“美國三部曲“是指意大利導演瑟吉歐·萊昂 (Sergio Leone)以美國近百年歷史為背景拍攝的三部著名電影：《西部往事》《革命往事》和《美國往事》?！段鞑客隆繁憩F(xiàn)19世紀末早期移民在美國的生活及其開發(fā)西部時的故事；《革命往事》以政治為背景，描寫政治在美國的作用及美國與鄰邦的關系?！?a href="/hebeideji/7161745898996170792.html">美國往事》則是20-60年代美國大城市生活的縮影。《美國往事》的視角是獨特的，是意大利人眼中的美國形象，可以說，這部影片是對好萊塢創(chuàng)造的美國形象的一種批評。
劇情簡介
《美國往事》
20世紀20年代的美國，綽號“面條”的紐約少年和幾個同齡朋友一起認識了聰明狡的麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械斗中殺傷人命，被關進監(jiān)牢。
若干年后面條被釋放出獄，當年的小伙伴們已經(jīng)變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領下，他們重操舊業(yè)，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦。然而，公務員禁酒令的取消使得私酒的生意在一夜之間化為烏有，為了一步達到最后的目標，麥克斯竟然把美國聯(lián)邦儲備銀行也列入了行動目標。有過鐵窗經(jīng)驗的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫麥克斯收手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰(zhàn)，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠走他鄉(xiāng)。
幾十年后，幾近垂暮的面條潦倒回鄉(xiāng)，意外發(fā)現(xiàn)原來當年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，改頭換面之后身政界，成為上層社會的名流，并把面條心愛的姑娘據(jù)為己有。面對多項指控無法脫身的麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，逃脫法律的審判，被面條所拒絕，麥克斯走投無路之下跳進垃圾粉碎機自殺。
《革命往事》
故事發(fā)生在二十世紀初的墨西哥革命中。一輛長途馬車里，高貴的先生女士 們對一位沉默寡言的農民大放厥詞，然而突然農民搖身一變，顯出家庭式匪幫頭目胡安的真面目。胡安打劫后路遇愛爾蘭革命軍爆破專家約翰，后者的爆破能力令搶劫梅薩維德銀行如探囊取物，于是胡安苦苦尾隨，不經(jīng)意間卻卷入了配合維拉革命軍的梅薩維德暴動。政府軍上校剛特率軍鎮(zhèn)壓革命，胡安與革命隊伍付出了慘痛的代價。在逆境中，約翰與胡安產(chǎn)生了真正的革命情誼，二人在前往美國的路上折返阻擊剛特上校，當約翰中彈之時，這位老戰(zhàn)士看到了昔日在愛爾蘭的溫馨場景。
《西部往事》
一名神秘客來到小鎮(zhèn)上，卷入一名寡婦與鐵路大亨的土地搶奪戰(zhàn)。西風裹挾著狂沙漫天肆虐，空氣壓抑得令人窒息。三條大漢坐在西部某車站的候車室外，等候著什么。百無聊賴的表情下是極力掩藏的內心焦躁，屋檐上的水一滴一滴滑落到一名大漢蜷曲的帽檐里。帽沿上漸漸積滿了水，大漢摘下帽子，將積水一飲而盡。另一名大漢用嘴、用手、用槍戲耍著一只骯臟的蒼蠅，還有一名大漢似乎連動都懶得動了一陣仿如嗚咽的口琴聲劃破風沙，在空曠凋敝的車站四周回響。
影片制作
