雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques-Louis David，1748—1825），又譯雅克-路易·達(dá)維德，生于法國巴黎，法國著名畫家，善于從古臘羅馬的傳說和藝術(shù)中尋求美的源泉和理想，是新古典主義畫派奠基人，以畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工，氣勢(shì)雄偉著稱，曾成為皇家美術(shù)院院士與拿破侖·波拿巴御用畫家。代表作品有《馬拉之死》《拿破侖一世加冕大典》《荷拉斯兄弟之誓》《處決自己的兒子布魯特斯》等。。
雅克·路易·大衛(wèi)熱衷于革命事業(yè)，除用作畫表達(dá)革命理想外，還曾在資產(chǎn)階級(jí)革命民主派雅各賓專政時(shí)期任國民議會(huì)主席、公共教育委員會(huì)和美術(shù)委員會(huì)的委員。滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復(fù)辟，雅克·路易·大衛(wèi)流亡至布魯塞爾并去世于此，葬于布魯塞爾艾弗爾公墓。
人物簡(jiǎn)介
人物信息
1793年完成名作《馬拉之死》。
1794年雅各賓政權(quán)被反革命顛覆，經(jīng)過五年的混亂，拿破侖·波拿巴掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時(shí)期創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅摹都用崾健贰ⅰ妒谄焓健贰ⅰ赌闷苼鲈竭^圣貝爾納山》、《拿破侖在辦公室中的像》等作品
成長背景
大衛(wèi)出生于巴黎的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)五金商家庭，9歲時(shí)父親被殺，母親離家出走，由身為皇家磚瓦匠的叔父撫養(yǎng)撫大的。
16歲時(shí)考入皇家繪畫雕塑院學(xué)習(xí)，因?yàn)檫B續(xù)三年在比賽中沒有取上名次，幾乎要自殺，直到1774年獲羅馬獎(jiǎng)。
1775年前往意大利研究藝術(shù)，受古羅馬和意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)影響，對(duì)古典主義發(fā)生興趣。
1780年回國，1784年成為皇家美術(shù)院院士，當(dāng)年又去羅馬，創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一舉成名，這幅作品的古典英雄主義主題、莊重的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖使其成為古典主義畫派的代表作。
人物事跡
雅克·路易·達(dá)維德出生于巴黎的一個(gè)五金商家庭，10歲時(shí)父親過世，由皇家磚瓦匠的叔父撫養(yǎng)，酷愛繪畫的達(dá)維德在親友幫助下被送到弗朗索瓦·布歇那里學(xué)畫，布歇發(fā)現(xiàn)達(dá)維德的氣質(zhì)與自己的羅可可風(fēng)格不一致，就將他轉(zhuǎn)到皇家美術(shù)院教授維恩門下。
達(dá)維德并不是天才，他個(gè)性沉默寡言，喜歡思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，他以驚人的毅力和勤奮刻苦精神，認(rèn)真地學(xué)習(xí)過普桑、布歇、格勒茲和卡拉瓦喬。
23歲的達(dá)維德第一次參加羅馬獎(jiǎng)考試，考題是智慧女神雅典娜與戰(zhàn)神馬爾斯的戰(zhàn)斗，藝術(shù)風(fēng)格基本上是模仿羅可可風(fēng)格，但是人物形象情緒激烈、步伐沉重，因此畫面很不協(xié)調(diào)而落選。
直到27歲達(dá)維德歷經(jīng)3次失敗后才獲得羅馬獎(jiǎng)赴羅馬留學(xué)。他在羅馬學(xué)習(xí)期間為古希臘建筑羅馬藝術(shù)遺跡所感動(dòng)，產(chǎn)生了研究和學(xué)習(xí)的濃厚興趣，他下決心暫時(shí)不搞藝術(shù)創(chuàng)作，專心鉆研希臘羅馬雕刻，認(rèn)真畫了4年的素描，32歲時(shí)曾帶著一幅素描稿《帕脫克盧斯的葬儀》回巴黎沙龍展出。在接受古代藝術(shù)影響的同時(shí)，達(dá)維德在思想政治上也受到古羅馬共和政體的潛移默化，滋生了反對(duì)封建專制統(tǒng)治的政治熱情。后來他竭力想借用古代希臘羅馬的藝術(shù)樣式，傳達(dá)自己的政治見解和思想感情。
