《絕代艷后》是由索菲亞·科波拉編輯執導，克爾斯滕·鄧斯特、杰米·道南等主演，哥倫比亞影業公司制作的歷史傳記類電影。該片改編自2001年安東尼婭·弗雷澤出版的傳記小說，講述了風華絕代的法國王后瑪麗·安托瓦內特的傳奇一生。
該片于2006年5月24日在法國上映，2006年10月20日在美國上映，在世界范圍內收獲近6.1千萬美金的票房成績。該片獲第79屆奧斯卡金像獎奧斯卡最佳服裝設計獎獎，提名第59屆戛納電影節金棕櫚獎。
劇情簡介
奧地利女王為了與法蘭西帝國停戰，選擇了政治聯姻。生性活潑的奧地利公主瑪麗（克爾斯滕?鄧斯特 飾）從家鄉遠赴法國，在兩國交界處摘下飾物，脫掉衣服，赤裸著身體踏進法國領土，從這一刻起她不再是奧地利的公主，等待她的是從公主變成太子妃，而后成為法蘭西皇后的命運。
1770年的凡爾賽宮舉行了一場奢華的婚禮。14歲的奧地利公主瑪麗·安托瓦內特，嫁給了16歲的法國王子路易·奧古斯特（詹森·舒瓦茲曼 飾）。凡爾賽宮的繁文節讓初來乍到的瑪麗很不適應，加上路易的生理缺陷，這對新婚夫婦無法懷孕，貴族和民眾不明真相，只是指責瑪麗不能為法國生下一個王位繼承人。
在講究禮節、處處社交的凡爾賽宮，瑪麗還是保有一份率性，她看不起國王情婦的出身，不搭理其攀談；在歌劇廳打破了皇家人士不能鼓掌的規矩。
比瑪麗晚嫁入法國王室的夫人誕下一子，讓瑪麗的處境更加尷尬。丈夫木訥，眾人非議，母親次次來信催促，讓瑪麗的內心壓抑至極，因此開始沉迷于時裝、甜點和場場舞會，讓精神上的空虛轉化成對物質的瘋狂需求，但她也無法與內心的寂寞徹底脫離。
在舞會上，瑪麗邂逅了風流倜儻的瑞典貴族菲爾遜（杰米·道南 飾演），兩人雖相互傾慕，兩人互通姓名后瑪麗就轉身離去。當晚，路易十五（雷普·湯恩 飾）因為水痘猝死。王儲被推上王位成了路易十六，而瑪麗在一夜之間變成了法國王后。瑪麗的派對越加盛大，她還動了翻修宮殿的心思，花銷十分高昂。
路易十六登基后，根治了自己的生理缺陷，讓王后誕下第一位公主。有了女兒的瑪麗開始遠離各種化裝舞會，搬進了凡爾賽宮內的特里阿農宮。只有瑪麗最親密的朋友被允許進入這里，與她一起過上遠離宮廷束縛的生活。這時的瑪麗閱讀了大量書籍，并嘗試著撰寫、出演戲劇，逐漸讓自己的精神生活充盈起來。
菲爾遜打了勝仗歸來，與瑪麗再次相遇。瑪麗時常邀請菲爾遜加入特里阿農宮的聚會，本就有意的二人得到得到空間進一步交流，自然地開始了一段浪漫關系。但不久后菲爾遜就被派往戰場，瑪麗只能在金碧輝煌的凡爾賽宮獨自思念他。
路易十六在大臣的支持下源源不斷地為美國送去獨立基金，讓法國國庫日漸虧空，增加的稅務讓法國國民苦不堪言。瑪麗讓饑荒的百姓去吃蛋糕的謠言開始流傳，瑪麗皇后的形象日漸變得奢靡、自私，民眾對她的不滿日益積累。
秋天來臨的時候，瑪麗11月大的女兒夭折。法國革命情緒愈演愈烈，民眾憤怒到了極點，大罵皇后的花銷過度使國家財政出現巨大的赤字。人民與皇室的積怨也最終引發了法國大革命的爆發，貴族成員紛紛逃離法國。瑪麗同路易十六在凡爾賽宮堅持到了最后一晚，清晨，他們換上了簡裝，離開了凡爾賽宮，和過去的生活告別。
角色介紹
影片制作
團隊組建
導演索菲亞·科波拉一直專注于獨立影片的制作，《絕代艷后》是索菲亞·科波拉的第3部電影。科波拉于2004年秋天前往法國進行前期制作，與洛杉磯、倫敦和巴黎的選角導演合作了6個月，尋找眾多伯爵和夫人的人選。
