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來源：互聯網

《春節序曲》（Spring Festival Overture）是由李煥之作曲的管弦樂，出自《春節組曲》的第一樂章《序曲——大秧歌》，該曲創作于1955年至1956年之間。

《春節序曲》是由《春節組曲》中的第一樂章《序曲一一大秧歌》獨立而來的。從整體上看，全曲為帶再現的復三部曲式，前面包含帶有兩個主題材料的引子。全曲結構即為:引子——A——過渡——B——A。《春節序曲》描寫的是過春節人們扭秧歌的情景，樂曲里加入了鬧秧歌的鑼鼓節奏，主題由兩首陜北地區民間嗩吶曲組成，樂曲歡快熱烈。中間部分是一首悠揚的陜北民歌，其主題采用陜北秧歌調《二月里來打春過》，旋律優美抒情、親切感人。先由雙簧管演奏，隨后加入大提琴演奏，木管顫音伴奏，最后由弦樂組合奏，把樂曲推向全曲的高潮。此外，該樂曲的再現部只有第一主題的再現。1978年，人民音樂出版社將本樂章單獨印成樂譜推出，并改稱為《春節序曲》。

1989年，該曲獲得中國唱片總公司頒發的“金唱片獎”。1993年，《春節序曲》入選“二十世紀華人音樂經典”；2007年，《春節序曲》搭乘中國第一顆探月衛星“嫦娥一號”進入太空。

創作背景

時代背景

抗日戰爭時期，延安市作為革命的圣地，吸引了成千上萬的熱血青年，從祖國四面八方奔向這里，他們的到來給延安文化生活增添了新鮮活力，但延安文藝界忽視抗戰實際和脫離群眾實際的問題，毛澤東對延安文藝界暴露出來的各種問題和現象深感憂慮，決心好好抓一下文藝界的問題。1942年4月，毛澤東和凱豐以請柬的方式邀請文藝家們來開會，同年5月，毛澤東親自主持召開了延安文藝座談會，大批文藝青年和中國工農紅軍中的文藝工作者匯聚延安，毛澤東認為要從根本上解決了文藝領域的問題必須貼近實際、貼近生活、貼近群眾。文藝工作者深刻檢查剖析自己的思想，從而創作了一大批標志延安市文藝繁榮的作品，給延安文藝的百花園帶來了生機盎然的新局面。1943年，延安革命根據地的文藝工作者在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神的鼓舞下，開展了轟轟烈烈的新秧歌運動，并成為同年春節黨政軍民聯歡活動的一種重要形式。

作者簡介

李煥之先生（1919－2000）是我國著名的作曲家、指揮家、音樂理論家。1938年8月，年僅19歲的李煥之來到魯迅美術學院音樂系學習，結業后又繼續在高級班從冼星海學習作曲指揮，畢業后留校任教員。自1954年起，歷任中國音樂家協會常務理事、書記處書記、副主席，音協創作委員會主任《音樂創作》主編等職務。1985年當選中國音樂家協會主席。

作者背景

1938年李煥之到延安市生活，過年前期，延安的群眾舉行熱鬧非常的鬧秧歌活動，在深入民間采風的過程中，李煥之對陜北地區民俗音樂產生了濃厚興趣。《春節組曲》創作之時正是李煥之先生在陜北生活的幾年，在這幾年中他對陜北的音樂耳熟能詳，對陜北音樂特點更是有一定定的研究及見地。此曲的創作靈感來源有一定的機:1953年，李煥之應舞蹈家戴愛蓮之約，與其合作去陜北農村考察、采集音樂素材，創作名為《春節》的舞蹈作品。盡管后來合作未能實現，但是李煥之將收集到的素材保留了下來，以采集到的這些素材創作了此作品，名為《春節組曲》。

