《杏園雅集圖》是明代畫(huà)家謝環(huán)創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)藏于鎮(zhèn)江博物館。
該圖充分運(yùn)用散點(diǎn)透視、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法再現(xiàn)楊士奇、楊榮、楊溥等九位內(nèi)閣大臣在楊榮府邸杏園聚會(huì)的歷史畫(huà)面。畫(huà)法工細(xì)，衣紋挺拔，色彩鮮艷，是一幅具有肖像性質(zhì)的雅集圖。
此畫(huà)真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)上層官吏的生活，可謂明初院體畫(huà)中融匯史實(shí)風(fēng)俗、傳神并山水、花鳥(niǎo)體裁的代表作品。
畫(huà)作內(nèi)容
描繪內(nèi)容
此幅《杏園雅集圖》是描繪一次文人的集會(huì)。畫(huà)的是當(dāng)朝官吏楊榮、楊士奇、楊溥等人在楊榮的杏園內(nèi)聚會(huì)的情景，畫(huà)家謝環(huán)本人也在其中。畫(huà)面繪有三楊、六學(xué)士、十四童仆及畫(huà)家本人。
題跋鈐印
該卷卷首題“杏園雅集”四字，故名。卷后保存有當(dāng)時(shí)雅集者楊士奇隸書(shū)《杏園雅集圖序》；廬陵郡楊士奇、建安楊榮、南郡楊溥、臨川王英、泰和王直、廬陵周述、安成李時(shí)勉、文江錢(qián)習(xí)禮、泰和陳循的即景詩(shī)各一首；楊榮《杏園雅集圖后序》一首；以及翁方綱乾隆五十六年為初頤園所作長(zhǎng)篇考跋。詩(shī)文共長(zhǎng)667厘米，均用雨過(guò)天青箋、藕金箋相間裱接，接縫處“關(guān)西后裔”朱文方印。全卷既無(wú)作者款識(shí)，也無(wú)印章。
杏園雅集圖后序
正統(tǒng)二年丁巳春三月朔，適休暇之晨，館閣諸公過(guò)予，因延于所居之杏園。永嘉謝君庭循旅寓伊邇，亦適來(lái)會(huì)。時(shí)春景澄明，惠風(fēng)和暢，花卉競(jìng)秀，芳香襲人，觴酌序行，琴詠間作，群情蕭散，衍然以樂(lè)。謝君精繪事，遂用著色，寫(xiě)同會(huì)諸公及當(dāng)時(shí)景物。
倚石屏而坐者三人，其左少傅廬陵楊公，其右為榮，左之次少詹事泰和王公。傍杏花而坐者三人，其中禮部尚書(shū)南郡楊公，左少詹事臨川王公，右侍讀學(xué)士文江錢(qián)公。徐行后至者四人，前左庶子吉水周公，次侍讀學(xué)士安成李公，又次侍講學(xué)士泰和陳公，最后至者謝君。其官錦衣衛(wèi)千戶而十人者，皆衣冠偉然，華發(fā)交映。又有執(zhí)事及傍侍童子九人，治飲饌慊從五人，而景物趣韻，曲臻于妙。廬陵公喜題日杏園雅集，既序其端復(fù)與諸公賦詠成什，乃屬予識(shí)其后。
仰惟國(guó)家，列圣相承，圖惟治化，以貽永久。吾輩與侍從，涵濡深恩，蓋有年矣。今圣天子嗣位，海內(nèi)宴安，民物康阜，而近職朔望休沐，聿循舊章，予數(shù)人者得遂其所適，是皆皇上之賜，圖其事以紀(jì)太平之盛，蓋亦宜也。昔唐之香山九老，宋之洛社十二愛(ài)新覺(jué)羅·耆英，俱以年德高邁，致政閑居，得優(yōu)游詩(shī)酒之樂(lè)，后世圖之以為美談。彼固成于退休之余，此則出于任職之暇，其適同而其跡殊也。然考其實(shí)，爵位履歷非同出一時(shí)，聯(lián)事一司。今予輩年望雖未敢擬昔人，而密勿之寄，同官禁署，意氣相孚，追視昔人，不讓矣。后之人安知不又有羨于今日者哉！
