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弗朗索瓦·特呂弗（Fran?ois Truffaut），1932年2月6日出生于法國(guó)巴黎，法國(guó)演員、導(dǎo)演、編劇。

1953年，特呂弗在安德烈·巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊(cè)》雜志社擔(dān)任編輯，為電影撰寫文章。次年，憑借撰寫的影評(píng)《論法國(guó)電影的某種傾向》名聲大噪，也使他邁向電影理論家行列。同時(shí)，這篇文章也被譽(yù)為法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的綱領(lǐng)性宣言。

1955年，特呂弗拍攝了他的第一部短片《UneVisite》（探訪）。1959年，自編自導(dǎo)自演了處女作長(zhǎng)片《四百擊》，這是特呂弗的半自傳體作品。他憑借該片獲得第12屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演，同時(shí)提名第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本。1964年特呂弗的演藝事業(yè)再創(chuàng)佳績(jī)，執(zhí)導(dǎo)劇情《柔膚》，該影片獲得第17屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。其編寫執(zhí)導(dǎo)的科幻《華氏451度》于1966年上映，該影片是特呂弗第一部彩色電影，提名了第27屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。特呂弗執(zhí)導(dǎo)的《偷吻》于1968年上映，次年提名第41屆奧斯卡金像獎(jiǎng)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。1973年，執(zhí)導(dǎo)了劇情片《日以作夜》（又譯：日以作夜），該片榮獲第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮最佳外語(yǔ)片，特呂弗也憑借此片提名第47屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

此后，特呂弗的演藝事業(yè)繼續(xù)穩(wěn)步發(fā)展，1975年，他編寫執(zhí)導(dǎo)了劇情《阿黛爾·雨果的故事》，特呂弗憑借該片提名第1屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。次年，他根據(jù)自己的童年成長(zhǎng)經(jīng)歷為靈感進(jìn)行編寫執(zhí)導(dǎo)的《零用錢》上映，該影片在第26屆柏林國(guó)際電影節(jié)上提名金熊獎(jiǎng)最佳影片。其參與劇本創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情喜劇片《癡男怨女》于1977年上映，該影片提名第27屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。1983年，特呂弗執(zhí)導(dǎo)的驚悚懸疑片《情殺案中案》提名第9屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

1984年10月21日，特呂弗因癌癥在法國(guó)巴黎附近去世。

個(gè)人經(jīng)歷

早年經(jīng)歷

弗朗索瓦·特呂弗出生于1932年的法國(guó)巴黎，由外祖母扶養(yǎng)長(zhǎng)大。受外祖母的影響，特呂弗自小便酷愛(ài)讀書。六七歲時(shí)，祖母就經(jīng)常去書店給他買書或租書。由于對(duì)書籍的熱愛(ài)，成年之后的特呂弗希望成為作家。

特呂弗在8歲時(shí)第一次接觸的電影作品為岡斯的“Paradisperdu”（《失落的天堂》1939），從此就開(kāi)始愛(ài)上了電影，經(jīng)常逃學(xué)偷偷溜進(jìn)電影院看電影。

1953年，特呂弗在安德烈·巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊(cè)》雜志社擔(dān)任編輯，為電影撰寫文章。次年，特呂弗撰寫的影評(píng)《論法國(guó)電影的某種傾向》發(fā)表在《電影手冊(cè)》的第31期，公開(kāi)抨擊法國(guó)20世紀(jì)50年電影中的“優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)”，并且首次提出“作者策略（Auteur Policy）”的概念。這篇文章使他名聲大噪，也讓他邁向電影理論家行列。同時(shí)，這篇文章也被譽(yù)為法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)的綱領(lǐng)性宣言。

演藝經(jīng)歷

進(jìn)入電影行業(yè)

1955年，特呂弗拍攝了他的第一部短片《UneVisite》（探訪），這部短片黑白無(wú)聲，但是結(jié)果讓特呂弗很失望，他認(rèn)為這部電影毫無(wú)情節(jié)，也不易理解。1957年他根據(jù)莫里斯·龐斯短篇小說(shuō)改編，拍攝了個(gè)人首部喜劇短片“LesMistons”。這部短片收獲好評(píng)，并在布魯塞爾舉辦的世界電影節(jié)上榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)。