樂曲簡介

《春節組曲》作于1955年-1956年，樂曲以陜北地區民間秧歌的音調和節奏為素材，旋律明快，生動地表現了我國人民在傳統節日里熱鬧歡騰、喜氣洋溢、敲鑼打鼓、載歌載舞的場面。樂曲描寫的是過春節人們扭秧歌的情景，樂曲里加入了鬧秧歌的鑼鼓節奏，主題由兩首陜北民間嗩吶曲組成，中間部分是一首悠揚的陜北民歌。《春節序曲》引子屬于“過街”的部分，第一部分是熱烈的快板，描寫“大場”歌舞場面。中間部分是抒情的中板，描寫“小場”的舞蹈表演。然后回到第一部分，描寫秧歌以“大場”收尾，最后的尾聲重復了引子的后半部分。

《春節序曲》是由《春節組曲》中的第一樂章《序曲一一大秧歌》獨立而來的。最初的版本為西洋管弦樂隊演奏，是由西洋管弦樂隊加上一組民族打擊樂器構成，采用西方的作曲技法及配器法將中國的音樂曲調展示給全世界。此西洋管弦樂隊版本的《春節節序曲》為最早期、最權威的版本。在西洋管弦樂的初作誕生之后，隨即產生了民族管弦樂版本，即采用西方的作曲技法及配器規律配以中國的民族樂器。這兩個版本的《春節序曲》各有千秋，西洋管弦樂版雄渾、壯美，規整、認真，這種美聽起來給人一種振奮人心的感動;民族管弦樂版本活潑、清秀，細膩、溫婉，多了一分靈動與熱忱，這種美聽起來使人喜悅、放松。

樂曲結構

綜述

《春節序曲》作為《春節組曲》的序曲，樂曲的特點為旋律明快。優美富有民族風格，節奏鮮明熱烈，生動地體現了我國人民在傳統節日里熱鬧歡騰，喜氣洋洋，敲鑼打鼓載歌載舞的場面。從整體上看，全曲為帶再現的復三部曲式，由三個大的部分組成，前面包含帶有兩個主題材料的引子。全曲結構即為:引子——A——過渡——B——A’。

《春節序曲》作為《春節組曲》的序曲，樂曲的特點為旋律明快。優美富有民族風格，節奏鮮明熱烈，生動地體現了我國人民在傳統節日里熱鬧歡騰，喜氣洋洋，敲鑼打鼓載歌載舞的場面。樂曲結構是帶再現的復三部曲式，將西方的一種趨勢融入到中國傳統音樂中是一種精妙的構思。第一樂章"春節序曲"，描寫的是過春節人們扭秧歌的情景，樂曲里加入了鬧秧歌的鑼鼓節奏，主題由兩首陜北地區民間嗩吶曲組成，樂曲歡快熱烈。中間部分是一首悠揚的陜北民歌，其主題先由雙簧管演奏，再由大提琴重復，最后由小號獨奏把音樂推到高潮結束。

第一段（引子）

第一部分是從一個引子開始，以兩個具有對比性質的音樂主題組成了序曲的引子以強烈的節奏、力度的對比、旋律的起伏，提示了洋溢于全曲中的歡快情緒。引子一A一-過渡一B一A'，A是主題的呈示，C宮民族調式，節奏容密集，速度歡快，2/4拍增強了樂曲的力度，塑造了一幅熱鬧的節慶圖。這是作品中的“起”;過渡部分承上啟下，進一步推動主題的發展，因此是“承”;B是“轉”，具有發展的的動力，調式轉向主調的下屬調一C徵調式，同時節拍由原來的2/4拍變為舒展的4/4拍，速度徐緩，密集的節奏變為稀疏，旋律線條更加流暢，與第一段熱烈的主題形成鮮明對比。A再現部，將原主題作“加花”式變奏，加入民族打擊樂器，緊縮快速的節奏，把音樂逐步推向高潮。變化再再現不僅加深了主題印象，而且增強了藝術感染力，同時也說明了主題的回歸并不代表原地踏步不前，而是在主題思想基礎之上的一次升華。

《春節序曲》的引子部分共34小節，由兩個主題構成。開場引子的第一部分概括了全曲歡快的情緒，展現了秧歌“過街”的場面。由樂隊與鑼鼓齊奏開場，用流暢的音調、明快的節奏體現出全曲的基本主題，情緒十分歡快，銅管樂器強烈的節奏，有力地襯托著這一主題。第二部分延續了第一部分熱烈的節奏，由木管樂器與樂隊協同演奏，采用不同樂器組合及不同強弱力度的“對答”手法，形成一強一弱、一問一答的對比式旋律關系，交相呼應，充滿動感，使音樂顯得更為活躍。

