《馬拉之死》（法語：La Mort de Marat或Marat Assassiné ）是法國新古典主義畫家雅克-路易·大衛（Jacques-Louis David ）創作于1793年的一幅布面油畫作品，長165cm，寬128cm，現藏于比利時皇家美術博物館。
繪畫描繪了1793年7月13日，法國大革命的領導人、雅各賓派領袖讓-保爾·馬拉在浴缸里被敵對政治集團的成員夏洛蒂·科黛（Charlotte Corday）殺害的場景。繪畫采取了新古典主義的創作風格，即從理性出發，在構圖上采取了明顯的水平線和垂直線的對比，決定了構圖的穩固性；在線條上重視素描，繪畫剛勁而有力度，使得人物具有古希臘羅馬雕塑的影子；在色彩上以戲劇性的光源突出了馬拉的形象。大衛參考了藝術史中基督的形象，對于馬拉的形象采取了理想主義的塑造，借助宗教畫表現世俗人物，將馬拉刻畫成一座豐碑，使其成為一幅具有崇高悲劇美的畫作。
《馬拉之死》在創作上追求客觀寫實，實現了對生活和思想的表達，對現實主義與浪漫主義美術產生了一定的影響；同時，《馬拉之死》反映了現實的歷史事件，借助藝術形式推動社會變革，藝術史學家T.J.克拉克稱其是藝術史上現代性的時刻。
創作背景
創作環境
社會政治背景
1789年7月14日法國大革命爆發，推翻了法國的封建君主專制，此后，法國先后經歷了制憲會議統治時期、吉倫特派和雅各賓派的統治時期，社會動蕩不安。1793年，由于吉倫特派執行了“消滅無政府狀態”的方針，違背了客觀形勢的需要，致使威信大大降低，此后由于他們拒絕采取限價運動，導致法國物價飛速上漲，社會動蕩，從而被雅各賓派推翻。
雅各賓派上臺后，領導人讓-保爾·馬拉與羅伯斯比爾開始將所有反對者一一列上黑名單，逐個砍頭示眾，在羅伯斯比爾的統治之下，法國籠罩在白色恐怖之中。馬拉積極倡導對舊時貴族和反對派采取暴力恐怖措施，他曾在《人民之友》報紙中倡導獨裁政治，鼓吹實行大屠殺，社會動蕩不安。
文化藝術背景
在18世界中葉的法國美術界，崇尚浮華之美的洛可可風格引起了廣泛的批評與不滿，人們逐漸崇尚新古典主義，即首先遵守“唯理主義”的觀點，認為藝術必須從理性出發，在表現題材上重視表現重大歷史時間與現實時間，借古代英雄主義的題材和形式描繪現實斗爭；在藝術形式上，理性貫徹始終，即強調穩定的構圖、精準的輪廓和明確的素描關系；在藝術形象上推崇古希臘、古羅馬般的造型樣式，以追求理想主義的美感。
新古典主義者倡導模仿古代藝術是藝術家的唯一大道，在遵循古典主義的基礎上更偏向于英雄形象的塑造，傳達出古希臘、古羅馬文化中濃厚的藝術精神。新古典主義美術運動的中心人物為雅克-路易·大衛，受藝術史學家約翰·溫克爾曼與龐貝古城被發掘的影響，他認為藝術的目的在于實現形式之美，古希臘建筑羅馬時期的藝術為藝術作品的典型。在法國大革命前夕，大衛結識了一批革命人士，并成為了雅各賓派的成員。大衛不僅是法國著名的畫家，而且首先是革命家，積極參加法國大革命。他與雅各賓派的領袖羅伯斯比爾、讓-保爾·馬拉等人交往甚密。所以，大衛主張把革命者與古典世界的政治英雄相結合，并肩負起了藝術家在社會中的教育作用。
創作來源
《馬拉之死》是一幅受托之作。馬拉是法國18世紀的政治家、醫生和新聞工作者，是法國大革命時期最激進的一派——雅各賓派的代表人物，是影響范圍廣泛的報紙《人民之友》的主編。他主張廢除君主制，鎮壓大革命的反動派，倡導關心窮人民權和利益，是激進的山岳派領導人，權威顯赫，是保守派的眼中釘。1793年7月13日晚，右派吉倫特黨派遣的女青年科黛以申請救濟為名潛入讓-保爾·馬拉的浴室，將其殺死。此舉引發了巴黎中下層人民的震怒，紛紛派出代表出席當天的國民大會，譴責保皇黨的反革命陰謀。《馬拉之死》作者大衛作為國民大會議員與人民教育委員會委員，是革命政府的“官方藝術家”。受國民大會之托，他決定為馬拉作畫，以畫筆為馬拉報仇。
創作過程
