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來源：互聯網

《曬后假日》（Aftersun）是由夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells）編劇及執導，保羅·麥斯卡（Paul Mescal）、弗蘭基·科里奧（Frankie Corio）和西莉亞·羅森-豪爾（Celia Rowlson-Hall）主演的劇情，于2022年10月21日在北美地區上映。

影片講述了31歲的蘇菲回顧20年前與父親卡勒姆最后一次度假拍攝的視頻，用僅存的回憶碎片和想象拼湊出一個既熟悉又陌生的父親形象。

影片在2022年獲得第75屆戛納電影節金攝影機獎提名以及影評人周單元大獎提名、第25屆英國獨立電影獎最佳英國獨立電影、第32屆哥譚獨立電影獎最佳突破導演獎，在2023年獲得第76屆英國電影學院獎最佳處女作電影，以及入圍了第95屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名。

劇情簡介

影片開頭從一段不太穩定的手持DV錄像畫面切回到了大概90年代，11歲的英國女孩蘇菲（弗蘭基·科里奧飾）和她30出頭的單身父親卡勒姆（保羅·麥斯卡飾）在夏天去了一趟土耳其的海濱之旅。蘇菲平時大部分時間和母親居住在愛丁堡，只有假期和父親一起度過，盡管父親訂的是跟團游和環境不算優越的經濟型度假酒店，父女兩人還是很享受彼此陪伴的假期，一起去了打桌球、游泳、潛水、游覽景點和體驗泥漿浴等各種游客活動。

父親卡勒姆還喜歡研究太極和看冥想方面的書，偶爾也會躲著女兒抽煙。而蘇菲正處于從兒童過渡到青春期的敏感年齡，對一切都充滿好奇，包括對性也有了朦朧的意識，在那里她結識到了新朋友，跟著比她大的少男少女一起玩，還在游戲廳認識了自己喜歡的小男孩并嘗試了人生的初吻。

在大部分時間里，父親卡勒姆都對蘇菲溫柔體貼，他希望保護女兒，不厭其煩地教女兒防身術，并希望蘇菲能對他無話不談。在有些時刻，卡勒姆也會暗自懊惱，例如蘇菲不小心弄丟了很貴的潛水鏡，卡勒姆企圖壓制情緒不外露但仍然被女兒有所察覺。父女之間也有過摩擦，有天晚上蘇菲·珊曼妮要上臺在眾人面前唱卡啦OK，卡勒姆拒絕和女兒一同上臺，當蘇菲略帶尷尬地演唱完后卡勒姆提起想給蘇菲報個聲樂學習班，帶著一絲對父親剛才的不滿，蘇菲直接對卡勒姆脫口而出“明明自己沒錢就不要總想著為別人花錢”，被女兒戳穿的卡勒姆情緒不佳提前回了房間。當蘇菲回房間時父親已經熟睡沒有應門，蘇菲只能睡在酒店的沙發上，直到在酒店員工的幫助下才進了房門。第二天卡勒姆知道后對疏忽了女兒的行為感到十分內疚。

這趟旅程剛好趕上卡勒姆31歲的生日，在游覽景點時，蘇菲悄悄請來一群陌生的游客幫忙，齊聲對父親唱起了生日歌，讓卡勒姆詫異又感動。然而，卡勒姆在這次旅行中似乎總有一些難以明狀的憂郁情緒，自己一個人呆著的時候甚至會崩潰痛哭。

在鏡頭的穿插閃現中，原來蘇菲（西莉亞·羅森-豪爾飾）已經長大成人，并有了自己的伴侶和寶寶，關于和父親度假的一切不過是存在于過去的錄影圖像和她腦海中的回憶，當她再次回顧這些關于父親的記憶時，她似乎對父親產生了新的理解和想象。在成年蘇菲的意象之中，她想起了父女在土耳其假期的最后一晚，父親硬拉著蘇菲一起跳舞，父親越跳越忘情，而蘇菲則緊緊地抱住了父親。

