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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《拯救大兵瑞恩》（英語：Saving Private Ryan）是一部由美國夢工廠影片公司等出品的戰(zhàn)爭劇情，由史蒂文·斯皮爾伯格指導(dǎo)，羅伯特·羅達特編劇，湯姆·漢克斯、湯姆·塞茲摩爾、愛德華·伯恩斯、巴里·佩珀等主演，于1998年7月24日在美國正式上映，并于1998年11月13日在中國大陸上映。

《拯救大兵瑞恩》講述了因空降部隊士兵詹姆斯·瑞恩的兄弟相繼戰(zhàn)死，為了不讓其母老無所依，喬治·卡特利特·馬歇爾將軍便派遣以米勒上尉為首的作戰(zhàn)小分隊深入戰(zhàn)區(qū)，穿越層層戰(zhàn)火，以多人犧牲為代價，成功救回士兵瑞恩的故事，既折射出了個人英雄主義和自由主義等美國文化價值觀，亦表現(xiàn)了反戰(zhàn)思想等普世價值，引發(fā)了眾多觀眾的廣泛共鳴。影片多次被列入影史最佳戰(zhàn)爭片名單，對后來的戰(zhàn)爭片產(chǎn)生了廣泛的影響。

1999年，《拯救大兵瑞恩》獲得了第71屆奧斯卡金像獎頒獎典禮包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本在內(nèi)的多項提名，并最終拿下5項大獎；影片是獲奧斯卡最佳剪輯獎的最后一部用非數(shù)字剪輯系統(tǒng)剪輯而成的電影。同年，影片還獲得第56屆金球獎·劇情類最佳影片等獎項。商業(yè)成就方面，截至2024年5月29日，影片以7000萬美元的成本，在全球范圍內(nèi)收獲了4.82億美元的票房。2014年，該片入選2014年美國“國寶影片”名單。

影片情節(jié)

一個年邁的第二次世界大戰(zhàn)老兵在家人陪伴下，走進了位于法國諾曼底的美軍紀(jì)念公墓。在一個墓碑前，老兵情不自禁地流下淚來，并開始講述了一段往事。

1944年6月6日，美國作為二戰(zhàn)的反法西斯同盟之一，派遣軍隊參與了“諾曼底登陸”行動。約翰·H·米勒（湯姆·漢克斯飾）上尉所在的部隊成功完成了登陸任務(wù)，但傷亡慘重。在登陸過程中，美國戰(zhàn)爭部獲悉美軍101號空降兵部隊一名名為詹姆斯·瑞恩（馬特·達蒙飾）的士兵報告失蹤，他的三個哥哥亦相繼在戰(zhàn)場上犧牲。瑞恩所在的部隊被遠遠地拋離到了德軍前線的后方。為了不讓這位不幸的母親再承受喪子之痛，美國軍隊的喬治·C·馬歇爾將軍便下令讓米勒上尉帶領(lǐng)一組小分隊，深入至空降兵部隊所在區(qū)域，找回瑞恩并將其帶離戰(zhàn)場。

米勒帶領(lǐng)的小分隊來到了一處小城，這里是德軍占領(lǐng)區(qū)和空降兵所在區(qū)域之間緩沖地帶，與此地殘留的德軍力量展開了一場遭遇戰(zhàn)。在交戰(zhàn)過程中，小分隊的士兵卡帕佐（范·迪塞爾飾）死于德國士兵的狙擊槍下。小分隊在中途找到了一個名為瑞恩的傘兵，經(jīng)過核查身份后卻發(fā)現(xiàn)并不是他們要找的瑞恩。在其他部隊的指引下，小分隊來到詹姆斯·瑞恩所在兵團的駐扎地。米勒通過詢問了解到，瑞恩正在一個小城的橋上駐守。小分隊在行進過程中，遇到了德軍的一個裝有機關(guān)槍的雷達指揮所據(jù)點。小分隊的其他成員都認(rèn)為應(yīng)當(dāng)繞道而行，但米勒為了替兄弟部隊掃清障礙，堅持要摧毀該據(jù)點。在雙方交火過程中，小分隊的醫(yī)療兵韋德（吉奧瓦尼·瑞比西飾）被德軍士兵重傷后死去。

