《冬天里的春天》是當(dāng)代作家李國(guó)文創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，由人民文學(xué)出版社首次出版于1981年。
小說(shuō)以某大型軍工動(dòng)力廠黨委書記兼廠長(zhǎng)于而龍重返闊別三十多年的故鄉(xiāng)石湖，查找當(dāng)年暗殺自己妻子蘆花的兇手為線索，通過(guò)他三天兩夜的經(jīng)歷、見(jiàn)聞和回憶，濃縮了他中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立后17年到“文革”和粉碎“四人幫”長(zhǎng)達(dá)40年的斗爭(zhēng)生活，著重描寫了1937至1947年的游擊隊(duì)生活和十年動(dòng)亂時(shí)期的斗爭(zhēng)情景。作品塑造的了各具特色的人物形象如于而龍、蘆花、老林嫂、王維宇等，都性格鮮明，豐滿生動(dòng)。
李國(guó)文創(chuàng)作的《冬天里的春天》面世后深受業(yè)界和讀者好評(píng)，小說(shuō)于1982年獲得首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
創(chuàng)作背景
社會(huì)背景
“文革”時(shí)期，在極端政治條件下文學(xué)完全成為了意識(shí)形態(tài)的工具。這一時(shí)期人們的思想和信仰自由被限制，不但要求所有的藝術(shù)創(chuàng)作都必須符合極端狹隘的政治標(biāo)準(zhǔn)，而且大多數(shù)作家還被剝奪了寫作的資格，絕大多數(shù)文藝刊物也被迫停刊。大力推行的“樣板戲”用千篇一律的主題、整齊劃一的內(nèi)容和表現(xiàn)形式嚴(yán)重?cái)D壓了文學(xué)的生存空間。
“文革”結(jié)束后的70年代末和80年代初，長(zhǎng)期以來(lái)被壓抑的人們終于從文藝專制中被解放出來(lái)，掙脫“文化專制”枷鎖，更新全民族觀念是當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)領(lǐng)域的主流思想。在此時(shí)期，文學(xué)主題大部分都與“文革”的歷史記憶相關(guān)，是親歷者對(duì)這場(chǎng)歷史災(zāi)難的見(jiàn)證。因此在小說(shuō)創(chuàng)作上，出現(xiàn)了“傷痕文學(xué)”和“反思文學(xué)”等的潮流，這些類型的文學(xué)控訴“文革”左禍，反映“文革”中人的苦難和抗?fàn)帲?duì)歷史作出發(fā)問(wèn)和思考反省。
李國(guó)文的長(zhǎng)篇小說(shuō)《冬天里的春天》正是創(chuàng)作于“文革”結(jié)束后的70年代末和80年代初，是較有代表性的傷痕文學(xué)和反思文學(xué)作品，該類小說(shuō)主要描述文革災(zāi)難對(duì)知青、知識(shí)分子、受迫害的官員等造成的精神內(nèi)傷，揭露扭曲靈魂的歷史創(chuàng)傷的小說(shuō)作品在當(dāng)時(shí)引起巨大反響。
作者背景
關(guān)于李國(guó)文在50年代創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，包括已發(fā)表和因突發(fā)人生變故而未發(fā)表的作品，在藝術(shù)手法上他主要采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?a href="/hebeideji/7272642473192046592.html">現(xiàn)實(shí)主義，即現(xiàn)實(shí)主義。他以生活本身的本來(lái)面貌為基礎(chǔ)構(gòu)建作品，提出問(wèn)題，刻畫人物，很少使用夸張手法改變生活的自然邏輯。李國(guó)文1957年在《人民文學(xué)》 第7期上發(fā)表了批判官僚主義的短篇小說(shuō)《改選》，很快被打成“右派”，并且被下放到鐵路工地勞動(dòng)，長(zhǎng)期停止創(chuàng)作。