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來源：互聯網

《紅玫瑰與白玫瑰》是國家話劇院導演田沁鑫指導的一部原創話劇，劇本改編自張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》。

2007年，田沁鑫導演將張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》改編成同名話劇，此版為“明星版”，由秦海璐、辛柏青等主演?！都t玫瑰與白玫瑰》講的是一個男人和兩個女人的故事，明星版里的佟振保以及紅、白玫瑰，皆是一角兩人，由兩名演員演出性格里的天真與世故。他們在透明玻璃長廊一分為二的舞臺上自由穿梭，時而游走于現實，時而沉迷于回憶。明星版的舞臺設計是開放和多層次的，隨著燈光和演員的表演，白天、晚上、屋內、屋外都可以隨意變換，賦予了每個場景不同的情感，這種多層次的情感又使得整個舞臺的情感表達更加豐富和飽滿。除此之外，還通過借鑒戲曲的舞臺表現形式，將傳統戲劇美學及樣式融入當代藝術的舞臺。

2010年，田沁鑫又推出“時尚版”《紅玫瑰與白玫瑰》，由金戈、趙淑琦、董暢等主演。《紅玫瑰與白玫瑰》時尚版將時代背景由1940年代的舊上海市移植到21世紀，故事緊密圍繞80后的事業、感情和生活等展開，視角也從男性轉換成女性，一男二女的人物關系變成一女二男。時尚版依舊沿用了明星版中“二人共飾一角”的表演形式和“時空并行”敘事結構，但是在造型設計上顯現出一種全新的面貌，不僅有鮮艷的服裝、簡潔的道具，還將說唱表演融入劇中，憑借快節奏和幽默夸張的表演使得舞臺彰顯出時尚感和現代感。

2010年，《紅玫瑰與白玫瑰》獲得國家藝術院團優秀劇目展演劇目獎；2011年，獲第12屆中國藝術節劇目獎。

劇情簡介

明星版

佟振保的生命里有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦。

佟振保在英國告別了難以忘懷的初戀情人——玫瑰，回到國內在一家外商公司謀了個高職。為了交通方便，他租了老同學王士洪的屋子。王士洪風情萬種的太太——王嬌蕊，言行中處處挑逗佟振保，在一個雨日，佟振保被王嬌蕊“俘獲”了。而令他所料不及的是王嬌蕊付出了真愛。于是他告訴王嬌蕊，他不想為此情而承受太多責難。王嬌蕊便收拾了她紛亂的淚珠，從此走出了振保的生命。后來，振保娶了循規蹈矩的孟煙鸝。剛開始的生活還算幸福，但是逐漸的振保開始對孟煙鸝反感起來。以至于他每天在外花天酒地，不管不顧家里的妻子和孩子。多年后的一天，佟振保和王嬌蕊相遇，王嬌蕊變成了普通的婦人，這件事對佟振保影響很大。至此之后，佟振保又變了個好人。

時尚版

不同于“明星版”《紅玫瑰與白玫瑰》，“時尚版”的特色不僅在于演員陣容的年輕化，故事背景乃至人物性別都有著質的改變。原著中二十世紀四十年代的故事背景被挪到了當下，六位為情所困的癡男怨女紛紛脫胎換骨，成為八零后精英男和九零后杜拉拉。甚至絕世風流的佟振保，搖身一變也成了遭遇情感危機的職場女性，紅白玫瑰則是她所愛的兩個男人。

80后職場女性佟振保與中學同學孟巖黎青梅竹馬。結婚六年之后，不可避免的遇到了情感危機。全球經濟危機，孟巖黎遭遇裁員。裁他的是中國區大總王杰瑞。王杰瑞深愛佟振寶，而振寶的同學王世紅正是王杰瑞的妻子。成為“宅男”的孟巖黎，與90后非主流女孩網名“小裁縫”相見，情欲像致命的病毒一樣在每個人的心中彌散開來。夫妻的爭吵、事業的壓力、生活的碰撞、生存的掙扎，同時沖擊著每個人的抉擇。抉擇的艱難而痛苦，殘酷而無情。

