巴爾蒂斯（Balthus，本名巴爾塔薩爾·克洛索夫斯基·德·羅拉，1908年2月29日－2001年2月18日）是20世紀(jì)卓越的具象繪畫(huà)大師。他出生于巴黎的一個(gè)波蘭貴族家庭，父親是美術(shù)史學(xué)家和畫(huà)家，母親也在繪畫(huà)上有建樹(shù)。巴爾蒂斯的作品以描繪青春期少年和具有性感魅力的少女而聞名，同時(shí)也以其畫(huà)面的精致和夢(mèng)幻般的質(zhì)感而受到贊賞。巴爾蒂斯的藝術(shù)成就早在1956年就在紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了個(gè)人展覽，使他名聲大噪。隨后，他的作品在1980年的威尼斯雙年展和1983年的巴黎蓬皮杜中心舉行的回顧展中展出，進(jìn)一步鞏固了他在藝術(shù)界的地位。2001年2月18日，巴爾蒂斯在瑞士去世，享年92歲。他被譽(yù)為“20世紀(jì)最后的巨匠”。巴爾蒂斯的繪畫(huà)風(fēng)格受到古典主義的影響，他鐘情于文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)，作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面寧?kù)o而抒情。他的代表作品包括《鏡前的少女》《山》和《街道》等。盡管他的作品備受推崇，但也引發(fā)了一些爭(zhēng)議，特別是對(duì)于描繪青春期少女的作品。巴爾蒂斯一直拒絕按照藝術(shù)界的常規(guī)來(lái)展示他的作品，堅(jiān)持認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)該被觀賞而不是被解讀。他也不愿意透露個(gè)人生平，對(duì)于建立個(gè)人傳記也持有抵制態(tài)度。然而，在生命的最后階段，他與神經(jīng)生物學(xué)家塞米爾·澤基進(jìn)行了一系列對(duì)話，這些對(duì)話發(fā)生在他在瑞士羅西尼耶爾的別墅和羅馬法蘭西學(xué)院的法國(guó)大使館（Palazzo Farnese）。這些對(duì)話于1995年出版，題為《尋找本質(zhì)》（La Q?ete de l'essentiel），其中他表達(dá)了對(duì)藝術(shù)、繪畫(huà)和一些畫(huà)家的看法。巴爾蒂斯的藝術(shù)成就獲得了廣泛的認(rèn)可，他曾獲得法國(guó)國(guó)家藝術(shù)大獎(jiǎng)和日本藝術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。他被巴勃羅·畢加索譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家”。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）成名甚早，紐約現(xiàn)代美術(shù)館早在1956年即舉辦他的個(gè)人展。1980年威尼斯雙年展特辟專室展出他的繪畫(huà)。1983年巴黎蓬皮杜中心舉行“向巴爾蒂斯致敬”的盛大回顧展。而在2001年2月18日，巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞士去世時(shí)，世界各大報(bào)都以“20世紀(jì)最后的巨匠”贊譽(yù)他的藝術(shù)成就。2001年9月至2002年1月，威尼斯格拉西宮舉行最大規(guī)模的巴爾蒂斯回顧展，展出250幅作品，完全肯定了他在美術(shù)史上的地位。巴爾蒂斯1908年2月29日出生于巴黎，這是閏年，每隔4年才出現(xiàn)一次的特別日子。