小分隊將據(jù)點的存活德國士兵俘虜后，因無法帶著他繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)，隊員內(nèi)部就如何處置該俘虜發(fā)生了爭論。小分隊的隨行翻譯厄本（杰瑞米·戴維斯飾）出于對戰(zhàn)爭與死亡的恐懼，堅持認(rèn)為不應(yīng)該傷害俘虜。在他的斡旋下，米勒上尉決定以蒙住戰(zhàn)俘雙眼的方式，命他獨自離開，向其他盟軍部隊自行投降。米勒的決定引起了士兵魯本（愛德華·伯恩斯飾）的不滿，他開始質(zhì)疑尋找瑞恩的意義。就在小分隊的士兵們拿槍互相對峙的時候，米勒忽然說起了自己在戰(zhàn)前當(dāng)中學(xué)老師的經(jīng)歷，表示他只是站在普通人的立場希望瑞恩能夠回家，希望自己能夠回家，他并不想殺人。米勒的一席話感動了小分隊的所有人，化解了大家心中的隔閡。

行進多日后，小分隊終于抵達了瑞恩的駐扎地小城蘭姆勒。米勒成功地和瑞恩取得了聯(lián)系。米勒向瑞恩解釋完自己的來意后，瑞恩卻表示自己有駐守的任務(wù)和責(zé)任在身，不愿意跟隨米勒的隊伍離開。德軍的又一波攻擊即將來臨，米勒和隊員們決定留下來和瑞恩的隊伍一起抵擋德軍。德軍憑借裝備優(yōu)勢攻勢迅猛，留守的美國軍隊受到重創(chuàng)，但仍拼死抵抗。小分隊的士兵杰克遜（巴里·佩珀飾）和霍文斯（湯姆·塞茲摩爾飾）死在德軍的炮火之下。小分隊的另一個士兵梅樂思（亞當(dāng)·戈德堡飾）在與德軍的肉搏中死在敵人的刀下，而厄本則因恐懼而全程躲在角落里，沒有出手。

為了阻擋德軍的攻勢，米勒和其他空降兵決定用炸藥引爆橋梁，就在米勒前往炸藥的引爆點時，被德軍的子彈打傷。開槍者就是之前米勒和厄本放走的德國士兵，米勒的小隊陷入困局，受傷的米勒朝著坦克開槍，此時盟軍的火力援助突然到來，轟炸機和坦克將進攻的德軍全部殲滅，而米勒卻因重傷而犧牲。厄本面對隊員的死亡，端著槍找到那個恩將仇報的士兵，無論那個士兵如何狡辯，厄本還是開槍將那個士兵擊斃。

米勒在彌留之際，囑托瑞恩要好好地活他的后半生，因為他的后半生是米勒的小分隊用命換來的。很多年過去了，瑞恩回到諾曼底登陸的美國軍隊公墓，為米勒和其他犧牲的士兵掃墓致敬。

角色介紹

影片制作

前期籌備

1994年，編劇羅伯特·羅達特從他太太那里拿到了一本講諾曼底登陸的書，其中一個真實事件令他印象深刻：一家的四兄弟全部參軍，三個在戰(zhàn)場上犧牲了，美國戰(zhàn)爭部便把他們家最小的孩子從諾曼底的戰(zhàn)場上召回了。

羅達特拿著這個故事找到制片人馬克·戈登，希望把它拍成電影。戈登又找了派拉蒙影業(yè)公司。派拉蒙的高層也很喜歡這個故事，為這個項目開了綠燈，讓羅達特把這個故事寫成劇本。

戈登和派拉蒙最開始接觸的導(dǎo)演是邁克爾·貝，但被他拒絕了。創(chuàng)新藝人經(jīng)紀(jì)公司的經(jīng)紀(jì)人拿到劇本之后，把劇本拿給了史蒂文·斯皮爾伯格。斯皮爾伯格那個時候剛剛新成立了夢工廠影業(yè)，恰好正需要一個項目來打造自家的品牌。斯皮爾伯格一直都對第二次世界大戰(zhàn)題材很感興趣，他之前拍過《太陽帝國》《辛德勒的名單》等片，所以當(dāng)《拯救大兵瑞恩》的劇本遞到他面前的時候，自然就引起了他的興趣。

