呂牧石（1923.2—1966.7），原名呂英，號(hào)牧石，字子端，齋名千峰草堂，廣西桂林人，現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬里之婿，當(dāng)代著名畫家馬慧先的丈夫，馬萬里中國(guó)畫藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1944年畢業(yè)于桂林美專，為中華美術(shù)會(huì)湖南分會(huì)會(huì)員，師從馬萬里、徐悲鴻等學(xué)習(xí)中國(guó)畫、西洋畫，擅長(zhǎng)畫飛禽走獸、山水人物，兼擅作詩。其作品獨(dú)具一格，無不精妙，曾在全國(guó)各地多次舉辦作品個(gè)展、聯(lián)展。1966年文革初期，由于受到迫害而不幸去世。代表作品有《黃山一線天》、《百代封侯》、《三峽棧道》、《刺破青天未殘》、《萬松嶺上云開時(shí)》等。
個(gè)人簡(jiǎn)介
呂牧石，原名呂英，號(hào)牧石，字子端，生于1923年2月27日，廣西桂林人。其出生于城市貧民家庭，為人樸實(shí)忠厚、剛毅正直，自幼喜愛繪畫，因家貧10余歲時(shí)即賣畫以助家用。1941年秋考入桂林美專國(guó)畫系第一期，從馬萬里學(xué)習(xí)中國(guó)畫。1944年桂林美專畢業(yè)后，即到永福中學(xué)任美術(shù)教師，1946年在桂林市平樂中學(xué)任美術(shù)教師，1948年為臨桂兩江潘山同志創(chuàng)辦國(guó)民中學(xué)籌募建校基金捐獻(xiàn)花鳥、人物、山水畫約四十余幅，并在衡陽市、長(zhǎng)沙市等地展出。同年秋到長(zhǎng)沙與桂林美專同學(xué)唐道昌、湖南音專教授林雨禽、袁公亮等人籌辦“東方藝術(shù)專科學(xué)校”任籌備委員，并為籌募建校基金捐獻(xiàn)作品三十余幅，1949年春在常德市、漢壽等地展出，并加入“中華美術(shù)會(huì)湖南分會(huì)”。同年美術(shù)節(jié)畫展（3月25日）他畫的《雙孔雀》及與唐道昌合作的《望穿秋水》參加展出，在報(bào)上獲得好評(píng)。解放后在西江學(xué)院 ? 繪畫，1951年秋赴北京在中央美術(shù)學(xué)院西畫系學(xué)習(xí)素描，期間從徐悲鴻學(xué)習(xí)油畫。1952年秋在北京市石景山區(qū)幻燈推廣站任美工。1953年至1958年在北京西城區(qū)新街口電影院任美工。1958年后蒙冤被管制3年，1960年6月北京市前門區(qū)法院撤消原判，宣告無罪。1962年回廣西壯族自治區(qū)賣畫為生，期間多次在區(qū)內(nèi)舉辦個(gè)人畫展。1966年初因在文革運(yùn)動(dòng)當(dāng)中遭受嚴(yán)重迫害而不幸離世。
藝術(shù)風(fēng)格
呂牧石的山水作品雄姿壯闊、奇?zhèn)ルU(xiǎn)峻，其筆法遒勁蒼健，運(yùn)墨明暗相宜；其所作草木花果明麗清翠、活色生 香；其所作人物走獸，形神俱到、靈動(dòng)非常；其書法四體皆精，瀟灑勁健。
呂牧石先后師從馬萬里、徐悲鴻兩位海派繪畫大師，但其作品卻與兩位導(dǎo)師的風(fēng)格大不相同。他的山水作品多有北派山水的風(fēng)格，這是由于他自小勤于臨摹百千家名家、大師的藝術(shù)作品，刻苦研習(xí)，逐漸形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，這其中，也融入了他自己剛正、耿直的性格及豐富的人生經(jīng)歷。他的繪畫作品筆鋒蒼健、氣勢(shì)磅礴但又不失秀美，對(duì)細(xì)節(jié)的處理也 很精準(zhǔn)。
“（萬里）子婿呂英，生長(zhǎng)山水奇麗之鄉(xiāng)，天稟既厚，又得名師指授，宜其所畫山水人物鳥獸之屬，頗有奇氣，迥異凡工，不幸逢多時(shí)艱，未得永其天年。” --摘自《馬萬里三代書畫選》虞逸夫序