《美國往事》
《西部往事》
導演簡介
意大利導演，是意大利默片時代名導演羅伯托·羅貝提和明星貝迪尼的兒子。賦予其美國西部夢想一種獨特的史詩風格，創(chuàng)造了自成一格的西部片。盡管僅執(zhí)導了七部作品，但影響深遠，傳人包括畢金帕、吳宇森和塔倫蒂諾。伊斯特伍德更是因主演他的意大利西部片而走紅。
18歲學電影，多年從事助理導演工作，尤其是參與在意大利拍攝的好萊塢巨制。他擔任副導演的片子至少在五十部以上。導演處女作是1961年的《洛特島要塞》。1964年他把黑澤明的《大鏢客》改編為《荒野大鏢客》，空前轟動，開創(chuàng)了意大利西部片熱潮。其后他繼續(xù)導了數(shù)部意大利西部片，甚至壓倒了本家的美國西部片?！?a href="/hebeideji/1667755945814151731.html">鏢客三部曲》成功后，應邀到好萊塢拍片，但出師不利，謝絕了導演《教父》的機會。
三部美國片對他的影響很深：羅伯特·懷斯的《木馬屠城記》、威廉·惠勒的《賓虛》和弗雷德·金尼曼的《修女傳》。1984年的《美國往事》讓他達到創(chuàng)作最高峰。
演職員表
演員表
《美國往事》
《革命往事》
《西部往事》
職員表
作品評價
《美國往事》
《美國往事》是值得觀眾反復觀賞的經(jīng)典之作。該片的藝術成很高：劇中人物栩栩如生，電影情節(jié)精雕細刻，電影畫面十分講究，甚至每個片段起承轉合都頗具匠心。比如艷婦卡蘿勾結黑幫打劫自己老公的珠寶店，為掩人耳目她主動要打劫者強奸自己，并發(fā)出刺耳而享受的叫聲；接著畫面轉入大海的空鏡頭，伴隨著普通海鷗的畫外音，如此匹配與抒情，且有幽默感，不得不佩服導演的用心良苦（《東莞時報》評）。
有人這樣說過，在美國電影史上，只有一部類型片可以與《教父》相提并論，那就是意大利導演塞爾喬·萊昂內的“往事三部曲”之一，耗資4000萬美元，歷時十三年制作的《美國往事》。影片以極具魅力而豐滿的形式呈現(xiàn)了一個歐洲導演眼中的美國景觀，以及一個外來者對美國的想象與幻覺中的記憶，成為了電影史上濃墨重彩的經(jīng)典篇章?！睹绹隆肺瞬簧儆懊匀ヒ槐楸榈赜^摩它，解讀它，為少年面條傷痛的成長唏噓，為老年面條目睹的真相落淚。萊昂內那力透鏡背的犀利與蒼涼也感染了那些用心去觀賞這部電影的人（央視網(wǎng)網(wǎng)評） 。
《美國往事》是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩電影。導演賽爾喬·萊昂內一改好萊塢傳統(tǒng)西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。影片頗有氣勢，暴力的描繪有一種詩意。時間跨越40年，從經(jīng)濟大蕭條、禁酒令到第一次世界大戰(zhàn)等重大事件均作為背景。影片只選取原作中的幾個人物和幾件事件，采用典型的好萊塢敘事結構。所不同的是，影片的時空結構處理頗有特色，通過主人公面條的回憶將故事逐漸展開，故事始終在面條和麥克斯之間一種理還亂的債務糾葛中進行（電影網(wǎng)評） 。
影片主人公面條并不像一個傳統(tǒng)黑幫電影中黑幫人物，他更像一個屈從于環(huán)境和直覺的平凡之人，同時也為此付出了一生的代價來尋求最終的救贖。《美國往事》從某種程度上講，是一部純粹的作者電影，它所承載的是導演賽爾喬·萊翁內所有的“美國情結”，他所要講述的并非是一個邏輯完整的傳統(tǒng)故事，而是他本人對他一生所鐘愛的美國歷史、文化與精神的一次純粹自我的表達。因為他對于大洋彼岸的理解并非像科波拉這樣在街邊成長起來的意裔美國人，而是通過銀幕上的美國電影所獲得和積累的，所以他才會拍攝出這樣一部帶著非美國氣質的美國題材的電影（電影網(wǎng)評） 。