斯皮爾伯格和派拉蒙影業(yè)公司達成的發(fā)行協(xié)議是由夢工廠負(fù)責(zé)影片北美地區(qū)的發(fā)行，派拉蒙則負(fù)責(zé)國際發(fā)行部分。

選角與備演

關(guān)于小分隊主角團的演員人選，斯皮爾伯格曾表示希望演員盡量貼合二戰(zhàn)時期新聞資料片中人們的長相。

主角米勒上尉的人選曾考慮過哈里森·福特（Harrison Ford）和梅爾·吉布森（Mel Gibson），但最終選擇了曾經(jīng)和史蒂文·斯皮爾伯格合作過的湯姆·漢克斯，漢克斯對第二次世界大戰(zhàn)題材同樣很感興趣，后來也參與了斯皮爾伯格監(jiān)制的《兄弟連》。

另一關(guān)鍵人物詹姆斯·瑞恩的人選則考慮過愛德華·諾頓（Edward Newton），諾頓后因和《美國X檔案》撞了檔期而拒絕。

在影片開拍前，為了幫助演員更好地找到角色，劇組特意安排了小分隊的所有成員進行了為期六天的軍訓(xùn)。馬特·達蒙則單獨接受軍訓(xùn)，為的是分別培養(yǎng)他們的情緒。

影片前半個小時重現(xiàn)諾曼底登陸的部分共招募了1500余名群演，群演的人選大多來自當(dāng)?shù)氐?a href="/hebeideji/290957724218514305.html">地方武裝和其他武裝力量。

拍攝過程

影片于1997年6月27日開機，拍攝工期2個月。諾曼底登陸的部分是在愛爾蘭東部的海灘拍攝而成的。史蒂文·斯皮爾伯格特意要求外景要盡量重現(xiàn)歷史上的諾曼底登陸的登陸點之一奧馬哈海灘的原貌。

為了增強影像的真實感染力，斯皮爾伯格在拍攝開頭諾曼底登陸的情節(jié)時參考了紀(jì)錄片的相關(guān)手法，他并沒有構(gòu)思完整情節(jié)，而是在場景中使用手持鏡頭對著演員們進行近景拍攝，使得整個影像有一種類似戰(zhàn)地記者報道的真實感。為了達到斯皮爾伯格的要求，攝影師在開拍前花了兩周的時間測試攝影機，同時模仿四十年代的攝影機去掉了攝影機上的保護鏡，由此拍出來的畫面光線更加分散和柔和。同時，攝影師對底片也進行了相應(yīng)的褪色處理，使其更接近四十年代的質(zhì)感。

這一段落的拍攝耗費了1200萬美元。為了追求真實感，史蒂文·斯皮爾伯格在拍攝時沒有事先制作故事板，而是在真實地重現(xiàn)的過程中再尋找拍攝的位置。影片的其他部分則輾轉(zhuǎn)于歐洲各地拍攝，其中影片開頭的部分是在諾曼底登陸的美國軍隊公墓實景拍攝的。

美術(shù)設(shè)計與特效

在拍攝影片開場的諾曼底登陸部分時，影片道具組在加利福尼亞州找到了諾曼底登陸時曾經(jīng)用過的真實船只，以達到真實感的效果。服裝設(shè)計師為段落中的750為群眾演員重制了二戰(zhàn)時期的戰(zhàn)服，并由專業(yè)的武器專家配備齊完整的武器裝備。影片中出現(xiàn)的迫擊炮道具和爆炸場景由特效總監(jiān)親自布置，而整個戰(zhàn)爭場景的策劃與排練也有專門的特效協(xié)調(diào)員進行指導(dǎo)。