他是歸入法籍的波蘭貴族后裔，父親埃里克是專門(mén)研究奧諾雷·杜米埃的藝術(shù)史家，母親巴拉蒂娜是位畫(huà)家。年輕時(shí)的巴爾蒂斯即認(rèn)識(shí)博納爾和德蘭，詩(shī)人萊納·里爾克是他母親的密友，他們發(fā)現(xiàn)巴爾蒂斯具有藝術(shù)天賦，鼓勵(lì)他繪畫(huà)。13歲時(shí)，巴爾蒂斯即為里爾克的詩(shī)集創(chuàng)作40幅插圖，才華橫溢。巴爾蒂斯是自學(xué)成功的畫(huà)家，沒(méi)有進(jìn)過(guò)藝術(shù)學(xué)院，而是通過(guò)臨摹名畫(huà)直接體驗(yàn)繪畫(huà)的本質(zhì)。他在羅浮宮臨摹過(guò)尼古拉斯·普桑的古典繪畫(huà)，特別尊崇普桑和居斯塔夫·庫(kù)爾貝。在意大利托斯干地區(qū)旅行時(shí)，見(jiàn)到皮耶羅·弗朗切斯卡的壁畫(huà)，也下功夫模仿，尤其是空間處理、人物與景物的清淡色彩與帶有拙味的造型，對(duì)巴爾蒂斯的啟示頗大。他從美術(shù)史上，對(duì)古典大師作品的研究入手，再綜合個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作寓感性于理性的風(fēng)景畫(huà)，聯(lián)系人與自然的對(duì)立，建立了兩者之間的和諧。巴爾蒂斯的家庭和當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的藝術(shù)家都有交往，這使幼年的巴爾蒂斯耳濡目染。雖然從小巴爾蒂斯沒(méi)有受到正式的美術(shù)教育，繪畫(huà)卻成了他終生不棄的事業(yè)。1908年2月29日，剛好是閏年的閏日。父親艾里奇（Erich）是美術(shù)史家，猶太人母親芭拉提妮（Baladine）是畫(huà)家，年長(zhǎng)3歲的兄長(zhǎng)彼埃爾·克洛索夫斯基（Pierre Klossowski）后來(lái)成為著名的超現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家、批評(píng)家兼畫(huà)家。童年時(shí)代的巴爾蒂斯在家中的客廳里經(jīng)常看到象征主義納比派畫(huà)家波納爾（Pierre Bonnard）、野獸派大師馬蒂斯（Henri Matisse）和音樂(lè)家伊戈?duì)枴に固乩乃够?/a>（Igor Stravinsky）等巴黎藝術(shù)界的名流。曾有人說(shuō)巴勃羅·畢加索稱巴爾蒂斯為“二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家”，此話真確性不得而知，但畢加索確實(shí)是極早購(gòu)買(mǎi)巴爾蒂斯畫(huà)作的人，那是巴爾蒂斯1937年畫(huà)的《孩子們》。畢加索在1946年巴爾蒂斯于巴黎的一個(gè)畫(huà)展中購(gòu)得。畢加索本人并沒(méi)有說(shuō)，是賈科梅蒂告訴巴爾蒂斯的。其實(shí)巴爾蒂斯一生最知心的藝術(shù)摯友是賈科梅蒂。
成長(zhǎng)經(jīng)歷
巴爾蒂斯從小就對(duì)藝術(shù)有著廣泛的興趣，尤其是對(duì)繪畫(huà)一道有著強(qiáng)烈的迷戀，在他13歲時(shí)就出版了一套為中國(guó)故事創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)，雖然稱不上是什么絕頂?shù)淖髌罚?huà)家的奇異氣質(zhì)卻已經(jīng)充分地顯露出來(lái)了。巴爾蒂斯也是個(gè)孤獨(dú)的畫(huà)家，在現(xiàn)實(shí)中離群索居的同時(shí)，帶著一層撲朔迷離的神秘色彩。