保羅·吉亞瑪提（Paul Giamatti 飾）是紐約一個(gè)劇團(tuán)的演員，他正在排演契訶夫的戲劇《萬尼亞舅舅》。但是這出戲讓他身心疲憊，幾近崩潰。偶然機(jī)會(huì)，保羅找到一家名為靈魂倉庫的機(jī)構(gòu)。利用先進(jìn)的技術(shù)，保羅成功地將自己95%的靈魂提取出來。在此之后，他的演技沒有任何進(jìn)展，反而常常感到莫名的空虛，并且性格也發(fā)生變化。為了回歸正常生活，保羅在醫(yī)生的建議下“安裝”了一個(gè)俄羅斯女人的靈魂，但卻讓他更加煩躁。他強(qiáng)烈建議要回屬于自己的靈魂，卻發(fā)現(xiàn)原本妥善保存的靈魂已經(jīng)不翼而飛……
劇情簡介
影片算得上是一場與存在主義息息相關(guān)的精神危機(jī)，同時(shí)也是在對(duì)名聲在外、越來越強(qiáng)大、越來越完善的美國用戶至上主義或銷售性服務(wù)做出的一次回饋。在這個(gè)非常具有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的喜劇故事當(dāng)中，靈魂也可以變得像大宗商品一樣隨意萃取或交易……徘徊于冷幽默和感傷的惆悵、現(xiàn)實(shí)和夢幻之間，建立起來的是一條完美且緊繃著神經(jīng)的情感線索：保羅(保羅·吉亞瑪提飾)是美國的一個(gè)非常著名的實(shí)力派演員，最近正在給契訶夫的舞臺(tái)劇《萬尼亞舅舅》做出積極的排練，為最終的登臺(tái)做好充滿的準(zhǔn)備。可能是由于承受了太多的表演壓力，令保羅耐不住精神負(fù)擔(dān)的折磨而苦惱不已，他實(shí)在是太過渴望著可以讓自己時(shí)刻箭在弦上的神經(jīng)麻痹和放松一下，結(jié)果當(dāng)他讀到一篇登在《紐約客》上的文章的時(shí)候，無意中找到了一個(gè)相對(duì)完美的解決辦法--文章里面的內(nèi)容全部都是在介紹一家高科技公司的服務(wù)項(xiàng)目，其實(shí)就是一間私人的實(shí)驗(yàn)室，專門為紐約人提供一項(xiàng)“冷凍技術(shù)”，可以減輕他們那因承載了太多記憶和希望的靈魂而導(dǎo)致負(fù)擔(dān)過重所帶來的痛苦。
保羅不假思索地就加入了這項(xiàng)能夠暫緩他的煩惱的高科技的計(jì)劃，他還特意仔細(xì)地觀察了一下自己被提取出來的靈魂的模樣，從形狀和大小上看，都很像鷹嘴豆……保羅原本的打算是一旦他完成了這部戲劇的表演工作，就把靈魂重新根植進(jìn)腦子里，可是他很快就意識(shí)到情況變得越來越復(fù)雜，并且連帶地引發(fā)了一系列不可逆轉(zhuǎn)的后果，一切都源于一位充滿著神秘色彩、專門做靈魂交易工作的“走私犯”將保羅保管在公司的靈魂給“借”走了，并交給了一位雖然野心勃勃卻沒有任何表演天分的俄羅斯肥皂劇的女演員--保羅終于切身地體會(huì)到靈魂丟失所帶來的反作用力和危險(xiǎn)了。
影片制作
一個(gè)極具冷幽默色彩的科幻故事
2006年，在“南塔克特島影展”的劇本競賽單元里勝出之后，《冷凍靈魂》的編劇兼導(dǎo)演蘇菲·巴瑟斯(Sophie Barthes)就憑借著這個(gè)充滿著想象力的靈魂的故事，聯(lián)同攝影師兼制片人安德利杰·帕瑞克(Andrij Parekh)一起，找到了由丹尼爾凱瑞(Daniel Carey)、保羅·吉亞瑪提(Paul Giamatti)和妻子伊麗莎白·吉亞瑪提(Elizabeth Giamatti)共同牽頭的“電子牧羊人”電影制片公司，影片也正式宣告進(jìn)入投拍階段，同時(shí)還是制片人的凱瑞說：“當(dāng)保羅和伊麗莎白從‘南塔克特島影展’回來之后，就向我描述了當(dāng)時(shí)他們與巴瑟斯會(huì)面的情形，并表示公司會(huì)接下她正在籌備的那部名叫《冷凍靈魂》的電影作品……我覺得劇本本身一定深深地勾出了保羅的表演欲望，而且這部影片也確實(shí)非常地適合我們公司的創(chuàng)辦主旨。”