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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《風聲》是由高群書、陳國富聯(lián)合執(zhí)導，馮小剛參與監(jiān)制，周迅、李冰冰、張涵予、黃曉明等人擔任主演，蘇有朋、王志文、英達等聯(lián)合主演的諜戰(zhàn)片。影片于2009年9月29日在中國內(nèi)地上映，2020年7月20日在中國內(nèi)地重映。

電影改編自麥家的同名小說《風聲》。以抗日戰(zhàn)爭時期日本扶植汪精衛(wèi)建立汪偽政權(quán)為歷史背景，講述了老鬼、李寧玉、吳志國、金生火、白小年五人被懷疑為抗日組織臥底，被迫在封閉的裘莊艱難求生，在經(jīng)歷了一系列驚心動魄的心理戰(zhàn)后，抗日組織成員“老鬼”最終為了民族解放事業(yè)而英勇犧牲的故事。

《風聲》上映后受到了社會各界的廣泛關(guān)注，并在中國電影金雞獎、大眾電影百花獎、臺灣電影金馬獎、香港電影金像獎等中國重要獎項中獲得了二十六項提名。影片連續(xù)兩周蟬聯(lián)周票房冠軍。截至2025年，《風聲》拿下3253.7萬美元票房，成為華語間諜電影的經(jīng)典之作。

影片劇情

抗日戰(zhàn)爭中期，汪精衛(wèi)私自與日軍媾[gòu]和，在南京成立偽“國民政府”。為了防止地下抗日組織對日軍政要和汪偽政府要員發(fā)動刺殺，汪精衛(wèi)成立了剿匪司令部。1942年10月10日，在汪精衛(wèi)舉辦的慶祝會上，一位政府要員被女地下黨槍殺，該女子被捕入獄。在使用了各種酷刑后，女地下黨被迫招認自己是“老槍”的部下，每次任務(wù)都是通過城隍廟的布告欄傳送指令。通過這條線索，汪偽特務(wù)處處長王田香很快發(fā)現(xiàn)司令部的高層有抗日分子的臥底“老鬼”。“老鬼”被鎖定在電報組長李寧玉、行政收發(fā)專員顧曉夢、軍機處處長金生火、司令副官白小年、剿匪大隊長吳志國五人之中。為了找到“老鬼”，武田調(diào)查到負責發(fā)送指令的老鬼就潛伏在剿匪司令部內(nèi)，于是將最有可能接觸到電報的五個嫌疑人帶到了封閉的裘莊。

王田香講述了情況，希望“老鬼”主動招認。第二天，王田香開始單獨審問每一個人，五人相互猜疑。武田發(fā)現(xiàn)白小年與“老鬼”的字跡相似，因此對他施以酷刑。白小年被毆打后含冤而死。武田故意謊稱白小年是內(nèi)鬼，再次下套請眾人用餐。在席間，受過武田凌辱的李寧玉情緒崩潰，顧曉夢和吳志國開始被武田懷疑。

當晚，王田香告訴四人內(nèi)鬼還活著。金生火因為害怕酷刑舉槍自殺，李寧玉被帶回房間，王田香暗中監(jiān)視著顧曉夢和吳志國的行動。顧曉夢大罵吳志國，并指出他是“老鬼”的證據(jù)。王田香立刻對吳志國實施了抓捕，嚴刑拷打之下卻沒有得到任何有用的信息。李寧玉突然對顧曉夢說，自己知道顧曉夢就是“老鬼”。顧曉夢聞言，立刻將房間內(nèi)的竊聽設(shè)備遮擋，并向李寧玉承認了自己的身份。顧曉夢為了將情報錯誤的消息傳遞出去，直言希望李寧玉能舉報自己。在吳志國即將被虐待致死的緊要關(guān)頭，李寧玉向王田香舉報了顧曉夢，吳志國被送去就醫(yī)。

老鬼選擇單獨向武田招供。顧曉夢偷偷解開腳鐐手銬，猛地撲上去咬住武田的耳朵。王田香情急之下兩槍打死了顧曉夢。這意味著武田不僅沒法套取更多“老鬼”的情報，還要面對高層的質(zhì)問刁難。為了保全自己，武田將王田香作為替死鬼槍殺。