由于影片中高潮段落的發(fā)生地法國村莊是虛構(gòu)的，因此整個場景是在倫敦北部搭景拍攝而成的。為此，影片的美術(shù)指導(dǎo)搭建了三個街區(qū)大小的場景，每一處細節(jié)都還原到位，有時攝影師發(fā)現(xiàn)某處建筑過亮，劇組還會停下拍攝將該場景重新粉刷，以追求真實的質(zhì)感。

影片配樂

參考資料：

主題與亮點

主題

《拯救大兵瑞恩》聚焦于戰(zhàn)爭的意義與士兵的職責(zé)，影片通過一個耐人尋味的道德悖論，即用八個人的生命換取一個人的生命是否值得，凸顯了戰(zhàn)爭的荒謬性和非理性，透出濃厚的反戰(zhàn)主義思想。

然而影片并沒有一味地放大戰(zhàn)爭的殘酷與死亡的恐怖，而是展現(xiàn)了一隊烈士的犧牲拯救另一個士兵與另一個家庭的靈魂，并通過瑞恩最后成為一個高尚的人來告慰烈士的在天之靈，歌頌了該行動所彰顯的人道主義和英雄主義精神。

影片還探討了愛國主義和個人主義的關(guān)系，一面通過士兵們對職責(zé)的不同理解和爭論來贊揚個人主義精神，另一面又通過米勒上尉的自陳來表達個人也需要服務(wù)于集體與社會，必要時還要做出犧牲。史蒂文·斯皮爾伯格在展現(xiàn)戰(zhàn)爭恐怖的同時，亦討論了個人價值的實現(xiàn)以及戰(zhàn)爭期間人與社會的矛盾沖突。

視聽風(fēng)格

《拯救大兵瑞恩》的畫面特點鮮明，在諾曼底登陸的戰(zhàn)爭場景中，視點集中在實施登陸的盟軍身上，以晃動手持鏡頭拍攝單一主觀鏡頭，輔以逼真的服化道和具有震撼力的爆炸場景，極大程度上營造出了重現(xiàn)戰(zhàn)爭所需的“紀(jì)實感”，并為后來的許多戰(zhàn)爭電影提供了借鑒的案例。

影片在景別上刻意回避了常見的遠景與全景等大景別，而是使用了大量中近景和特寫來表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的細節(jié)，將戰(zhàn)爭中的死亡如實地展現(xiàn)在銀幕上，以此來引出影片的主題，讓觀眾更切身地感受到生命的脆弱與戰(zhàn)爭的可怕。

影片在聲音方面也極力強調(diào)真實感。同樣在諾曼底登陸的戰(zhàn)爭場景中，影片刻意將子彈飛過的聲音設(shè)計成高頻成分較多，同時疊加了多種槍支彈藥開火爆炸的聲音，使得整個場景中的聲音層次豐富，營造了戰(zhàn)場中極度混亂的氛圍，提升了影片的視聽體驗。

敘事

《拯救大兵瑞恩》采取因果式的線性結(jié)構(gòu)，在影片一開始，觀眾便可以明確故事的動因和故事的結(jié)果，即尋找士兵瑞恩和找到瑞恩，因此影片的情節(jié)障礙集中在執(zhí)行任務(wù)時的客觀困難和人物對任務(wù)的思考而產(chǎn)生的主觀障礙。隨著情節(jié)的發(fā)展，客觀障礙和主觀障礙被解決的同時，也明確了犧牲的含義，瑞恩的被救捍衛(wèi)了家庭價值觀與國家承諾，也為一開始的人物動機提供了原因，使得故事的因果互為因果，在價值觀上形成了良性循環(huán)。

《拯救大兵瑞恩》因其反戰(zhàn)主題，著眼于重現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性，譬如片尾小分隊的近乎全軍覆沒的犧牲和米勒上尉的犧牲就呈現(xiàn)出強烈的悲劇敘事特點。但又因為影片的好萊塢電影屬性，有意塑造大團圓式結(jié)局，因此上尉在犧牲的同時也完成了任務(wù)，而老年的瑞恩也銘記了上尉的遺言并回到諾曼底祭奠上尉。影片通過大團圓的結(jié)局，既滿足了觀眾的期待，也呼應(yīng)了和平反戰(zhàn)的主題。