一樣擔(dān)任了制片人工作的伊麗莎白接著說：“當(dāng)我們?cè)诩~約再一次見面的時(shí)候，巴瑟斯拿來了準(zhǔn)備好的海量的圖片，里面既有實(shí)際拍攝的照片，又有手工繪制的插圖，全部都包含著與劇本有關(guān)的故事元素和創(chuàng)作靈感。她所賦予我們的是一個(gè)清晰且異常美好的想法，用最直接的方法將她對(duì)這部影片的視覺想象力展示給我們，那種感覺真的很不同尋常。”另外一位制片人杰里米·基普·沃克(Jeremy Kipp Walker)則補(bǔ)充道：“事實(shí)上，像巴瑟斯這種擁有著如此敏銳、劇烈的情感的電影人是非常地少見的，更何況她具備的還是經(jīng)過適度調(diào)整的審美觀，我們都知道的是，巴瑟斯是一個(gè)非常特殊的電影天才。”
沒過多久，差不多是在2007年1月期間，蘇菲·巴瑟斯的劇本又受邀被送到了圣丹斯電影學(xué)院的“作家實(shí)驗(yàn)室”，后來同年6月又在“導(dǎo)演實(shí)驗(yàn)室”得到了相應(yīng)的認(rèn)同，除了參與影片制作的一些已經(jīng)定奪的人之外，蘇菲·巴瑟斯還和安德利杰· 帕瑞克一起在圣丹斯電影學(xué)院那里見到了幾位起到?jīng)Q定性作用的重要合作者，包括剪輯師安德魯·蒙德謝恩(Andrew Mondshein)，另外一個(gè)參與到實(shí)驗(yàn)室的同伴埃里克·萊海(Eric Lahey)，他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)并建造了在影片中起到不可替代的作用的靈魂提取設(shè)備，最后就是音樂總監(jiān)特雷西·邁克奈特(Tracy McKnight)了，與作曲家約翰·迪肯海克利夫(Dickon Hinchliffe)一起呈現(xiàn)出了為整個(gè)故事帶來了驚人的促進(jìn)作用的原聲樂。
與此同時(shí)，《冷凍靈魂》也代表著蘇菲·巴瑟斯和安德利杰·帕瑞克的第4次合作，所以他們彼此之間不僅有著牢不可破的信任，還分享著共同的興趣、愛好和關(guān)注點(diǎn)，巴瑟斯將與帕瑞克的合作看成是自己身為一名導(dǎo)演最重要的基本，她表示：“我們對(duì)于很多事情都有著相似的敏感度，然后在過去的幾年時(shí)間里，我們又找到了共同的愛好--電影、繪畫和攝影。在拍攝現(xiàn)場，我們偶然會(huì)有一些不同的看法和意見，但是我們都本能地可以理解對(duì)方為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的觀點(diǎn)。在分歧與交流當(dāng)中，我們尋找到的是一個(gè)強(qiáng)有力且異常活躍的平衡關(guān)系，即使我們所扮演的角色是如此地不同，我是編劇和導(dǎo)演，帕瑞克則是攝影師和制片人，可少了我們?nèi)魏我粋€(gè)，《冷凍靈魂》所承載的那個(gè)電影愿望都不可能實(shí)現(xiàn)。”
幾經(jīng)修改之后，劇本終于處在了一個(gè)隨時(shí)可以開拍的最終狀態(tài)，《冷凍靈魂》的拍攝工作則橫跨了2007到2008年的冬天，為了能夠找到國內(nèi)和國外的發(fā)行商，影片參加了包括2009年圣丹斯國際電影節(jié)在內(nèi)的幾個(gè)電影盛事，順利地找到東家，落戶安家。
橫跨美國與俄羅斯的國際演員陣容