賊心不死的武田再次設(shè)下陷阱，企圖將得到錯誤消息的地下黨一網(wǎng)打盡，但其實真正的情報已經(jīng)被傳遞了出去。三個月后，在武田登上遣返船只前，吳志國假扮日軍新兵刺殺了他。

解放后，吳志國找到了李寧玉，向她坦白了自己和顧曉夢的戰(zhàn)友身份。吳志國本來希望用自己的犧牲保全顧曉夢，卻最終被顧曉夢所救。吳志國在就醫(yī)時，通過哼唱《空城計》成功將情報遞出。顧曉夢也在臨死前用摩斯電碼將情報縫在了自己的內(nèi)衣上傳遞情報。李寧玉回家翻出了顧曉夢那天晚上幫自己縫補的旗袍，看到了顧曉夢用摩斯電碼寫成的遺言。

角色介紹

影片制作

前期籌備

對于兩位導演的合作，陳國富導演在接受采訪時表示：“《風聲》劇本是我寫的，原本是想我一個人導演，后來遇見高群書來華誼兄弟談合作，他之前的《千鈞。一發(fā)》我很喜歡，精煉細致的電影語言在內(nèi)地導演中很少見，所以我邀請他來一起執(zhí)導《風聲》”。

電影版《風聲》對原著最大的改動就是改變了“老鬼”的身份，并加入新角色“老槍”。大部分的人物關(guān)系都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，原著中李寧玉的角色轉(zhuǎn)換到了顧曉夢的身上。為了給原著故事做減法，影片濃縮了故事內(nèi)容，整部電影中90%的戲份都發(fā)生在裘莊。高群書導演表示，這樣的改動是為了讓劇本更符合好萊塢類型片的敘事模式、敘事節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，且不影響原著要表達的情感。

選角與表演

周迅飾演的顧曉夢不畏權(quán)勢、個性倔強。在拍攝各色人物之間心理交鋒的戲份時，周迅和其他演員都不知道真正的“老鬼”是誰，需要完全沉浸在影片情境中才能真正做到把握人物在爾虞我詐中的情感。高群書導演對她評價道，“周迅在《風聲》里超越了古靈精怪，變得很鋒利，像一把雕花藏刀。這是一個讓男人心境飄搖的女子，但任誰也無法參透她單純的力量，就像鋒刃，單薄卻鋒利。”

為了接近李寧玉的角色設(shè)定，達到導演對角色“處于夾縫當中的焦灼壓抑”的定位，向來煙酒不沾的李冰冰破例開始抽煙喝酒，每天都沉浸在角色脆弱、緊張的心理狀態(tài)之中，拍攝間隙也很少有笑容。在拍攝李寧玉被武田施暴的戲份時，兩位導演都提前為李冰冰做了心理疏導，并特意安排了劇組清場。拍攝過程中，李冰冰入戲很深，幾度崩潰，在導演和攝影師的耐心安慰下，她才克服了心理障礙，出色地展現(xiàn)了角色在面對暴力時的無措與痛苦。

黃曉明最初接到劇本時十分猶豫，因為日本軍官的角色與他之前的定位相差較大。但他在讀劇本時被故事情節(jié)吸引，最終接受了電影的邀約。為了演好日本軍官，黃曉明讓制片方給自己配了一個日語老師，每句日語臺詞他都用中文發(fā)音做了標注，隨時隨地背誦。黃曉明還看了不少日本電影，有意識地學習那個年代日本軍官的習慣和動作。電影中武田抽煙的動作、拽軍服的動作、點頭的幅度、說話的語氣和形態(tài)，以及最后將煙頭放在口袋里的動作，都是黃曉明為了角色而自主設(shè)計的。

蘇有朋接到白小年這個角色時，身邊很多人（包括他的媽媽）的勸阻以及對自身的懷疑給他帶來巨大壓力。白小年的角色有唱戲的戲份，劇組原本擔心蘇有朋的戲劇功底不足，考慮請專業(yè)戲曲演員來配音。確定參與演出后，蘇有朋專門拜師學習昆曲，每天閉門練習。進組后每逢拍攝間隙還跟著唱片練習，還抽空到專業(yè)錄音棚錄制小樣來檢查自己的聲音。高群書導演評價道，“他代表著欲望。白小年輕率，貌似清高，對人沒有殺傷力。曲意逢迎，善于纏縛，又別致而干凈。蘇有朋對這個角色的把握超出我的想象。”

