弗蘭斯·哈爾斯（英文：Frans Hals，1582—1666）是荷蘭現實主義畫派的奠基人，也是17世紀荷蘭杰出的肖像畫家。
弗蘭斯·哈爾斯是荷蘭現實主義畫派的奠基人，也是17世紀荷蘭杰出的肖像畫家。14歲的哈爾斯師從于尼德蘭畫家卡列里·凡·曼德，受到意大利式的學院主義教育。他是荷蘭藝術史中沒有先例的畫家，其肖像畫范圍十分廣泛，從軍官、行會理事，到市民、漁夫、樂師、兒童甚至流浪漢，他熟悉普通人的生活，深入地觀察和描繪他們，自由地展示了17世紀上半葉荷蘭人民的生活風貌。
他的代表作《吉普賽女郎》等作品仍然備受贊譽。然而，哈爾斯的一生卻十分潦倒，甚至在臨終前4年，全靠哈勒姆市政當局施舍的一筆定期救濟金，才得以維持生計。他在17世紀群體肖像畫的演變中扮演了重要角色，以他松散的畫筆和流暢的畫風而著稱。
生平
弗朗斯·哈爾斯（約1581—1666）是荷蘭現實主義畫派的奠基人，也是17世紀荷蘭杰出的肖像畫家。
1581年至1585年之間誕生于皇家安特衛普足球俱樂部一個毛紡工人家庭，大約1585年之后，隨父母遷居荷蘭，定居于哈勒姆終其一生。他年少時便拜在名畫師門下，曾參加過反對西班牙帝國統治的荷蘭獨立戰爭，戰爭造就了他倔強孤傲且好酒恃才的性格，據說古怪的脾氣使他在人前口碑很不好，曾經因為虐待第一任妻子被告上法庭，妻子也因為郁郁寡歡而早逝。
哈爾斯終生都生活在社會下層，八十多歲時還因為生活所迫而接受美術家協會的補助，他和第二任妻子寄居在托老所中。但畫家的毅力又是驚人的，一生在藝術的道路上勤勉不輟，創作了作品二百五十余幅。曾經的10荷蘭盾鈔票上的頭像就是他。
風格
哈爾斯主要畫肖像畫。很少有人能像他那樣運用灑脫而準確的筆觸來塑造形體，使畫中人形神兼備，成為有性格的典型人物。其作品總數為250幅左右，但迄今還沒有發現過哈爾斯的素描稿。這或許是由于畫家作畫速度慢，習慣于不打底稿，就胸有成竹地在畫布上直接畫油畫。
哈爾斯可能于1600年前后曾從樣式主義畫家兼評論家卡略爾·凡·曼德習畫。1610年或1611年加入哈勒姆圣路加公會。留存到今天的最早署有年代的油畫，為《雅各布·扎菲厄斯像》(1611，哈勒姆，哈爾斯博物館)的一塊殘片。以此畫的風格為依據，基本上可以確定，哈爾斯的另外幾幅油畫，包括《持頭骨的男子肖像》(伯明翰，巴伯美術?？茖W校)等亦屬早年作品。這個時期正逢荷蘭人民革命斗爭獲得勝利之初，尼德蘭聯省共和國處于蓬勃向上繁榮以展時期。哈爾斯早期與盛期的作品中充分表現了荷蘭市民健康、愉快、充滿生命力的形象，反映出革命勝利后荷蘭人民朝氣蓬勃的精神風貌。
約1616年，哈爾斯的獨特畫風終于形成?！妒讨紊鋼羰诌B軍官們的宴會》(1616，哈勒姆，哈爾斯博物館)等突破了傳統的荷蘭團體肖像畫程式的束縛，畫中人不再顯得呆板，而富有性格特征，畫面氣氛熱烈，洋溢著荷蘭人的樂觀主義。這類油畫不僅色彩響亮，而且筆法流暢，從中可以察覺出不久后他即將運用的筆觸分割畫法的跡象。