隨著選角工作的展開，科波拉組建了一支由幕后團隊，將18世紀法國的頹廢風貌展現在人們面前。團隊中有不少是索菲亞·科波拉執導《迷失東京》時的老搭檔，包括制作設計師西德·巴勒特（K.K. Barrett）、音樂主管布萊恩瑞茲爾（Brian Reitzell）等人。
劇本創作
索菲亞·科波拉醉心于18世紀的法國歷史，于2000年發現了法國歷史學家艾芙琳·勒維爾（Evelyne Lever）所寫的瑪麗·安托瓦內特傳記，并獲得了該書版權。艾芙琳·勒維爾后來擔任了該片的歷史顧問。索菲亞·科波拉最終選擇了安東尼婭·弗雷澤（Antonia Fraser）2001年出版的傳記小說《瑪麗·安托瓦內特：旅程》(Marie Antoinette：The Journey)作為改編對象。
《絕代艷后》在《迷失東京（2003）》前就被構想出來，但因龐大的預算被擱置。《迷失東京》在票房市場和奧斯卡都取得成功后，索菲亞·科波拉獲得了大量投資和創作自由度，于是《絕代艷后》被提上日程。這部電影獲得了4000萬美元的投資，是她獲得預算最多的一次。
索菲亞·科波拉在編寫劇本時就從1980年代的“新浪漫樂派”New Romantics的歌曲中尋找靈感，因“新浪漫樂派”本身就是深受18世紀的奢華風潮所影響的樂派，強調的是魅力、奢華的時尚風與快樂主義的趣味。
索菲亞·科波拉不想呈現出瑪麗皇后廣為人知的悲劇結尾，她對瑪麗皇后一生報以同情，索菲亞·科波拉所關注的不是歷史對瑪麗的評價，而是宮廷中這些年輕人的活力和感染力。這個故事從瑪麗14歲時到達法國開始，到她離開凡爾賽宮結束。科波拉把重點放在瑪麗在宮廷的青年時期，以及她如何在宮廷中找到自己的道路。
選角
科波拉在寫劇本時就希望克爾斯滕·鄧斯特和杰森·施瓦茨曼來扮演這對性無能的新婚夫婦。科波拉與克斯汀·鄧斯特有過幾次合作經歷，科波拉在她身上看到了瑪麗的閃光點。同時克爾斯滕是德國人，而瑪麗是奧地利人，二者在外表上也很相近。
取景與布景
《絕代艷后》于2005年3月7日開始拍攝。從1896年到2005年，凡爾賽宮已經接待了225部不同的作品，但科波拉卻獲得了前所未有的權限。在影片拍攝的十二周內，劇組能在每周一，即凡爾賽宮的不開放日進行拍攝。當時鏡廳正在維修翻新，維修工作要一直持續到2007年才會最終完成，但科波拉還是獲得準許進入其中。
因為每周只允許在凡爾賽宮拍攝一天，藝術總監巴雷特和他的團隊在法國各地拼湊布景，在法國各地的城堡中重現宮殿的內部裝飾。
法國藝術總監安妮·席貝（Anne Seibel）和巴雷特負責影片的場景美術。二人梳理出拍攝場景，根據拍攝地點進行美術設計，協調布景的建造和裝扮。維羅尼克·梅勒里（Véronique Melery）是本片的布景設計師，她研究了室內照片和各種顏色組合和圖案，探訪了仍在制作18世紀絲織品的工作室和18世紀古董的畫廊。
150多人的團隊在制作前的幾個月里建造了所有的各種場景。他們在一個法國鄉村的老城堡里復制了凡爾賽宮的女王臥室，花費了30萬歐元。團隊在設計瑪麗的閨房時，強調富麗堂皇，制作了很多家具，床上用品是手工刺繡的，床和墻壁使用的織物都是對照古老工藝進行細節復制的。團隊還對不同的面料做了大量的相機測試，讓臥室都看起來明亮而干凈，而不是古老褪色的，因為在真實歷史中，當瑪麗來到凡爾賽時，一切都很新。
