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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《辛亥革命》是一部2011年上映的由成龍主演的中國歷史戰(zhàn)爭(zhēng)電影。由張黎、成龍執(zhí)導(dǎo)，王興東、陳寶光編劇，趙文瑄、成龍、李冰冰、胡歌、陳沖、孫淳、房祖名、余少群、寧靜、杜宇航、梅婷、陶澤如、邢佳棟等演員合作主演。于2011年9月23日在中國內(nèi)地上映，之后陸續(xù)在中國香港和美國上映。

該影片講述了發(fā)生在1911年到1912年半殖民地半封建社會(huì)的中國上那些有志之士進(jìn)行的救亡圖存運(yùn)動(dòng)。具體劇情是以“滅清”為主線貫穿整個(gè)影片，將“黃花崗起義”“武昌城首義”“陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)”和“建立共和”這四大史實(shí)串聯(lián)起來的故事。

《辛亥革命》在2012年，獲得第11屆中國長春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳華語故事片以及第31屆大眾電影百花獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)在2013年，獲得第15屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。截止2023年4月19日該片累計(jì)中國內(nèi)地房5005萬人民幣；中國香港票房累計(jì)約20萬美元以及全球票房累計(jì)約380萬美元。

影片劇情

1910年，孫中山先生（趙文瑄飾）在海外召集同盟會(huì)骨干，準(zhǔn)備在廣州市發(fā)動(dòng)起義，隨后由黃興（成龍飾）帶領(lǐng)骨干們潛入廣州，發(fā)動(dòng)起義，最終因?yàn)楣巡粩潮?，起義失敗，以大批革命骨干壯烈犧牲，黃興身負(fù)重傷收尾，徐宗漢（李冰冰飾）悉心照料并護(hù)送往香港就醫(yī)，犧牲的大批革命骨干，徐宗漢等冒死收葬了烈士遺體72具，葬于廣州城外的黃花崗。

1911年5月清政府為取得外國的支持，以維持它的統(tǒng)治，將廣東省、四川省、湖北、湖南省等商辦鐵路收為國有，轉(zhuǎn)賣給外國，引起大規(guī)模人民反抗保路運(yùn)動(dòng)，清政府下令鎮(zhèn)壓此次運(yùn)動(dòng)。由于湖北革命黨人名單泄露，湖北總督四處抓捕革命黨人，危機(jī)之下，熊秉坤等革命黨人于1911年10月10日，打響了武昌起義的第一槍，武昌起義的革命軍攻占總督府，黎元洪（姜武飾）被推為軍政府都督，改國號(hào)為中華民國，并號(hào)召各省民眾起義響應(yīng)。清政府派袁世凱（孫淳飾）率北洋軍鎮(zhèn)壓，袁世凱一邊鎮(zhèn)壓革命軍，一邊通過汪精衛(wèi)等革命人員傳達(dá)求和想法。

1911年12月2日，革命軍攻下南京，至此長江以南全為革命軍拒有，南北相持。1911年12月20日，孫中山回國，12月25日，中華民國南京臨時(shí)政府正式成立。1912年1月1日，孫中山就任中華民國臨時(shí)大總統(tǒng)，接著，孫中山發(fā)表申明，只要袁世凱贊成清帝退位，便讓袁世凱成為中華民國臨時(shí)大總統(tǒng)。1912年2月12日，清帝退位，結(jié)束了中國延續(xù)幾千年的君主專制制度。隨后袁世凱擔(dān)任中華民國臨時(shí)大總統(tǒng)。

角色介紹

影片制作

創(chuàng)作背景

《辛亥革命》是在紀(jì)念辛亥革命100周年背景下所創(chuàng)作出的革命歷史題材電影。同時(shí)在2011年中國電影的主旋律大潮中獻(xiàn)禮影片雖然在題材與主題上不盡相同，但都突破了國家主流文化與大眾文化之間的藩籬，在主旋律傳達(dá)過程中，商業(yè)性、娛樂性等大眾文化追求也凸顯出來?！缎梁ジ锩凡扇『萌R塢商業(yè)大片路線，選擇的多是演技精湛、具有相當(dāng)票房號(hào)召力的重量級(jí)明星，如趙文瑄、孫淳、胡歌等，黃興的扮演者成龍更是成為該片北美發(fā)行的主打牌?！缎梁ジ锩吩谒囆g(shù)追求上也全面走向了大眾文化。