在著名的電影以及舞臺(tái)劇的選角導(dǎo)演丹尼爾·斯威(Daniel Swee)的不懈努力下，《冷凍靈魂》所集結(jié)的是一批非常奪人眼球的突出的卡司陣容，有打從一開始就被吸引進(jìn)來的保羅·吉亞瑪提，還包括像大衛(wèi)·斯特雷澤恩(David Strathairn)、艾蜜莉·華森(Emily Watson)等非常優(yōu)秀的名字，斯威說：“我和蘇菲·巴瑟斯仔細(xì)地討論了有關(guān)這部影片在挑選演員時(shí)所面對(duì)的一些極其特殊的挑戰(zhàn)，由于每一個(gè)人物的基調(diào)都要完美地鑲嵌在一起，所以我們需要?jiǎng)?chuàng)造出來的是表演的連貫性和縱深度。另外，我們還有意招募那種真正的俄羅斯演員--這樣的做法是非常必要的，因?yàn)槲覀儾幌胱屢恍┟绹輪T在影片中假裝成俄羅斯人。我們走出了通常選擇演員的范圍，專門從國外找來幾位表演家，然后又將目光對(duì)焦在了紐約和洛杉磯的外裔社區(qū)。”
作為《冷凍靈魂》的核心人物，保羅·吉亞瑪提從蘇菲·巴瑟斯開始創(chuàng)作劇本的時(shí)候，就已經(jīng)成為了她的假想坐標(biāo)，巴瑟斯說：“我喜歡那種為一位特定的演員創(chuàng)作故事的感覺，因?yàn)槌霰姷谋硌菡弑旧砭褪庆`感無限涌動(dòng)的源泉。對(duì)于任何一位電影人來說，保羅都可以稱之為理想的合作伙伴，他在表演上涵蓋的范圍非常廣泛，敏感的情緒和極高的智商更是不可多得的天賦。”保羅接著說：“這部影片最最吸引我的地方，還在于它那充滿奇幻色彩的超現(xiàn)實(shí)主義的中心內(nèi)容，所流淌出來的是一種低調(diào)和壓抑的幽默感，然后通過冷笑話的結(jié)構(gòu)傳遞出來。其實(shí)這里的根基部分還是非常地簡單的，整個(gè)故事都發(fā)生在一個(gè)異常真實(shí)的世界當(dāng)中，但卻又是如此地突發(fā)奇想，平靜的表相下是瘋狂的波濤洶涌。”巴瑟斯則承認(rèn)道：“《冷凍靈魂》的冷基調(diào)，應(yīng)該是受到了我對(duì)‘荒誕派戲劇’的喜好的影響，我特別注重那種嬉戲趣味十足、又帶點(diǎn)頑皮好玩的風(fēng)格，混合了喜劇、諷刺文學(xué)、反話、憂郁和悲劇，故事里的人物總是處在夢一般的朦朧狀態(tài)里，或者是一種全無希望的可怕環(huán)境當(dāng)中，對(duì)話也皆是一些輕佻的陳詞濫調(diào)或胡言亂語。”
影片的拍攝安排也被劃分成了兩個(gè)區(qū)域--第一階段的內(nèi)容發(fā)生在紐約市，第二個(gè)階段則在俄羅斯的圣彼得堡。蘇菲·巴瑟斯和安德利杰·帕瑞克在2005年夏天的時(shí)候，就去過圣彼得堡進(jìn)行實(shí)地考查了，對(duì)那座城市留下了非常強(qiáng)烈的好感和印象，一直都認(rèn)為那里是最適合拍攝《冷凍靈魂》的一個(gè)完美的場景地，巴瑟斯說：“我是讀著安娜·阿赫瑪托娃(Akhmatova)、契訶夫(Anton Chekhov)和尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里(Nikolai Gogol)的作品長大的，所以在我的想象中，圣彼得堡就是屬于這些詩人的城市，也算是圓了我一個(gè)長久以來的夢想。”
為了捕捉到影片中那個(gè)交織著現(xiàn)實(shí)主義和奇幻色彩的世界應(yīng)該具備的風(fēng)格和色調(diào)，幾位電影人在紐約市進(jìn)行了徹底地尋找和搜索，確定了幾個(gè)獨(dú)一無二的拍攝地，包括埃利斯島上的最為初始化的移民設(shè)施、還有位于布魯克林區(qū)的一所廢棄的小學(xué)校園、布里頓海灘日漸蕭條的沖浪場所以及羅斯福島的架空索道……結(jié)合了充滿感情的攝影技術(shù)和靈感乍現(xiàn)的場景設(shè)計(jì)，《冷凍靈魂》所展示出來的是紐約不同尋常的一個(gè)層面，那是對(duì)人類的靈魂的一種宏觀的暗示和隱喻。