牧石書論
呂牧石致馬萬里信札書法識(shí)記：
頃賜觀大千青城山十景神品一冊(cè)，初以無山林奇趣，再四讀之，始覺降魔石、朝陽洞數(shù)幅筆精墨妙，氣勢(shì)盤礴，不失一代宗匠手筆，上清宮、丈人峰以杜詩、放翁句佐之，使平淡山川成詩境也。
尤記前歲自七星寓所移居政協(xié)時(shí)，曾見示藤中所藏張大千影印畫冊(cè)一本，筆墨雄豪，綠松石奇古，以搬遷忙亂，未得飽餐秀色，今佳委叢，未曝曬已三年，不知魚侵蝕否？如暇乞撿示三數(shù)日，對(duì)目①前擬畫黃山冊(cè)當(dāng)有藉助耳。燈右讀畫后書呈
曼父幾右。
一九六五年四月雨窗牧石
桂林山水雖清麗，究不若巖壑之奇瑰大觀，石本即來一游，適為“植保展覽會(huì)”邀去作畫，故未果行。
曼父此游一曠胸臆，在桂作畫必有神來之筆也。八桂風(fēng)高氣寒，旦暮望自珍攝。智錦得書示謂月①初返，故此書候。此呈
曼父左右。
牧石十月一日
牧石軼事
巧當(dāng)“紅娘”
促成中國(guó)著名皮影藝術(shù)大師劉季霖與“德順班”的“姻緣”。
“我（劉季霖）怎么和“德順皮影社”結(jié)下緣了呢？還得從年輕學(xué)畫時(shí)說起。
新街口電影院先前有個(gè)老美工叫呂牧石，這個(gè)人跟徐悲鴻學(xué)畫畫，他的國(guó)畫和油畫都很好，我就跟他學(xué)畫。可巧的是，呂牧石當(dāng)時(shí)在中央美院民間藝術(shù)工作室跟著名皮影藝術(shù)家路躍峰（‘德順班’領(lǐng)班）的兒子路景達(dá)是同事。呂牧石知道我愛這皮影，就介紹我跟路景達(dá)認(rèn)識(shí)，后來就算‘代師收徒’，名義上他是我?guī)熜郑瑢?shí)質(zhì)上就是我?guī)煾怠！?/p>
--摘自新京報(bào)2004年6月1日版《京城“皮影劉”：心影相隨的傳奇人生》張悅 徐萬濤編輯
“百虎宴”
“64年前后，我曾師從馬萬里先生習(xí)畫，當(dāng)時(shí)馬老師一個(gè)人住在民權(quán)路108號(hào)區(qū)政協(xié)大院后面的一幢小樓上。一天，一個(gè)中年人出現(xiàn)在馬老師的畫室里，有著南方人的中等個(gè)子，面容清。他就是馬老師的女婿呂牧石先生。
那時(shí)我和呂先生接觸也不算多，只知道他單獨(dú)住在后面那幢兩層樓的一個(gè)拐角處中間的一間不足十二平方的屋子里。他從何而來，做什么工作，我一概不知，不過他肯定是一位無業(yè)者。
當(dāng)時(shí)，他曾讓我和他一道合作制作一些鏡畫，他負(fù)責(zé)打稿，我則負(fù)責(zé)將鏡后面的鍍層按稿的輪廓挑去，那年我高一還是高二。
呂先生有好幾本筆記本，上面密密麻麻的記了很多東西，一些帳目也在里面記有。有一次他見我有些好奇，便讓我看了一下，記的好象是一些格言警句之類的文字。
讓我大跌眼鏡的是那次在區(qū)政協(xié)二樓上舉辦的呂牧石先生的畫展，將近一百多幅畫的都是虎。我被那些創(chuàng)作震撼了，一只只大蟲象是被武松從景陽岡上趕下聚會(huì)在這里，有的昂首長(zhǎng)嘯、有的按爪欲起、有的則從空中向你撲來、有的則張開血盆大口；草叢中、巨石旁，一只只猛虎或臥、或滾、或嬉戲、或窺覬。呂先生畫的虎多為單幅，但也有大張的，數(shù)量非常多。真沒想到呂先生才情那么高，畫得那么神似。
那次畫展之后，我因?qū)W習(xí)原因和呂先生再接觸的機(jī)會(huì)很少了。
文革開始后一天，聽到姐姐和父母竊竊私語，一打聽，才知道呂先生已經(jīng)死了，他是投河自盡的，似乎他被定性為右派。”
--摘自2003年版《中南書畫社·雅集》
師徒情緣
與喻云龍的師徒情緣
“我（喻云龍）自小偏愛畫虎，學(xué)恩師（馬萬里）所教已是無瑕，卻還是不足所好，手癢癢畫一幅虎，恩師見了，捻須笑言道：‘你學(xué)這些時(shí)日，老虎倒是畫得還可以。很巧，過幾天就有一位畫虎大師來我這里，他是我的女婿，叫呂牧石，你好生跟他學(xué)吧。’