色彩

電影《辛亥革命》中的色調(diào)主要是渾濁的色調(diào)對(duì)比構(gòu)成的，通過藍(lán)、綠、黃三種原色互補(bǔ)帶給電影觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。如在電影《辛亥革命》的剛開始，觀眾就可以看到在藍(lán)青色的背景中成群結(jié)隊(duì)的老百姓站在街上觀望，秋瑾正義凜然地走向了死亡的終點(diǎn)。電影畫面中都是冷色調(diào)，這不僅就會(huì)讓觀眾感受到死亡的冰冷無情和秋瑾的舍生取義，同時(shí)也說明了圍觀群眾的那種麻木不仁和淡定不慌的心態(tài)。電影的色彩基調(diào)是電影故事氛圍的重要組成元素之一，是電影中重要的視覺表現(xiàn)形式以及電影基本思想情感的體現(xiàn)，通過色彩的運(yùn)用推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展和人物塑造。

鏡頭

在電影的剛開始，就通過一組黑白鮮明對(duì)比的鏡頭突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和死亡的沉重，電影的鏡頭總是用特寫的黑灰色鏡頭將他們離開時(shí)的那種感人場(chǎng)景進(jìn)行傳遞，，讓人產(chǎn)生一種恐懼感，想遠(yuǎn)遠(yuǎn)逃離。且電影有關(guān)場(chǎng)景的鏡頭似乎總是被一種黃色所掩蓋著，如黃興在起義的時(shí)候，戰(zhàn)士們都穿著黃色的衣服在屋子里面躺著，總體上就是黃色充斥在整個(gè)屋子中，讓人感受到一種心安。通過不同的鏡頭轉(zhuǎn)換不僅營造了《辛亥革命》中渾濁不清的意境，同時(shí)也讓每個(gè)場(chǎng)景中都充滿了思想情感。

特效

《辛亥革命》在特效的藝術(shù)處理上也有很大的突破，共涉及500多個(gè)特效鏡頭。許多鏡頭都是在后期進(jìn)行了細(xì)致入微的調(diào)整和重塑為《辛亥革命》的后期特效立下汗馬功勞，才使得電影最終以完美的形象面對(duì)觀眾，同時(shí)也為廣大觀眾提供了更為優(yōu)質(zhì)的視覺效果和現(xiàn)場(chǎng)感受。因本片為歷史政治題材，所以特效制作完全忠于歷史，真實(shí)呈現(xiàn)歷史原貌，成功應(yīng)用高科技現(xiàn)代化技術(shù)，導(dǎo)演充分使用或者說超常發(fā)揮特效處理的優(yōu)勢(shì)，在每個(gè)人物造型的細(xì)微處，都做得嚴(yán)謹(jǐn)、精到，特別是在變焦轉(zhuǎn)換人物的處理上，以及在人物與場(chǎng)景的虛實(shí)關(guān)系的聚變上，更顯示了在技術(shù)層面上的一絲不茍。

結(jié)構(gòu)

由于影片所要涵蓋的歷史事件較多，這部電影不僅僅需要還原那一段遙遠(yuǎn)時(shí)期的歷史事件及人物的精神面貌，而且更要進(jìn)一步把握如何結(jié)合現(xiàn)代審美理念?！缎梁ジ锩方Y(jié)合了《建國大業(yè)》分塊架構(gòu)和《建黨偉業(yè)》的分段落架構(gòu)的方式，盡量把時(shí)間都濃縮在辛亥革命里，使得人們?cè)谟^看相對(duì)注重史實(shí)的枯燥影片時(shí)被大的構(gòu)架和細(xì)微精彩鏡頭所抓住，這一點(diǎn)無疑是在歷史電影上的突破。