特呂弗在1959年自編自導(dǎo)自演了處女作長(zhǎng)片《四百擊》，這部影片得名于法國(guó)民諺“不聽(tīng)話的小孩要打上400下，他才能變成一個(gè)好孩子”，這是特呂弗的半自傳體作品。由讓-皮埃爾·利奧德主演，飾演主人公安托萬(wàn)（ Antoine Doinel)。這部影片特呂弗是特別獻(xiàn)給“精神之父”安德烈·巴贊的，但在電影開(kāi)拍第二天，巴贊就因白血病去世。電影上映后，引起巨大轟動(dòng)，他憑借該片獲得第12屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演，同時(shí)提名第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本。

之后，特呂弗拍攝安托萬(wàn)系列《安托萬(wàn)與柯萊特》Antoine et Colette (1962)、《偷吻》Baisers volés (1968)、《婚姻生活》 Domicile conjugal (1970)，均以讓-皮埃爾·利奧德為男主。1960年，其執(zhí)導(dǎo)了第二部長(zhǎng)片電影、愛(ài)情驚悚片《射殺鋼琴師》（Tirez sur le pianiste）（又譯：槍擊鋼琴師），該片通過(guò)一個(gè)著名鋼琴師的人生遭遇，講述了他在妻子自殺后隱姓埋名，與酒館女服務(wù)員相愛(ài)，但在救助弟弟的過(guò)程中，心愛(ài)之人卻不幸中彈身亡的故事。

事業(yè)黃金期

第三部長(zhǎng)片《祖與占》（又名朱爾與吉姆）于1962年上映。由珍妮·摩露、奧斯卡·威內(nèi)爾、亨利·賽爾聯(lián)合主演，帶有黑色電影和女權(quán)主義的元素，主要講述了一段三角戀的愛(ài)情故事。特呂弗憑借該影片獲得第4屆馬塔布拉塔國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1964年，特呂弗執(zhí)導(dǎo)劇情《柔膚》，由讓·德賽利、弗朗索瓦·德納芙聯(lián)合主演，特呂弗與讓-路易·里夏爾一起創(chuàng)作劇本。該片是一部關(guān)于婚外戀的悲喜劇，主要講述了一個(gè)作家與空姐一夜情，最終被妻子擊斃的故事，該影片獲得第17屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。1966年，他編寫執(zhí)導(dǎo)的科幻《華氏451度》上映，由奧斯卡·威內(nèi)爾、朱莉·克里斯蒂等主演，講述了一個(gè)451號(hào)消防員被妻子秘密告發(fā)的故事。該影片獲得第27屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。

特呂弗執(zhí)導(dǎo)的《偷吻》于1968年上映，該影片是由讓-皮埃爾·利奧德、德菲因·塞里格合作主演的愛(ài)情片，提名第41屆奧斯卡金像獎(jiǎng)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。特呂弗一直把阿爾弗雷德·希區(qū)柯克看作是作者電影之父和自己的精神導(dǎo)師，他曾遠(yuǎn)涉重洋到美國(guó)采訪希區(qū)柯克，并完成《希區(qū)柯克訪談錄》。在采訪希區(qū)柯克之后，他執(zhí)導(dǎo)了影片《黑衣新娘》。

1970年，其自導(dǎo)自演了《野孩子》，該影片是根據(jù)一宗真人真事改編。在該影片中，特呂弗作為演員飾演一位充滿愛(ài)心與耐心的“醫(yī)生父親”，讓一個(gè)如野獸般狂躁不安的“野孩子”，融入文明社會(huì)。此后，相繼編寫執(zhí)導(dǎo)電影《兩個(gè)英國(guó)女孩與歐陸》《美女如我》等。1973年，執(zhí)導(dǎo)由讓-皮埃爾·利奧德、杰奎琳·比塞特合作主演的劇情《日以作夜》（又譯：日以作夜），該片榮獲第46屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，特呂弗也憑借此片提名第47屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

佳作不斷

1975年，編寫執(zhí)導(dǎo)了劇情片《阿黛爾·雨果的故事》，由伊莎貝爾·阿佳妮、布魯斯·羅賓遜合作主演，主要講述了法國(guó)作家雨果的女兒阿黛爾·雨果被愛(ài)的瘋狂所毀滅的故事，從而探討愛(ài)情與人生的復(fù)雜關(guān)系。特呂弗憑借該片提名第1屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。次年，他根據(jù)自己的童年成長(zhǎng)經(jīng)歷為靈感進(jìn)行編寫執(zhí)導(dǎo)的《零用錢》上映，該影片是一部?jī)和}材電影，主要展現(xiàn)了孩子們上課學(xué)習(xí)、下課嬉戲、周末休息等瑣碎平常的生活場(chǎng)景。特呂弗認(rèn)為一部描寫兒童的影片，真正的明星應(yīng)該是兒童本身。因此，該影片中展現(xiàn)200多名兒童角色，這些角色全部啟用素人出演。該影片在第26屆柏林國(guó)際電影節(jié)上提名金熊獎(jiǎng)最佳影片。