到70年代末，李國(guó)文重出文壇后開(kāi)始構(gòu)思在“大地、人民、母親”這樣一個(gè)母題下，寫《冬天里的春天》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)。李國(guó)文曾表示“新意”是他重新開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作后的執(zhí)著追求。他認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作是永無(wú)止境的，既不能簡(jiǎn)單地重復(fù)他人，更不能機(jī)械地重復(fù)自己。因此，在撰寫《冬天里的春天》時(shí)，他摒棄了傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫作模式，努力尋求創(chuàng)新與突破。他并不再嚴(yán)格按照事件在生活中本來(lái)的銜接順序加以敘述和描寫，而是按照塑造人物性格和展示其內(nèi)心世界的藝術(shù)需要，采用意識(shí)流、時(shí)空交叉、電影蒙太奇式組接、今昔場(chǎng)面的跳躍等之前作品中未運(yùn)用的手法，使作品的容量增大，具有強(qiáng)烈的感染力和閱讀新奇感。
內(nèi)容情節(jié)
主人公于而龍抗日時(shí)期是石湖游擊隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，新中國(guó)成立后是某大型軍工動(dòng)力廠廠長(zhǎng)兼黨委書記，他重返故鄉(xiāng)是要為他的亡妻、游擊隊(duì)指導(dǎo)員蘆花40年前不明的死因解謎，找出打黑槍的兇手。
中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，蘆花被賣做包身工，在運(yùn)往目的地的路上為了搭救同行的四姐，被河水沖到了石湖的一戶船家也就是于而龍家，從此就開(kāi)始跟他們共同生活在一起。那個(gè)時(shí)候地主當(dāng)?shù)溃诙埣依锴遑毟F苦，家里母親死后更是雪上加霜。高門樓王家，父親王敬堂，大兒子王經(jīng)宇，是魚肉鄉(xiāng)里，橫行霸道的保安團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，長(zhǎng)相矮錯(cuò)猥瑣，陰鷙狠毒，二兒子王緯宇，在京師讀歷史，后回到家鄉(xiāng)，長(zhǎng)得風(fēng)流倜儻，說(shuō)話鏗鏘儒派。于而龍為了還掉向地主高門樓王家借的母親的棺材錢，答應(yīng)去抓一條石湖特產(chǎn)的紅荷包鯉魚，給地主家的二兒子王緯宇去定親。于而龍喝了加了砒霜的酒到冰湖中捉鯉魚，昏死于冰面上，幸得中國(guó)工農(nóng)紅軍老戰(zhàn)士趙亮救下，并把于而龍、蘆花及貧苦漁民組織起來(lái)成立了石湖游擊隊(duì)，而王緯宇因心愛(ài)之人被大哥安排嫁給他人，一氣之下投靠石湖支隊(duì)，趙亮和于而龍傾向收下他。期間，王瑋宇刨了他爹王敬堂的墳，以示與反動(dòng)勢(shì)力一刀兩斷。
蘆花不相信王瑋宇加入石湖支隊(duì)是真心抗戰(zhàn)。石湖戰(zhàn)斗陷入絕境，于而龍大腿受重傷。蘆花千方百計(jì)找特效藥盤尼西林救于而龍。王瑋宇想叛變，讓四姐去縣城給他哥通風(fēng)報(bào)信。蘆花由于得知王緯宇叛變的意愿，被他槍殺在大年初一的迷霧里。四姐的哥哥老晚目睹了這一切，但是出于害怕，直到他在臨死前，才告訴了四姐。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)末期，游擊隊(duì)隨大軍南下，于而龍任騎兵團(tuán)長(zhǎng)，屢建戰(zhàn)功。新中國(guó)成立后，于而龍轉(zhuǎn)業(yè)到地方，在沼澤地里建起大工廠，并且與第二任妻子謝若萍結(jié)婚生子。文革前夕，王瑋宇與他的妻子夏嵐從南方來(lái)到北京，想在于而龍所在的工廠尋求職位。基于戰(zhàn)友情誼，于而龍使他成功地?fù)?dān)任了副廠長(zhǎng)，隨后又成為革委會(huì)主任。文革爆發(fā)后，于而龍被劃為“右派”被打倒，王緯宇利用廠里的一個(gè)頭腦發(fā)熱的名叫高歌的年輕人，對(duì)于而龍進(jìn)行打壓，最后自己當(dāng)上工廠廠長(zhǎng)。