他善于從普通平凡的生活場(chǎng)景中揭示人的心理活動(dòng)，幼年時(shí)的偏執(zhí)心理經(jīng)常在畫(huà)中體現(xiàn)，在或冷漠或平淡和詭的畫(huà)面（《街道》《山》）中似乎包含著一種莫名的思考。這種思考出奇地深刻，深刻中又溶入了一層詩(shī)意般的抒情氣氛，更為客觀的作用便是誰(shuí)也無(wú)法說(shuō)清畫(huà)家的創(chuàng)作意圖。1934年，巴爾蒂斯首次在巴黎皮埃爾舉辦畫(huà)展，立刻得到了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，這一時(shí)期他似乎迷戀這樣的主題--臨近青春期的小姑娘，內(nèi)心喚起了對(duì)異性的渴望，性的意味的半夢(mèng)半醒的狀態(tài)（《鏡前的少女》）。從這開(kāi)始，巴爾蒂斯建立了一種超自然的非個(gè)性情緒的心理繪畫(huà)，刻意在人的心靈深處探詢索隱，彌漫在畫(huà)中的是一層迷離的惆悵。巴爾蒂斯雖然從未受過(guò)正式的科班教育，但傳統(tǒng)的古典主義繪畫(huà)對(duì)他產(chǎn)生了深刻的影響。作品中無(wú)論是外表的姿態(tài)還是作品的布局，都體現(xiàn)了很深的古典主義烙印。在他的畫(huà)中經(jīng)常可見(jiàn)的圣安德列十字，（即佛陀胸口上的萬(wàn)字）以變形的人體出現(xiàn)（《閱讀的卡嘉》），模特的頭與腳、膝蓋與肘部組成了這種特有的視覺(jué)模式，大概是一種形象向空間無(wú)限延展的概念。這種似乎是空間無(wú)限、時(shí)間無(wú)限的創(chuàng)意并非巴爾蒂斯所獨(dú)創(chuàng)，其起源可以追溯到巴洛克時(shí)代變體藝術(shù)，當(dāng)然巴爾蒂斯是否從其中得到借鑒，我們不得而知。1960年至1977年，巴爾蒂斯被任命為羅馬法蘭西藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，這期間他訪問(wèn)日本，徹底地迷醉于浮世繪藝術(shù)中。他繪畫(huà)的色彩變化更加微妙，整體強(qiáng)調(diào)一種藝術(shù)裝飾感，利用統(tǒng)一的視覺(jué)效果，凝造了一種介于東洋西洋間的特殊觀感。這次日本之行，巴爾蒂斯還有一個(gè)對(duì)他人生來(lái)講更大的收獲——他結(jié)識(shí)了做他模特的日本女子出田節(jié)子，不久這個(gè)異國(guó)美人兒成了他的第二任夫人。巴爾蒂斯對(duì)這位嬌柔的太太十分寵愛(ài)，他的許多作品都是以出田節(jié)子為原形繪制的（《紅桌日本女子》《黑鏡日本女子》）。
畫(huà)作風(fēng)格
浪漫主義、印象派運(yùn)動(dòng)把繪畫(huà)從古典主義割裂的靜止發(fā)展到了運(yùn)動(dòng)乃至分散的藝術(shù)模式，而巴爾蒂斯卻重新把"靜止"請(qǐng)回了繪畫(huà)，他的一些作品中，畫(huà)面所呈現(xiàn)的景象似乎永遠(yuǎn)地停留在那里，超越了語(yǔ)言的描述看不到"何所來(lái)，何所去"，這一點(diǎn)作得比古典派還要絕對(duì)。在《飛蛾》一畫(huà)中，女體似乎是要捕捉燈前的飛蛾，但她的動(dòng)作卻令人匪夷所思，使輕柔的，亦或強(qiáng)烈的，還是不經(jīng)意的？這沒(méi)有來(lái)由的動(dòng)作貫穿了畫(huà)面，靜止的一剎那有著一種悵惘的神秘感。這幅畫(huà)在巴爾蒂斯的創(chuàng)作生涯中還有另外一個(gè)重要意義，以前他使用傳統(tǒng)的油畫(huà)顏料作畫(huà)，從這幅畫(huà)開(kāi)始他采用酪蛋白調(diào)和的顏料作畫(huà)。