從此師事兩位老師，山水、人物、花鳥、魚蟲、走獸任學(xué)所好。牧石老師愛畫虎，我更愛畫虎。我學(xué)畫虎得到牧石老師的耳提面命，并拿出他珍藏的張善子畫冊(cè)命我臨摹。我對(duì)臨摹不大在意，臨到畏難之處有些松懈，牧石老師看出我臨寫馬虎，就善意的批評(píng)我。他認(rèn)為學(xué)習(xí)國(guó)畫的最好方法是臨摹，通過臨摹直接學(xué)到了前人經(jīng)過許多周折、探索才能展示出來的技藝。臨摹必須是認(rèn)真的、一絲不茍的，才能真正鍛煉出扎實(shí)的基本功。有一次我在一本美術(shù)雜志上讀到齊白石大師告誡學(xué)生的‘似我者死，學(xué)我者生’的警句，有所不解，請(qǐng)教老師。萬里老師認(rèn)為：從學(xué)習(xí)的角度來講應(yīng)是‘先死而后生’。其意是：先要學(xué)似，在似的基礎(chǔ)上創(chuàng)意發(fā)揮，推陳出新，個(gè)性就自然出來。就畫虎來說，牧石老師認(rèn)為：臨摹定然是學(xué)習(xí)捷徑，而素描寫生、師法自然是促進(jìn)感性和理性認(rèn)識(shí)，積累素材，啟發(fā)個(gè)性，激發(fā)靈感，提高創(chuàng)作水平的必由之路。
得到恩師的教誨，在認(rèn)真臨摹之外，我還經(jīng)常去動(dòng)物園，靜坐于虎舍前，仔細(xì)描其斑紋，數(shù)其爪齒，度其眼神，測(cè)其骨骼，經(jīng)過反復(fù)觀察寫生，感受到虎整體結(jié)構(gòu)的勻稱修偉，色彩斑斕美麗，神態(tài)威武兇猛，充滿了力感的美。經(jīng)過臨摹、寫生，畫起虎來越見得心應(yīng)手。
自古至今，大凡畫虎都追求一個(gè)形與神，畫物與意境，牧石老師認(rèn)為自然之物，首先是以物見形，物形是描畫的依據(jù)和對(duì)象。畫虎只有先把形畫像了，才能更好的展現(xiàn)出神來。只有把物形畫得爛熟，方能隨心所欲的畫出高雅的藝術(shù)意境。當(dāng)然一意的追求形似而不冠以神，物只是個(gè)空殼而已。”
（注：喻云龍（1945—2010），1945年生于湖南省。著名畫家馬萬里入門弟子，后師從呂牧石、馬慧先、龍伯文、帥立志等，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西老年書畫研究會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)老年書畫研究會(huì)會(huì)員。以畫花鳥見長(zhǎng)，尤酷愛畫虎，被譽(yù)為“廣西壯族自治區(qū)畫虎第一人”。）
--摘自《萬里人生》2003年11月版 追憶恩師 喻云龍編輯
牧石印記
有一天我（呂智錦）在馬萬里先生畫室里，很高興見到了馬老的女婿呂牧石先生，牧石先生剛從北京來到南寧市。呂牧石又名呂英字子端，號(hào)牧石（一九二三年農(nóng)歷正月十二日----一九六六年七月） ，一九四四年畢業(yè)于廣西桂林美專，為中華美術(shù)會(huì)湖南分會(huì)會(huì)員，擅長(zhǎng)畫飛禽走獸，山水人物，其作品獨(dú)具一格，無不精妙。當(dāng)時(shí)他一米七幾的身材很健壯，高挑的鼻梁，兩眼炯炯有神，衣著樸素，待人親切平和。牧石先生此時(shí)也住在區(qū)政協(xié)大院內(nèi)，與馬老畫室相對(duì)的一幢宿舍二樓上。這時(shí)他妻子馬慧先與他的兩個(gè)兒子尚留在北京，只有他一人獨(dú)居。
我經(jīng)常上他的房間里去玩，看到他每天都在作畫。他剛從黃山寫生回來，整理黃山寫生稿。他把他的寫生稿給我看，并向我描述他在黃山寫生時(shí)的心得與感受。他說，黃山太美了，一座座獨(dú)立的山峰如斧劈刀砍一般，大起大落，很有氣派。當(dāng)連成一片時(shí)，更顯大氣磅礴，不可一世。其間古松纏繞，飛泉跌宕，云霧飄渺，神魂游動(dòng)，簡(jiǎn)直是人間仙境。作為一名中國(guó)畫畫家，如果他沒有到過黃山的話，那將是他人生一大憾事。他除了畫山水外，還畫人物、鳥綱、走獸。他畫的老鷹、老虎剛勁兇猛；畫的壽帶、鸚鵡，色彩艷麗，飛舞動(dòng)人；畫的花卉，嬌艷欲滴；畫的仕女，甚得敦煌壁畫真諦。