三十年后，于而龍回到石湖找尋當(dāng)時(shí)擺渡蘆花的老晚，試圖找出蘆花之死的幕后黑手。老晚在他到之前，離開(kāi)人世，死前把王瑋宇殺害蘆花的秘密，告訴了四姐。最后，當(dāng)于而龍從四姐口中得知蘆花被害真相后，他和罪惡滔天的王瑋宇在石湖沙洲里的蘆葦蕩里對(duì)峙。
角色介紹
于而龍
于而龍是貧窮漁民，參與革命后成為石湖游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、騎兵團(tuán)長(zhǎng)和大型軍工廠廠長(zhǎng)兼黨委書記。他是戰(zhàn)斗英雄，也熱衷文學(xué)、藝術(shù)和外文原著。他勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)并具有犧牲精神，重視感情和義氣。成立石湖游擊隊(duì)后他任隊(duì)長(zhǎng)，解放后任大型軍工廠廠長(zhǎng)。但他率直輕信，未能識(shí)破陰謀詭計(jì)和苦肉計(jì)。他脾氣暴躁，因銀元事件傷害老林哥。于而龍始終秉持著革命的本心、 忠直的本性，總體展現(xiàn)出了剛強(qiáng)堅(jiān)毅的革命者形象。
王緯宇
王緯宇是三王莊王敬堂次子，曾擔(dān)任游擊隊(duì)參謀、副隊(duì)長(zhǎng)和某省文教廳廳長(zhǎng)、工廠副廠長(zhǎng)等職務(wù)。他性格狡猾、陰險(xiǎn)、狠毒，取得戰(zhàn)友信任后混入游擊隊(duì)，甚至放火燒毀自家房屋和刨去父親墳?zāi)埂Ｋc夏嵐扼殺于蓮的藝術(shù)生命，“文化大革命”期間利用高歌等人打擊于而龍，結(jié)束后與于而龍一家野餐。他積極主張為蘆花修建陵墓和紀(jì)念碑，但因策略錯(cuò)誤差點(diǎn)導(dǎo)致全隊(duì)覆滅，后與麻皮阿六合謀綁走小石頭并殺害他。他出賣游擊隊(duì)陰謀被揭露后向蘆花開(kāi)槍并殺害四姐，鼓動(dòng)葉珊挖蘆花墓，陷害于而龍一家。王緯宇是混進(jìn)革命隊(duì)伍的階級(jí)異己分子，幾十年來(lái)一直隱藏在于而龍身邊搗亂，表面上卻假裝“革命”，刨掉自己父親的墳?zāi)梗醚獙懭朦h申請(qǐng)書，開(kāi)口閉口是“階級(jí)斗爭(zhēng)”，最后他左右逢源、陰險(xiǎn)卑鄙的劊子手面目終被揭露。
蘆花
蘆花從包身工成為抗日游擊隊(duì)女性指導(dǎo)員及于而龍的妻子。她因勇敢膽大、冷靜而著名，展現(xiàn)出高度警惕性和思想覺(jué)悟。蘆花坦誠(chéng)坦誠(chéng)，心胸開(kāi)闊，對(duì)群眾懷有深深的愛(ài)。她在敵人面前表現(xiàn)出強(qiáng)烈仇恨，對(duì)群眾充滿愛(ài)。盡管面臨血與鐵的斗爭(zhēng)生活，她堅(jiān)定信仰，頂住壓力，最終為保護(hù)于而龍和游擊隊(duì)英勇獻(xiàn)身。蘆花是無(wú)產(chǎn)者，革命者，她的愛(ài)與恨鞭策王緯宇，她的革命意識(shí)和反封建精神展示了革命者本色。蘆花在冥冥中引領(lǐng)丈夫于而龍戰(zhàn)斗，她的愛(ài)與恨激勵(lì)王緯宇面對(duì)挑戰(zhàn)，展現(xiàn)出徹底的革命精神。
作品特色
主題思想
《冬天里的春天》是部振奮人心、給人力量的小說(shuō)。正如小說(shuō)的題目所顯示的，盡管處于嚴(yán)冬，但是春天還是會(huì)到來(lái)的，而在這個(gè)過(guò)程中，先進(jìn)——落后、正義——邪惡、對(duì)——錯(cuò)等二元對(duì)立的勢(shì)力進(jìn)行著殊死搏斗。《冬天里的春天》是站在反思的角度來(lái)書寫革命的，它帶有更多的懷疑、感傷甚至幻滅色彩。因此它不可抑制地透露出一種對(duì)革命的懷疑之感。主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：