角色介紹

明星版

參考資料

時尚版

參考資料

幕后制作

創作背景

《紅玫瑰與白玫瑰》根據張愛玲經典同名小說改編，是國家話劇院為紀念“中國話劇百年”專門創作的話劇作品。編劇羅大軍啟動了這個項目，籌備了近3年，期間數次更換制作班底。最終由田沁鑫這位女導演接手完成。羅大軍認為《紅玫瑰與白玫瑰》里人物關系簡單鮮明，主題具有時代穿透力，適合改成戲劇。羅大軍在反復修改劇本時，參考了張愛玲很多散文，把她不下6個作品里的對白都借過來用在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中，力求臺詞的完整性和風格的統一。田沁鑫表示這是她做過的最難的一個戲。許多微妙的鏡頭式場景如何在舞臺上呈現，怎么把張愛玲小說中對于人性精辟的描寫完整傳神地立在舞臺上，這些都是對導演的挑戰。

舞臺布景

在舞臺空間上，導演田沁鑫借鑒戲曲寫意手法，將完整的舞臺一分為三。田沁鑫曾有學習戲曲的經歷，她曾談道：“我想做的是‘中國聲音’。中國完全有可能出現中國的表演學派、導演學派，跟世界上的戲劇大國交流。”話劇是20世紀初從歐洲經由日本傳入中國的，歐洲戲劇重在寫實，強調舞美布置的真實性，為揭示時代背景和人物形象塑造提供便利。而中國傳統戲曲則強調精神的表現，如揮著馬策代表騎馬、在舞臺上走一圈代表越過了數于里，其特色是虛擬性、寫意性，是一種富有想象空間的含蓄式審美。話劇《紅玫瑰與白玫瑰》就是田沁鑫寫意性理論的實踐地，她將舞臺分為三個部分，兩邊分別是紅玫瑰王嬌蕊、白玫瑰孟煙鸝的家，中間是一條玻璃通道，男人可以在通道中隨意地窺探紅、白玫瑰中任何一人的活動，而女人則只可以在固定的房間內徘徊等待。

《紅玫瑰與白玫瑰》時尚版增加了許多時尚的元素，由時尚雜志和知名服裝品牌為角色設計打造服裝造型。除人物著裝外，時尚版在舞美設計上也突出了“時尚”二字。舞臺正中央設計的白色大門既是飛機的商務艙，還可以作為多媒體屏幕。燈光打在屏幕上，形成一朵朵漸次綻放的玫瑰花，和“玫瑰”的主題交相輝映。

選角與表演

《紅玫瑰與白玫瑰》明星版中飾演“紅玫瑰”王嬌蕊的秦海璐曾要求演白玫瑰，但是導演卻讓她接下了紅玫瑰的角色。她認為自己很難表演出王嬌蕊的單純感，為此做了很多功課。她看過關錦鵬導演的同名電影，但表示自己扮演的紅玫瑰絕不會與陳沖在電影中的表演雷同。

演職團隊

重要演出

明星版

時尚版

作品鑒賞

明星版

話劇《紅玫瑰與白玫瑰》明星版中，故事講述的順序打破了原小說的結構，風格寫意。舞臺正中一條十多米長的玻璃長廊，既象征著舊上海公寓的通道，又將空間隔成了佟振保婚前婚后的兩個時空。娶了“白玫瑰”、又懷念“紅玫瑰”的佟振保，便頻繁穿梭于兩個時空，糾纏于“圣潔的妻”和“熱烈的情人”之間。對于這樣的創意，導演田沁鑫解釋道：“由玻璃通道隔開的兩個空間象征著男人的左右心房：一邊懷揣著社會責任，一邊向往著內心渴求；通透的玻璃材質，則是希望讓兩個空間既互相獨立又不完全隔離，讓振?？梢郧宄乜匆娏硪粋€自己。”

劇中人物無論是紅、白玫瑰，還是佟振保，都同時由兩個演員詮釋，兩人動作時而一致，時而矛盾，時而同謀，時而爭執，將人物內心的困惑、掙扎、反復、猶豫展現得淋漓盡致。

時尚版

話劇《紅玫瑰與白玫瑰》時尚版中，張愛玲原著中20世紀40年代的故事背景，被挪到了當下，6位為情所困的癡男怨女，紛紛改變性別脫胎換骨，“精英海歸男”佟振保搖身變成80后高級OL，她愛的男版“紅玫瑰”與“白玫瑰”，則一個是CEO，一個是宅男。劇中巧妙地將時空轉換，加入經濟危機、公司裁員、七年之癢等現代都市人的各種“左右為難”，整出戲的風格和內容看似完全顛覆原著，骨子里傳承的依舊是張愛玲的衣缽。而細細品味，劇中主人公的困惑，正是當下80、90后在婚姻、職場的困惑，每演總會引發觀眾強烈共鳴。