影片改編自大衛(wèi)·阿朗森的自傳體小說《流氓》，導演嫻熟而瀟灑地搬用著警匪片的套路，將這部震撼人心的文字作品打造成了一部交織著恩怨情仇和愛恨糾葛，無恥之尤和俠肝義膽，卑鄙叛賣與義薄云天，酣暢淋漓與憂傷憐憫的美國傳說。而難能可貴的是，影片又不僅僅是一個傳說，它客觀冷靜的態(tài)度、犀利無情的剖析更像是一個影像寓言。一般說來，傳統(tǒng)意義上的劇情都喜歡將主人公粉飾成一個能飛檐走壁的英雄，但萊昂內從始至終都沒有對幫派團伙進行任何美化，主人公面條的一生在它的鏡頭下更像是一場幻夢，甚至接近惡夢，然而就連這惡夢導演也不愿意讓他保留，最后任憑無情的現(xiàn)實將夢幻碾得粉碎（央視網(wǎng)網(wǎng)評）。
影片宛若意大利歌劇中的詠嘆調，以情感和情感的復雜關系為核心表達內容，淋漓盡致了表達了萊昂內對友情與愛情的全部看法（時光網(wǎng)評）。也許面條是美國經(jīng)典警匪片的正面人物，他義薄云天，俠骨柔腸；而麥克斯則應該是被譴責的對象，他老謀深算、陰險惡毒、為了達到個人目甚至不惜出賣自己最好的朋友。可是，導演萊昂內要呈現(xiàn)給觀眾的畫面卻不是善惡這樣簡單，他要表達的是外來者對美國所標榜之傳奇的一種懷疑、質詢。事實上，正是麥克斯，而不是面條，構成了一個美國式的“奇跡”。那就是一個外籍移民，能夠有一天改頭換面，躋身上流社會，官及部長顯位。如果按照資本主義社會的標準來衡量，麥克斯無疑是一個成功者，而面條是一個失敗者。面條的全部性格弱點無不暴露在麥克斯現(xiàn)實、犀利、冷靜的目光中。最后，贏家麥克斯貼加官，而輸家面條卻身陷監(jiān)獄達12年之久，失去了全部財產(chǎn)、甚至自己心愛的女人。正是面條和麥克斯身上所呈現(xiàn)出來的正反兩題，構成了一種現(xiàn)實與詩意、殘忍與柔情、懲罰與罪惡的復雜混合，讓習慣了快意恩仇的人們不得不在這種心理落差中對社會、對人性進行思考（央視網(wǎng)網(wǎng)評）。
電影配樂師埃尼奧·莫里康內選用了排蕭等非常符合影片“神秘”“夢幻”特色的樂器，以其或悠遠嗚咽、或夢幻飄忽的聲音，再配上弦樂和人聲的合襯，使音樂表達了畫面所無法表達的東西。當老年面條重歸舊地時，莫里康使用舒緩，柔和的節(jié)奏和旋律，音樂巧妙地暗示了時代的變遷和歲月的流逝，表現(xiàn)了面條在平靜的外表下那顆動蕩的心。當面條在酒館與黛博拉單獨相會時，莫里康則用了溫柔，感傷的主題，采用優(yōu)美，委婉的弦樂重奏。音樂在美妙中透著感傷，似乎早已鋪墊了兩人那不幸的結局。當面條在人潮如流的火車站目送黛博拉的火車緩緩開去時，女高音歌唱家艾達那哀傷、飄逸的無言哼嗚在耳邊響起，充分表現(xiàn)了面條內心的那種幽怨感覺（電影網(wǎng)評） 。
《西部往事》
主人公是個單身的陌生人，騎馬來到一個禍事多端的小城，為民除害，最后贏得小城居民的尊重和當?shù)嘏處煹膼矍??！睉撜f，這是西部片產(chǎn)生之初的30年代一直到50年代中期的標準劇情。但是拍攝于1969年的意大利的《西部往事》已經(jīng)在此基礎之上演變成為由三個男性、一個女性的人物配置結構起來的多線索、多層次、多角度相混雜的情節(jié)劇。（新浪評）
《西部往事》就題材和風格來說，有點像《賞金殺手》和《美國往事》的混合體，氣質似前者，節(jié)奏近后者。萊翁內1927年生于羅馬，是默片導演維尼塞佐·萊翁內的兒子。在五六十年代美國西部片漸漸式微之際，創(chuàng)造了“意大利式西部片”的奇跡，一定程度上重新振興了“西部片”這個被安德烈·巴贊稱為“和電影同時誕生的類型片”。（人民網(wǎng)股份有限公司）
榮譽獎項
《美國往事》
《革命往事》
《西部往事》
參考資料 >