在尋找適合拍攝的地方的過程中，所遵循的是劇本所給出的線索和無限的想象力，攝影師安德利杰·帕瑞克說：“我和蘇菲·巴瑟斯還是非常地幸運(yùn)的，因?yàn)槲覀儞碛械氖谴罅康臅r(shí)間為這部影片做準(zhǔn)備工作--本來說好是幾個(gè)月的，結(jié)果最終卻用去了超過一年的時(shí)間。我們有時(shí)間去構(gòu)思、想象，還在圣丹斯的'導(dǎo)演實(shí)驗(yàn)室 ‘里進(jìn)行了實(shí)踐……我們都生活在紐約，自然對(duì)那里的地理環(huán)境了如指掌，很快就羅列出了一個(gè)有關(guān)拍攝地點(diǎn)的詳單，我們收集了所有最喜愛的圖片和照片，然后裝訂在了一起，作為影片拍攝的指導(dǎo)手冊(cè)。在《冷凍靈魂》拍攝完畢之后，再回頭看這個(gè)自制的圖冊(cè)，那種感覺真的是很驚人的，看起來就好像是專門為這部影片所制定的插畫似的。我所拍攝的作品，一般都傾向于自然主義風(fēng)格，所以我總是從地點(diǎn)開始思考構(gòu)圖的問題，因?yàn)樽鳛閷?shí)際空間，背景往往帶給虛構(gòu)的故事一種現(xiàn)實(shí)主義的色彩--就以這部影片為例，我們所找到的地方，要比想象中好很多，這同樣給予我極大的創(chuàng)作靈感，直接提升了劇本中正在講述的那個(gè)故事以及我們對(duì)影片曾經(jīng)有過的想象力。比如說那所廢棄的學(xué)校，經(jīng)過了修飾和改裝之后，搖身一變成了影片中的靈魂貯藏庫，在這一過程中，所有人的視覺極限都在不斷地受到?jīng)_擊。”藝術(shù)指導(dǎo)貝絲·米克爾(Beth Mickle)則補(bǔ)充道：“《冷凍靈魂》的設(shè)計(jì)工作絕對(duì)是我的職業(yè)生涯中最令人興奮、最富有靈感的挑戰(zhàn)，巴瑟斯的劇本提供的是一個(gè)充滿想象力且非常復(fù)雜的視覺環(huán)境，使用相對(duì)比較少的資金，然后得到最擁有智慧、最具創(chuàng)造力的解決辦法，雖然樸素?zé)o華，卻散發(fā)出屬于未來的科幻感，于是我們得到的是一種有著明顯的區(qū)別的畫面風(fēng)格。對(duì)于我來說，這部影片象征著非凡的思想、激情和協(xié)作的結(jié)果，利用手頭能夠提供的一切，制造出最大化的價(jià)值，我相信以后再?zèng)]有這樣的機(jī)會(huì)來考驗(yàn)自己的創(chuàng)造力了，它無疑將會(huì)把我們的電影潛能開發(fā)到了一個(gè)極致的高度。”
幕后花絮
本片是年輕的女導(dǎo)演蘇菲·巴瑟斯的處女作。
本片參加了09年圣丹斯國際電影節(jié)，并獲得了評(píng)委會(huì)最佳大獎(jiǎng)的提名。
保羅·吉亞瑪提憑借在影片里的出色表現(xiàn)獲得了捷克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)的最佳男主角獎(jiǎng)。
影片中抽取靈魂的醫(yī)生的名字叫做弗萊因斯坦（Flintstein），這個(gè)名字是“科學(xué)怪人”弗蘭肯斯坦和阿爾伯特·愛因斯坦的名字的混合體。
本片的劇本在2006年的南塔克特島影展劇本競賽單元上奪得大獎(jiǎng)。
保羅·吉亞瑪提的妻子伊麗莎白·吉亞瑪提是本片的制片人之一。
創(chuàng)作背景
靈感源自一個(gè)夢