達(dá)維德最初的創(chuàng)作都是從古希臘羅馬的傳說和藝術(shù)中尋求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和藝術(shù)樣式視為審美的最高標(biāo)準(zhǔn)。他曾說過，古代是當(dāng)代畫家的學(xué)校，它是當(dāng)代畫家藝術(shù)創(chuàng)造取之不盡的源泉。后來由于接觸到一些反封建的革命黨人，如雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人馬克西米連·羅伯斯庇爾等，他在社會(huì)主義和藝術(shù)觀念上產(chǎn)生了一些變化，創(chuàng)作了一些富有時(shí)代精神的作品。從這時(shí)起達(dá)維德就勇敢地站在時(shí)代的高度，用自己的藝術(shù)為反封建斗爭(zhēng)服務(wù)，逐漸走進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義潮流。他說過：“藝術(shù)必須幫助全體民眾的幸福與教化，藝術(shù)必須向廣大民眾揭示市民的美德和勇氣”。從此，達(dá)維德把藝術(shù)作為反封建的戰(zhàn)斗武器使用，作為戰(zhàn)士登上了畫壇和政壇。他在這個(gè)時(shí)期的代表作品是《賀拉斯兄弟宣誓》。
如果說羅可可藝術(shù)是路易十五時(shí)代為適應(yīng)快要上斷頭臺(tái)的沒落貴族階級(jí)的空虛心靈的需要，那達(dá)維德的藝術(shù)是直接為資產(chǎn)階級(jí)大革命服務(wù)的。達(dá)維德在新的時(shí)代背景下不斷探索藝術(shù)創(chuàng)作，突破了古典主義的因襲陳規(guī)，比啟蒙思潮下的現(xiàn)實(shí)主義更進(jìn)一步地描繪了時(shí)代的革命斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，他借歷史題材揭示如何建立和鞏固新的社會(huì)制度與新的社會(huì)風(fēng)尚的革命思想。當(dāng)第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)暴到來時(shí)，達(dá)維德不僅僅是畫家，他還作為社會(huì)活動(dòng)家、革命家積極投身于革命斗爭(zhēng)。他被選為國民議會(huì)的議員，成為革命領(lǐng)袖馬克西米連·羅伯斯庇爾的戰(zhàn)友，并以國民教育委員的身份從事大量的革命藝術(shù)活動(dòng)。他公開倡導(dǎo)藝術(shù)必須為政治斗爭(zhēng)服務(wù)，他說：“藝術(shù)不是目的，而是手段，它為了幫助某一個(gè)政治概念的勝利而存在”。
在大革命中，達(dá)維德根據(jù)國民議會(huì)的建議創(chuàng)作了一些具有鮮明革命時(shí)代特征的肖像畫，其中最杰出的是《馬拉之死》。
1794年是達(dá)維德藝術(shù)生涯中最光輝的年月，他的藝術(shù)充滿了時(shí)代革命氣息，具有鮮明的社會(huì)主義傾向性，并將古典主義的藝術(shù)形式和現(xiàn)實(shí)的時(shí)代生活相結(jié)合，成為一位革命藝術(shù)家。但是隨著“熱月黨”政變，雅各賓黨政權(quán)被推翻，達(dá)維德被捕入獄，出獄后看到國家發(fā)生的變化令他觸目驚心。革命的理想破滅了，整個(gè)社會(huì)陷于黑暗恐怖的深淵，這使達(dá)維德心灰意冷，又無能為力。從此在創(chuàng)作上他放棄了現(xiàn)實(shí)的題材，又沉浸在對(duì)古代社會(huì)的向往之中，再也沒有畫過富有革命激情的作品。他在那黑暗的歲月里停止了一切社會(huì)活動(dòng)，情緒非常消沉，藝術(shù)生命也面臨枯竭。這時(shí)的畫家期望和平，在這樣的心境下創(chuàng)作了《薩賓婦女》。
我們從達(dá)維德的經(jīng)歷和藝術(shù)生涯中，可以明顯地看到一個(gè)藝術(shù)家只有投身于時(shí)代的變革，才能創(chuàng)造出震撼人心的優(yōu)秀作品，一旦脫離時(shí)代和人民大眾，藝術(shù)生命也就枯萎了。達(dá)維德給后輩的藝術(shù)家留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。他曾說過一些激勵(lì)人心的話，至今對(duì)我們藝術(shù)創(chuàng)造仍有教育意義，他說：“繪畫不是技巧，技巧不能構(gòu)成畫家。”他還說：“拿調(diào)色板的不一定是畫家，拿調(diào)色板的手必須服從頭腦”。這些都成為畫家的箴言。
當(dāng)拿破侖·波拿巴奪取政權(quán)建立帝制以后，達(dá)維德又為拿破侖服務(wù)，成為帝國的首席畫家，這一時(shí)期他創(chuàng)作了很多反映拿破侖的英雄業(yè)績(jī)和形象的作品。
1816年法蘭西第一帝國被推翻，波旁王朝復(fù)辟，將曾對(duì)處死路易十六投贊成票的達(dá)維德驅(qū)逐，他被迫遷居布魯塞爾，最終客死異國。
創(chuàng)作作品