由此而制造出的優(yōu)美雅致的肌理效果，并使厚涂的顏料表現(xiàn)出各種色調(diào)的微妙變化。巴爾蒂斯天性敏銳孤僻，愛(ài)好文學(xué)，特別是他對(duì)貓兒的喜愛(ài)到了無(wú)以復(fù)加的程度，他還為自己起了"埃爾維斯·皮禮士利"的綽號(hào)。在他的許多作品中，貓以旁觀者的形象出現(xiàn)（《起床》），帶有一種濃厚的情緒色彩的心理描繪，實(shí)際上是他對(duì)人類隱私揭示后的自我暗示滿足感的體現(xiàn)。謎一樣的氣氛中彌漫的是不安的暗示，貓的形象正是這種暗示的最好詮釋。
晚年經(jīng)歷
70年代末，巴爾蒂斯隱居瑞士，并把自己的工作室也搬到了那里，云杉清風(fēng)，夕陽(yáng)晴雪使他的藝術(shù)更加純粹、更加個(gè)性化、也更加充滿歌吟式的感情（《休息的裸女》《側(cè)立的裸女》）。這個(gè)時(shí)期的作品中，人物總是處在似睡非睡的朦朧狀態(tài)，女體有著椅中象花般的不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌媚之態(tài)，倦怠的夢(mèng)境與冷酷的畫(huà)面形成巨大的反差，使整體基調(diào)充斥著閑逸和輕松，同時(shí)畫(huà)家又大量使用柔適的顏色為作品增添云石般的光華感覺(jué)，有效地烘托了人物的內(nèi)心活動(dòng)。巴爾蒂斯的世界是純平面的、純靜止的，延展開(kāi)的平面象一張幼稚而無(wú)形的網(wǎng)，似乎在以一種不可思議的永恒存在超脫那無(wú)時(shí)不在的時(shí)間從古而今，再也沒(méi)有第二個(gè)人能如此將時(shí)間玩弄于掌上，完成一種純粹的理性膜拜。
中國(guó)情結(jié)
巴爾蒂斯對(duì)于中國(guó)和中國(guó)藝術(shù)抱有極大的興趣，在其作品中可以發(fā)現(xiàn)東方藝術(shù)對(duì)他的巨大影響。1995年6月，“巴爾蒂斯畫(huà)展”來(lái)華展出，其女兒代表年邁的畫(huà)家出席了畫(huà)展開(kāi)幕式，并宣讀了父親致中國(guó)觀眾熱情洋溢的信件，對(duì)于不愿宣揚(yáng)自己的巴爾蒂斯來(lái)說(shuō)，這是極為罕見(jiàn)、非同尋常的舉動(dòng)。巴爾蒂斯對(duì)中國(guó)觀眾說(shuō)：“有一天我突然發(fā)現(xiàn)時(shí)光已逝，我不復(fù)孩童，而成了88歲的老翁，是如今所謂著名畫(huà)家的那種人，幾乎到處都辦我的畫(huà)展，甚至在中國(guó)！然而，切勿以為我是大師！我不喜歡當(dāng)代繪畫(huà)。我不得不創(chuàng)造一種可以傳遞事物之神并表現(xiàn)我所見(jiàn)到的現(xiàn)實(shí)之美的繪畫(huà)；而時(shí)下的畫(huà)家作畫(huà)，是要表現(xiàn)他們那個(gè)'個(gè)性'，卻忘記了共性才重要…我懇求我的中國(guó)朋友，不要受現(xiàn)在西方的影響，而今此地只是一片極度可怕的混亂！請(qǐng)你們惠顧我的衷曲，因?yàn)檫@是力圖走出20世紀(jì)末大混亂的人所創(chuàng)作的作品。”巴爾蒂斯一段簡(jiǎn)短而質(zhì)樸的話，不僅闡明了藝術(shù)真諦，而且表現(xiàn)出一種人生境界，對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)造者和普通人都有非同一般的啟示意義。
外部鏈接
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