雖然，感上恩而圖報(bào)稱，因宴樂(lè)而戒怠荒，予雖老，尚愿從諸公之后而加勉焉。
創(chuàng)作背景
“雅集圖”這類的題材，自宋朝畫(huà)家李公麟創(chuàng)作以來(lái)，似乎形成了一種類型，歷來(lái)有不少畫(huà)家據(jù)此作繪畫(huà)的題材。既然稱為“雅集”，必然不是一般親友聚會(huì)敘談，而是文人墨客熱衷搞的一種詩(shī)文活動(dòng)。大家都請(qǐng)畫(huà)家把參加集會(huì)的人一一畫(huà)出，作為一種紀(jì)念。
該卷繪于明代正統(tǒng)二年（1437），據(jù)楊士奇序文“乃三月之朔……楊筠松及予八人相與游于建安楊公之杏園，而永嘉謝君庭循來(lái)會(huì)……于是謝君寫(xiě)而為圖……”始知是謝庭循的作品。又據(jù)楊榮后序： “……遂用著色寫(xiě)同會(huì)諸公及當(dāng)時(shí)景物。倚石屏而坐者三人……傍杏華而坐者三人……徐行后至者四人……最后至者謝君，其官錦衣衛(wèi)千戶。而十人者，皆衣冠偉然，華發(fā)交映。又有執(zhí)事及傍侍童子九人，治飲饌慊從五人……”又知這幅人物畫(huà)卷相當(dāng)真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)雅集的諸人情態(tài)，畫(huà)家本人也入畫(huà)圖，是當(dāng)時(shí)仕宦生活的真實(shí)寫(xiě)照。
藝術(shù)鑒賞
構(gòu)圖
這是一幅群像性質(zhì)的作品。此畫(huà)在構(gòu)圖上畫(huà)家作了巧妙的構(gòu)思，為了避免平均排列而出現(xiàn)的呆板構(gòu)圖，就將所畫(huà)的人物分成幾個(gè)組，有的三五人同在案兒前賦詩(shī)作畫(huà)一組，有三位雅士聚集在一起在晤談，高談闊論，神情輕松閑逸，有四位雅土前后行走，緩步地向棋案邊走來(lái)，有的單獨(dú)在行走，邊走邊觀賞庭園的景物。畫(huà)面人物衣冠齊整，各依品第。每個(gè)人雖然都近于作正面畫(huà)像，但神態(tài)和姿勢(shì)各不相同，曲盡其態(tài)。人物形象刻畫(huà)細(xì)膩，突出面部肖像特征。人物組合有硫有密，卻與空間景物渾然一體，與此同時(shí)，將雅士們的種種活動(dòng)更將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、琴、棋等打成一片。
此畫(huà)構(gòu)圖賓主分明，聚散合宜。圍繞主人的活動(dòng)，再加上若干侍僮，或抱琴側(cè)立、或端盤(pán)遞物、或備佳肴茶點(diǎn)、或持絹素筆墨侍候等，穿插其間，不但起到了充實(shí)了畫(huà)面的內(nèi)容，而且活躍了畫(huà)面生動(dòng)活潑的氣氛。作者又十分注重其背景的村托，注意園林的描繪，作為此畫(huà)的背景，有枝葉茂密的松柏，翠綠的幽篁和吐蕊的杏樹(shù)。杏園中還有太湖石、珊瑚玉石、清供飾物。左端曲水之畔有丹頂鶴嬉舞，卷首有拱橋回欄，卷尾還有隱約可見(jiàn)的臺(tái)閣，都錯(cuò)落有致地穿插其間，安排得宜。此圖特點(diǎn)，人物與景物妙相生發(fā)，主觀與客觀交融，全卷結(jié)構(gòu)井然有序。