1789年創(chuàng)作了《處決自己兒子的布魯斯》配合當(dāng)時(shí)發(fā)生的法國大革命，在公眾中產(chǎn)生巨大的反響。
1792年他被選為國民公會(huì)的代表，成為公共教育委員會(huì)和藝術(shù)委員會(huì)的委員，他為第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期法國博物館的建設(shè)和盧浮宮的保護(hù)與建設(shè)作出了不小的貢獻(xiàn)，成為法國博物館事業(yè)的奠基人之一。
1793年他創(chuàng)作了《馬拉之死》，如實(shí)描述馬拉在浴室被暗殺的場(chǎng)景，他被指定為公安委員會(huì)的委員，追隨羅伯斯比爾，因此在1794年熱月政變后，作為雅各賓派的負(fù)責(zé)人之一而被捕。在獄中，他透過牢房的窗口看到窗外的景物，創(chuàng)作出了《盧森堡花園景色》。由于他的學(xué)生們奔走營救，到年底獲釋。
獲釋后他主要從事教學(xué)和肖像畫的創(chuàng)作，教出許多歐洲后來著名的畫家，如讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾、熱里科、格羅等。
1797年拿破侖·波拿巴掌權(quán)，重新起用他，他成為拿破侖一世的首席宮廷畫師，為拿破侖創(chuàng)作了許多大型歌頌作品：《加冕儀式》、《授旗式》等。
1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復(fù)辟，他逃亡到布魯塞爾依附他的學(xué)生，在布魯塞爾以創(chuàng)作肖像畫和風(fēng)景畫為生，他在布魯塞爾時(shí)創(chuàng)作興趣又回到古希臘和羅馬的題材上。
1825年在布魯塞爾去世，安葬在布魯塞爾艾弗爾公墓，他的心臟單獨(dú)運(yùn)回巴黎，埋葬在拉雪茲神父公墓。
人物年表
雅克·路易斯·大衛(wèi)（Jacques Louis David,1748-1825）法國大革命時(shí)期的杰出畫家，新古典主義的代表人物。
1748年 大衛(wèi)出身于巴黎一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，他最初的繪畫老師是他的親戚，著名的洛可可畫家弗朗索瓦·布歇（Boucher Francois,1703-1770）。
1758年 父親去逝，由其叔父和建筑師德麥戎撫養(yǎng)。
1766年 和皇家繪畫雕刻學(xué)院歷史畫家維恩學(xué)畫。
1774年 從皇家美術(shù)院畢業(yè)后獲羅馬大獎(jiǎng)，赴意大利游學(xué)，深受意大利文藝復(fù)興（古典主義）美術(shù)影響。
1780年 返回巴黎。
1784年 再次去羅馬并創(chuàng)作了歷史畫“荷拉斯兄弟的之誓”。
1793年 法國資產(chǎn)階級(jí)第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)推翻了路易十六王朝，大衛(wèi)加入了資產(chǎn)階級(jí)左派的雅各賓黨，并被推舉為國民議會(huì)主席。大衛(wèi)因雅各賓黨兩次入獄。同年，雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人讓-保爾·馬拉被刺，大衛(wèi)懷著悲憤的激情創(chuàng)作了“馬拉之死”。
1794年7月 熱月黨人，推翻了雅各賓黨專政，因大衛(wèi)參加了雅各賓黨，他被羅列了17條罪狀而被捕入獄，險(xiǎn)遭殺身之禍。
1799年 成為拿破侖的首席宮廷畫師。同時(shí)期他還教出一批優(yōu)秀的畫家，如：讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste DominiqueIngres,1780-1867）、讓-巴蒂斯·卡米耶·柯洛（Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875）等。
1814年3月 拿破侖·波拿巴失敗。
1816年 大衛(wèi)作為一個(gè)弒君犯而被迫僑居比利時(shí)的布魯塞爾。
1825年 客死異鄉(xiāng)，享年77歲。
主要畫作
《拿破侖一世及皇后加冕典禮》
這是畫家對(duì)拿破侖一世及皇后加冕禮儀式的忠實(shí)記錄。身著華麗服飾的拿破侖已戴上王冠，正把小王冠給皇后帶上，教皇心緒不寧地默認(rèn)了這一情景。整個(gè)畫面氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象都按身份進(jìn)行精神描繪，構(gòu)圖宏大，場(chǎng)面壯觀，是大衛(wèi)的空前的巨幅制作。它充分發(fā)揮了畫家的素描造型與色彩寫生才能，不僅人物、服飾、環(huán)境的質(zhì)感逼真，富麗堂皇，而且整體構(gòu)思統(tǒng)一完整，在嚴(yán)謹(jǐn)性上達(dá)到了新古典主義繪畫的最高境界。