有一次他應(yīng)邀為當(dāng)時(shí)南寧市著名的中醫(yī)師黃道存先生，在一張“金榜紙”上作了一幅巨幅中堂“孔雀牡丹圖”，孔雀的羽毛用坭金彩繪，牡丹濃淡相宜，使整幅畫作雍容華貴，金碧輝煌。讓當(dāng)時(shí)南寧市的觀賞者，交口稱頌，嘆為觀止。他很愛畫廣西壯族自治區(qū)特有的木棉花，他在一幅他畫的紅棉圖上題“塞上梅開雪未溶，東風(fēng)吹醒百花叢。春回大地南國(guó)早，嶺外木棉照眼紅。”有一次，我市畫家在當(dāng)時(shí)的南寧市文化館展覽廳內(nèi)，舉辦書畫作品展銷會(huì)上。我清楚的記得，馬老與牧石先生的畫作，全部賣完，并且還有不少訂單。
不過，當(dāng)時(shí)由于牧石先生一直沒有一個(gè)固定的工作單位和一份固定的經(jīng)濟(jì)收入，這在當(dāng)時(shí)社會(huì)來說，是令很多人都無法理解，難以接受的。牧石先生開始為當(dāng)時(shí)解放路一間叫做“南光”的鏡畫店畫鏡畫，其操作過程是：先在鍍好汞膜的玻璃鏡背面上勾出作畫圖案的輪廓，然后用刀片刮去水銀膜，再用油彩用反畫法在上面著色。這是一種工匠式的重復(fù)勞動(dòng)，這對(duì)于像牧石先生這樣一位青年畫家來說，是毫無意義的。但為了生活他還是干了，并且還干得那么認(rèn)真。后來，他聽說用鹽酸可以迅速除去水銀膜，他就著手試做了。誰料他不懂化工，操作不當(dāng)，使他的雙手、臉部、雙眼都嚴(yán)重中毒受損。
當(dāng)時(shí)他個(gè)人經(jīng)濟(jì)雖很困難，但他對(duì)一些有藝術(shù)才能而暫時(shí)找不到出路的年青人，常常表示同情與關(guān)心。如當(dāng)時(shí)有一位從武鳴區(qū)來南寧市謀生的男青年陸某，常常在解放路、平等街口賣字畫、畫炭相，他覺得陸某的畫有些基礎(chǔ)，他就主動(dòng)與這個(gè)武鳴青年交朋友，并介紹他也為“南光鏡畫店”畫鏡畫，讓陸某也找到一些經(jīng)濟(jì)收入。他常常對(duì)我講：一個(gè)成功的畫家，不是靠臨畫臨出來的。而是要經(jīng)常到大自然去，到生活中去，多寫生、勤積累、常思考。并且還要學(xué)文學(xué)、學(xué)歷史，這樣畫出來的畫，除了有高度熟練的技巧外，還要有一定的深度與廣度，才經(jīng)得起社會(huì)群眾與歷史的考驗(yàn)。他常常把他自己的寫生、創(chuàng)作畫稿與他自己的詩作給我看。一次，他對(duì)我講，他想離開南寧市，到西部去寫生。西部那里除了有雄偉秀麗的風(fēng)光外，還有豐富多彩的民族民俗風(fēng)情，多年來，一直強(qiáng)烈的吸引著他。更重要的是，那里有一座中華民族的藝術(shù)寶庫——莫高窟，他要徒步走到敦煌去。我問他：你的經(jīng)濟(jì)來源怎么辦？他很自信地對(duì)我講：可以在途中邊寫生，邊賣字畫，幫人寫書信、對(duì)聯(lián)。只要能多走路、多畫畫，路上干什么活都行。誰料他的想法，很快就讓有關(guān)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)知道了，受到了嚴(yán)厲的批評(píng)。
真是禍不單行，很快文化大革命的紅色風(fēng)暴就來到了。這對(duì)于他當(dāng)時(shí)一個(gè)沒有正式單位，沒有固定職業(yè)的人來說，必然成為當(dāng)時(shí)的批斗對(duì)象。一天，他清理自己房里的雜物后，將他自己的廢畫稿拿到當(dāng)時(shí)政協(xié)大院的垃圾池去燒，誰料讓“紅衛(wèi)兵”看見了，次日他被“紅衛(wèi)兵”說他企圖毀滅罪證，戴上高帽，頸上吊著一塊寫有“反動(dòng)黑畫家呂牧石”的大牌，在南寧興寧路、民生路、當(dāng)陽街一帶游斗。