審視革命過(guò)程
于而龍?jiān)诨仡櫯c王緯宇的合作與較量感受到一種力不從心的挫敗感。王緯宇雖然被迫在抗日初期加入游擊隊(duì)，但在背地卻不斷策劃各種陰謀，使于而龍等人與他斗爭(zhēng)了無(wú)數(shù)次。王緯宇的存在讓人們時(shí)刻保持警惕，于而龍?jiān)?jīng)多次嘗試揭露和制服他，但也懷念他們之間那一點(diǎn)難得的革命情誼。直到文化大革命結(jié)束，王緯宇的罪行逐漸暴露出來(lái)，于而龍才終于明白為什么石湖上的革命始終籠罩在迷霧之中。王緯宇這樣的狡詐小人竟然也能在神圣的革命事業(yè)中獲得一份所謂的“功勞”，無(wú)疑是對(duì)革命神圣化的極大諷刺，同時(shí)也消解了革命的神圣性。
反思革命結(jié)果
于而龍重回故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)文化大革命后人民依然貧困疾病，生活未明顯改善。他困惑革命承諾的光明未來(lái)未實(shí)現(xiàn)，反使人民生活更艱難。他回想自己接受革命啟蒙，認(rèn)為世界不應(yīng)被邪惡勢(shì)力統(tǒng)治。革命傳播者帶來(lái)希望，人民深信光明世界，奮斗幾十年，但最終只得到痛苦記憶和九死一生的批斗。
反思革命者與人民的關(guān)系
于而龍?jiān)诖煺邸⑹茈y、失敗等時(shí)刻，幫助他的是老林嫂等石湖鄉(xiāng)親們、騎兵團(tuán)部下和廠里的工人們等人民群眾。如在抗戰(zhàn)初期，游擊隊(duì)員未能發(fā)動(dòng)人民群眾，革命事業(yè)受阻。隨著隊(duì)伍成熟并依靠人民群眾力量，石湖上的游擊隊(duì)員展現(xiàn)才能。老林嫂無(wú)私撫養(yǎng)于而龍的女兒，在于而龍?jiān)獾秸_陷時(shí)，她又千里跋涉進(jìn)省上京，為了替他伸冤。工廠的工人也一樣“無(wú)名”“無(wú)份”地支持著“被打倒”的于而龍，堅(jiān)守工廠。在“人民”的幫助下，于而龍從戰(zhàn)爭(zhēng)和歷史的廢墟里重新站立了起來(lái)。文革后，于而龍反思革命者與人民群眾的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)革命將革命者與民眾區(qū)分開(kāi)來(lái)，僅把革命者作為革命歷史的主體。革命成功后，革命者成為掌權(quán)人，民眾在社會(huì)底層求生。然而沒(méi)有人民的力量，所謂的“革命者”是難以引領(lǐng)革命走向成功的，因此人民也是歷史的重要主體。
質(zhì)疑“革命”一詞
在文化大革命期間，“革命”一詞極為泛濫，小說(shuō)中的王緯宇、夏嵐等人經(jīng)常將“革命”掛在嘴邊。甚至一個(gè)昨天還在流水線上辛勤勞動(dòng)的年輕人，今天就可以跳起來(lái)指責(zé)你是反革命，要將你徹底打倒。那些曾經(jīng)革命了幾十年的老“布爾什維克”們也一下子成為了被革命的對(duì)象。《冬天里的春天》通過(guò)歷史來(lái)映照現(xiàn)實(shí)，揭示了“文革”時(shí)期的斗爭(zhēng)的殘酷性，真正的革命者遭到了隱蔽在隊(duì)伍內(nèi)部的反革命的迫害，形象指斥了黑白顛倒，好人遭殃的荒謬年代，批判了“革命”一詞的泛濫運(yùn)用，反思了何為真正的革命。
藝術(shù)特點(diǎn)
敘事時(shí)態(tài)與結(jié)構(gòu)