劇組也基于歷史故事進行了創作想象，如瑪麗越過邊界進入法國時的皇家帳篷是劇組虛構的，并沒有文件說明那段歷史發生在哪里。
服裝與道具
基于瑪麗皇后對時尚的追求，科波拉希望電影能給人以時尚的感覺，用新的風格和配色來完成這個故事。
衣裙
米蘭拉·坎農諾（Milena Canonero）負責該片到服裝設計。歷史上真實的瑪麗·安托瓦內特從不穿同樣的衣服，她的銀幕形象上也是如此。團隊從18世紀馬甲、lace和飾物檔案中提取了一些靈感，為克爾斯滕·鄧斯特設計了70多套服裝。所有主要演員的服裝都是新做的，總數有數百套，為了保持預算，背景演員穿著的是租用的庫存服裝。
劇組參觀了大都會的服裝研究所，看了一些那個時期的衣服，坎農諾希望用粉色作為影片中服裝的色調。科波拉選取了許多帶有新浪漫主義色彩的作品作為參考，如約翰·加利亞諾在迪奧的作品：一些靈感來自瑪麗·安托瓦內特的裙子，展現了18世紀的時尚和現代高價時裝的混合體。
鞋
設計師馬諾洛·布拉尼克（Manolo Blahnik）被邀請來制作影片的鞋類，他的品牌曾被稱為“最頹廢的鞋子”。馬諾洛·布拉尼克去凡爾賽宮尋找靈感，在倫敦翻閱出售古董材料的檔案，購入豪華的絲綢和古董扣子，再進行搭配、鑲邊等制作工序。
發型
大多數演員都戴著由意大利假發制造商Rocchetti & Rocchetti提供的假發。而克爾斯滕·鄧斯特在影片中的發型都是她的真發，她需要在每個拍攝日開始時做兩個半小時的頭發和化妝。為香奈兒和迪奧的T臺秀做造型的發型師奧迪爾-吉爾伯特（Odile Gilbert）被請來為鄧斯特制作玫瑰色的卷發和天高的發髻，設計了大約30個造型。奧迪爾·吉爾伯特設計瑪麗的頭發時，考慮到她是一個對貧窮沒有概念的貴族，將她的發型設計得奢侈，卻又在現實范圍內，且為了展現出她經歷的不同人生階段，這些發型也有夸張和低調之分。
甜點
巴黎著名高級甜點品牌laduree（Ladurée）的色彩風格與瑪麗吻合，被科波拉選中為這部電影制作色彩鮮艷的糕點和蛋糕。甜點被認為是布景拍攝中的重要部分，電影的布景設計團隊和拉杜里保持合作了幾個月。
幕后故事
索菲亞·科波拉在《絕代艷后》的劇本寫作卡住時，她就會去寫《迷失東京》的劇本，兩個故事在主題上有著類似的地方。電影的原始劇本簡要提到了瑪麗·安托瓦內特生活中的關鍵事件——鉆石項鏈事件，但最終在電影中被刪去。
杰森·施瓦茨曼為了在外表上靠近路易十六，需要增肥。他會把鬧鐘定在凌晨3點，醒來后吃一盤甜甜圈，然后繼續睡覺。從135磅左右增重到拍攝前的180磅左右。
珠寶商弗雷德·萊頓（Fred Leighton）為這部電影提供了價值400萬美元的鉆石，這家位于紐約的零售商已經售出了影片中的每一件珠寶，包括一條價值95,000美元的粉紅托帕石項鏈。
電影攝制組被允許將大部分設備存放在真正的瑪麗·安托瓦內特的臥室里。劇組擁有城堡的鑰匙，有充分的權限，再加上這些城堡沒有布置沒有守衛，演員們能在結束拍攝后在宮殿里玩捉迷藏。2005年5月27日，《絕代艷后》在預算范圍內按時結束了其12周的拍攝計劃。為了慶祝，制作團隊在凡爾賽宮桔園內舉辦了一個豪華的結束派對。
為了減少支出，音樂主管布萊恩瑞茲爾會和每個藝術家都進行聯系，或是給他們看電影，或讓索菲亞給他們寫信，展現他們使用音樂的獨特方法和創作理念，吸引藝術家主動加入這個故事，以減少版權費。