影片的故事可以說是驚世駭俗又發(fā)人深省。一個(gè)人為了逃避生活中的壓力，去把自己的靈魂冷凍了起來；另一個(gè)人為了事業(yè)有成，把別人的靈魂注入自己的體內(nèi)。這個(gè)帶有點(diǎn)末世色彩和寓言風(fēng)格的故事是導(dǎo)演蘇菲·巴瑟斯的原創(chuàng)。而她得到這個(gè)故事的想法非常偶然——她是通過一個(gè)夢得到的它。
蘇菲· 巴瑟斯說：“3年前，我的一個(gè)朋友送了我一本C.G.戛格（C·G·Jung）的《尋找靈魂的當(dāng)代男人》（Modern Man in Search of a Soul），這是本老版本的書，得到之后，我愛不釋手。在書里，戛格描寫了一個(gè)男人不愿意過自己的生活，他不想成為他自己，于是他便開始拋棄自己的靈魂。與此同時(shí)，他也開始了尋找替代的靈魂的過程。不過，和西西弗斯一樣，他最終也陷入了整日的毫無盡頭的忙碌之中。看完書的那天晚上，我正巧又看了我最喜歡的導(dǎo)演伍迪·艾倫的影片《傻瓜大鬧科學(xué)城》。于是這兩者就在我的腦子里互相纏繞了起來”。
當(dāng)天晚上睡覺后，蘇菲·巴瑟斯做了一個(gè)夢，正是這個(gè)夢的內(nèi)容催生了整個(gè)影片的內(nèi)容。她說：“在這個(gè)夢里，我在排隊(duì)等著去看醫(yī)生，醫(yī)生的辦公室是全白的，連家具也是白色的。我和別人一樣，手上拿著一個(gè)盒子。醫(yī)生的秘書告訴我們，盒子里裝的是我們的靈魂，而醫(yī)生就準(zhǔn)備給我們的靈魂做檢查，看看它有沒有什么問題。這時(shí)，我前面的男人轉(zhuǎn)過頭來，我才發(fā)現(xiàn)他是伍迪·艾倫。他檢查完出來之后對(duì)我說，自己的靈魂是淡淡的黃色的東西，看起來就像是鷹嘴豆的種子。看上去伍迪·艾倫很不高興，他說自己拍了那么多部電影、寫了那么多劇本，自己的靈魂怎么可能是鷹嘴豆的樣子呢？這時(shí)，輪到我做檢查了，我非常緊張，一直盯著盒子看，想知道自己的靈魂是什么樣子。可是就在這個(gè)緊要關(guān)頭，我醒了，夢結(jié)束了。我根本沒有見到自己的靈魂的樣子”。雖然沒有看到實(shí)體的靈魂，但是這個(gè)夢還是給蘇菲·巴瑟斯留下了難以磨滅的印象。于是她拿起了筆，將這個(gè)故事寫成了劇本。在2006年的南塔克特島影展上，蘇菲·巴瑟斯以此劇本獲得了劇本競賽單元的大獎(jiǎng)。
尋覓劇組和拍攝地
有了劇本之后，蘇菲·巴瑟斯就開始著手尋找合適的演員和劇組的其他工作人員了。首先進(jìn)入她的視野范圍的是好朋友兼攝影師安德里杰·帕瑞克。看了劇本之后，安德里杰·帕瑞克被這個(gè)充滿戲劇性和科幻色彩的故事打動(dòng)了。帕瑞克說：“我非常喜歡這個(gè)故事，而且我覺得這個(gè)故事非常有現(xiàn)實(shí)意義。在現(xiàn)在的社會(huì)中，我們受著各種各樣的壓力，有很多是我們自己給自己施壓的。那么如果我們真的能把靈魂抽掉，生活又會(huì)怎么樣？如果你是一個(gè)失敗的可憐蟲，渴望獲得別人的成功，如果把你的靈魂換成別人的，那么你能獲得和他一樣的成就么？這個(gè)故事的確打動(dòng)了我，所以我也決定要和巴瑟斯一起把這個(gè)電影拍出來”。
有了攝影之后，蘇菲·巴瑟斯需要的是一個(gè)能挑大梁的演員。但是要表現(xiàn)出靈魂被抽掉的人物絕不是一件易事。巴瑟斯說：“為了找到影片里的男演員，我是煞費(fèi)苦心，整個(gè)過程非常痛苦。要么是演員不合適，要么就是他們的檔期沖突，或者是不想接下這個(gè)燙手的山芋。后來我看了一部叫做《美國榮耀》的電影，保羅·吉亞瑪提在里面演了一個(gè)叫做哈維·貝克的小人物。他的表演讓我眼前一亮。這正是我需要的男演員。正巧也是在2006年的南塔克特島影展上，我和保羅·吉亞瑪提見了一面。他答應(yīng)出演我的電影，這真使得我喜出望外。不僅是他本人來參演，他還向我介紹了艾蜜莉·華森、大衛(wèi)·斯特雷澤恩這樣的大演員。一下子，我的演員陣容就完善了”。