一九六六年七月的某一天傍晚，他因受不了如此殘酷的人格污辱，獨(dú)自離開當(dāng)時(shí)拘禁他的政協(xié)大院，投邕江自盡了。事后，人們發(fā)現(xiàn)不見他回來，只好向市公安局報(bào)了他的失蹤案。約三天后，位居南寧邕江下游的長(zhǎng)塘公社地方武裝，在當(dāng)?shù)冂呓厯粕弦痪吣惺砩系囊路杏妹P寫著“反動(dòng)黑畫家呂牧石”的字樣，只好用電話通知南寧市公安局。市公安局接報(bào)后，轉(zhuǎn)告呂牧石的妻子馬慧先前去認(rèn)尸。當(dāng)時(shí)正是南寧七月酷暑，當(dāng)馬慧先來到長(zhǎng)塘，找到當(dāng)?shù)孛癖儐枙r(shí)，民兵說已就地埋葬了。就這樣，一位很有才華的青年畫家，在投訴無門、百般無奈、顛倒是非黑白的時(shí)局下，匆匆的結(jié)束了他短暫的人生。
文革后，我因公出差到了長(zhǎng)塘，曾多次找過當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐挠嘘P(guān)民兵詢問，試圖查出當(dāng)時(shí)確切的埋葬地點(diǎn)，給他建一座墳、立一塊墓碑。但據(jù)有關(guān)人回答，當(dāng)年從南寧飄流下來的無名尸，實(shí)在太多了，并且時(shí)當(dāng)酷暑，只要撈上岸，就及早埋葬了，連什么記錄都沒有。就這樣，一位青年畫家，匆匆的走了，只留下了，在明月照影下長(zhǎng)流的邕江水中泛起的漣漪而已。
我在長(zhǎng)塘居住期間，經(jīng)常獨(dú)自在河邊徘徊。對(duì)著長(zhǎng)流的江水，在明月輝映下，引起我無盡的遐思。我想起了當(dāng)年和牧石先生交往時(shí)的往事來：牧石先生除了教我學(xué)畫外，更多的是講一些詩詞和做人的道理。他曾對(duì)我說，他當(dāng)年考入“廣西桂林美專”，除了他從小練就的畫功外，文學(xué)上就得力于他臨場(chǎng)作了一首“漓江即景”詩，而得到當(dāng)時(shí)主考老師的青睞。他在詩中寫道“一縱扁舟去，迷漓路短長(zhǎng)。撓撥歸去也，明月滿艙江。”短短的二十個(gè)字，把漓江的曲折迷漓，如詩如畫，朦朦朧朧的神韻一下子呈現(xiàn)出來了。他當(dāng)年在校學(xué)畫期間，正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)內(nèi)很多大畫家如張大千、徐悲鴻、趙少昂等都曾來過桂林市。牧石先生有幸能親自聆聽以上三位大畫家的教導(dǎo)，為他日后作畫獲益匪淺。是張大千先生，向他介紹了敦煌市，為他埋下了要到敦煌去的意愿。
平日，他除作畫外，對(duì)民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)也很熱愛，尤其是木偶戲。他曾自制各種木偶，自行表演。他對(duì)我講，在北京時(shí)，他是在文化館搞群眾文化工作的。北京是一個(gè)有著極其深厚、豐富的民族民俗文化的地方，所以他非常熱愛這份工作。過去他是廣西壯族自治區(qū)人，早已領(lǐng)會(huì)了廣西的各族民俗文化，以為很了不起了。到了北京以后，才知道天下之大，各族民俗文化之豐富多彩，廣西與之對(duì)比，真是“小巫見大巫”相形見絀。他從小生長(zhǎng)桂林山水中，常以“桂林山水甲天下”為榮，但自從到黃山寫生回來后，心境就不同了。他在一幅蓮花峰圖上題詩曰“蓮花開處五云深，仙蒂逐疑出海心。三十六峰齊吐艷，滿空香氣好相尋。”他語重心長(zhǎng)的對(duì)我說，他這輩子最大的愿望，就是徒步走到敦煌市去，觀賞、臨摹那里的藝術(shù)珍寶。以造化為師，走遍祖國(guó)的天南地北，畫好祖國(guó)的山山水水。誰料他“壯志未酬身先卒”，應(yīng)了他曾對(duì)我講過的“君子可毀不可辱”、“寧為玉碎，不為瓦全”兩句銘言以及他曾抄下過的兩句詩“半世潦倒成雞肋，一生十道九羊腸”。正當(dāng)他處在創(chuàng)作最旺盛的華年時(shí)，不幸遭到這場(chǎng)浩劫，就葬身于邕江了。我想起他生前有一首“呈曼師”的詩中寫道“何日還鄉(xiāng)唱大風(fēng)，風(fēng)雷驚處起群龍。別開藝苑千秋業(yè)，雄冠天南一代宗。”