20～30年代，哈爾斯繪制了許多帶有肖像畫性質的風俗畫。這些畫流露出民主思想和對人民形象的濃厚興趣。他塑造了從軍官、富裕的中產者一直到社會底層人物的各種典型人物。這類風俗畫充滿了歡樂而爽朗的情緒，畫中人看上去大多是健康而愉悅的。例如《微笑的軍官》(倫敦，阿爾弗雷德·華萊士)、《吉普賽女郎》(約1628～1630，巴黎，盧佛爾博物館（盧浮宮）)、《馬萊·巴貝》(俗稱《哈勒姆女巫》)等。
畫家以非凡的準確性抓住了人物瞬息間的表情和心理狀態，尤其善于描寫那種往往會轉化為大笑的微笑。畫家喜歡選取半身近景的構圖，刻畫人物時，特別注意面部表情，善于表現人物的性格特征和心理狀態，畫面生動活潑，不矯揉造作，畫中的人物仿佛正無拘無束地自由活動著。雖然多為單人半身肖像，卻常常使人聯想到畫面之外還有其他人物，構成一個情節，洋溢著濃郁的生活氣息。有如一幅風俗畫。
《彈曼陀林的小丑》描繪了一位滑稽演員的形象，他歪戴便帽，手捧曼陀林，熱情洋溢地演奏著，他那斜睨的眼神透露出幽默機智，隨著樂聲韻律面擺動的身軀仿佛更顯示了內心的歡樂。這種熱烈的情緒對讀者產生了極大感染力。
留存到今天的哈爾斯的團體肖像畫總共有8幅(1616～1666)，全部陳列于哈勒姆哈爾斯博物館中。前期的團體肖像畫，如前面提到的《圣喬治射擊手連軍官們的宴會》等，色調鮮艷明快，充滿愉快情緒；但是團體肖像畫的訂件者往往要求畫家對每個人都給以平等的表現機會，這使畫家不能安排中心人物和一定情節來統一畫面與構圖，由此不能不造成某種缺憾。哈爾斯盡量將人物安排得錯落有致，突破了傳統的呆板、平整的布局，努力營造出一種極其熱烈的氣氛，仍然貼切地體現了哈爾斯肖像畫的風格。
這時期，哈爾斯創作的肖像畫中充滿一種樂觀向上的情緒，在繪畫上技巧上也別具一格，運用流暢奔放、揮灑自如的大筆觸表現了豪爽自信、形神兼備、栩栩如生的人物形象，這是哈爾斯肖像畫的突出特點，構成哈爾斯偉大不朽的肖像畫藝術的獨特風格。最后兩幅團體肖像畫《哈勒姆養老院的男主持人》和《哈勒姆養老院的女主持人》(均作于1664年)則以灰暗色調，渲染了人物深沉、含蓄、內向而細膩的內心活動，畫面上洋溢著為畫家后期創作特有的悲劇性氣氛。
榮譽與成就影響
哈爾斯的作品是歐洲現實主義肖像畫發展歷程中的一個重要里程碑，他為荷蘭美術史中的現實主義肖像畫和風俗畫奠定了堅實的基礎。他的油畫技藝獨特，突破了傳統畫法的局限，筆觸自由灑脫，色彩運用簡樸而鮮明，對后世的歐洲繪畫技法產生了深遠的影響。哈爾斯家族中有多位畫家，包括他的弟弟D.哈爾斯以及五個兒子，他們都繼承并發揚了哈爾斯的繪畫藝術。此外，一些可能是哈爾斯弟子的畫家，如A.Van奧斯塔德、A.布魯韋爾和J.M.莫萊納爾等，也形成了所謂的哈爾斯畫派。
