S14英雄联盟总决赛,电竞平台,LH雷火官网

來源：互聯網

《霧山五行》是由林魂執導，林魂、十七編劇，郭盛、郝祥海、葉知秋、常蓉珊等演員參與配音的戰斗、玄幻、古風類動漫。2020年7月26日至8月9日，由六道無魚動畫工作室制作的原創網絡動畫片在bilibili獨家發布，全3集。2021年11月，該片第二期《霧山五行·犀川幻紫林》發布水墨概念海報并在"2021-2022 bilibili國創動畫發布會"上宣布了制作消息。2023年7月26日，播出第二篇章。

該片以陰陽五行為背景，講述了上古時期妖獸縱橫，一位神秘道人分別授予了陰陽五行的特殊能力給金木水火土五個家族來抵抗妖獸的故事。

2021年9月28日，該片得第18屆中國動漫金龍獎最佳系列動畫獎——金獎。

劇情介紹

上古時期妖獸縱橫，一位神秘道人分別授予了陰陽五行的特殊能力給金木水火土五個家族來抵抗妖獸。他們將妖獸驅趕到神隱霧山之中，設立結界。霧山之中另有強大靈力的麒麟獸常常吸引來那些想要提升妖力突破結界的妖獸們，因此自愿被封印于巨闕神盾之中。火行使者聞人翊懸為救其母私自打開了巨闕神盾，小麒麟趁機偷溜出來，妖獸界將掀起一股腥風血雨……

蘇小安所在的地膳村遭受瘟疫時被小麒麟所救，他的父親卻將麒麟囚禁用鱗片煉制聚仙丸。去后山找泥人張的路上遇到嗔獸和聞人翊懸?；卮搴髤s發現父親囚禁麒麟而自己也遺忘了一段記憶，誓將事情查到水落石出。

在一處山坡上，羽丹見羽青回家，羽丹沖上去擁抱住哥哥并接他回家，正當兄弟二人其樂融融時，聽到山莊那邊出了事。羽青和羽丹起身連忙趕往山莊。兩人趕到時，聞人與嗔獸戰斗的戰斗也進入了白熱化階段，嗔獸不敵聞人，沒有幾招就敗下陣來倉皇逃走。這時，嗔獸突然折返回村子，施展妖術讓村莊的人妖化。在火行追上嗔獸后兩人再次交手，最終火行爆發大招一擊打碎嗔獸的心臟。在與嗔獸交談之間，火行聞到聚仙丸中有麒麟竭的氣味趕忙跑進里屋，只見小麒麟趴在籠子里奄奄一息。憤怒的火行冒著大雨抱著小麒麟離開。

當蘇小安的父親蘇醒后，在蘇小安的不停追問下，父親告訴了蘇小安當年發生的一切。三年前，村子爆發了一場瘟疫，蘇小安的記憶也是這時消失的。當時大部分人都感染了瘟疫，無助之下，村民喝了帶麒麟血的水，驚奇的是，村民竟都痊愈了。于是他們將麒麟兒抓回來煉制成聚仙丸解救村民們。與此同時，貪獸也在琢磨著如何得到麒麟兒增強妖力，沖破結界，一場戰役即將打響。

角色介紹

資料來源

動畫制作

制作人員

角色設計

在妖獸的設計過程中，制作團隊參考了《山海經》《搜神記》等志怪典籍及《中國神怪大全》等新編書籍，再與現代日常生活中人類的心理常態相結合，選擇了“貪嗔癡”（佛教三毒）來為妖獸命名?！班莲F”被設計成孔雀形象，靈感部分來源于林魂帶女兒去動物園的經歷?？兹负苌衩?，身上的色彩也非常靚麗，為設計提供了更多可能性。另外兩個妖獸的設計則更加開放，不太會拘泥于某一種動物形象。設計角色時，制作團隊也嘗試將傳統文化的魅力以另一種形式展現出來。比如地膳村八兄弟的名字“赤驥，盜驪，白義，逾輪，山子，渠黃，華騮[liú]，綠耳”出自于《穆天子傳》中的八駿馬，根據每匹馬的特色還會對人物進行個性化設計。

故事設計

林魂認為在五行之中，“火”這個元素是特殊的，它并不是一種“常態”，它需要被創造，不像金、木、水、土等其他幾個都是可以在自然界中常態存在的。因此林魂選擇以“火行”為主角。在該片第二集中，人類將小麒麟鎖在牢籠之中，用它的鱗片煉制“聚仙丸”的惡行曝光?！柏澿涟V”是妖的執念，也是人的陰暗面。林魂的團隊不希望做絕對的惡和絕對的善，那樣會使得觀眾的思考性會大大降低。因此在設計丹青兄弟和六叔的結局時，制作團隊曾經反復推敲，在“中二”和“現實”間，最后選擇了后者，也希望引發觀眾對人性的探討。

道具設定

場景設定

風格設計

在制作《霧山五行》之前，林魂的作品更偏向日本動畫片的風格。而此次，制作團隊希望尋求一些突破，林魂正巧看到了張大千的潑墨潑彩山水畫，將畫風工筆和寫意相結合，重彩和水墨融為一體，非常驚艷。林魂因此開始思考能不能把這種風格融入到動畫創作上去。