影片配樂
雖然是一部講述18世紀宮廷故事的影片，但影片的配樂讓很多地方看起來更像是現代的音樂短片。導演希望通過現代的、浪漫化的方式來展現這個歷史故事，用現代音樂來表現這些青少年主人公，讓觀眾能夠感受到在1780年代聽到維瓦爾迪（古典音樂作曲家）耳目一新的感覺。在電影作曲家羅杰·尼爾（Roger Neill）的協助下，音樂主管布萊恩瑞茲爾協調了18世紀音樂作品的特點，融合了氛圍吉他搖滾和電子音樂的原聲，讓古典樂曲具有朋克搖滾的感覺。
影片特色
影片主題
《絕代艷后》以女性的孤獨為中心，講述了瑪麗深陷一個自己被利用、奉獻，而無法得到理解和重視的皇家世界，主人公只能在嚴格的法庭禮儀的繭中嬉戲和放縱自己。影片以不同的方式呈現出瑪麗·安托瓦內特，盡可能少地加入政治內容，用更私人、貼近人物的視角表現這位無心政治，只會享樂的瑪麗·安托瓦內特的短暫一生。科波拉呈現出的瑪麗只是一個被卷入歷史洪流中的無助女孩，她快樂、率真，卻又任性、不懂人情世故，她是是君主制度的一只替罪羊。
人物塑造
《絕代艷后》中瑪麗的服飾變化深層次反映了她到凡爾賽后心路歷程的變化。從奧地利公主時期高明度色彩服裝到入宮后明度相對較低、色彩傾向明顯的服裝，記錄了女主從天真爛漫的小女孩過渡到內心產生復雜情緒的重要階段。影片的鞋子中加入了一雙柔和的藍色匡威，稍微減少王室自帶的的歷史氛圍。盡管瑪麗·安托瓦內特肩負著履行繼承王室職責的任務，延續王室血統，但瑪麗·安托瓦內特仍然是一個十幾歲的女孩，她正試圖在世界上找到自己的位置。
而在在女主痛苦、無奈、失戀的階段，冷色系中的藍、紫色調使用較廣泛，更好地渲染了女主郁悶的陰郁情緒。在小特里亞農宮中,放棄了繁重的禮服，白色的裙子簡單、大方甚至帶著樸素，穿著它在田野中與女兒嬉戲，體現了她趨向于平靜，向往簡單、純真的心理變化。
而紅色系大多分布于女主在凡爾賽奢華的生活階段，與女主的年紀吻合，在歌劇廳，瑪麗鮮明的粉色在一群灰色的服裝色彩中跳躍而出，展現出她自信、天真及對宮廷規矩的逆反等個性特征。綠色調的使用集中在女主誕下女兒回歸安逸生活的階段，表現出她回歸愉悅的輕松狀態。而當電影進入尾聲，服裝色彩的純度明顯降低，刻畫女主悲涼、可憐的人物形象。
在這部《絕代艷后》中，并沒有呈現出瑪麗后期生活的悲劇。瑪麗是那個裙裾飛揚的開心佳人，而不是狂熱革命者斷頭臺上無奈的祭品。科波拉鏡頭下的瑪麗大多數時間是快樂的，放縱的青春、無味的愛情、奢華的宮廷生活，真實的還原了18世紀末期法國宮廷的奢靡，講述了瑪麗“長不大”的前半生。
風格
影片融合了輕松的流行文化和歷史表現，開頭的鏡頭基于蓋·伯丁（Guy Bourdin）的一張照片：一個女人躺著，腳邊有一個女仆，加上歌曲《Natural's Not in It》體現一種朋克的能量，通過這種頹廢的視角來介紹女王，建立這個故事的基調。進而展現影片中人物的一種精神：我們是占領了城堡的孩子，我們可以做任何我們想做的事。
在視覺風格上，與同類題材的影片相比，該片使用80年代的搖滾、鮮艷的畫面加上快速的鏡頭切換，用一種全新的方式呈現出18世紀宮廷舞會，塑造了一個不同以往的瑪麗形象。帶有開心果和淺覆盆子的色調的服裝真正奠定了影片氣氛，加上鏡頭、電影膠片和燈光組合，讓該片比其他敘述這個時期的作品更柔和。