接受國民大會委托的大衛為死去的馬拉畫了頭像，制作石膏面模作為形象參考。他將刺客留下的匕首與馬拉的浴盆搬回畫室作為創作的依據。而湊巧的是，在馬拉被謀殺的前一天，大衛曾經拜訪過馬拉，因而對于馬拉在浴缸里工作及其所用的物品非常熟悉。當時的讓-保爾·馬拉已經身患重病、高燒不退，大衛去拜訪馬拉的時候，馬拉正頭纏浸滿醋水的白布巾，半躺在浴盆里，馬拉身處于被皮膚病折磨的痛苦之中，只能浸泡在熱水中才能緩解。
大衛采用了古典主義的方式將馬拉進行了理想化的處理，一是馬拉堅持工作的場景、羽毛筆、墨水和信件等，均在塑造一個勤勞政務、帶病工作的馬拉，而事實上，在馬拉手中有上千人被處決；二是畫面中只有馬拉其人，暗示刺客已經逃跑以譴責刺客的行刺行為。而事實上，刺客在殺死馬拉之后并未逃跑，而是在另一間屋子里等待被抓捕。為了增強讓-保爾·馬拉的性格，大衛在畫中添加了三項“裝飾”：一為木箱上的墨水臺旁，有一張法國革命時期革命政府為了償付土地征收而發行的紙幣；二為馬拉留下的紙條，上面寫著“將此支票交給有五個子女的母親，他們的父親在第一次國內革命戰爭的事業中英勇犧牲了”，三為馬拉左手上的紙條："1793年7月13日/這是瑪麗安夏洛特科黛給平民馬拉的/我雖然不幸，但是讓我向你的仁慈表達致意?！边@些裝飾反映了馬拉所擁有的仁慈與慷慨。
作品內容
《馬拉之死》表現的是馬拉被刺殺在浴缸里的瞬間。馬拉其人在畫面的下半部分，上半部分筆觸松散凌亂，可能是一面墻，也可能只是含糊不明的空間。匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，背部的白色大浴巾被鮮血染紅，臉上露出憤怒而痛苦的表情。他的右手握著羽毛筆，左手仍握著兇手寫給他的便簽，便簽中寫道：“1793年7月13日/這是瑪麗安夏洛特科黛給平民馬拉的/我雖然不幸，但是讓我向你的仁慈表達致意?！痹「浊澳鞠渖系囊粡堊謼l，是讓-保爾·馬拉倉促寫就的授權信：“請把這五個太平洋法郎的紙幣給一位五個孩子的母親，她的丈夫為祖國獻出了自己的生命。”木箱上有畫家大衛的寄語：“致馬拉”，并附有畫家大衛的大名。
藝術鑒賞
構圖
在構圖上，大衛采用了古典主義嚴謹、理性的藝術風格。古典主義藝術的理性范式，主要體現為在作品中的比例上的精確與構圖上的和諧?！恶R拉之死》采用了黃金分割率，上半部分完全是深暗色的背景，下半部則是人物與道具。他采用了明顯的水平線和垂直線的對比，即水平的浴缸與垂直的手臂，直接決定了構圖在結構上的穩固性?！恶R拉之死》通過人物道具單純通暢的邊緣線從頭部流向手臂和寫字臺，把畫面清晰分成上下兩個區域，也將辦公時被刺殺身亡的馬拉這一主體設計成簡潔突出的幾何形。
線條
在古典主義看來，他們更加注重的是素描的作用，強調素描才是繪畫的主體。大衛繪畫中線條的運用具有古典主義的風格特點，他的線條剛勁而有力度，同時強調線條的輪廓線，在人物形象的塑造上帶有古希臘羅馬的雕塑般的影子，從而使人物帶給人一種英雄般的氣勢。
《馬拉之死》的畫面中，身后的背景以松動的筆觸掃出幽深的空間感，空無一物卻盡顯深。讓-保爾·馬拉的人物形象的處理上采取了古典主義的形式感，即保持了充分體現形象所必須的、富有特征的細節，而極有分寸地拋棄一切可能使繪畫有過于像日常生活畫的局限性的多余的東西。身后的背影與身體的暗部以及浴缸下方的陰影貫穿起來，在明暗色的對比中流露出幾何形的邊緣線。暗色涂料與細致的筆觸使得畫面產生明亮和紋理的效果。
色彩
新古典主義者眼中的色彩被認為是從屬、裝飾的作用，他們追求的是素描的效果。新古典主義繪畫的色彩僅投射在畫面的主要人物身上，背景及其他陪襯是不受光源直接照射的，以此來突出主要的表現對象，他們堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。
