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來源：互聯網

《青蛇》是由田沁鑫導演，袁泉，秦海璐，辛柏青等演員主演的舞臺劇，由中國國家話劇院制作出品，根據李碧華同名作品改編，于2013年3月21日在香港藝術節首演。

《青蛇》講的是青白兩條蛇歷經修行五百年，游歷世間，追求愛與自我的不同選擇的故事。該話劇用傳統經典民間傳說故事，展現了中國女性在追求愛情和對抗傳統之間的精神掙扎，通過對傳奇的重新解讀，隱喻了當代女性的真實心境。

2013年11月3日，第三屆中國話劇表演“學院獎”在北京揭曉并頒獎，中國國家話劇院的《青蛇》獲得優秀劇目獎。

劇情簡介

小青，一條青蛇精，修行五百年，素貞，一條白蛇精，修行千年。兩條蛇精對凡間的眷念，便學著人族的樣子，牽著手，逃到了凡間。素貞認為人是修行的最終目的，獲得作為人的利益，她愛上了一個普通的男子許仙，并和他結了婚，生活在一起。可是小青眼里只有人類的幸福，她喜歡上了法海這個俊俏的僧人，對他那件僧衣毫不在意。看到兩條蛇精的所作所為，法海決心制止這段罪惡的愛情。

端午節，小青意外飲了雄黃顯出真身，嚇死了許仙，素貞舍了性命登昆侖山脈去偷仙藥，想要把自己的夫君從鬼門關拉回來。小青在家中與醒來的大舅哥許仙云雨纏綿。素貞回家后才知道這件事，原來的兩個姊妹變成了敵人。素貞與許仙有了身孕，深得許仙寵愛。法海不服，將許仙擄走，囚禁在金山寺中。素貞向小青求救，希望能找回自己的夫君。二姊妹和好后，又計劃發動"水漫金山"營救許仙。素貞變回了原來的白蛇形態，嚇得許仙魂飛魄散。素貞受了驚嚇，肚子疼得厲害，撤陣不做反抗。斷橋旁，素貞誕下一子，但許仙畏懼，未敢接近。傷心欲絕的素貞，被法海鎮于雷峰之下，許仙后悔，卻已經來不及了。民國，雷峰塔倒，塔下沒有素貞。經過生生世世輪回修行的法海與小青再次相見。

演員表

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制作團隊

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演出場次

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幕后制作

創作背景

2008年導演《紅玫瑰白玫瑰》使田沁鑫的心理發生了很大的轉變，也正是這一次導演經歷使得田沁鑫決定去導演一部真正的女性作品。《紅玫瑰與白玫瑰》這部劇以女性視角為賣點，但其實對男主人公佟振保的成長艱辛描寫非常詳細。田沁鑫推出了時尚版《紅玫瑰與白玫瑰》，在劇中，佟振保是一個徘徊在兩個男人之間的女性形象。排完時尚版紅白玫瑰后，田沁鑫認為女性人物在劇中的作用很大，她認為應該有一部以女性視角創作的戲劇，作為一個女性導演，用自己的性別去感受戲劇。于是她創作了話劇《青蛇》來詮釋女性的心理和審美，為觀眾呈現一個真正的女性作品。

根據田沁鑫的觀點，《青蛇》這部話劇展現了中國女性在追求愛情和對抗傳統之間的精神掙扎。她認為，在這次排演中，她從規范和反叛兩個角度審視了女性的情感歸屬。白蛇修行了一千年，而青蛇只修行了五百年，它們的修行程度和目標不同。白蛇希望融入主流社會并獲得認可，而青蛇充滿叛逆之氣，只想釋放自我并展示強大的力量。田沁鑫認為，這兩種追求——追求認同和保持叛逆——實際上反映了當代女性真實的處境。在這部話劇中，田沁鑫展示了不同的女性創作者的獨特視角。人們不需要為性別而站隊或吶喊，因為每個人從生而平等的角度出發。男性和女性都有各自的優點和不足之處，互相補充。

舞臺布景

田沁鑫著力于打造東方禪意彌漫于舞臺，為了達到心中設想的夢幻效果，在舞美團隊方面田沁鑫特別邀請了兩位國外優秀藝術家合作，德國籍舞美設計師莫爾·海恩塞爾，和蘇格蘭著名的燈光設計師娜塔莎·奇弗斯。莫爾以江南民居“版筑泥墻”為靈感，重現了江南瓦舍檐角、窗亭臺中的靈韻。而娜塔莎通過多媒體與燈光的配合，多次用到水和霧，營造水吟吟的世界，描繪出了一幅浸潤在煙雨朦朧之中的“煙水江南”景象。

該劇的背景墻可以隨時移動，尺寸為9米高、14米寬。并且有7臺投影儀和300多盞燈提供燈光效果。舞臺上還有一個容納20噸水的水池，可以迅速排干，而且有3層防水措施確保不會漏水。在“水漫金山”一場戲中，水將以水幕的形式呈現，演員可以在水幕和水面中穿行而不會沾濕。

選角與表演

飾演青蛇的秦海璐和飾演白蛇的袁泉，兩人雖然都各自與田沁鑫有過合作，又是中央戲劇學院的同班同學，但同臺演出大戲卻是首次。田沁鑫很早就表示自己偏愛這兩個女演員，因為她們和自己一樣，都是戲曲科班出身，且都有著與眾不同的舞臺氣質。