幕后花絮

幾乎所有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中都離不開成龍的影子，帶領(lǐng)將士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)，還有他在戰(zhàn)場(chǎng)上，拯救戰(zhàn)友，與妻子的場(chǎng)景等成龍各場(chǎng)戰(zhàn)役都不缺席。其中之一是成龍飾演的黃興在戰(zhàn)斗中受重傷，只有截肢才能保住性命。這是他的妻子徐鐘漢在旁邊悲傷欲絕，拿起刀強(qiáng)忍悲痛，砍下成龍受傷的手指的場(chǎng)面。這個(gè)場(chǎng)面非常真實(shí)生動(dòng)。

這部電影紀(jì)念了《辛亥革命》100周年，不僅是成龍出演的第100部電影，也是成龍和房祖名父子繼《千機(jī)變Ⅱ之花都大戰(zhàn)》之后再次在銀幕上攜手合作。據(jù)悉，他在片中飾演張振武，與父親扮演的黃興雖無交集，但是房祖名在片中卻起到了承上啟下的作用。

影片配樂

主題與亮點(diǎn)

主題

電影《辛亥革命》講述了發(fā)生在1911年到1912年半殖民地半封建社會(huì)的中國上那些有志之士進(jìn)行的救亡圖存運(yùn)動(dòng)。具體劇情是以“滅清”為主線貫穿整個(gè)影片，將“黃花崗起義”“武昌城首義”“陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)”和“建立共和”這四大史實(shí)串聯(lián)起來。電影用真實(shí)客觀的方式具有史詩意味的偉大歷史紀(jì)錄片呈現(xiàn)在銀幕上，真實(shí)呈現(xiàn)大批革命烈士辛亥革命前后為了推翻清代帝制而做出的巨大努力的歷史原貌。

亮點(diǎn)

電影音樂與電影密不可分，沒有音樂的電影何談藝術(shù)價(jià)值，背景音樂的細(xì)致描述是這部影片的一大亮點(diǎn)。影片一開始是秋瑾戴著刑具走向斷頭臺(tái)的一幕，獨(dú)奏的提琴伴隨著凄涼的電影畫面，憂郁中滲透著悲傷。這段音樂是秋瑾內(nèi)心的獨(dú)白，也是同盟會(huì)會(huì)員們對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的控訴，低沉的提琴音樂在這里起到了關(guān)鍵的作用，與這樣的情景相輔相成。孫中山在劇場(chǎng)等待時(shí)，他的內(nèi)心是心急如焚，還是一把小提琴獨(dú)奏的音樂，一個(gè)舒緩的音樂配著這樣緊張的局勢(shì)和緊張的心情與孫中山的內(nèi)心形成鮮明的對(duì)比，并且眾人為廣州起義的同盟會(huì)會(huì)員收尸的畫面時(shí)，天空下著雨，小提琴與大提琴相互呼應(yīng)，奏著哭訴的音樂，像是兩個(gè)人在抱頭痛哭，腐敗的清政府讓人咬牙切齒。

獲獎(jiǎng)記錄

*以上數(shù)據(jù)來源

上映信息

影片評(píng)價(jià)

這次《辛亥革命》一片對(duì)這幾場(chǎng)經(jīng)典戰(zhàn)役進(jìn)行了濃墨重彩的描繪，以鏡頭美學(xué)凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的獨(dú)特美感?！缎梁ジ锩吠ㄟ^一幕幕極具震懾人心的鏡頭將戰(zhàn)爭(zhēng)與信仰、人性勾連在一起。攝影出身的導(dǎo)演張黎在本片中體現(xiàn)出了他的特長，《辛亥革命》中多次出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面表現(xiàn)出了極佳的視覺沖擊力，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈程度在動(dòng)作層面起到了渲染情緒的作用，在一部涉及戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史電影中這是不可或缺的。——[新浪娛樂評(píng)]

《辛亥革命》作為一部百年辛亥獻(xiàn)禮作品，導(dǎo)演張黎在影片中不僅忠實(shí)再現(xiàn)了諸多歷史人物，更將辛亥革命中最具里程碑意義的五場(chǎng)戰(zhàn)役以黃興、徐宗漢等人為核心，進(jìn)行深度刻畫，其鏡頭感與歷史代入感堪比美國經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)電影《拯救大兵瑞恩》，把辛亥革命這一宏大的主題以全方位的動(dòng)態(tài)視角展現(xiàn)在觀眾面前。——[新浪娛樂評(píng)]