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特色評論
紅色經典珍藏版樣板戲收藏指南
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內容簡介
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文章節選
"忽如一夜春風來"――樣板戲風靡神州
六十年代初戲曲界一片沉悶，如何把傳統戲曲與大眾的火熱生活結合起來，困擾著藝術家們。1965年2月中國京劇院的《紅燈記》在廣東省公演引起巨大轟動，那盞紅燈像從云遮霧障中沖出的太陽，帶給大地一片光明。《紅燈記》成為傳統與現代天作之合的樣板，大江南北爭相傳唱，真是"忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開"。
據《廣東日報》1962年2月11日報道：10日晚許多香港人云集深圳爭觀現代京劇《紅燈記》，場面之狂熱前所未見。觀眾熱淚盈眶，高呼口號，如癡如醉，劇終后掌聲經久不息，歡呼雀躍。一些香港人感嘆道："我們覺得京劇與現代戲曲結合是不可能的，抱著看笑話的態度來的，這一看我們徹底被征服了。"
文化界為之興奮，一月之內重要報刊發表評論文章200多篇，從各個方面對《紅燈記》給予充分肯定。
各地劇團蜂擁北京求教，電臺一天教唱8小時仍滿足不了群眾的熱情。學演《紅燈記》一時間成燎原之勢。舞臺遍及學校工廠、田間地頭、大街小巷和尋常百姓家。
《人民日報》1962年6月2日發表專題采訪"一家三代合唱樣板戲"：河北正定縣小學教師王海民一家成立樣板戲小組，王的愛人扮奶奶，兒子扮李玉和，孫女扮鐵梅，王和其他成員負責舞臺和音樂，為學校義務演出20余場。
穿紅底白花小襖，梳一根大辮子，成為當時最流行的時尚。
至真至美之藝術瑰寶 常聞常新之梨園奇葩
樣板戲是經得起時間檢驗的，它源于現實生活；經過藝術家們聯手精心雕琢，博采眾長，古今珠聯、中西合璧，是幾代京劇名家"十年磨一劍"的絕唱。
據統計，每臺戲僅參與創作的藝術家達56人，完成時間平均在5年以上。戲中一調一曲、一招一勢都是名家精心打磨的結晶。《紅燈記》經過8次修改。《沙家浜》和《杜鵑山》經過著名的"四梁四柱"-----馬連良、譚富英、裘盛戎、張君秋、趙燕俠、譚元壽、馬長禮等人指導。為改好劇本，江青授意從牛棚中"解放"汪曾祺；為拍好電影，急召下放的謝鐵驪進京……
"楊子榮"童祥苓出身京劇世家，身受京劇大家王瑤卿悉心栽培，又得荀派、梅派真傳，后來受教于馬連良、周信芳，熔各派于一爐，大膽創新，自成鮮明激越的演唱特色。其演唱的【二黃導板】"迎來春色換人間"和"打虎上山"已成經典絕唱，歷次大型晚會幾乎都有人登臺演唱。
"李玉和"錢浩梁師承余派、楊派，得李少春、張君秋指點，再加粗放豪爽的個人特點，其演唱已達到出神入化的境地。其【西皮二六】"臨行喝媽一碗酒"紅遍大江南北，上至80歲的老太，下至三歲孩童，無不哼唱。
賀綠汀的高足、在中央音樂學院有天才之美譽的于會泳是樣板戲的"總管"。他善于繼承傳統唱腔，吸納西方歌劇及交響樂手法，經他的天才創造，"樣板戲"達到完美的境界。
經眾家千錘百煉，"樣板戲"念白也獨有特色，既有傳統京劇韻白的韻律、節奏，又因白話押韻，精煉而富有詩意。例如柯湘的"風里來，雨里走，終年勞累何所有，只剩得，鐵打的肩膀粗壯的手……。"和李玉和的"提籃小賣，拾煤渣……"等都是經典之做。
據《中國戲曲報》統計，近20年來90%的大型晚會選唱樣板戲選段，而且是最受觀眾歡迎的節目。對于音樂、戲曲、表演等專業，樣板戲是最常用的模仿范本。
參考資料 >