《床風云》是弗朗索瓦·特呂弗導演，讓-皮埃爾·利奧德主演的作品。
劇情簡介
安托萬·多尼爾現(xiàn)在已經(jīng)和克里斯蒂娜結婚成家，成為了中產(chǎn)階級的一份子。安托萬在開一家花店，并致力于對花的一些研究和試驗；而克里斯蒂娜則以給一些小孩子教授小提琴來賺取收入，夫妻倆生活比較安定。
母親節(jié)的那天，夫妻倆來到克里斯蒂娜父母家吃晚飯，全家人談得非常高興。但在回到住處，克里斯蒂娜在開樓梯上的燈時，一個頗為奇怪的男人開了燈，令他們感到疑惑。安托萬似乎不滿足固守花店，又重新在一個水力公司找了一份工作。一天，安托萬把克里斯蒂娜送到一位婦科醫(yī)生那里后，便獨自離去了，在車站他看到一張嬰兒食品廣告時，突然想到克里斯蒂娜肯定懷孕了。果不其然，克里斯蒂娜真的懷孕了，并且在幾個月后生下了一個男孩。安托萬在固執(zhí)地為孩子起名叫阿方斯后回到家，他又看到了上次那個奇怪的男人，有人開玩笑地說這個男人經(jīng)常誘拐孩子。
一天，他們在電視上看到那個奇怪的男人，原來他是個演員，只是行為古怪而已。安托萬在工作的時候，正趕上一個日本訪問團前來訪問，他對其中一個日本女人櫻子產(chǎn)生了興趣。第二天，安托萬為櫻子撿回了她丟在水里的手鏈，并交還給她，而臨走前櫻子吻了他一下。安托萬又一次去了櫻子那里，這次他們發(fā)生了性關系。櫻子送了一束寫有情話的玫瑰花給安托萬，他將那束花扔在家里附近的垃圾桶里，但被一個小孩拿起并送到克里斯蒂娜那里。克里斯蒂娜在知道他們的事后，兩個脾氣暴躁的人 吵了一通，最后安托萬與她分居了。
不久后，他們已經(jīng)習慣不再用夫妻的方式對待彼此。而另一方面，安托萬在一次和櫻子共進晚餐的時候，對她感到了厭煩，并回到了克里斯蒂娜身邊。
電影資料
特呂弗《安托萬自傳系列》的第四部，內(nèi)容開始涉及安托萬的婚姻和成年生活。與克里斯汀結婚后，兩人的生活并不如意，安托萬寄情于寫作，完全忽略嬌妻的感受，以此來逃避不快樂的婚姻。后來安托萬結識了一個來訪的日本女孩，并有了一段短暫的異國戀情，卻無疾而終。在朋友的幫助下，安托萬與克里斯汀重拾舊歡，與孩子一起重新開始家庭生活。但安托萬對自己的未來和幸福依然感到茫然無助。
幕后花絮
本片繼承了特呂弗對于該系列的一貫主題：對人生目標的迷失，對愛情和婚姻的迷惘，對家庭和幸福的錯失。但對安托萬日常生活瑣事進行加工處理，使其升華成為一種生活狀況的縮影，顯示出導演的不凡功力。
精彩評論
這是 特呂佛（Truffaut) Antione Dionel系列的最后一部。也就是說“四百下”是第一部，Bed and Board是最后一部。在借到這部片子之前我并不知道這個，而是聽到男主角的嘶啞嗓音，認出了原來就是那個十四歲的Antonie長大了。這個系列還有 The stolen kiss, love on the run. 不知是太巧，還是太不巧，我竟然把一頭一尾給看了，人物命運悉數(shù)掌握。“四百下”的結尾叫我為Antione的命運擔憂，而 Bed and Board的一開篇便叫我放下了這顆心，最后Antoine和所有的男人一樣，有了老婆，有了孩子，開始了“主流”的生活。
可是Antoine還是Antoine。雖然我并不曾奢望過他成為與眾不同的人物，可是我還是希望他有那么一些不同。但是據(jù)生活觀察而言，像Antoine那樣的長大的孩子，最后并沒有像Room and Board里的Antoine一樣是一個有趣的人。
