《鏡前的少女》是巴勃羅·畢加索創作于1932年的一幅布面油畫，規格為162.5×130厘米，這件作品和鏡內少女體現了畢加索將不同視點的觀察結果組合在一幅畫里的觀念。這幅畫包括鏡內與鏡外少女以及鏡子的正面與側面形象。左邊的少女是鏡子外的形象，她的頭是由她的正面和側面同時組合在一張臉上構成的。她的身體也采用了同樣的手法，少女身著泳裝似條紋衣服，一手扶著橢圓形的鏡框。畫面的右邊是這面鏡子的正面和鏡中的少女形象，中間是將人和鏡分隔開的鏡子的側面形狀，上面帶有扶著鏡框的少女的側面的手。
《鏡前的少女》造型以圓為主，圓形的臉、鏡子、乳房、臀部，鏡中、鏡外的圓形，構成了一幅有裝飾意味的圓形圖案。畫面上飽滿的色彩則使這位對鏡自憐的少女多了幾分悸動的熱情渴求。在這件作品中，線條的流暢和色彩的自由、大膽顯示了巴勃羅·畢加索對傳統繪畫僵硬禁忌的蔑視和對藝術實驗的執著。
簡介
年代
作于1932年3月。
作者
畢加索
規格
162.5×130厘米
屬地
概述
1916年，畢加索協助在法國巡回演出的俄國吉佳列夫芭蕾舞團，為他們設計了布景和服裝。并認識了該團芭蕾舞女演員奧爾加·柯克洛娃，最后與她結了婚。這一舞團在俄國十月革命前夕有很大的影響。畢加索與之合作并與他們一起到意大利。去意之后，畢加索又改變了傾向，轉向古典主義畫風。古希臘羅馬和文藝復興的藝術品喚起他對古典繪畫的崇拜。他以嚴謹的手法畫了《扶手椅中的奧爾加》（1917年）、《扮作滑稽角色的保羅》（1924年）等。他還在畫上加進了沙子，他的代表作《泉邊三浴女》、《海灘上奔跑的婦女》等就是這樣畫成的。 1925年，巴勃羅·畢加索參加了超現實主義的第一次展覽。這是他和安德烈·布勒東交往的結果。不過，布勒東嫌他的形象太依附于具象，畢加索便否定超現實主義者。
《鏡前的少女》也是耐人尋味的立體主義，但重在平面分解。女人的各個局部予以幾何化，并規范成各種圓形：圓形有臉、鏡子、乳房、臀部和圓形鏡中的反映物，鏡中鏡外的圓形構成，成了富有裝飾趣味的圓形圖案。
這幅畫是畢加索以立體派描繪女人形象和新古典派風格相結合的產物。是形象極端自由性--線條和色彩自由組合的杰作。借用美學家卡·古·榮格*（C·G·Jung）的一句話，這叫做"無意識的集合體"。
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