針對王田香的選角，高群書導演表示，“王田香是一個精明過人的實干家，是個化腐朽為神奇的雜耍藝人，閃轉(zhuǎn)騰挪，四通八達。人類的道德底線對他毫無干涉，他不懂，也不屑懂。其實每個人心中都有一個王田香。王志文是詮釋這個角色的不二人選。”王志文在戲里和戲外角色轉(zhuǎn)換得很快，常常是前一分鐘還在和眾人說笑，后一分鐘就能立刻進入角色。

拍攝

談到拍攝現(xiàn)場兩位導演的分工，高群書導演表示：“陳國富就像是一位元帥，我是一名大將，我負責在陣前拼殺，他負責總指揮。”影片的前期劇本是由陳國富完成的，演員由兩人共同商議決定，拍攝工作大部分由高群書完成。此外，《風聲》的監(jiān)制是馮小剛，他負責節(jié)奏和尺度的把控，馮小剛還為部分酷刑戲份提供了參考意見。

在拍攝《風聲》時，高群書導演盡量讓事情展現(xiàn)出它本來該有的樣子，不干預情節(jié)的發(fā)展。通過人物身上凝聚的能量，使情節(jié)迸發(fā)出激烈的火花，從而將影片的情感支撐起來，而不是采用技術(shù)化的剪輯或炫技式的鏡頭設(shè)計。平靜的發(fā)生本身就很有感染力。這也是影片中最為人所稱道的周迅和李冰冰的13分鐘對手戲的精彩之處。

攝影師包軒鳴大膽地將獨立電影的拍攝風格融入《風聲》的拍攝中，采用不拘一格的手持攝影和運動長鏡頭，與影片情節(jié)相配合，體現(xiàn)出窺視感或展現(xiàn)出人物內(nèi)心的波動。長焦小景別鏡頭配合冷調(diào)低照度的環(huán)境布光設(shè)計，擠壓拍攝空間的縱深感，制造出幽閉密室空間的封閉氛圍，展現(xiàn)出角色在特定情境中緊張焦灼的心理狀態(tài)和戲劇反映。

音樂原聲

花絮

《風聲》在拍攝時還有另一個結(jié)局：影片結(jié)尾想重點展示李寧玉的人生，展現(xiàn)出她作為最無辜的人被迫卷入時局紛爭中，連愛情都是圈套的荒誕經(jīng)歷。經(jīng)歷過這一切的李寧玉會對這個世界有新的認知，不再像以前一樣單純。她無力再次進入這樣一個規(guī)則中，于是選擇了自我流放，去底層當紡織工人，也戒了煙酒。她守著自己成為植物人的男友，平凡度日。

最初上海電影集團買下了小說《風聲》的電影改編權(quán)，并確定好了導演。而后華誼兄弟又買下了麥家所有作品的版權(quán)。為了平衡兩方的矛盾，電影局從中做了很多協(xié)調(diào)，最終兩家一起合作投資了電影《風聲》。華誼方聯(lián)系了兩位導演，同時華誼還擁有眾多知名演員，為影片的高質(zhì)量呈現(xiàn)保駕護航。

事實上黃曉明的聲音根本不會出現(xiàn)在影片中，影片中武田的對白全部由一位日本演員配音完成，無論是日文對白還是中文對白都采用了配音。陳國富導演還透露，因為臺詞問題，影片籌拍中途，曾經(jīng)想“悄悄地聯(lián)絡(luò)一位日本大明星”。

羅伯特·德尼羅是張涵予多年來的偶像。張涵予透露自己在《風聲》中的造型和角色，頗有《美國往事》《教父2》中德尼羅的影子，是對偶像的高度致敬。

主題與風格

主題亮點

《風聲》的優(yōu)點在于，它渲染了信仰這一人類精神世界中崇高的價值標準，使影片的美學立意超越尋常。《風聲》摒棄了以往主旋律電影強于說教的傳統(tǒng)，著重突出對于懸念敘事和人物情感的展現(xiàn)。影片著力于小人物、無名英雄身上的愛國主義情懷，“老鬼”“老槍”等抗日組織成員傳遞出的愛國情緒和革命理想是他們行為的真實寫照。影片先讓觀眾與角色共情，在懸疑與危機的氛圍中感受角色的情感起伏。再通過人物的犧牲，將人物為了民族解放事業(yè)而英勇就義的壯舉與愛國主義主題相聯(lián)系，對觀眾潛移默化地產(chǎn)生影響。