《絕代艷后》的鏡頭中處處體現了當時的藝術風格形式——洛可可風格，這種風格輕盈、華麗、細膩，多應用明快色彩和纖巧裝飾。服飾作為體現時代的有利道具，加強影片中人物的時代感，渲染時代氣息。《絕代艷后》講述的時期正是洛可可藝術最為繁盛的時期。本片從建筑到室內裝飾, 到人們的著裝, 都散發著洛可可浪漫浮華的情調，亮的白粉嫩色調，配以纖巧的金色或銀色的裝飾，體現出當時法國上層貴族慵懶、享樂、奢靡、風流的社會風氣。
所獲榮譽
所獲榮譽
票房
數據統計截至2023年6月4號
作品評價
負面評價
在戛納電影節放映時《絕代艷后》得到的是熱烈的噓聲和零星的掌聲。英國獨立報的安東尼-奎恩認為影片奢華的場景掩蓋住了故事想表達的人物宿命：“《絕代艷后》是關于在一個鍍金的籠子里的禁，而且，它顯示出自己對籠子的興趣遠遠超過對囚犯的興趣。”
多倫多星報的影評人蘇珊-沃克認為導演浪費了一個在凡爾賽宮內拍攝的千載難逢的機會。我們得到的只是華麗的服裝和全身鍍金的家具，卻忽略了任何實質內容。
正面評價
影評人羅杰·伊伯特認為很多差評將本片浪漫和悲慘的辛酸降低到教學電影的水平。它排除了所有外部現實，這是一個自治島，將政治、現實、貧困、社會拒之門外。導演出色地避開了斬首，并通過利用光線、聲音和陽臺將Marie的死亡作為謝幕，避免了臃腫的暴徒場景。
洛杉磯時報的影評人卡琳娜-喬卡諾評價：“導演對那些生活一度與世界隔絕并接觸世界的角色情有獨鐘。她捕捉到了鍍金籠子里的體驗——浪漫的頹廢，并將其成功地呈現出來，它專注于瑪麗·安托瓦內特的私人、感性的世界，與朋克精神的結合也十分有趣。克爾斯滕·鄧斯特昏昏欲睡、超然的特質十分適合出演瑪麗，呈現出在夢中迷失自己的人物色彩。”
評分
數據截至2023年6月3日
參考資料 >
絕代艷后 的全部演職員.豆瓣電影.2023-06-03
Marie Antoinette.imdb.com.2023-06-03
Marie Antoinette.boxofficemojo.2023-06-04
Awards.m.imdb.com.2023-06-04
‘It Was Like Hosting the Ultimate Party’: An Oral History of Sofia Coppola’s Marie Antoinette .vogue.2023-06-03
Trivia.m.imdb.com.2023-06-03
絕代艷后 (2006).1905電影網.2023-06-03
絕代艷后.中國日報網.2023-06-03
絕代艷后.qq音樂.2023-06-08
A TRIBUTE TO MARIE-ANTOINETTE.laduree.2023-06-03
《絕代艷后》電影原聲.咪咕音樂.2023-06-08
Marie Antoinette (2006).rogerebert..2023-06-04
絕代艷后.豆瓣電影.2023-06-03
Marie Antoinette Reviews.rottentomatoes.2023-06-03
All eyes on the queen.latimes.2023-06-04
燃情歲月.時光網.2023-03-10
MarieAntoinette.rottentomatoes.2023-06-03