詩歌作品
題馬萬里《紅棉圖》詩
塞上梅開雪未溶，
東風(fēng)吹醒百花叢。
春回大地南國(guó)早，
嶺外木棉照眼紅。
漓江即景
一縱扁舟去，
迷漓路短長(zhǎng)。
撓撥歸去也，
明月滿艙江。
自題《黃山蓮花峰》畫詩
蓮花開處五云深，
仙蒂逐疑出海心。
三十六峰齊吐艷，
滿空香氣好相尋。
呈曼師
何日還鄉(xiāng)唱大風(fēng)，
風(fēng)雷驚處起群龍。
別開藝苑千秋業(yè)，
雄冠天南一代宗。
自題《閑向危崖聽雁聲》畫詩其一
陶隱生涯酒數(shù)尊，
龐歸不復(fù)與人爭(zhēng)。
人間興廢關(guān)何事？
閑向危崖聽雁聲。
自題《閑向危崖聽雁聲》畫詩其二
二十年來事已非，
鹿門不復(fù)有龐歸。
唾壺?fù)羲樾莫q壯，
老去移山志不違。
相關(guān)人物
馬萬里
馬萬里（1904～1979），原名瑞圖，字允甫，又字萬里，別署曼廬，晚號(hào)大年。齋名天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進(jìn)人。是一位杰出的書畫篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。早年曾于上海真如暨南大學(xué)（今暨南大學(xué)前身）、上海美術(shù)專科學(xué)校、中華藝術(shù)大學(xué)任教。1935年與黃賓虹同赴廣西壯族自治區(qū)舉辦書畫聯(lián)展。徐悲鴻曾譽(yù)馬萬里“卓爾不群”，更在馬萬里舉辦個(gè)展時(shí)發(fā)出“他日與于文藝復(fù)興之業(yè)者，微斯人其誰與歸乎？”的感嘆。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，馬萬里于全國(guó)各地多次組織書畫義賣活動(dòng)支援抗戰(zhàn)。1941年創(chuàng)建桂林美專。1944年離桂至重慶市、成都市、大理白族自治州等處寫生及開辦畫展，并繼續(xù)從事美術(shù)教育活動(dòng)。抗戰(zhàn)勝利后，協(xié)助雷沛鴻發(fā)展廣西地方教育事業(yè)。后移居北京。1960年應(yīng)廣西政府主席韋國(guó)清及自治區(qū)黨委統(tǒng)戰(zhàn)部邀請(qǐng)返桂，歷任上海真如暨南大學(xué)（今暨南大學(xué)前身）中國(guó)畫系教授兼中國(guó)畫研究會(huì)導(dǎo)師、上海美術(shù)專科學(xué)校（今上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院前身）國(guó)畫系及藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會(huì)理事兼審查委員、桂林美術(shù)專科學(xué)校（今廣西藝術(shù)學(xué)院前身之一）校長(zhǎng)兼國(guó)畫系主任、廣西文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)理事、政協(xié)廣西壯族自治區(qū)委員會(huì)委員等。
馬萬里在詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術(shù)造詣，其中以花鳥畫作品聞名于世，是一位深受愛戴的人民藝術(shù)家。
馬慧先