敘事策略

不同于戰(zhàn)爭片的刀刃相見和紀錄片的回看敘事，《風聲》以人物的內(nèi)心戰(zhàn)斗為主線，重點展現(xiàn)人物的面部表情和肢體語言。裘莊的封閉性空間也為人物的情感外化提供了幫助。導演高明的地方在于將懸念留到了影片的最后。在這場劍拔弩張的心理博弈中，交戰(zhàn)的雙方既是敵人和老鬼，也是導演和觀眾。

小說《風聲》采用多層次敘事視角，而電影版在改編時使用了相對單一的旁觀者的全知視角敘事，注重從觀眾對情節(jié)懸念的期待角度設(shè)置故事敘述視點，以期達到情節(jié)結(jié)構(gòu)上的險象環(huán)生、環(huán)環(huán)相扣。隨著劇情的逐漸深入，“老鬼”的人選范圍逐步縮小，攝影機的視角重心也不斷發(fā)生偏移，從而更進一步展現(xiàn)出人物在求生和對峙過程中的懸念重重。

電影《風聲》在顧曉夢暴露前后采用了兩種不同的敘事方式。暴露前，影片采用全知敘事，敘事視角在幾人中流轉(zhuǎn)，沒有重點展現(xiàn)的對象。此時影片的懸念核心是找出真正的“老鬼”。然而隨著不斷有人死亡，問題的答案卻一直懸而未決，不斷吸引著觀眾的好奇心。老鬼暴露后，影片的懸念核心轉(zhuǎn)變?yōu)榍閳笫欠癯晒鬟f和怎樣傳遞，展現(xiàn)為深陷困境的老鬼和必須傳遞出的情報之間的尖銳矛盾，著重體現(xiàn)主要正面人物在身陷囹時的掙扎與對信仰的堅定，升華影片主題。

視聽呈現(xiàn)

燈光

影片的燈光布置參考了抗日戰(zhàn)爭中期的燈光條件，展現(xiàn)出符合時代特色的真實感。影片大量采用昏暗的舊式燈泡照明，將光亮區(qū)和黑暗區(qū)明確地劃分出來，來營造詭譎沉重的審訊氛圍，幫助觀眾理解人物在所處環(huán)境中艱難求生的痛苦，以及人物內(nèi)心的掙扎與反抗。此外，影片的燈光設(shè)計也參與到了人物的視覺形象塑造和質(zhì)感提升方面。例如，在塑造武田的形象時，燈光照明采用高對比度的明暗關(guān)系，并使用側(cè)光勾勒出人物側(cè)面的輪廓，體現(xiàn)出人物的冷峻殘暴；而在拍攝老鬼時，則大多采用柔和光，營造出相對較為明亮的燈光氛圍。

布景

為了烘托諜戰(zhàn)片特有的緊張和懸疑氣氛，影片將故事發(fā)生的主要場景緊湊地安排在了與世隔絕的封閉裘莊中。在第一次用大全景鏡頭展現(xiàn)裘莊的整體布局時，重點突出了場景的昏暗和陰森，暗示著幾人并不光明，甚至是恐怖的未來。裘莊的內(nèi)部，除了幾人的房間，大量設(shè)置了極端殘忍的酷刑道具，且針對每個角色的性格和身份，影片情節(jié)中采用了不同的刑訊道具，使整個空間更加血腥可怖，展現(xiàn)出汪偽政府和日軍慘無人道的暴行。

音樂

《風聲》中最讓人印象深刻的就是吳志國多次哼唱的唐山皮影戲《空城計》。隨著影片劇情的推進，這首曲子共出現(xiàn)了三次，它的重要性也就不言而喻了。這首《空城計》是作為抗日組織傳遞消息的暗喻而存在的。直到最后歌曲的謎底終于被揭曉，給觀眾一種恍然大悟的感覺。