Room and Board 中的Antoine 從事著不大普通的職業(yè)，比如給花兒染色，染坊就在公寓樓下的小院落里，聽得到妻子拉馬賽曲。比如替一家美國建筑公司遙控模型船只。當然職業(yè)的不普通也許跟 Antoine沒有受到良好的教育有關。而大部分接受良好教育的孩子，長大后都從事著主流的通常的工作。
Antoine在片中成為了父親，之后又和某個日本女孩兒發(fā)生了婚外戀，再后與妻子和好，最后基本融入中產(chǎn)階級的“通常”生活。每次出門前在門外焦躁的等待收拾打扮的妻子，只待妻子的一聲“我來了”，他就把妻子的手袋和大衣扔到樓梯上，以便妻子一邊下樓一邊穿衣拿手袋。這一招兒，顯然是從鄰居那對意大利夫婦學來的。而，意大利夫婦對此的評語是“他們真正的相愛了”（They are really in love now.) 莫非這也是對成熟的最后考語？
和“四百下”相似，Room and Board 沒有什么顯著的情節(jié)，而是讓觀眾和與電影人物以及人物的生活融合在一起，當然也包括“生活的節(jié)奏”。因此似乎電影不是以故事情節(jié)為節(jié)奏的，而是以生活為節(jié)奏的進行著，如是顯得非常自然，有“流淌”的感覺。這也許是特呂佛為什么喜歡實景拍攝，而不是在攝影棚拍攝的原因之一。而相比“四百下”，Room and Board顯得更為熟練而自然。影片充滿了生活的細節(jié)，常讓觀眾發(fā)出會心的微笑。比如意大利夫婦出門前的丈夫等待妻子的細節(jié)；比如當學生忘記付小提琴課學費時，Antoine的妻子Christine拉馬賽曲給Antoine信號；比如鄰居間竊竊私語某個奇怪的公寓租客，而當大伙兒發(fā)現(xiàn)他是一名演員的時候，一清早一擁而上向他示好；比如某位女鄰居每天必要勾引Antoine；…這些都是掛一漏萬的舉出的細節(jié)而已。特呂佛似乎并不打算非要表現(xiàn)一個什么思想或主義，而只是用一條流暢的生活之河將觀眾包融；若是觀眾在離開電影院的時候臉上能帶著點兒會心的微笑，似乎也就盡夠了。而“巴黎的最后一班地鐵”里，特呂佛似乎向主流走進了一步，卻仍保留著自己的特色。
而如此說來，他似乎帶著我們再一次經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)了生活；進而發(fā)現(xiàn)原來普通的人普通的生活也有不普通的細節(jié)和經(jīng)歷，因為在電影里的人物原本就是我們生活中的人們，那些“主流”的普通人。
不知王家衛(wèi)是否受特呂佛的影響頗深？感覺王家衛(wèi)的影片中看得到特呂佛的影子。比如王家衛(wèi)的影片系列與影片的聯(lián)系，比如王的影片中細節(jié)運用。當然也許我錯了。
最后提一點，特呂佛似乎對女人的美麗小腿有著相當?shù)暮酶小！八陌傧隆焙汀白詈笠话嗟罔F”中都出現(xiàn)丈夫?qū)τ谄拮有⊥鹊男蕾p，而且都是在上樓的時候欣賞妻子的小腿。而 Room and Board的一開頭兒就是一雙女人的美麗小腿，而運用樓梯拍攝女人的小腿的鏡頭也不止一處。不過，他對于女人的雙手似乎不大重視，那位有著修長美腿的日本女人，卻有著粗糙，骨節(jié)粗大的蘿卜般的手指。
而“四百下”里的男孩兒Antoine現(xiàn)在已經(jīng)長大為男人了。令人遺憾的是，他失去了少年時代身上的特有氣質(zhì)（grace)。
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參考資料 >
床笫風云資料.movie.mtime.com.2019-07-24