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來源：互聯網

李國文（1930年8月24日-2022年11月24日），男，漢族，中共黨員。出生于上海市，原籍為鹽城市。畢業(yè)于南京戲劇專科學校的理論編劇專業(yè)，隨后開始工作。先后在北京中央戲劇學校、天津鐵路文工團、入朝中國人民志愿軍某部文工團工作。后在國鐵集團中華全國總工會、中國鐵路文工團、《小說選刊》雜志社工作，最后任中國作家協會專業(yè)作家。歷任中國人民志愿軍某部文工團創(chuàng)作組組長，中國鐵路總工會宣傳部主任干事，中國鐵路文工團有限公司創(chuàng)作員，中國鐵路文協副主席，《小說選刊》主編，中國作協第四屆理事，第五屆主席團委員，第六、七屆名譽委員。

著有長篇小說《花園街五號》《冬天里的春天》，短篇小說集《第一杯苦酒》《危樓紀事》《沒意思的故事》等。以及隨筆散文集《淡之美》《大雅村言》《樓外談紅》《中國文人的非正常死亡》《中國文人的活法》等。其中長篇小說《冬天里的春天》獲首屆茅盾文學獎，《月食》《危樓紀事》（之一）分別獲全國第三、四屆優(yōu)秀短篇小說獎等。

因病醫(yī)治無效，于2022年11月24日1時30分在北京逝世，享年93歲。

人物經歷

早年經歷

出生于書香世家的李國文，從小時候開始就喜歡讀書，青年時參與過學生的反蔣運動。在1947年，他進入了南京國立戲劇專科學校，開始在理論編劇專業(yè)的學習。但是，1949年畢業(yè)之后，李國文并沒有繼續(xù)沿著這條路繼續(xù)深造。內心崇高的革命理想讓他來到華北人民革命大學。他先后在天津鐵路文工團、入朝中國人民解放軍某部文工團、國鐵集團中華全國總工會宣傳部工作。他還當過抗美援朝戰(zhàn)爭的中國人民志愿軍戰(zhàn)士。即使在朝鮮戰(zhàn)場，李國文也保留著閱讀的習慣。他在戰(zhàn)斗之余，會拿出《契訶夫短篇小說集》閱讀。他早年這些豐富經歷，為他后續(xù)源源不斷的創(chuàng)作奠定了基礎。

1957年，抗美援朝戰(zhàn)爭結束，24歲的他從戰(zhàn)場回來，選擇在中華全國鐵路總工會的宣傳部當一名文藝編輯。這時的他發(fā)表了自己的第一部作品《改選》，并且占據了《人民文學》那年7月號的頭條位置。不過，由于這一篇充斥著“反對官僚階級”的短篇小說，讓李國文在發(fā)表后的不久被歸為“右派”，被打發(fā)去當修筑鐵路新線的勞工。在這段艱苦的歲月中，幫他發(fā)表《改選》的編輯崔道怡老師讓他有了相信自己的信心。在不被時代認可的時期，他也嘗試過用別人的名字發(fā)表了幾篇短篇小說。因為作品寫得太好，導致冒名寫作這件事被人發(fā)現，因此李國文停下發(fā)表創(chuàng)作的腳步。與此同時，曹雪芹的《全本昆曲《紅樓夢》》也給予了他精神上堅持下去的力量。直到22年后的1979年，李國文才得到了平反。隨后他也迎來了人生的新篇章。

重新寫作

從1979年開始后的七年，李國文在鐵路文工團工作使他收獲頗豐。在告別過去后，李國文專注于寫作。在此期間，他寫下了一部短篇小說《月食》。其中打動無數人的情節(jié)讓他獲得1980年全國優(yōu)秀短篇小說獎。在人生灰暗的22年里，李國文在閑暇之余一點一滴寫出來的長篇小說《冬天里的春天》也獲得了首屆茅盾文學獎，這也讓他成功證明了自己。他的另一部長篇小說《花園街五號》，由于迎合時代發(fā)展主旋律，在改革開放初期對社會造成巨大反響。隨后《花園街五號》就被改編成電影和電視劇，熱度居高不下。而后他又寫下了長篇小說《危樓記事》。這部作品是由系列短篇合成的，其中《危樓記事之一》獲1984年全國優(yōu)秀短篇小說獎。就這樣，李國文憑借自己22年的沉淀一躍成為知名作家。他在1987年受邀為著名的《收獲》雜志創(chuàng)刊30周年題詞時，借此機會總結了自己獲得成功的兩個關鍵之處：勤奮與天分。這些創(chuàng)作成果和創(chuàng)作心得，很多都被李國文寫在印著“中國鐵路文工團有限公司”的稿紙上，以此紀念他過去的人生。