特呂弗參與劇本創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情喜劇片《癡男怨女》于1977年上映，由查爾斯·登納、布麗吉特·佛西合作主演，主要講述了一個(gè)男人因?yàn)楸慌说拿劳任?，記下車牌?hào)，為了尋找這個(gè)女人故意偽造一起交通事故，讓警察幫助他尋找。該影片提名了第27屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。次年，他自導(dǎo)自演了劇情《綠屋》，由納塔莉·貝伊、讓·達(dá)斯特等合作主演。1979年，特呂弗編寫執(zhí)導(dǎo)了愛(ài)情喜劇片《愛(ài)情狂奔》，由讓-皮埃爾·利奧德、瑪麗-弗朗絲·皮西爾等人主演。主要講述了安托萬(wàn)和克里斯汀雖然在情感上和解了，但婚姻走到了盡頭。之后安托萬(wàn)出版自傳體小說(shuō)成為作家，與名為薩賓的女孩開(kāi)始一段新戀情。該片提名第29屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。

1980年，特呂弗編寫執(zhí)導(dǎo)了愛(ài)情片《最后一班地鐵》，由凱瑟琳·德納芙、杰拉爾·德帕迪約、保利特·達(dá)波斯特聯(lián)袂主演，主要講述了巴黎在第二次世界大戰(zhàn)淪陷期間一個(gè)愛(ài)情故事。該影片提名第53屆奧斯卡金像獎(jiǎng)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。同年，特呂弗獲得意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)盧奇諾?維斯康蒂獎(jiǎng)。次年，他執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情片《隔墻花》，由芬妮·阿爾丹等主演。1983年，他執(zhí)導(dǎo)改編自美國(guó)偵探小說(shuō)的驚悚懸疑片《情殺案中案》，該片提名第37屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片和第9屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

個(gè)人生活

興趣愛(ài)好

特呂弗為了提高自己的文學(xué)修養(yǎng)，便把家里的藏書按照字母順序排列，從亞里士多德（Aristotle）一直讀到愛(ài)彌爾·左拉（Zola）。他還經(jīng)常去各大圖書館進(jìn)行閱讀，愛(ài)書成癖的特呂弗在之后拍攝的很多電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)圖書館、藏書架之類的鏡頭，表達(dá)自己對(duì)書籍的偏愛(ài)。

1948年10月，他用在雜貨店工作的薪水與朋友一起創(chuàng)辦了電影俱樂(lè)部。有一次，他的俱樂(lè)部電影放映時(shí)間與安德烈·巴贊創(chuàng)辦的“Travailetculture”電影俱樂(lè)部放映時(shí)間相一致。特里弗決定去拜訪他，想要說(shuō)服他重新制定放映表。11月30日，16歲的特呂弗與安德烈·巴贊見(jiàn)面。此后，安德烈·巴贊也成為特呂弗的教父、導(dǎo)師。特呂弗由于缺乏資金，很快就入不敷出，為了償還債務(wù)，他從養(yǎng)父的辦公室偷來(lái)打字機(jī)去賣，但仍然沒(méi)有清償債務(wù)。震怒的養(yǎng)父把他送到到少年管教所，在他被關(guān)期間，父母兩個(gè)月都沒(méi)來(lái)探望。監(jiān)獄的心理醫(yī)生聯(lián)系安德烈·巴贊希望能向這個(gè)可憐的男孩提供幫助，便為他擔(dān)保出獄，并答應(yīng)給他一份工作，同時(shí)避免再被關(guān)，巴贊也成為特呂弗的監(jiān)護(hù)人。

家庭生活

1942年外祖母去世，特呂弗回到父母身邊，母親幾乎也不能容忍他。年少的經(jīng)歷以及對(duì)于母愛(ài)的渴望、生父的尋求，也成為他后來(lái)的創(chuàng)作源泉。

感情生活

特呂弗22歲與當(dāng)時(shí)法國(guó)著名制片商人摩根斯科恩的女兒結(jié)婚，他們一起度過(guò)了兩年的婚姻生活，隨后離婚。離婚之后的特呂弗雖然一直追求愛(ài)情，但他始終沒(méi)有再婚。

