民對美好的生活充滿了欣喜和自豪之情。因此，17世紀(jì)，荷蘭的肖像畫發(fā)展最為繁榮，不僅限于單人肖像，還有團體肖像。其中團體肖像畫是荷蘭資本主義工商業(yè)發(fā)展的必然需要，如給射擊手連隊、慈善機構(gòu)的管理員團隊畫群像等，弗蘭斯·哈爾斯正是這類肖像畫的重要代表，他的肖像畫既不呆板，又帶有符合市民要求的風(fēng)俗性特質(zhì)，因而供不應(yīng)求。
哈爾斯是一個十分出色并極富藝術(shù)個性的畫家，他的觀察力十分敏銳，極善于捕捉人物臉上一瞬間的情緒，表現(xiàn)手法豪放。這幅《吉普賽女郎》是他1628年—1630年創(chuàng)作完成的肖像畫。
作品鑒賞
主題
該畫作通過刻畫一個沒有封建思想的束縛、沒有宮廷婦女之矯揉造作且無拘無束富有生活情趣的女子形象，表現(xiàn)了作者對自由、獨立、美好生活的向往。
形象
在該畫作上，描畫的是一個披散著黑發(fā)、穿著也比較隨便的窮苦的吉普賽姑娘。她敞著領(lǐng)口，臉上露出一絲狡黠的微笑，好象她什么都不在乎，無拘無束。畫家采用了明快的大筆觸，以加強形象的表現(xiàn)力。在這里，作者有意給這個女郎的臉上增加了一點紅暈。看來她是剛喝了幾口酒，呈現(xiàn)出一種興奮的情緒，正在朝一個畫外的人物調(diào)笑。此外，形象盡管被描繪得很俏皮，但仍能顯出她的豪爽性格。她是一個自由的，富有熱情的吉普賽少女的典型。她沒有思想的束縛，也不帶有宮廷婦女的矯揉造作，相反，姑娘那種民間氣質(zhì)被畫家以圓熟的技巧，熱烈的色調(diào)準(zhǔn)確地刻畫出來了。
構(gòu)圖
在該畫作上，弗蘭斯·哈爾斯采用的是半身近景構(gòu)圖，目的在于突出人物的面部和身姿，著意刻畫人物的生動的表情。畫面左邊頭發(fā)旁邊露出來的紅頭繩對畫面左右的均衡起了重要的作用。
色彩
該畫作色彩明快，筆觸流暢奔放，具有被人稱為“往畫布上扔顏色”的豪放畫風(fēng)，整個畫面顯得既瑰麗炫目又和諧統(tǒng)一。哈爾斯大膽地運用黑色塊和白色塊的并列，襯托出豐富的中間色調(diào)，讓紅、白、黑三種顏色互相映襯，而人物的臉部是用飽滿的色彩一筆一筆結(jié)結(jié)實實地塑造出來的，色彩明暗過渡自然樸素。畫面以暖色排列形成熱情豪放美感。紅色的裙子和發(fā)辮上的紅色發(fā)帶上下呼應(yīng)，使整個畫面充溢著永恒的生命氣息和樂觀自尊自信的精神氣質(zhì)。
技法
在該畫中，畫家以敏銳的觀察力，準(zhǔn)確地抓住了人物轉(zhuǎn)頭一笑的剎那，通過精湛而細(xì)膩的筆觸，把人物微妙的心理瞬間刻畫了出來，使人物的衣著、面部表情與本身的性格特征，達(dá)到了高度的一致。那回眸的剎那間，隨意、灑脫、無所顧及、真誠而又善意的一切心理，都寫在了臉上，賦予這幅畫最特別的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，人物的一縷縷頭發(fā)則是用細(xì)膩而彎曲的筆觸完成的，寫實逼真；襯衣和裙衫的處理簡潔豪放，沒有絲毫精雕細(xì)刻的痕跡。背景是漂浮的白云和透出的藍(lán)天，不僅加強表現(xiàn)了吉普賽女郎活潑熱情的性格，而且還巧妙地和人物融合在一起，作者似乎是在暗示人們，這是一個由大自然孕育出來的活生生的女孩子。
作品評價
佛蘭德斯畫家安東尼·戴克：“世界上竟有如此傳神的作品！”
中國現(xiàn)代畫家豐子愷：“弗蘭斯·哈爾斯的這幅《吉卜賽女郎》給人的感覺十分隨意，似乎是未加思索地一揮而就。畫中的女郎一反以往青年婦女濃妝艷抹的脂粉氣，她那種自然脫俗的美和熱情奔放的個性將觀者的心靈深深地打動了。”
作品影響
《吉普賽女郎》是哈爾斯最具代表性的作品，它是典型的歐洲現(xiàn)實主義肖像畫，對歐洲現(xiàn)實主義畫派產(chǎn)生非常大的影響。而且它又帶有風(fēng)俗題材的性質(zhì)，亦在很大程度上促進(jìn)了荷蘭民族美術(shù)的發(fā)展。
研究價值
《吉普賽女郎》采取客觀的視角，真實地表現(xiàn)了吉普賽人的衣著特征與其開朗灑脫的性格，且不帶政治的、宗教的或倫理的價值判斷。這個美麗的吉普賽女郎的形象，幾乎成為了300年來文學(xué)、戲劇、電影工作者們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時理想的研究與參考對象。
作者簡介
弗蘭斯·哈爾斯（1581—1666年），生于米海連，一生都沒有什么社會榮譽和地位，也從未加入過藝術(shù)家團體。他性格豪爽不羈，生活上放浪形骸，不過卻是個相當(dāng)出色并富有藝術(shù)個性的肖像畫家。他一生的藝術(shù)創(chuàng)作主要是畫肖像。他的觀察力十分敏銳，極善于捕捉人物臉上一瞬間的情緒，表現(xiàn)手法也相當(dāng)豪放。主要作品有《微笑的軍官》《吉普賽女郎》《哈姆勒女巫》《彈曼陀鈴的小丑》《哈姆勒養(yǎng)老院的女主持》等。
參考資料 >