動作設計

該片的打斗戲分為三個階段，會根據雙方不同的身份去設計動作模式。第一階段，最普通的人類，肯定以最紀實的方式去戰斗，角色的動作、招式相對寫實，也更有武俠的江湖氣。第二階段，火行和孔雀形態的嗔獸戰斗時，雙方還沒有達到一臨界狀態，所以是一種半寫實的戰斗設計。最后一場戰斗時，火行和嗔獸都已經升華到非人類的狀態了，制作團隊想營造一種人類肉眼跟不上的視覺感受，在設計上加快動作的頻率，增強畫面的速度感和表現力。林魂從小是看功夫片和武打片長大的，陳嘉上導演的《精武英雄》和徐克導演的《刀》都是林魂欣賞的作品。林魂對這些作品進行了很多研究，最終都融入到動作設計中來。

角色配音

動畫音樂

動畫特色

國風元素式人物塑造

《霧山五行》在人物造型方面，夾雜著水墨風格的同時，也更多地體現了當代動畫的元素。人物的邊沿用粗線勾勒，顏色比畫面要鮮艷一些，除此之外，人物的平涂風格也很鮮明，所以在一幀幀畫面中，場景和人物都被清晰地分割開來?！鹅F山五行》中運用粗線描邊，更能體現出強烈的視覺張力，特別是運用了水墨畫的手法，使人物與場景之間的界線更加清晰。

除了人物性格外，人物形象也充滿了中華傳統文化的韻味，具有獨特的國風元素風格。地膳村八位首領的名字也有一個特殊的由來，那就是“穆王八駿”，相傳周穆王有八匹駿馬，可以日行千里，這八個人的名字也與這“穆王八駿”相契合。另外，將“顏藝”這一當代美學元素的特寫與面部表情的特寫融合在一起，也是中國傳統文化的一部分，比如老六“大板牙”，“酒糟鼻”，在我國傳統戲劇、畫作中都有其代表性。特別是，這些具象的特寫，都是由水墨的寫意和線條所構成，通過寫實的表現和筆觸，既能表現出人物的外在形象，又能突出其內在的精神氣質，又能把中華的傳統元素作為載體，充分展示出水墨動畫特有的張力。

與此同時，動畫在人物的性格塑造借鑒了孔子關于“人性”的論爭，深刻體現了傳統文化，讓人回歸儒家思想。儒家關于“人性”的爭論，是建立在人類自身極其復雜的基礎上的，并沒有單純的“性善”或者“性惡”的區分，而是有著辯證轉換的。這種善與惡的矛盾有所體現：主角聞人懸他的天賦異稟，但卻時常在正義與邪惡之間切換，雖說如此，骨子里也仍是有著正義感；地膳村八兄弟為了一己之私，用小麒麟的鱗甲煉成“聚仙丸”，卻在危急關頭挺身而出，保護村民。

國風元素式敘事劇情

《霧山五行》作為一部與中國傳統文化元素有關的國產網絡動畫，劇情處處充滿著國風傳統元素。劇情里將道家的陰陽五行都變成了擬人化情形，以神秘道士賜予五大家族五大神盾為起點，同時，巨闕神盾中的上古兇獸被封印的劇情是以天干地支排序為基礎的故事，這些都不僅為劇情增添了更多豐盈的內容，還能使觀眾充分發揮想象力。這作為一部以中國神話為背景，以仙俠為主線的人物設定的故事，與水、木、金、火、土“五行”相匹配，配合妖獸、村民等人物，構成了一種全新的虛構世界。在陰陽五行相生相克的世界里，帶領觀眾去看天地，去感受人文，去尋找2D水墨風格動畫中的世界，去通過其創作展現屬于中國的獨特國風。

《霧山五行》在短短的五分鐘內，就展現出了一個宏偉的世界，故事的開頭就是一場激戰，以遠古神獸麒麟與五種屬性的沖突為主線——在遠古時代，妖獸橫行，木、火、土、金水五大世家，以相輔相成的能力與妖獸廝殺。而聞人翎懸，則是解開了封印在霧山中的妖獸，救出了自己的母親。為了尋找麒麟神獸，各大勢力紛紛出動，在江湖上掀起一片腥風血雨。從典籍上的人物名字，到衣著設計，再到寶蓮燈里的救世主，都透露著中華的傳統文化獨特韻味，將國風元素的優秀發揮到了極致。

除此之外，《霧山五行》中，為了母親、村民和小麒麟，火行者觸犯了禁忌，違背了自己的承諾、職責等。這“行為違約”，似乎徹底違背了武俠的守信用的原則，實際上他的靈魂中，早已銘刻著“俠我合一”的火行者俠義之心。以“武”為“俠”，脫離了膚淺的信仰和誓言，而是將自己的良心和責任融入到了自己的內心，做出了符合自己意愿的決定，通過“表面違約”來捍衛自己的意志，捍衛自己的正義。“武”和“俠”，內外兼修，拳法和精神核心相輔相成，融合了傳統武俠和動畫的主流文化。自古以來，武俠道義就是中國文化不可分割的一部份，它在民間的影響甚至可以和主流文化相媲美。而這純正的武俠精神，也正是中華優秀傳統文化國風元素的呈現，形成了一種獨特的民間俠義行為方式。