秦海璐說，她和袁泉都是中戲表演系培養出來的，在表演上很默契。對于角色的理解，秦海璐說：“我們這次呈現的《青蛇》，和小說、電影都不一樣，青蛇在這里是當代女性的代言人——否定傳統女性的。原著里面的小青特別超脫，其實小青在用李碧華的眼睛看世界，看破一切情。但在我眼里，青蛇和白蛇是一個人，白蛇要做‘好人’，一直朝著這個目標努力，但理想和現實是有差距的。當回到現實當中，白蛇就成了青蛇。”小青有點像個典型的情種，愛錯了，繼續愛，不像白蛇是愛錯了，就放下了。小青挺可悲的，愛人愛到塵埃里，相信某一世一定會有回報，這可真是個悲劇故事。”

袁泉和秦海璐的演出徹底突破了傳統話劇的限制，且該劇融入了戲曲、舞蹈等多種藝術形式，展現出獨具一格的形體美。她們在舞臺上扮演著人與蛇的雙重形象，以此表達對秦海璐與袁泉角色的好奇，以及對情欲和永恒愛情的探索，激情迸發，對三從四德的極端追求。

除了表演，田沁鑫也安排了許多“插科打諢”的段落，尤其是一群男演員不時變裝，演繹了各種群眾角色。

獲得榮譽

2013年11月3日，第三屆中國話劇表演“學院獎”在北京揭曉并頒獎，中國國家話劇院的《青蛇》獲得優秀劇目獎。

2013年11月3日，全國話劇優秀劇目片斷展演暨第三屆學院獎頒獎，辛柏青獲得最佳主角獎。

2013年11月3日，全國話劇優秀劇目片斷展演暨第三屆學院獎頒獎，金戈獲得最佳配角獎。

劇目評價

媒體評價

田沁鑫版的話劇《青蛇》通過新的解讀和演繹，成功地賦予了這個經典故事更深刻的文化內涵。與徐克版電影相比，該話劇在舞臺呈現和臺詞上更注重雅俗共賞，使得深沉的話題變得更加生動有趣，避免了刻板的布道風格。在語言的運用上，《青蛇》話劇充分展示了語言的魅力。它吸收了宋明話本語言的世俗生動特點，并結合現代語言的簡潔明了，在對話中運用了單口和群口的交替，形成了語言的交響和混響效果。這樣的處理方式不僅還原了生活的豐富性，還增加了藝術的表現力。而青蛇和白蛇這兩個形象的刻畫則巧妙地吸收了電影的優點。話劇成功地運用了青蛇和白蛇的形體特征和身體語匯，并與臺詞相輔相成，協調地展現了人物的性格和敘事。（《人民日報》評）

《青蛇》是一部充滿情感和現代感的戲劇，將中國民俗和禮儀融入了一個古老的寓言故事中。劇中的姐妹，由蛇幻化而來，渴望成為人類，他們經歷了一系列煎熬，包括愛情和欲望的考驗。整晚觀眾在嚴肅與戲謔之間往返，既被劇中角色的討喜可愛所吸引，又深深印象于劇情的發展。改編者對這個經歷了幾個世紀演變的故事提出了質疑，探索了誰是英雄，誰是惡人的問題，以及這個古老寓言在當下的意義。通過一個簡短而出人意料的結尾，強烈而充滿現代感的自我意識將傳統經典與當代中國青年的情感緊密連接在一起。（美國《華盛頓郵報》評）

妖和魔都說它們是好的，事實上，白蛇是善良的，青蛇是追求真愛的，但為什么曾經的美好，曾經的美好，現在卻變成了一片腥風血雨。《白蛇傳》中一直沒有答案的問題，這一次，田沁鑫用一種東方的方式，給出了一個答案，那就是人類與妖怪之間，永遠不會有任何的交流，這是一種死亡的悲哀。（《北京青年報》評）

在李碧華的《青蛇》中，所有的人物都是陰謀詭計，沒有一個是好惹的，但在田沁鑫的導演中，三大世界卻是相安無事，沒有一個是惡人，唯一讓人感到無力的就是災難。（《Vista看天下》評）

贊田沁鑫導演，劇本八易其稿的《青蛇》太下功夫，它的篇幅相當于一般話劇的兩倍，有四萬字，內容豐富且細膩。它不僅展現了故事的因緣和因果關系，還深入探討了人生的無常和苦難。我理解你所說的那種暖意微漾的調子，它給經典的善惡道德教誨注入了新的活力。我同樣認為《青蛇》是一部非常值得推薦的戲劇作品。（朱偉，《三聯生活周刊》主編評）

《青蛇》這部電影給我帶來了平靜和興奮的感覺。當我坐在香港演藝學院二樓最后一排時，我情不自禁地大力鼓掌。白蛇想要成為人，青蛇則不屑為人。法海渴望成為佛，而許仙雖然是人，卻似乎什么都不是。這四個角色都無法得到他們所渴望的身份，但他們的故事交織在一起，創造出一部融合了室樂和民間傳說元素的現代戲劇。這部電影在我的心上留下了深深的印記。（林奕華評）