專注工作

1986年，李國文正式來到中國作家協會，開始他擔任《小說選刊》主編的工作。這段時期對李國文的人生來說也很重要。初到《小說選刊》時，李國文與著名評論家閻綱一起在文壇撥亂反正階段，見證了《小說選刊》的成長。由于刊物的發(fā)展離不開優(yōu)秀的人才，李國文在多方考慮中選擇了馮立三。一波三折后，李國文終于邀請到他來《小說選刊》工作。與此同時，李國文在工作期間對文學的同輩和后輩都表現出強大的好感。李國文對同輩熱情，對后輩寬容的態(tài)度是因為他自己多年前的一個誓言。由于青年的自己被改造，吃了不少苦，李國文就立誓一定要對年輕人寬容，給青年作家?guī)鸵稽c忙。他在這四年間的確說到做到。除此之外，李國文主編《小說選刊》四年間的成績，離不開他緊緊抓住知名作家，致力于提升刊物的品質的種種做法。由于專心擔任主編，這段時間李國文在個人創(chuàng)作上幾乎交了白卷。很多朋友為此感到可惜，但李國文毫不后悔。

晚年轉型

經歷半生風雨的李國文，晚年依然筆耕不輟，繼續(xù)自己的創(chuàng)作事業(yè)。20世紀90年代，完成了從小說家到散文隨筆大家的轉型后，李國文隨即便在散文領域開辟了屬于自己的新天地。除了抒情散文、回憶性散文，李國文的歷史隨筆和雜文創(chuàng)作也令人耳目一新。正是李國文在20世紀70年代對《元史》《資治通鑒》等歷史學著作的深入研究打下的堅實史學基礎，為他近年不斷涌現歷史散文作品提供了靈感。李國文以他對史學特有的感悟力，使得他的歷史散文不但擁有可讀性，還有深刻的思想批判性。《大雅村言》《中國文人的非正常死亡》《中國文人的活法》《李國文讀史》等作品，展現了李國文文學素養(yǎng)和開拓精神。李國文結合歷史，對中國現實的進一步探討和剖析。從重返文壇到20世紀90年代開始另辟蹊徑，高齡的李國文依然持續(xù)自己年輕時高強度的創(chuàng)作。

2022年11月24日，李國文因病醫(yī)治無效，于1時30分在北京逝世，享年93歲，結束了自己的創(chuàng)作生涯。。

主要作品

小說

隨筆散文集

以上書本均參考

（小說倒數第二本危樓紀事豆瓣無法查找詳細資料）

創(chuàng)作特點

以人民為中心

他的小說創(chuàng)作始終立足對人民的思考。通過人民的視角來反思生活，從而理解并判斷錯綜復雜的歷史是非。在他的作品中，他把人民當作評判一切道德的標準，用來辨別真善美與假惡丑。在李國文的筆下，人民的形象是崇高而偉大的。他不像魯迅生那樣對國民進行剖析，也不會細致描寫他們復雜的性格，而是作為對比善惡，象征偉大與崇高的化身。這種反映表現了作者的思想與感情。在當時的社會，人民作為理論概念被歌頌，作為現實存在卻被忽視。

歷史與現實交織

李國文在作品中展現出很強的歷史感。他借筆下的人物命運發(fā)展來展示出現實的真正面貌和歷史的發(fā)展軌跡，從而在作品中剖析歷史與現實的內在關系。他透過歷史的發(fā)展變化去感悟現實，從現實的各種存在去理解歷史軌跡。李國文常常把眾多的人物和事件通過巧妙的手法編排在一起，把幾十年的歷史集中到故事人物幾天的生活回顧與思索之中。內容線索縱橫交織，在現實生活的層次之下串聯不同歷史時期的生活層次。這種歷史與現實相互交織的手法，體現著他獨特的觀察視角與感悟。李國文站在歷史與現實的延展線上，對歷史與現實進行透徹的觀照。在新時期中，李國文這種思維方式的興起，直接反映了“歷史反思”這一社會思潮。

小說詩化

李國文的小說體現出語言和手法詩化的特點。由于當時新時期的小說中越來越多地出現詩的因素，李國文的小說也不可避免體現出相應的特點。他的小說中可以看到抒情式的思索、思索中的感情以及詩化的哲理。這得益于他的小說運用了詩歌的主要技巧——象征和隱喻。他的一些作品的題目就體現出來象征手法的運用。而作品內容中運用象征手法使作品中人物本身局限的小天地與社會歷史這個宏觀的架構聯系起來。作品中，李國文通過相關事件的對比強化作品的立意，使小說內在含義更加豐富，作品主題表述更加含蓄。隱喻中帶有的幻化般的色彩，也大大增加了作品的思考趣味性。李國文用高超的技巧展現出隱喻中復雜的結構，渲染神秘的氣氛。這也使李國文的小說表現出藝術獨有的魅力。