該劇之所以稱為時尚版，除了性別的獨特視角之外，還在于舞臺設計。為了體驗時代的色彩，原著中復古的桌椅、昏黃的燈光、舊式的喇叭收音機、老式的無軌電車等物件，在這部戲的舞臺上，被充滿現代感的白領辦公室、屋頂懸掛的頗有前衛設計感的白熾燈管、筆記本電腦、航班飛機等取代，此外，幕墻在多媒體及燈光配合下營造的視覺、原創音樂每次演出也會讓觀眾非常受用。

作品影響

2007年12月27日至31日，《紅玫瑰與白玫瑰》明星版在上海美琪大戲院進行預演。2008年1月8號，該話劇在國家大劇院首演，但票早在圣誕節前就已售完，國家大劇院特別加設79個座位滿足觀眾的需求。《紅玫瑰與白玫瑰》明星版自上演以來就取得了極佳的票房成績，在國家大劇院上演時更創造了6場賣出320萬的成績，刷新了當時中國話劇票房紀錄。秦海璐憑借劇中“紅玫瑰”一角獲得了文化部頒發的“優秀表演獎”。2009年，該劇更作為國家話劇院首次推出的“國話之秋演出季”香港特別行政區地區重點也是唯一劇目，在香港文化中心大劇院連演三場。

在《紅玫瑰與白玫瑰》時尚版中，導演田沁鑫讓張愛玲小說中的一眾角色，變臉又變性，她借以視角的轉變，用張愛玲的智慧和幽默，幫現代人厘清何為欲望何為愛情。而這部戲，直接影響了田沁鑫以純女性視角創作話劇《青蛇》。董暢因飾演“紅玫瑰”被田沁鑫挑中，出演其話劇《青蛇》中許仙一角。2010年，《紅玫瑰與白玫瑰》時尚版作為中國唯一受邀參演的戲劇作品，遠赴韓國首爾參加奧運會戲劇節。

獲得榮譽

參考資料

作品評價

媒體評價

簡潔有力的舞臺、暴風驟雨般的臺詞、角色的掙扎與爭斗，使得一直給人陰郁和沉悶的張愛玲終于活化，還原為一個冷眼旁觀、看盡世態后寫下男女情事的才女。（《廣州日報》評）

《紅白玫瑰(時尚版)》相比張愛玲的同名原著，故事及形式有所創新，著筆挺西裝的海歸男，搖身變作穿現代職業裝的新女性，變了性別的主人公，工作上生活上雙強勢，丈夫白玫瑰讓她覺得庸常乏味，上司紅玫瑰讓她紅心怦怦，“棄白”還是“棄紅”，心中情感小人與道德小人在不斷斗爭，她的困惑也是80、90后的困惑。（新浪娛樂評）

新版《紅玫瑰與白玫瑰》關注80后對愛情的理解和渴求，有媒體稱該劇“折射導演巨大的創造力和豐沛的想象力，別樣的演繹、大膽的顛覆、適當的嫁接，試圖用新的形式展現骨子里的張愛玲，透徹理解張愛玲原著的內涵，有一股直指人心的溫暖力量”，堪稱“商業話劇集大成之作”。（新浪娛樂評）

《紅玫瑰與白玫瑰》超越了傳統，又保留了張愛玲原汁原味的氣質。突破了文學轉化為舞臺語言的種種局限，既在商業上討好了觀眾，也在藝術上站住了腳。（中國新聞網評）

在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中，田沁鑫突破文學轉化為舞臺語言的種種局限，保留了張愛玲原汁原味的氣質與精神的同時，大膽創新并豐富了原著結構，以新穎、立體、幽默、犀利的筆觸，以及鮮活的人物表演，使張愛玲的文字立體起來。（東方衛視評）

《紅玫瑰與白玫瑰》原著其實是一部男人成長的故事，和女人無關?！懊餍前妗笔亲屌肆私饽腥耸窃趺聪氲?，“時尚版”則是讓男人更加了解女人是怎么想的。（秦海璐評）