在懸念敘事方面，影片一開始設(shè)置了極為困難的情境，即在位于德軍腹地的戰(zhàn)場上尋找一個失蹤的士兵，無論是瑞恩的生死還是小分隊是否能完成任務(wù)，都為故事情節(jié)制造了多重的懸念，并通過戰(zhàn)場上的個體生存懸念，構(gòu)成了影片的敘事動力。

價值取向

《拯救大兵瑞恩》在價值取向和意識形態(tài)方面帶有濃厚的美式價值觀色彩。影片雖然以人物群像為主，但戲份仍集中在湯姆·漢克斯飾演的米勒上尉身上。米勒上尉忠于職守、勇敢堅定，在其他隊員不理解任務(wù)的時候能夠耐心開導(dǎo)，在生死關(guān)頭犧牲自己拯救他人，體現(xiàn)出了強大的人格魅力，帶有強烈的個人英雄主義色彩。

同時，影片中自然的人性流露，即使?fàn)奚?個人的生命也要拯救1個人的生命，強調(diào)了“一個人的生命也是生命”的理念，彰顯了戰(zhàn)爭期間對個體生命的尊重與珍惜，傳達了美利堅民族獨特的文化內(nèi)涵，即對自由的強烈追求，折射了美國的精神與夢想。

《拯救大兵瑞恩》中充斥著大量的美國元素，無論是影片中經(jīng)常出現(xiàn)的美國國旗元素，還是影片中塑造的美國士兵的形象，最終都倒向了對于美國國家形象的塑造，傳達了美國主流價值觀，具有一定的意識形態(tài)表達。

榮譽獎項

影視榮譽

參考資料：

發(fā)行與票房

《拯救大兵瑞恩》于1998年7月21日在美國首映，當(dāng)月24日在全美正式上映，隨后陸續(xù)在全球范圍內(nèi)上映，并于1998年11月13日在中國大陸上映。截止至2022年10月24日，《拯救大兵瑞恩》共收獲全球票房4.82億美元，為當(dāng)年全球票房第二，其中美國本土票房2.17億美元，中國大陸票房為人民幣8230萬元。

反響與評價

反響

《拯救大兵瑞恩》自上映之初就收獲了大量好評，截至2023年12月16日，在IMDb網(wǎng)站上，在超過150萬人次的評分中，影片的平均分高達8.6/10。在爛番茄網(wǎng)站上，146條專業(yè)評論使該片獲得94%的新鮮度，超過25萬條觀眾評論使該片獲得95%的爆米花指數(shù)。在豆瓣電影網(wǎng)站上，根據(jù)65萬余名用戶的評價，影片的平均分高達9.1/10，進入豆瓣電影Top 250榜單，并位列第74位。

評價

媒體界普遍對影片中重現(xiàn)諾曼底登陸的場景給予了好評，《泰晤士報》《衛(wèi)報》和《每日電報》都認(rèn)為該部分極具沖擊力；《好萊塢報道者》《芝加哥先驅(qū)報》《洛杉磯周報》和《紐約客》則對導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的導(dǎo)演手法和對第二次世界大戰(zhàn)題材的處理給予了極高的評價。

《洛杉磯時報》的影評人肯尼斯·圖蘭認(rèn)為影片的黑暗程度遠超斯皮爾伯格之前的所有作品，改寫了既往對于二戰(zhàn)“正義對抗邪惡”的傳統(tǒng)敘事，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的荒謬。沙龍網(wǎng)的影評人認(rèn)為，影片永遠地改變了當(dāng)代人對于諾曼底登陸的想象。《紐約時報》的影評人史蒂芬·霍爾頓認(rèn)為盡管影片有一定的缺陷，但并不妨礙它成為之后幾十年內(nèi)的經(jīng)典之作。

在收獲好評的同時，影片也收獲了部分的差評，譬如美國聯(lián)合通訊社曾批評影片在人物形象塑造上的模糊，《觀察者》則批評影片的意識形態(tài)說教感太過強烈。《芝加哥讀者》認(rèn)為影片只有一小部分的情節(jié)相對精彩，其他大部分內(nèi)容都是在撒血漿。