技法
圖中人物面貌具有肖像特征，形象生動(dòng)，畫(huà)法工細(xì)，衣紋線條準(zhǔn)確、挺勁而秀逸，富有質(zhì)感。界畫(huà)畫(huà)法工細(xì)，色調(diào)艷麗，位置布置得宜。畫(huà)法源自唐朝、劉松年而又有所變化。
名家點(diǎn)評(píng)
中央美術(shù)學(xué)院教授袁寶林：全畫(huà)筆法工細(xì)，賦色濃艷，層次井然，可以看出畫(huà)家在山水、人物、花鳥(niǎo)、臺(tái)閣諸多方面的較深造詣。人物、樹(shù)石畫(huà)法自南宋院體李唐、劉松年演變而來(lái)，然而工致平和有余，論氣勢(shì)則顯遜于浙派。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授毛建波：人物形象注重肖像描寫(xiě)，有性格化特征，聚散變化合宜，筆法工整嚴(yán)謹(jǐn)，色彩鮮艷古拙，衣紋線條準(zhǔn)確、挺拔而秀逸，富有質(zhì)感，位置經(jīng)營(yíng)適宜。從畫(huà)法上看，仍具唐朝、劉松年遺風(fēng)，屬于院體一派。
歷史傳承
該卷卷首裱有“乾隆乙酉（1765）五月十二日江德量題無(wú)上神品”舊題簽，早翁方綱乾隆五十六年（1791）為初頤園作長(zhǎng)篇考跋26年，因此江德量、初頤園先后收藏此卷。又李時(shí)勉詩(shī)后有“葉名琛印”和“世襲一等男爵”朱文印各一方，楊榮后序壓幅有“平安館”長(zhǎng)方章一方，說(shuō)明愛(ài)新覺(jué)羅·旻寧后此卷又為葉名琛保藏。而翁方綱長(zhǎng)跋前裱芯上“亳州市何氏珍藏”章、卷外題簽上“南泉為木某巖（萬(wàn)姓）置，乙亥嘉平’’則表明何、萬(wàn)二人又在葉氏之后收藏。此卷抗戰(zhàn)期間為康壽民所得，1958年交鎮(zhèn)江博物館收藏。
此卷曾被列入《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目1》，《文物》、《中國(guó)美術(shù)全集》等有著錄。
另?yè)?jù)明正統(tǒng)年間閣臣楊榮的《文敏集》、楊士奇的《東里續(xù)集》以及嘉靖年間閣臣李東陽(yáng)的《懷麓堂集》記載，該畫(huà)由謝環(huán)繪制后，摹寫(xiě)多本分藏于雅集諸官員之手以為紀(jì)念，再?gòu)尿T縫處的“關(guān)西后裔”方印分析，此卷當(dāng)為楊榮家族收藏。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館也珍藏有《杏園雅集圖》一卷，題材相同，然構(gòu)圖各異，卷后亦有楊士奇、楊榮、楊溥等多人題記和序文，惜卷中無(wú)畫(huà)家本人像，當(dāng)為《杏園雅集圖》副本。
作者簡(jiǎn)介
謝環(huán)，生卒年未詳。明代畫(huà)家。字廷循，水嘉（今屬浙江省）人。喜賦詩(shī)，常吟詠?zhàn)赃m，并借友作山水游，善水墨山水，宗法荊浩、關(guān)全、米芾。成祖永樂(lè)（1403—1424）中征入畫(huà)院，宣德初，宣宗朱瞻基授以錦衣衛(wèi)千戶。與戴進(jìn)、李在、石銳、周文靖齊名。家中羅列唐宋以來(lái)法書(shū)名畫(huà)，楊士奇題其軒為《墨禪》，每見(jiàn)所畫(huà)，必加評(píng)賞。傳世作品有《杏園雅集圖》卷。
參考資料 >