有了完善的劇組之后，蘇菲·巴瑟斯還需要尋找一個(gè)合適的外景地。為了表現(xiàn)出劇本里的那種現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義交織的幻想圖景，巴瑟斯不遺余力地在紐約市進(jìn)行了大范圍的搜尋。她說：“我從小就在紐約長大，對(duì)這里特別熟悉。所以拍攝地找起來也就方便不少。除了紐約，俄羅斯的圣彼得堡也是我的外景地之一。我從小就看著安娜·阿赫瑪托娃的詩歌、契科夫的小說和尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里的劇本長大，所以對(duì)那里，我有一種超乎尋常的認(rèn)同感。2005年的夏天，我就來到圣彼得堡做了實(shí)地考察，那里的天空、建筑、街道和行人都給我留下了無比深刻的印象。我那時(shí)候就決定，電影一定要在這里取景拍攝”。
這真的是一部科幻電影
影片在09年圣丹斯國際電影節(jié)進(jìn)行了首映，首映之后，便是媒體鋪天蓋地的好評(píng)和夸贊。有很多影評(píng)人并不認(rèn)為《冷凍靈魂》是一部科幻電影，而且是具有很高社會(huì)學(xué)價(jià)值的劇情，對(duì)于這種觀點(diǎn)，蘇菲·巴瑟斯非常不滿意。她說：“我的劇本是一個(gè)科幻電影的劇本，我的電影的確是一部貨真價(jià)實(shí)的科幻電影。我和保羅·吉亞瑪提都是科幻迷。能合作一部科幻電影，我們也都很滿意”。
“可能是現(xiàn)在的媒體對(duì)科幻的理解有些偏差”，巴瑟斯說：“很多人認(rèn)為科幻電影就應(yīng)該特效漫天飛舞，有怪物和戰(zhàn)斗的情節(jié)。其實(shí)科幻電影沒有那么狹隘。只要有幻想的成分、有超現(xiàn)實(shí)的科技，我覺得都算是科幻電影。比如說我覺得讓-呂克·戈達(dá)爾的《阿爾伐城》就是一部非常優(yōu)秀的科幻電影，那里面根本就沒有什么特技鏡頭。我一直認(rèn)為靈魂是一個(gè)實(shí)體的東西，也許就是一條特殊的肌肉。這也就是我拍攝本片的最大的基礎(chǔ)”。
科幻電影除了幻想之外，更重要的是對(duì)現(xiàn)實(shí)——或者是對(duì)將來的現(xiàn)實(shí)有著某種警示作用。巴瑟斯說：“是的，比如說我覺得戈達(dá)爾的《阿爾伐城》就是一部非常優(yōu)秀的科幻電影，那里面的阿爾伐60電腦就是個(gè)出色的警示的道具。2005年，我寫出來這個(gè)劇本，當(dāng)時(shí)我就覺得在未來的10年內(nèi)，我們的靈魂肯定會(huì)出問題。我們的國家和美國政府實(shí)在是太混亂了，混亂到令人根本無法理解。我知道我們的內(nèi)心里肯定在進(jìn)行著戰(zhàn)爭，我們也在尋找著逃脫之道－－雖然逃避問題不是什么好辦法，但是在這種情況下，我們只能這么做。丟掉自己的靈魂也許是逃脫這種窘境的唯一途徑”。
影片評(píng)價(jià)
這是一部真實(shí)、可靠的電影。它在社會(huì)學(xué)上的意義要大于織它作為一部電影的所獲得的藝術(shù)成就。
——《紐約時(shí)報(bào)》
這部電影的主題還是在說人們的自我覺醒和自我意識(shí)。不過借由“把靈魂抽出體外”這個(gè)創(chuàng)意，影片的確出彩不少。
——《紐約客》
蘇菲·巴瑟斯的處女作如此之驚人，實(shí)在讓人感嘆。毫無疑問，本片絕對(duì)應(yīng)該位列本年度最佳影片之一。
——圣丹斯頻道
獲獎(jiǎng)記錄
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
冷凍靈魂 幕后花絮.時(shí)光網(wǎng).2013-03-04