樂曲結構是帶再現的復三部曲式，C宮調式。從一個引子開始，以兩個具有對比性質的音樂主題組成了序曲的第一部分。引子以強烈的節奏、力度的對比、旋律的起伏，提示了洋溢于全曲中的歡快情緒。第一部分的第一主題明快粗獷，節奏不斷緊縮（C大調），表現了秧歌群舞的生動場面和熱烈氣氛。第二主題活潑流暢，由長笛吹奏主旋律，雙簧管吹奏對位聲部給予襯托，音樂表現了人們難以抑制的喜悅和激動心情。

引子部分的第一部分的構成共有兩個樂節:第一樂節為1-4小節，如譜例1所示:畫框部分為構成此樂節的三個素材。三個素材大體相同，第三素材為第一素材的擴展，使旋律得以繼續向前推進。

第二樂節（5-13小節）與第一樂節相同，以單一素材作旋律，并通過對素材的不斷變型實現旋律發展。譜例2為筆者列舉了同一素材在此樂節中的三次變型:設定主要素材為第一小節，一次變型是節奏的簡化，以八分音符的形式呈現主要素材音，并以裝飾音突出變化;二次變型是節奏復雜化，在固定一小節內將主要素材進行“加花變奏”;三次變型是音符的簡化，更是對引子第一部分的收束。

在引子的第二部分中，共分為兩個樂節:第一樂節（17-25小節）由一個素材通過反復變化與緊縮形成成，如譜例3。標識一處為原始素材，標識二是以下行的方式實現對原始素材的應答，且尾音落回至“do”。

在引子結尾處出現了秧歌的節奏型，如譜例4。

第二段

中部旋律十分抒情優美，節奏舒展，速度徐緩（F大調），與第一部分形成鮮明對比，表現了人們在節日中相互親切的祝福和問候，也抒發了人們對幸福生活的贊美，對更美好的明天的憧憬。

第35-138小節為全曲主題的呈示，C宮調式，2/4增強了樂曲的力度，塑造出歡騰、熱鬧的節日氣氛。此段出現了兩個互補主題。第一主題帶有純樸、優美、抒情的舞蹈性，此主題由長笛及單簧管主奏，配以雙簧管附和，作以應答。第二主題融合了民間鑼鼓點的特征，在西洋管弦樂隊編制的基礎上加入包括小鈸、大鈸、小軍鼓、云鑼等在內的中國民族打擊樂器。此種中西樂器的編配是李煥之先生對中西融合音樂創作的實踐。第二主題的旋律是由第一主題派生出來的。無論是第一主題還是第二主題，在發展的過程中都經過了加花變奏，從而使旋律的表達更加飽滿。

第三段

從第139小節開始，樂曲進入第二段。此段為全曲的轉折部分，調式轉向C徵調式，同時，節拍由2/4拍變為舒緩的4/4拍，作品采用小切分，旋律線條更具有歌唱性，與第一部分形成強烈的反差。此段是一個獨立且完整的三聲中部，其主題由木管組與弦樂組演奏。

再現部

在小號變奏了這個抒情主題后，將音樂引入了第三部分（再現部）。在這里，火熱的旋律，跳蕩的節奏音型，表明更熱烈的群舞又開始了。引子和第一部分的主題音調在這里作部分重復和變化重復，聽眾被重新帶回開場時秧歌“大場” 的舞蹈場面，在樂隊全奏及打擊樂的鑼鼓喧囂中，全曲被推向高潮，將春節里陜北地區人民熱烈歡騰、喜氣洋洋的心情表現得淋漓盡致。