大衛對于光線的運用繼承了意大利畫家卡拉瓦喬的戲劇性光源的手法：即以一道刺目的光射入，豐富了畫面的黑白灰層次，加深了人物邊線，投下了清晰的陰影，增強了畫面的藝術性、戲劇性。光就像一只無形的手將主要人物推在觀眾面前，將次要部分隱匿昏暗里。《馬拉之死》中，光線從左側投入，它照亮著馬拉的身軀和面部，畫面的明暗處理呈現了新古典主義所崇尚的和諧的風格，使得馬拉其人的形象具有紀念碑式的立體感。
形象主題
大衛對政治斗爭的積極參與使得他的藝術觀帶有強烈的政治色彩。他主張藝術必須宣傳政治觀念，要把藝術當作斗爭的武器，認為“藝術不是目的，而是手段，它為了幫助某一政治概念的勝利而存在?！币虼怂匾曌髌返乃枷雰热荩J為藝術家不能單純追求技藝。他的創作是這一藝術觀念的具體體現。大衛對于讓-保爾·馬拉形象的塑造采取了理想主義的塑造方式。馬拉成為了一個理想化的人物，擁有一個年輕的面龐、光滑的肌膚以及具有肌肉感力量的手臂。馬拉的姿勢借鑒了意大利畫家卡拉瓦喬的《基督下葬》，基督的身軀以橫向的方式呈現，而其右臂則縱向的垂了下來，馬拉的傷口同樣使人聯想到基督被釘在十字架上所受到的圣傷，馬拉的形象因此與基督的形象緊密相連：基督因拯救人類而死，馬拉為革命而死。
風格
新古典主義的源流是古代羅馬藝術、意大利盛期文藝復興藝術和17世紀以尼古拉斯·普桑為代表的古典主義。這些藝術都體現出一種寧靜、典雅和理性主義的精神，立足于維護傳統藝術的莊嚴風格。新古典主義之“新”在于不同于17世紀以普桑為首的古典主義，而是大革命宣揚共和以及為祖國而戰的一種新的時代風尚和審美傾向的體現。
丹納曾在《藝術哲學》中寫道：“藝術從來不是孤立而存在的?！薄恶R拉之死》就整體而言是新古典主義的作品，但同時也是大衛多種藝術風格結合的結晶。從嚴謹醒目的構圖上看，它是古典的：深沉的背景和希臘雕刻般結實的人像構成一種感傷的悲壯美。從所有寫實的細節上看，它又是自然主義的：畫面一端，讓-保爾·馬拉垂靠浴盆露出了上半身，頭包白布，表情從容平靜。大衛有意使畫面變得清晰可讀，不僅出于自然的寫實，也是為了讓刺客的名字永遠被人民所齒。
《馬拉之死》洋溢著革命英雄事業的激情。大衛采用了古代傳統的范例教育人民，畫家同時解決了革命現實中尋找審美標準和英雄的榜樣。大衛通過借鑒宗教繪畫來刻畫世俗人物，將垂死的馬拉刻畫成一座豐碑，宣告著悲劇題材繪畫的成熟。
價值和影響
時代價值
《馬拉之死》在形式與內容方面均以復古的創作方式表現革命題材，在形式上以簡潔的空間作為背景，再用繁復的線條勾勒出馬拉的慘狀，在內容上著重體現出馬拉的英雄主義形象。新古典主義藝術以繪畫語言去展示重大的歷史和現實事件，借助藝術形式推動社會變革，藝術創作成為了為社會服務、為統治階級服務的活動。《馬拉之死》誕生于法國大革命，帶給人以藝術震撼力和感染力，喚醒了了觀賞者心中的革命的激情，在當時具有一定的號召和宣傳作用，也是時代的見證。
美學價值
大衛雖然是新古典主義最純粹的表達者，但是他在創作《馬拉之死》時卻遵循著現實主義的創作原則，他對場景中所有靜物的刻畫，體現出對客觀寫實的追求，這在他以往的作品中完全沒有過。在這幅作品中，大衛對悲劇事件的表現達到了完美的程度，這幅油畫以極為簡潔的古典手法成功地將肖像的描繪、歷史時間的準確性和崇高的悲劇性結合在一起，使其成為一幅具有崇高悲劇美的畫作。同時，由于其反映了真實的歷史事件，以現實主義為創作原則，藝術史學家T.J.克拉克將《馬拉之死》視為第一部現代主義作品，是藝術史上現代性的時刻。
藝術影響
《馬拉之死》將完美的形體、動態而有約束力的構圖和道德價值融為一體，成為新古典主義繪畫的典范之作，其意義已經超過了古典主義的范圍。大衛在悲憤的情緒和對朋友的深切緬懷中描繪《馬拉之死》時，他也突破了新古典主義美術的規則和束縛，實現了對生活的和思想的強烈表達，對浪漫主義美術的發展產生了一定影響，其用筆結實有力，追求客觀寫實，使得這件作品也具有一定現實主義的色彩。