國風元素式視聽藝術

《霧山五行》利用中國古典的繪畫語言，把中國的傳統文化融入動畫，與水彩、版畫相融合，以傳統山水為基礎，與當代美學相融合，創造出一種獨特的藝術效果。在動畫的布景上，運用了重彩的水墨、工筆與寫意的結合，以及國風的水墨白描手法，豪邁而富有詩意，粗獷中又不失細膩，寫意中包含著現實主義。天人合一，中國古典之美，為觀者帶來別樣的視覺感受。

畫面上，《霧山五行》主要場景有承壽堂，村口獨橋，煉鋒閣，六哥茶館，青山，幽水，都是水墨畫的精品。通過對主要場景的分析，可以發現，在畫面中運用了大寫意的手法來營造玄幻、古風的背景，使整個故事的風格和諧流暢。“水墨”既是中國的傳統體現，又是中國傳統文化的延續。而觀者能在其中，淋漓盡致地體會國風元素。與此同時，《霧山五行》的色彩具有強烈風格特點，產生了一種視覺上的沖擊?！鹅F山五行》中的人物和場景的顏色在某種程度上繼承了中國的傳統色彩。在中國傳統的五彩體系觀念中，以青、白、紅、黑、黃為代表的文化意蘊，再結合相關的實例，創造了大量的繪畫、刺繡、服裝、建筑等美術作品。從《霧山五行》的整體顏色來看，它符合中國傳統的五種顏色體系，特別是顏色和墨汁的完美融合，而正是像一幅畫卷。這幅畫充滿了中國傳統的味道，符合故事的背景，讓這部電影充滿了活力和文化氣息。動畫作品在畫面上呈現出豐富的視覺層次，并有自己的特色，是一種大膽的、創造性的嘗試。

聲音上，《霧山五行》在戰斗部分，音效采用了中國武俠電影的聲音效果，將白臺詞和劇情的發展聯系起來，增加角色的緊張感，同時，一些背景音樂也是中國傳統樂器如笛聲、古箏等，讓人身臨其境。除此之外，《霧山五行》的片頭曲《淵海無畏》也有體現國風元素。此曲設計的節奏感很強，與傳統的水墨畫相結合，配以“中國風”的音調唱法，能夠引起觀眾共鳴。

所獲榮譽

關聯書籍

【標題】霧山五行藝術設定集

【作者】林魂

【發售日】2021年2月1日

【ISBN】9787505750814

【頁數】228頁

【收錄內容】導演林魂親述制作背后的故事，將動畫片的精華集結成冊。本書分為八個章節，分別從世界觀設定、人物設定、場景設計、分鏡稿、原畫、早期設定等不同角度切入，重新解讀《霧山五行》的世界，回顧動畫片里來不及品味細節。

游戲聯動

動畫評價

《霧山五行》取材于《山海經》的志怪傳說，有濃郁的國畫意蘊。墨色點染間，張大千的《潑墨圖》作為背景徐徐展開，幻化出一個個動畫角色。國畫寫意、工筆兩種風格在《霧山五行》中水乳交融。首先最吸引眼球的就是非要有沖擊力的動作戲。因為有一個玄幻背景的世界觀，其中有各種魔法攻擊場面，也有一般動作戲里的閃轉騰挪。魔法攻擊部分，既然有五行高手，那就會有各種不同元素的大招。筆力蒼勁，潑墨與潑彩雜，呈現出一副水墨的動態國風畫卷。從山水的寫意，到人物粗獷但細膩的刻畫，都是在用類毛筆的筆尖彰顯著，中國風格的與眾不同。即使你是一個堅定的日漫黨，在看到這部動漫的畫風之后，也會為之折服。配色也是有著濃濃的中國風味，純色系的嵌入，以及淡化的應用，可能還會有更多的美術技巧。(新民晚報評)

在日常場景（靜態場景）呈現上，《霧山五行》將水墨的意蘊美發揮得淋漓盡致。水墨之美，美在留白、寫意與意蘊，瀑布飛流、云霞煙波、山石樹木，既是自然的渾然靈動，亦是作者的心境獨白。動畫片中，大量的靜態山水，采用潑墨手法，虛實結合、重意輕形。其色彩使用上又能跳脫出一般山水畫的素雅，大膽濃烈又清新自然，美輪美奐，具有極強的視覺沖擊力。（澎湃新聞評）

更令人印象深刻的是，《霧山五行》的動作場面。水墨動畫也承繼著水墨畫的造型方式，包括以線造型和意象造型。前者以線條簡練、輕盈刻畫，后者重在意象營造，可使用夸張、符號化等手法，使動畫造型得到生動呈現。這在動畫片的動作設計中，就可以發揮為實與虛的結合，或全實，或虛實結合，或全虛。