影片的最后，是父親卡勒姆當年在機場與蘇菲分開時錄下的視頻，蘇菲頑皮又依依不舍地與鏡頭后的父親道別。鏡頭一轉，父親合上手上的DV，轉身走向了燈光閃爍的大門之后。

角色介紹

幕后制作

早期

《曬后假日》是在蘇格蘭出生、現居紐約的夏洛特·威爾斯執導的第一部電影長片。這部影片得以制作起源于2017年夏洛特·威爾斯與Pastel電影公司制作人阿黛爾·羅曼斯基（Adele Romanski）的相識。當時夏洛特·威爾斯還在紐約大學攻讀電影制作課程，她制作的短片《地鐵侵犯》（Laps）引起了阿黛爾·羅曼斯基的注意，在兩人熟悉后，夏洛特·威爾斯提起了想拍長片《曬后假日》的想法并得到了阿黛爾·羅曼斯基的支持。

劇本創作

劇本的創作是從夏洛特·威爾斯最初的一個念頭開始——“一對父女在度假，其中的秘密逐漸浮出水面”，但是如何將其發展成一個完整的電影長片劇本對當時的夏洛特·威爾斯來說是一個不少的壓力。直到2019年，夏洛特·威爾斯依據自己童年和父親相處的記憶和細節作為創作基礎，花了兩周時間終于把劇本寫完，然而把劇本寄給Pastel公司之前，她還是遲疑了將近半年，反反復復地進行拼寫檢查。

選角

影片中卡勒姆這個角色是個三十出頭的父親，介乎于年輕和成熟之間，所以制作組在挑選演員時決定把年齡范圍擴大至30歲以下。愛爾蘭演員保羅·麥斯卡因在英國廣播公司的電視劇《正常人》（Normal People）中亮眼的表現而備受關注，也在推薦的候選人之中，但當時的他只有24歲，導演對他能否詮釋跨越他年齡的父親角色有過短暫的存疑。后來保羅·麥斯卡發來一段自己在廚房里錄的試鏡視頻，在視頻中他邊抽著煙邊聽著模糊樂隊（模糊）的音樂起舞，夏洛特·威爾斯看過后覺得十分合適，她認為保羅·麥斯卡對劇本的理解程度和演繹都是很難得的。而且夏洛特·威爾斯認為保羅·麥斯卡性格中坦率、溫暖體貼的特質和角色掙扎于困境的反差會給觀眾帶來沖擊。

對于女孩蘇菲一角的選角，制作方借鑒了之前奧斯卡得獎影片《月光男孩》（Moonlight）發掘新人演員的經驗，給予選拔過程充分的時間和空間，加上新冠疫情拖延了原定的進度，選角的消息得以在更廣的范圍進行宣傳。2020年12月，制作組在英國格拉斯哥進一步面試，從16個篩選出來的候選人中最終敲定由新人演員弗蘭基·科里奧出演角色。選角前后經歷了大約6個月。

攝制過程

《曬后假日》中度假片段的拍攝是在2021年7月和8月進行的，拍攝地是土耳其的度假勝地奧盧德尼茲，這是一個日常以接待英國游客為主的海邊小鎮，而由于新冠疫情導致酒店關閉，攝制組到達那天酒店才重新開始營業。在制作組作技術準備的前兩周，導演給主演保羅·麥斯卡和弗蘭基·科里奧的任務是先互相了解和熟悉彼此。弗蘭基·科里奧表示在土耳其的拍攝期間，她去了游泳玩耍、到處探險和吃冰淇淋，她覺得像假期一般快樂。

影片中有一幕推向高潮的戲——成年的蘇菲在意象中看到父親卡勒姆在閃爍的燈光中跳舞，這場戲的拍攝地是英國一家番茄工廠的倉庫。拍攝前，制作組專門請來一位紐約的編舞師為演員們排練了45分鐘，而當攝制組以為這場戲已經順利完成拍攝后，他們才發現攝影機和現場的閃光燈在拍攝時沒有做到同步，導致每幀圖像之間有8-15秒是全黑的畫面，后來夏洛特·威爾斯花了5天時間去剪輯刪除空白。這個場景在之后又重新拍攝了一次，用柔光的LED代替了之前的閃光燈，以確保得到更多可用的畫面。不過到了剪輯階段，夏洛特·威爾斯反而覺得第一版拍攝的跳舞畫面更有一種符合她意圖的粗糙感，所以這個片段采用的大部分還是第一版拍攝的鏡頭，而第二次補拍的畫面則用在了場景的末尾部分，給整個片段增加了完整性。