1981年，芬妮·阿爾丹成為特呂弗的妻子，有人認(rèn)為《隔墻花》是特呂弗寫給愛(ài)人芬妮-阿爾丹的愛(ài)情小說(shuō)。

主要作品

導(dǎo)演電影

資料來(lái)源：

編劇作品

資料來(lái)源：

參演電影

資料來(lái)源：

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

影視榮譽(yù)

奧斯卡金像獎(jiǎng)

戛納電影節(jié)

柏林國(guó)際電影節(jié)

威尼斯電影節(jié)

英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)

法國(guó)凱撒獎(jiǎng)

資料來(lái)源：

人物評(píng)價(jià)

作為一名杰出的電影藝術(shù)工作者與思考者，特呂弗是一個(gè)有心之人。他將平常寫作和拍片時(shí)手寫的注釋、草圖、草稿，不同形態(tài)的劇本、工作計(jì)劃、行政單據(jù)、書信、圖書剪頁(yè)及評(píng)注等，悉數(shù)珍存起來(lái)，較完好地體現(xiàn)了其藝術(shù)人生細(xì)致謹(jǐn)慎的一面，方便了后人深入地研究其電影生命。其經(jīng)常面對(duì)媒體采訪，或應(yīng)邀撰文發(fā)表，對(duì)于這些，他時(shí)常認(rèn)真收集、重新翻閱，以便后來(lái)加以修改與潤(rùn)飾加工。尤其值得我們學(xué)習(xí)的是，他不滿足曾經(jīng)的成就，即便是從前為人們叫好叫座的影片，他也會(huì)于若干年后，懷握謙虛冷靜的態(tài)度承認(rèn)失敗與錯(cuò)誤。他以此作為歡欣與自由，尋求超越，與大多榮殊榮便沾沾自喜、拒絕質(zhì)疑的明星大腕們，存在著鮮明的對(duì)比。（中國(guó)中央電視臺(tái)網(wǎng)評(píng)）

作為法國(guó)新浪潮電影的領(lǐng)軍者，弗朗索瓦·特呂弗的電影以戰(zhàn)斗的姿態(tài)將嶄新的藝術(shù)風(fēng)尚引進(jìn)了20世紀(jì)50年代末的世界影壇。描述特呂弗的電影勢(shì)必會(huì)接觸到隱含其中的矛盾：假定性情景中的真實(shí)生活、陌生化鏡頭語(yǔ)言捕捉日常世界、戲仿經(jīng)典補(bǔ)充現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)——先鋒與經(jīng)典的張力建構(gòu)著特呂弗電影的藝術(shù)魅力。（黃倩評(píng)）

特呂弗的回歸之路是坎坷的，在影片獲得空前成功之后，不可避免地遭受了媒體和業(yè)內(nèi)的非議，甚至把特呂弗陷入了背叛的境地。他在觀眾口碑方面的成功也讓很多業(yè)內(nèi)人士嫉妒，把特呂弗當(dāng)成重大目標(biāo)不斷“轟炸”。然而特呂弗對(duì)這些評(píng)論并不在意，他享受著影片拍攝的過(guò)程，而且果斷地認(rèn)為電影的拍攝制作是自己想要的方式。特呂弗堅(jiān)持自己的風(fēng)格，再加上傳統(tǒng)電影中的一系列元素運(yùn)用，二者的巧妙結(jié)合確定了他在電影界的地位。52歲的特呂弗因?yàn)榧膊∪ナ?，但是他在回歸之路上的正確選擇和自己風(fēng)格個(gè)性的張揚(yáng)深深地影響了后世。（江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院趙悅評(píng)）

參考資料 >

弗朗索瓦·特呂弗.貓眼電影.2023-03-28

弗朗索瓦·特呂弗 Fran?ois Truffaut.豆瓣電影.2023-03-28

法蘭西影像小說(shuō)家(大師與經(jīng)典).新浪新聞.2023-03-28

弗朗索瓦·特呂弗.1905電影網(wǎng).2023-03-28

弗朗索瓦·特呂弗的勵(lì)志故事：從問(wèn)題兒童到“法國(guó)新浪潮”電影大師.百家號(hào).2023-03-28

特呂弗：或苦或樂(lè)，拒絕中間狀態(tài).百家號(hào).2023-03-28

柔膚.貓眼電影.2023-03-28

華氏451度.貓眼電影.2023-03-28

偷吻.貓眼電影.2023-03-28

日以繼夜.貓眼電影.2023-03-28

阿黛爾·雨果的故事.貓眼電影.2023-03-28