《冬天里的春天》把敘事的過(guò)去時(shí)態(tài)與現(xiàn)在時(shí)態(tài)有機(jī)交織，把不同時(shí)態(tài)里發(fā)生的事件片段的精密銜接。作者為了避免冗長(zhǎng)繁瑣的敘述，根據(jù)題材和主題的需要，打亂了客觀事件發(fā)展的自然順序，以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)進(jìn)行謀篇布局。在現(xiàn)在時(shí)態(tài)的敘述過(guò)程中，作者穿插進(jìn)大量的當(dāng)年于而龍與日本鬼子的斗爭(zhēng)、與中國(guó)國(guó)民黨警備隊(duì)的斗爭(zhēng)，以及王緯宇混進(jìn)革命隊(duì)伍殺害指導(dǎo)員蘆花、暗中破壞革命的故事和“文革”中于而龍受到的迫害和極端左翼勢(shì)力的猖的場(chǎng)景。敘事時(shí)態(tài)的交織，擴(kuò)展了敘述的視角，加快了敘述的節(jié)奏，豐富了作品的內(nèi)容，是對(duì)傳統(tǒng)的單向性敘述的革新。
意識(shí)流手法
《冬天里的春天》使用意識(shí)流的手法，人物的內(nèi)心獨(dú)白、幻覺(jué)、夢(mèng)境、聯(lián)想和追憶，以及朦朧氛圍的渲染等都是主人公于而龍意識(shí)流動(dòng)的具體化。于而龍?jiān)谑皆L，突然線索被割斷，他意識(shí)到是王緯宇搞的鬼，但未抓住把柄，心情抑郁沉悶，神志恍惚。于而龍朦朧中覺(jué)得王緯宇就站在眼前，向自己發(fā)出得意的冷笑，慶幸他的又一次敗北，于而龍下意識(shí)地拔出手槍將王緯宇打倒在地。作者以于而龍意識(shí)的流動(dòng)為線索進(jìn)行情節(jié)轉(zhuǎn)換，并且通過(guò)倒序、自由聯(lián)想和跳躍式敘述強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)與歷史的對(duì)比，以突出主題。
蒙太奇技法
《冬天里的春天》里面使用了電影蒙太奇的剪接結(jié)構(gòu)的技巧，將于而龍不同時(shí)間、不同地點(diǎn)的生活畫面或片段巧妙地“剪輯組合”起來(lái)。如小說(shuō)寫到當(dāng)于而龍獨(dú)自劃著一只舢板向三河鎮(zhèn)駛?cè)サ臅r(shí)候，他過(guò)去生活的回憶像鏡頭轉(zhuǎn)換似的化去，眾多的歷史畫面一個(gè)接一個(gè)地推過(guò)來(lái)，平行而又交叉，很明顯是蒙太奇手法。
象征藝術(shù)
《冬天里的春天》還使用了象征手法以增強(qiáng)作品的形象性和暗示意義，如于而龍回石湖捕捉紅荷包鯉的描繪就是象征主義。捕魚過(guò)程可以說(shuō)是一場(chǎng)人魚大戰(zhàn)，“它掙開(kāi)了，終于擺開(kāi)羈絆，在船板上猛烈地跳起，足足跳了兩米來(lái)高……在半空里翻了個(gè)跟頭，一頭飛進(jìn)碧綠澄清的湖水里，……” 這種情況在生活中肯定不會(huì)出現(xiàn)，而這條“沉著老練”、“懂得怎樣戰(zhàn)斗，怎樣活下去”的鯉魚，其實(shí)是于而龍本人的象征。與其說(shuō)稱贊這條魚，不如說(shuō)在稱贊于而龍的堅(jiān)定革命信念和執(zhí)著的追求。“紅荷包鯉”這一意象蘊(yùn)藏著的生命力度經(jīng)過(guò)于而龍的注目和贊嘆而化出，它一方面為小說(shuō)染上了動(dòng)態(tài)、浪漫和令人激奮的氣質(zhì)，同時(shí)也暗喻著于而龍“雖九死其猶未悔”的“不死性”和再度“出征”的勝利結(jié)局。全篇對(duì)霧的描寫也是象征手法的運(yùn)用。石湖上空的霧造成一種迷蒙陰森的壓抑之感，隨著情節(jié)的發(fā)展，霧也不斷變化著，時(shí)濃時(shí)稀，忽明忽暗，隨著情節(jié)的發(fā)展忽隱忽現(xiàn)“籠罩”全文。于而龍的一生，和迷霧有著密切的聯(lián)系，他的許多記憶，尤其是辛酸的、思痛的回憶，總是籠罩著迷迷蒙蒙的霧里，迷霧就是其生存環(huán)境的象征。
作品影響
《冬天里的春天》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是反思文學(xué)潮流的代表性作品。反思文學(xué)以七十年代末八十年代初的思想解放為立場(chǎng)，對(duì)以往歷史過(guò)程進(jìn)行回顧與反省，具有再思考、再評(píng)價(jià)、再認(rèn)識(shí)的性質(zhì)。《冬天里的春天》不僅是席卷整個(gè)文化思想界的思想解放運(yùn)動(dòng)的文學(xué)表現(xiàn)，同時(shí)也是這個(gè)運(yùn)動(dòng)的組成部分。