配器

木管組

銅管組

打擊樂組

弦樂組

樂曲鑒賞

《春節序曲》作為《春節組曲》的序曲，在創作手法上借鑒了西洋作曲技法，而民族化的素材、和聲和打擊樂器使用，使這部作品具有濃厚的中國民族風格。《春節序曲》中的秧歌和陜北民歌素材，凸顯出鮮明的民族風格和地域特色，富有濃郁的生活氣息。樂曲結構是帶再現的復三部曲式，李煥之創造性地將西方樂隊的編排與重復音樂的創造方法與我國的傳統音樂審美相結合，將西方的一種趨勢融入到中國傳統音樂中是一種精妙的構思。

《春節序曲》所帶來的強烈美感在于情景相融的意境以及“和同”思想所帶來的同樂共享精神。首先讓我們感受“景以情合、情以景生”的藝術境界---樂曲一開始的引子部分以熱烈明快的節奏奏，鮮明的力度對比，旋律的流淌起伏，立即烘托出熱烈歡快的情緒，隨著主部兩個不同性格的主題出現、發展，描繪出陜北大秧歌的熱烈場景，讓人身臨其境竟，亦歌亦舞;展開部旋律十分抒情優美，節奏舒展，速度徐緩，與第一部分形成鮮明對比，表現了人們在節日中友好的祝福和問候，也抒發了人們對幸福生活的的贊美和對未來的憧憬，讓人感受到境界清新，親切溫暖;再現部將音樂逐步推向高潮，火熱的旋律，跳蕩的節奏音型，把人們的喜慶心情表現得淋漓盡致，再現現節日中大歌大舞的歡騰景象，詩意濃烈。

《春節序曲》是一部再現復三部曲式的作品，民族風格的曲調在作品的一開場就得到了體現，開場包含兩個主題，其中三聲音腔拓展的五聲音調是兩個主題共同的旋律來源，在樂隊齊起的背景中，高音部分較密集的短一長組合的旋律極盡流暢地導入作品第一部分，富有民族特色的中國民間鑼鼓和秧歌舞步巧妙結合，生動地勾勒出華夏民族傳統節日中的喜慶歌舞場面。在作品的中部，作者取材陜北秧歌中“傘頭”領唱的《二月里來打過春》的音調，C徵六聲調式以及連續的大切分節奏流淌出如歌的音樂，樂思中所融入的陜北民歌特有的粗獷蒼勁的情懷，讓人聯想起這片黃土地上的祖祖輩輩。

《春節序曲》從曲式結構與內在情緒都是“起承轉合”形式，“起”“合”兩級共構成圓形思維，“和”是“起”的升華。《春節序曲》中的熟悉的曲調、節慶的鼓點塑造出典型的中國“家”意象，當音樂的無線電在時空中傳播，人們們感受到了家的溫馨、團圓，感受到了根的歸宿。這是每一位中華兒女內心的需求，因為“家”在中國人的觀念中具有非常重要的意義。

重要演出

獲得榮譽

作品影響

社會影響

1989年，《春節序曲》獲中國唱片總公司“金唱片”獎；全球最大的DG唱片公司（Deutsche Grammophon-Gesellschaft）首次錄制中國音樂作品，目錄第十首為《春節序曲》，并于2001年在美國發行。2007年，《春節序曲》“搭乘”中國第一顆探月衛星“嫦娥一號”遨游太空；《春節序曲》入選人民教育出版社出版的《義務教育課程標準實驗教科書·音樂》七年級下冊教材。2022年5月，入選中國藝術研究院發布的在"講話"精神的照耀下百部文藝作品榜單。

《春節序曲》是音樂舞臺上演奏得最多的管弦樂作品之一，是我國每年新春音樂會上的必演曲目，堪稱是民族音樂中的經典之作。它還被美國、日本、德國等一些國家的著名交響樂團選作上演曲目，深受各國聽眾的歡迎。

作品評價

世界華文作家幼河曾于2006年2月在《亞美時報》“文心社專欄”發表過《聽〈春節序曲〉》一文，文章中表示：他很早就熟悉《春節序曲》，六十年代初當幼河記事起，每到春節，這首具有濃郁民族風格的交響樂收音機里播出的頻繁播放，很喜歡這曲子，因為它的曲調熱鬧、喜性，很是歡快，《春節序曲》響起的時候幼河便會手舞足蹈。（幼河評）

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