影片的初次粗剪版本比最終版本長了一個小時，之后經過長達9個月的剪輯，才完成了電影的最終版本。

音樂

片中父女度假的片段時間設定是在90年代，音樂的選擇也是在90年代的流行曲目范圍，夏洛特·威爾斯認為有兩首歌曲在影片場景中的應用尤為重要，其中一首是蘇菲·珊曼妮一個人上臺唱阿萊西婭·卡拉OK時唱的來自R.E.M.樂隊（R.E.M.）的《失落的信仰》（Losing My Religion）。夏洛特·威爾斯認為她是“本能地選擇了這首歌”，因為這首歌對她有著強烈的個人情感意味，是她在5、6歲左右能記下全部歌詞的第一首歌，雖然當時這首歌對于年紀尚小的她顯得過于早熟，但在她記憶中，這首歌和她父親有著很深的關聯。

另一首歌是用在跳舞場景里，皇后樂隊（Queen）和大衛·鮑伊（David Bowie）合作版本的《壓力之下》（Under Pressure），而這首歌曲的選擇帶有一定的機緣巧合成分，并非出于預先的設計。最初在拍攝這場戲時，為了帶動演員們的現場氣氛，攝制組拉了一個臨時的舞曲歌單，夏洛特·威爾斯半開玩笑地建議加入這首歌。到了為場景編輯配樂時，夏洛特·威爾斯出于考慮要配合舞蹈場景的節奏，又嘗試性地拉入了這首歌曲，而當她再在音軌拉進一些噪音和失真聲效之后，聲效創作團隊開始感覺到可能是找對了方向。

剪輯師布萊爾·麥克倫登（Blair McClendon）談到要用《壓力之下》這首歌的挑戰在于它太過經典，歌曲自1981年發行以來已經出現過在很多影視作品之中，如何擺脫一首經典曲目讓觀眾產生的聯想是他們需要解決的一個問題。后來配樂師奧利弗·寇茨（Oliver Coates）對這段歌曲進行了一系列聲效及混音處理，包括把某些片段去除音樂只留下人聲、加入一些不和諧的噪音和低沉狂躁的大提琴聲等，讓音樂呈現出一個不一樣的效果。這首歌歌詞里提到的“最后的一支舞”也吻合了蘇菲·珊曼妮與卡勒姆的角色結局走向，連導演夏洛特·威爾斯也是在聽了幾遍之后才意識到。影視網站Indiewire的影評人薩拉·沙查特（Sarah Shachat）稱贊這一幕戲是“真正的剪輯壯舉”，通過利用聲音和圖像的連接為觀眾創造出一種新的、更深刻的感受。

影片主題

《曬后假日》講述的是一對父女之間即平淡又深刻的凄美親情故事，而影片的內核是關于親人離開的悲痛。導演夏洛特·威爾斯把這部影片稱之為她個人“情感上的自傳”而非自傳式的電影，因為在這部作品里，只有表達的情感和悲傷是忠于她個人的，而人物角色的設定和情節經歷是出于電影的創作虛構出來的。雖然在蘇菲和卡勒姆的角色塑造上有夏洛特·威爾斯本人和她父親的性格特質，但也不完全一樣，她更愿意把這部作品歸類為“個人電影創作”。

此外影片對父女之間的愛有細節且深刻的描畫，盡管沒有什么戲劇化的情節鋪排，影片通過逐步積累角色在生活中互動的細節影像去闡明了父女之間的深情。夏洛特·威爾斯表示她希望觀眾能在影片之中感受到父女角色之間是親密有愛的。

影片亮點

模糊與留白

《好萊塢報道者》（Hollywood Reporter）的影評人茜雅·蘭金（Seija Rankin）認為《曬后假日》最大重要的特色之一是它對故事的敘述刻意保留了“模糊性”，給了觀眾很多的想象空間，因而給影片帶來了一種“神秘”感。其中在父親卡勒姆身上有很多的謎團，包括他過去的經歷，與女兒母親的關系，為什么那么沮喪，以及他后來是否去世之類觀眾關心的問題在影片里都沒有作出正面的闡明。

導演夏洛特·威爾斯表示她希望電影向觀眾敞開可以自由填補想象的空間，不同的觀眾可能有不同的感受或代入感。而對于她本人而言，她心里面對這些問題全都有清晰的答案，因為她認為理清人物的設定和故事發展的邏輯是創作一部好作品的基礎，只是她不希望通過直白的方式來講述這個故事，甚至在面對媒體采訪時她也不愿意過度去作解釋。她認為其實“答案”已經在影片中，即便觀眾對故事過程中的情節有不同的想象，最后收獲到的依然是一種深層次的相通的情緒。