《冬天里的春天》是新時(shí)期長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作成就的示范，使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的精髓重新注入文壇，使文學(xué)重新成為人民的文學(xué)，也為后來(lái)者樹立了藝術(shù)創(chuàng)新的典范。
《冬天里的春天》榮獲1982年第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。2019年9月23日，《冬天里的春天》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。
作品評(píng)價(jià)
何西來(lái)在《當(dāng)代作家評(píng)論》期刊中評(píng)價(jià)：《冬天里的春天》所代表的那個(gè)“反思文學(xué)”的潮流，雖然早已消歇，而它所描寫的那個(gè)歷史時(shí)代也永遠(yuǎn)成了過(guò)去。但因?yàn)閲?guó)文在寫作的當(dāng)時(shí)，鑄進(jìn)了自己真誠(chéng)的思索和真實(shí)的生命體驗(yàn)，是他躍動(dòng)著的心靈對(duì)象化的產(chǎn)物，再加上寫作態(tài)度比較嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真，藝術(shù)上也相當(dāng)考究，所以至今讀來(lái)，仍然有興趣，沒(méi)有陳舊感。
當(dāng)代文學(xué)家毛克強(qiáng)在《回歸與探索——首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品評(píng)析》一文中指出：在敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新上，過(guò)于追求技巧性，大量的剪接和時(shí)態(tài)的快速交叉，讓讀者應(yīng)接不暇；而過(guò)分分割事件，使結(jié)構(gòu)顯得零亂，使讀者很難形成整體閱讀感。
《中華讀書報(bào)》編輯記者舒晉瑜曾記錄道：李國(guó)文對(duì)于這種時(shí)空錯(cuò)置，前后顛倒，故事打散，多端敘述，第一人稱和第三人稱交替使用，東打一槍西打一炮的碎片化寫法，能不能得到讀者認(rèn)可，李國(guó)文一直心存忐忑。直到審稿的秦兆陽(yáng)先生，給他寫了一封有十幾頁(yè)的長(zhǎng)信，密密麻麻，語(yǔ)重心長(zhǎng)，表示認(rèn)可的同時(shí)，提出不少有益的改動(dòng)意見(jiàn)，并騰出自己的辦公室，讓李國(guó)文住進(jìn)人民文學(xué)出版社，集中精力修改，李國(guó)文這才釋然于懷。體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)當(dāng)代作家秦兆陽(yáng)對(duì)其作品的肯定。
參考資料 >
冬天里的春天(全二冊(cè)).豆瓣讀書.2023-11-18
我與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)(李國(guó)文).中國(guó)作家網(wǎng).2023-09-11
春天里的冬天.中國(guó)權(quán)威的出版物數(shù)據(jù)服務(wù)平臺(tái)(PDC).2023-09-27
冬天里的春天.中國(guó)國(guó)家數(shù)字圖書館.2023-11-17
冬天里的春天(上下).豆瓣讀書.2023-09-13
《平凡的世界》等入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”.新華網(wǎng).2023-11-19