楊時百（1863年—1932年），男，名宗稷，字時百，又作詩百，也可寫作詩伯，自號“九嶷山人”，湖南寧遠縣清水橋平田村人，原姓歐陽。他是清末貢生，清末民初琴學大家，琴壇領袖，中國古琴重要門派“九嶷派”創始人。現代著名古琴大師管平湖是其弟子。
楊時百的祖父名歐陽上珍，父名歐陽字字重，號世任。母為李姓。時百于1863年（清同治三年）生于寧遠縣。寧遠縣地處湘南，風景如畫，茂林修竹，南有名嶺九嶷山，歐陽家族為大家族家道中上，大排行至三十四弟元安，三十六弟治安，部分北遷家族改姓楊。
人物生平
幼年學習
楊時百年幼時，讀書習字功課良優，尤愛唱歌通韻律愛器樂，古時流傳的伯牙鍾子期古琴故事，致使他對古琴尤為酷愛，年輕時亦愛活動，交友甚多常外出旅游，尤愛游覽九嶷山，九嶷者九峰如孿生兄弟，翠綠如畫，難分仲伯，煞是好看難得。于二十歲時(1883年光緒九年)，楊時百自知在老家已難有發展，經衡陽市去省會長沙市讀書學琴并交識了許多朋友，如衡陽劉異，江南屠史興，順德羅等。
京師工作
楊時百的好友張文達很早就去京師工作，1901年(光緒二十七年)張文達公致函時百與王世通二人，約去京師共同治事，于是楊時百38歲攜妻帶子來京，在總理學務處工作。同年，清政府管學大臣張百熙聘其為京師大學堂支應襄辦。1904年，選為學部主事。1904年(光緒三十年) ，他用積蓄在宣武門外承相叫同43號買房一所。不幸的是當年妻子過世，楊時百落落寡歡，寄情于琴，1905年開始跟隨清末最有影響的琴師黃勉之學琴。1906年，調郵電部侍郎。正式工作三年后，發現政治腐敗后，便掛職另兼業務，專心研究古琴事宜，甚至曾于1916一-1917平去湖南南縣工作。后即回京工作，此后即一心研習其愛好的古琴。
學琴經歷
此時楊時百在北京認識了清末金陵琴派著名古琴大師黃勉之，于1905一1907年拜黃為師學琴三年習得二十首名由。當時黃先生己教琴數十年學生百余人，學生中有軍機大臣張之洞,皇親貴戚溥桐，葉詩夢，史蔭美，賈闊峰等人，而惟獨喜愛學生楊宗稷，稱其對古琴有靈感。此后也證明楊宗稷的成就較為顯著。此時他對古琴愛已成癖，不但能繼承黃老先生之精髓還能發揚己之長。于市肆上購得各種古琴譜，對古琴、琴書、曲譜更有研究與發展。首先楊時百對古琴譜之指法韻律覺得標注不夠確切且繁雜，因而導致當時的彈法因人而異，甚至難于繼承古人留下真實韻,彈奏多有失誤。隨即他開始整理所有古琴曲譜并廣收古琴典籍進行整理勘誤。
編寫書籍
編寫《琴學叢書》
從1907至1928年(光緒 33年至民國17年)用21年時間寫成《琴學叢書>，約四十萬字，是集古今此類書之大成。按他修正的注法指法嚴謹，彈奏不致有誤且一通百通。了解者均能合奏，音律明快和諧可謂集古今于一。他于1911 年開始木刻《琴與叢書>，并于1911年開始陸續出版。直至1931年(民國二十年)前后用了二十一年才完成此巨著。共兩函四十三卷十四冊。其中計有琴粹四卷、琴話四卷、琴譜三卷、琴學隨筆二卷、琴余漫錄二卷、琴鏡九卷、琴鏡補二卷、琴瑟合譜三卷，琴學問答等一卷、藏琴錄一卷。其后又整理琴瑟新語四卷、琴鏡續問卷、琴鏡釋疑一卷、幽蘭和聲一卷、及聲律通考詳節一卷。總計木版1036頁，用梨木518 塊，每塊尺寸布19X27X2.5厘米。如果像書一樣排列長度可達13米，重量近600 千克，這些木版于家中有木盒收藏每張木版間填以紙張保護刻字。
修復古琴
他還于1911年開始在市肆上搜集古琴，既進行研究還將有缺陷古琴進行破腹修理，直至復原滿意為止，同時也買賣古琴。在手中古琴經常為二十余張，而經手古琴近百余張，如"風鶴"琴為其所得第一琴為五知齋徐俊監制，遂將其居室首名"風鶴琴齋"，其中有名藏琴 五十三張。雖仍：不能與宋宣和(宋徽宗1119-1125年)之"百琴軒"比美，巳知足矣.
開辦琴社
“九嶷山派”
楊時百于1915年起在京開辦了"九嶷琴社"授徒傳琴，此后在琴史上赫赫有名的“九嶷派”因此得名。其門下弟子有當代著名琴家管平湖。楊宗鲅嘗日："庚申后，岳云別業常開琴會，多至七八十人。北齊上公相與提倡也。" 按: 北京琴壇活動, 甚少見諸記載, 此楊宗?先生《琴粹》所記, 可以想象當時盛況。后齊上工則為清皇室貴青愛新覺羅·溥侗。
同年, 偖蘇州周夢坡 "晨風樓" 舉行琴會, 琴人到會者甚眾。周夢坡刊《晨風樓會琴記》二卷記其事。
他家宣外丞相胡同四十三號共房二十一間半。胡同為南北向，四十三號在路東位于、北半截胡同與丞相胡同的斜交叉點，此處正是丞相胡同派出所，解放前警察局經費少無錢買宅院。所有派出所均為木屋兩間里外間合計也就16平方米，內只有兩桌兩床。時百家門正對派出所門，兩門相距只胡同寬度五米左右，正因為如此他家一般非常安全幾乎不丟東西。他的學生幾乎與他年齡相近，很多都是官府達官貴人。在1915年至1932年即民國四年至民國二十一年這十八年教琴期間正是時局動蕩年代。官員們去職以后閑來無事，學琴交友以供消遣，時百教琴有時獨奏有時合奏，有時將那大瑟也取出與琴合奏可謂興趣盎然，每日都是在節日中度過一般。
922年二月北京大學請他去教授古琴并作表演，于7月山西省省長閻錫山(百川)也請去山西一游，并欣賞時百的古琴藝術。
人物評價
民國古琴第一人
楊時百被當時的社會名流稱為“民國古琴第一人”。北京“晚清社會名流”老照片中就有楊時百先生。
楊時百于琴書刻印完成后，因操勞太多積勞成疾身體大不如前，于1932年初即身體不適仍堅持工作。但年中盛夏期間病情不見好轉，至秋天雖無數名醫調治也收效甚微，即于秋天九一八事變日軍侵略東北地區紀念日之際。當時北京城內對時只有正午在前門放十二點正午炮一響。他正在這聲響中與世長辭享年69歲。
楊宗稷（時百）一生主要著述有：《琴粹》四卷、《琴話》四卷、琴譜三卷、琴學隨筆二卷、《琴余漫錄》二卷、《琴鏡》九卷、《琴鏡補》二卷、《琴瑟合譜》三卷,《琴學問答》等一卷、《藏琴錄》一卷。其后又整理《琴瑟新語》四卷、《琴鏡續問》一卷、《琴鏡釋疑》一卷、 《幽蘭和聲》一卷、及《聲律通考詳解》一卷。后人合刊為《琴學叢書》，《辭海》有載。
參考資料 >
楊時百.中國大百科全書出版社.2024-10-11