《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》
《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖》再現(xiàn)了1794年第二次反法同盟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，拿破侖率領(lǐng)4萬大軍，登上險(xiǎn)峻的阿爾卑斯山，為爭(zhēng)取時(shí)間抄近道越過圣伯納隘道，進(jìn)入意大利的情景。拿破侖·波拿巴軍隊(duì)進(jìn)入意大利后，給那里的奧地利軍隊(duì)出其不意的打擊，用一個(gè)月時(shí)間結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)。跨越阿爾卑斯的壯舉，堪與公元前3世紀(jì)迦太基統(tǒng)帥漢尼拔·卡扎菲大敗羅馬軍團(tuán)以及公元8世紀(jì)查理大帝征戰(zhàn)意大利的戰(zhàn)績(jī)相媲美。
《馬拉之死》
19世紀(jì)法國畫家雅克·路易·大衛(wèi)所畫的《馬拉之死》，是肖像畫中的另一種典型代表。
畫家用寫實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形：讓-保爾·馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場(chǎng)。畫家將畫中的主角設(shè)計(jì)在一個(gè)情節(jié)和場(chǎng)景之中，豐富了肖像畫的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了它的感染力。據(jù)說大衛(wèi)在馬拉被刺死的兩個(gè)小時(shí)后就趕到了現(xiàn)場(chǎng)，并被眼前的慘狀所震驚，于是他決定用畫筆來記錄這悲壯的歷史場(chǎng)面。
《蘇格拉底之死》
1789年，雅克·路易·大衛(wèi)為鼓舞革命者為信仰和真理而獻(xiàn)身的精神，創(chuàng)作了《蘇格拉底之死》。
這幅作品描繪了哲學(xué)家蘇格拉底死時(shí)的情景。被囚于獄中的蘇格拉底，被判刑后飲鴆自殺，在這驚心動(dòng)魄的瞬間，蘇格拉底鎮(zhèn)靜自若，左手高舉，表明信仰不變！周圍哀慟的人們?cè)鎏砹水嬅娴谋瘎⌒浴?a href="/hebeideji/1803906588463811482.html">新古典主義的手法，使畫面獲得了凝重、剛毅、冷峻的藝術(shù)效果。
《荷拉斯兄弟之誓》
這是法國國王路易十六在1784年給大衛(wèi)的訂件。他接到任務(wù)后去羅馬創(chuàng)作了這幅畫。1785年在沙龍展出。由于大衛(wèi)的政治觀點(diǎn)和路易十六的專制權(quán)格格不入，這幅畫的主題思想和法國王室的要求完全背道而馳。
《荷拉斯兄弟之誓》作為新古典主義畫派的代表作品，不僅是達(dá)維特的成名之作，而且對(duì)于法國美術(shù)史而言，具有劃時(shí)代的意義。
《荷拉斯兄弟之誓》，作于1784年，正值法國大革命的前夕。它的主題是宣揚(yáng)英雄主義和剛毅果敢精神，個(gè)人感情要服從國家利益。畫面正是表現(xiàn)三個(gè)兄弟在出發(fā)前向?qū)殑π摹安粍倮麣w來，就戰(zhàn)死疆場(chǎng)”的場(chǎng)面，老荷拉斯位于畫面的正中，他手上的刀劍是這場(chǎng)宣誓激情的焦點(diǎn)。右角是三勇士的母親、妻兒和姐妹，母親擔(dān)心出征兇多吉少而心痛如割，妻子摟著孩子泣不成聲，最右側(cè)的一個(gè)姊妹，由于她是作戰(zhàn)對(duì)方的未婚妻，心亂如麻，因?yàn)椴徽搫儇?fù)，她都將失去自己的親人。婦女的哭泣與三個(gè)勇士的激昂氣概，形成鮮明的對(duì)照。為了祖國，必須犧牲個(gè)人和家庭的幸福，在這悲壯的戲劇場(chǎng)面上得到了充分的揭示。
由于作者以樸實(shí)無華的寫實(shí)風(fēng)格、精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和英雄式雄渾的筆調(diào)進(jìn)行了描繪，畫家運(yùn)用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲劇性場(chǎng)面，具有無比的豐富性。所以這幅畫后來成為繪畫藝術(shù)的典范。
人物關(guān)系與個(gè)人生活
人物關(guān)系
老師：洛可可畫家弗朗索瓦·布歇
學(xué)生：讓-巴蒂斯·卡米耶·柯洛
參考資料 >
《馬拉之死》之外的大衛(wèi):他捕捉了一個(gè)國家的苦難和愿景.澎湃新聞.2023-12-23