影片的《風聲》的背景音樂由日本女作曲家大島滿作曲，莫斯科愛樂交響樂團演奏。大島滿認真地研究了影片的相關(guān)歷史背景，在本民族音樂的基礎(chǔ)上融合了中國、日本、俄羅斯三國的音樂風格，體現(xiàn)出一種跨越不同文化的多元化音樂氛圍，與影片中人物的情感產(chǎn)生呼應(yīng)。

經(jīng)典臺詞

老鬼的遺書：

我不怕死，我怕的是我愛的人不知我因何而死。我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神、一種信仰。只有信仰，才是無可替代的力量。

榮譽獎項

影視榮譽

參考資料

制作與發(fā)行

上映信息

衍生作品

翻拍自《風聲》的韓國電影《幽靈》已于2021年1月4日開機拍攝。韓國電影公司LAMP早在2018年就買下了《風聲》的海外電影改編權(quán)。影片將由李海英執(zhí)導，薛景求、李哈妮、樸素丹、樸海秀、金東希、徐賢宇等擔任主演。影片的背景設(shè)置在1933年，講述了五名嫌疑人被懷疑為抗日組織間諜“幽靈”，因此被困在一家偏僻的旅館中，幾人不得不相互猜疑，艱難逃生的故事。

反響與評價

截至2022年10月7日，《風聲》在豆瓣上共收獲了562389人次的評價，其中五星好評約占35.3%，四星約占49.7%，三星約占13.9%，綜合評分8.4分。IMDb評分為7.3分。截至2009年10月22日17時，新浪影視點評團第六次為《風聲》打分，共有1330人作為點評團成員為影片打出86.5的平均分。

影片的商業(yè)屬性獲得了不少好評。原著作者麥家表示，“我個人認為《風聲》這個電影作為第一部國產(chǎn)商業(yè)諜戰(zhàn)大片，它還是有諸多可稱道的成功之處，而且也達到了一定高度。”《深圳晚報》認為：《風聲》的突破在于，影片依托于優(yōu)秀的前作《暗算》，它甫一出生就足夠出彩，“首部間諜大片”的旗號或?qū)㈩A示著更多類型電影將借助電視劇的東風全面崛起。《北京日報》稱：《風聲》的確出手不凡，一亮相就達到了一個相當?shù)纳虡I(yè)片水準，要超越，似乎很難，《風聲》設(shè)定了一個標準，后來者只能從敘事手法和情節(jié)制造方面試圖超越它。1905電影網(wǎng)的評論文章指出：《風聲》過后11年，它依然是國產(chǎn)諜戰(zhàn)片類型化程度最高的一部，目前沒有哪部已上映作品可以超越。《北京晚報》認為：“《風聲》是一部不折不扣的商業(yè)電影，有故事，有感情，酷刑只是一個賣點而已”。

一些評論對影片的內(nèi)容提出了質(zhì)疑。《北京晚報》認為：《風聲》體現(xiàn)了一種標準大片的普遍問題，即太標準有時就意味著太規(guī)整，缺乏驚喜與意外。復旦大學中文系教授楊俊蕾在文章中提到，電影《風聲》在敘事上的最大失誤，是其未能建構(gòu)起一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)，影片把原作的多重敘述情節(jié)改編成了單向度的，而且是“非完美情節(jié)”。著名媒體人洪晃在采訪中重點提到了影片中過度的“性虐待”場景，以及白小年角色的人物設(shè)置對弱勢群體的歧視。她認為影片中酷刑受虐的場面，是商業(yè)上的需要，情節(jié)的不必要。層出不窮的血腥畫面，消解了革命者向死而生的信念。]影評人毛尖認為《風聲》是不折不扣的殺人游戲，“在本質(zhì)上，這部電影就像高群書之前導演的題材，是個公安片，好在影片的結(jié)尾依然是有效的，周迅繡在旗袍上的密電碼依然令人感動，雖然自始至終，她從來沒像過江姐。”《文匯報》認為：“（影片）對肉身的凌虐，既無關(guān)敘事的推進，亦談不上深化主旨；既無關(guān)革命之酷烈，亦談不上圣徒的殉難”。《文匯報》評論文章認為：“以惡斗為榮，體驗不到人間溫暖，只有人性黑暗。人物缺乏真正的推動力，真誠只是一朵浮云”。