大衛作為當時最有威望和貢獻的藝術家，吸引了眾多學生來到其門下學習，對那個時期所涌現的許多重要藝術家，例如安·路易·吉羅代·特里奧松（Anne-Louis Girodet de Roucy-Triosson）與讓-奧古斯特·讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(Jean-Auguste Dominique Ingres)等。大衛雖然要求學生學習古典文化，但是他思想開放，鼓勵學生尋求他們自己的藝術身份。因此，大衛學生的作品中，每個人都與新古典主義產生了偏離，并遠遠超越了新古典主義，這些藝術家為浪漫主義運動打下了基礎。例如安·路易·吉羅代·特里奧松的作品《阿塔拉的葬禮》，不同于大衛對于宏大場面的重視，吉羅代強調的是人類的情感，具有一定浪漫主義的影子。
安格爾同樣也是新古典主義的代表人物，與《馬拉之死》類似，安格爾作品中的人物就像是淺浮雕那樣被放置在畫面的前景之中。在其代表作品《大宮女》中，一方面在人物形象的塑造、身體的比例關系以及畫面的色調上借鑒了拉斐爾·桑西和樣式主義，另一方面為了展現異國風情，讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾選擇表現奧斯曼帝國宮廷中的女奴，具有一定浪漫主義品味，是古典主義形式和浪漫主義主題的結合。
同類題材的其他作品
科黛在刺殺馬拉后停留在兇案現場等待被捕獲，在《馬拉之死》中，大衛完全抹去了科黛的存在，原因是這個悲劇女英雄，可愛的24歲處女的任何表現都會引起同情，從而有損于馬拉犧牲的崇高審美。另一位法國畫家保羅·雅克·埃米·博德里在1861年也畫過同題材的油畫《刺殺馬拉后的夏洛特·科黛》，此畫的主角是女英雄科黛，她傲然站立在前方，等待被捕，為自己的行為負責，而死去的馬拉被退到背景的一旁，幾乎不被觀眾注意。
挪威表現主義畫家愛德華·蒙克于1907年繪畫過刺殺讓-保爾·馬拉的場景，不同于大衛與博德里對于歷史事件的描繪，蒙克主要借助這一歷史事件來表達自己的生活經歷和情感經歷。其《馬拉之死》描繪了男女歡愛以后，女人將男人殺死的場景，蒙克將自身內心對死亡的恐懼與對親密關系的渴望赤裸裸地表現出來，成為解讀人類個體面臨死亡時的一面鏡子。
收藏信息
1793年10月《馬拉之死》完成后，和《勒普勒蒂埃》一起掛在國民公會的墻壁上。為此代表們還做出決議：永不移動，以示后人。1794年“熱月政變”后，大資產階級復辟，大衛不得不將《馬拉之死》涂上一層厚厚的鉛白顏料轉移他處。雅各賓專政被推翻，《馬拉之死》也遭冷遇，直到1893年，才被比利時的布魯塞爾博物館收藏，重新成為稀世珍品。1982年，《馬拉之死》隨法國250年畫展到中國北京展出。
作品評價
法國詩人夏爾·波德萊爾曾經評價這部作品：“這是大衛最偉大的作品，看不到任何無價值的瑣碎，有的只是令人驚訝的技法與芳香撲鼻的崇高理想。大衛以很快的速度作出此畫，混合表達了劇烈的痛苦與極端的溫柔，繪出一個飛舞在冰冷墻上、凄涼氣氛里，如同棺材般浴盆中的靈魂?！?/p>
前蘇聯評論家庫茲涅佐娃認為《馬拉之死》是大衛創作的高峰，“從來不曾有藝術家像這幅作品那樣，密切配合革命高潮，配合雅各賓專政的勝利日子。正是在這個時期，大衛特別積極地從事社會政治活動。”
蘇聯美術評論家尤·戈雅·夏皮羅評價：大衛以只有真正的畫家才可能有的巨大力量，在這樣一幅枯燥而簡略的肖像中，把一個人的生活、斗爭、社會觀點和死亡描述得比長篇大論可能記述的還要充分。”
參考資料 >
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique.https://fine-arts-museum.be/fr.2023-05-29
比利時皇家美術博物館.icity.2023-05-29
大辭海.山岳派.2023-06-16
大辭海.古典主義.2023-06-16
大辭海.自然主義.2023-06-16
大辭海.樣式主義.2023-06-16