在哈爾斯去世后的一段時間里，他的作品并未得到應有的重視。然而，隨著17世紀西方現實主義和印象派繪畫運動的興起，哈爾斯的藝術價值逐漸被重新評估。如今，他被廣泛認為是17世紀荷蘭最偉大的畫家之一，僅次于倫勃朗·范賴恩。
評價
哈爾斯的創作，標志著歐洲現實主義肖像畫發展的高峰，是荷蘭美術史中現實主義肖像畫和風俗畫的奠基者。其油畫突破傳統畫法的束縛，運筆灑脫，色彩簡樸而明快，對后來歐洲繪畫技法的改進有較大啟發。他的弟弟D.哈爾斯以及5個兒子均為畫家。哈爾斯家族中的這些人以及可能是他弟子的畫家A.Van奧斯塔德、 A.布魯韋爾、J.M.莫萊納爾等，被后人稱為哈爾斯畫派。
他死后曾長期被人們忽視，直到17世紀西方現實主義和印象派繪畫運動先后興起，哈爾斯才被重新重視，被公認為僅次于倫勃朗·范賴恩的17世紀荷蘭大畫家。
軼聞
傳說 17世紀初，在荷蘭阿姆斯特丹東面的港口小城哈雷姆的酒館里，人們總能看到一個酒鬼，他形象落魄，舉止粗俗，動輒舉手打人，甚至經常賒帳，但大凡客人老板都對他出奇的和氣，并稱呼他“畫家先生”。有一天，酒鬼在酒館里毆打前來尋找他的妻子，恰巧被一位外省來的騎士目睹，騎士便管起了閑事，他上前阻止酒鬼，兩人沖突了起來。當騎士耳聞前來勸架的人口中的“畫家先生”，再看看酒鬼顫抖成一團的手指，不禁忍俊不禁，這個孱弱到打老婆的可憐蟲如何會是畫家呢。
酒鬼看出了騎士目光中的鄙夷的神情，甩脫眾人打開自己的手包，取出一干繪畫工具，在畫板上飛快地描繪起來。一會兒，在眾人面前便出現了克利夫蘭騎士隊那充滿鄙視與不屑的笑容，騎士大吃一驚，這幅素描活脫是他瞬間神情的寫照，他不禁為剛才冒犯了這位畫家而抱憾。酒鬼也一掃不快，挾騎士的手臂，兩人重新推杯換盞。回家清醒后，畫家調理色彩完整地繪制了千古佳作《微笑著的騎士》，為后人也留下了一段有趣的故事。
這個嗜酒如命的畫家便是17世紀荷蘭畫派首屈一指的肖像大師——哈爾斯。
人物關系與個人生活
弗蘭斯·哈爾斯出生于佛蘭德斯的普通工匠家庭，后舉家搬遷到荷蘭的哈勒姆城。14歲時得卡列里·凡曼德指導，接受意大利式的學院主義教育。他經受過戰亂，導致他形成了倔強孤傲、好酒恃才的個性。弗蘭斯·哈爾斯先后有過兩任妻子，還曾因虐待第一任妻子被告上法庭，妻子也因整日郁郁寡歡，早早去世了。弗蘭斯·哈爾斯一生都過著社會底層生活，80多歲時因生活所迫接受了美術家協會的補助，與他第二任妻子寄居于托老所。
參考資料 >
弗蘭斯·哈爾斯 Frans HALS.微信公眾平臺.2024-06-17
哈爾斯筆下的男性肖像，活力筆觸記錄的那些瞬間.百家號.2024-03-26
太難了！荷蘭弗蘭斯·哈爾斯名作第三次被盜.百家號.2024-03-26
哈爾斯筆下的男性肖像，活力筆觸記錄的那些瞬間.今日頭條.2023-12-10
名畫被毒梟用來減刑？17世紀荷蘭畫家哈爾斯油畫第三次被盜.今日頭條.2023-12-10
繪畫丨放蕩不羈的肖像畫大師哈爾斯.微信公眾平臺.2024-06-17