馬慧先，呂牧石之妻。別名佛慧，筆名天澈，號(hào)百花室主。1929年生，江蘇武進(jìn)人，當(dāng)代著名畫家。馬慧先系國(guó)內(nèi)外著名書畫篆刻家馬萬里之女。自幼隨父學(xué)畫，得其真?zhèn)鳎卯嫽ɑ堋⑹伺⒉菹x走獸。曾先后就讀于桂林美專(現(xiàn)廣西藝術(shù)學(xué)院前身)與中央美術(shù)學(xué)院。曾任廣西工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，南寧市第四、五屆政協(xié)委員。現(xiàn)為中國(guó)老年書畫研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)中外名人文化研究會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)學(xué)術(shù)委員，馬萬里中國(guó)畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西文史館館員，南寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，南寧市文化藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，南寧市老年書畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1990年因“為我國(guó)工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)”受到國(guó)家輕工業(yè)部嘉獎(jiǎng)表彰。主要作品有《秋趣》、《天女散花》、《百花競(jìng)艷》、《十分春色》等。
馬慧先畫風(fēng)清麗雋秀，繼承其父萬里先生雅俗共賞的小寫意風(fēng)格。其作品多為花鳥草木、走獸蟲魚，其中尤以紫藤、百花、葡萄、仕女題材最多。“其作品落墨潔凈、設(shè)色妍雅，有乃父之風(fēng)。”
馬騰蛟
馬騰蛟（1952——），號(hào)蒼馳，別號(hào)馬萬里、青云館主，祖籍江蘇常州武進(jìn)，生于北京，當(dāng)代廣西著名畫家。系現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬里之孫，馬慧先與呂牧石之子，馬萬里中國(guó)畫藝術(shù)研究會(huì)理事長(zhǎng)。幼年開始隨祖父馬萬里習(xí)畫，1964年11歲隨母親馬慧先回到廣西，之后長(zhǎng)期在廣西文史研究館任職。其畫風(fēng)承襲馬家畫派清新雅致、豐姿冶麗的特點(diǎn)，擅畫花鳥魚蟲、人物景觀。主要作品有《雙壽圖》、《蒼海晨讀》等。《萬里人生》、《美麗廣西》的主要編委。其作品在澳大利亞、加拿大、美國(guó)、巴西、阿根廷、德國(guó)、南非、馬來西亞、日本、新加坡、港澳臺(tái)等地區(qū)廣為流傳，屢獲嘉贊。
馬騰蛟所作花卉毛明麗雋秀、生動(dòng)有致；人物景觀古拙樸茂、靈秀灑脫。筆墨十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫格清朗。既承家學(xué)淵源，設(shè)色妍雅、筆情超逸，又兼攬各家所長(zhǎng)，開新一派畫風(fēng)。其書法瀟灑挺健、篤厚清逸，“正”“草”“隸”“篆”四體俱精，結(jié)字舒展、體式端正、捐讓得體。通曉詩詞格律，好詩文歌賦。其所作詩詞語言圓潤(rùn)，清新綺麗，頗為可讀，題之于畫作上，尤與畫面相映諧美，意境優(yōu)雅高遠(yuǎn)。
相關(guān)出版物
廣西美術(shù)出版社1995年7月出版發(fā)行《馬萬里三代書畫選》(書號(hào)ISBN 7-80582-880-6/J·627)，集選了呂牧石31幅作品。
參考資料 >
書畫家陳左黃作品價(jià)格(陳左夫篆刻作品).huazhongzui.com.2024-01-30