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來源：互聯網

清風亭上，是2007年由傳統劇目《清風亭》改編，李樹建、柏青主演的豫劇。

此劇匯聚了劇作家李學庭、導演盧昂、作曲家趙國安等戲劇界人才，講述了明朝時期，以賣豆腐為生的張元秀與妻子年邁無子，于清風亭偶遇棄嬰，取名繼保，辛苦撫養十三年。后繼保得知身世，離家尋親，張元秀于亭中相遇其生母周桂英。周桂英迫于家中壓力，曾遺子于此，現懇求歸還。出于對孩子未來的考慮，張元秀夫婦忍痛割愛。此后，張妻因思念繼保而盲，夫婦二人生活困頓。周桂英迫于大夫人的壓力，對繼保謊稱姨母，大夫人則冒充生母。五年后，繼保高中狀元歸鄉，張元秀夫婦聞訊大喜，卻遭繼保忘恩負義拒絕相認。悲憤交加中，張妻撞死亭上，張元秀亦隨之去世。最終，繼保與大夫人被天雷懲戒死于清風亭。

《清風亭上》自面世以來，不僅在國內各寧夏大劇院巡演，亦在國際舞臺上展現了中國戲曲的魅力，并獲得國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目獎戲曲類第一名等獎項。

創作背景

故事演變

《清風亭》又名《天雷報》《雷打張繼保》，講述了薛榮的妻子嚴氏，對妾室周桂英非常不好。周桂英在磨房里生下了一個孩子，但嚴氏命令她把孩子丟棄到荒野去。周桂英雖然害怕，但還是偷偷在孩子身上藏了血書和一支金釵作為身份的證明，然后將孩子遺棄。這個孩子后來被張元秀發現并收養，取名為繼保。隨著繼保逐漸長大，開始上學，因為是被領養的身份，經常受到別人的嘲笑，他便跑回家問張元秀他的親生父母是誰。張元秀聽后很生氣，責備了繼保。繼保一氣之下逃到了清風亭，正好在那里遇到了來找尋孩子的周桂英。張元秀追趕而來，周桂英看到孩子身上的血書后，雙方相認，周桂英帶孩子離開，張元秀雖然心痛，但還是同意了。之后，張元秀夫婦的生活每況愈下，最后成了乞丐。后來，他們聽說繼保考中了狀元衣錦還鄉，滿懷希望地去相認，沒想到繼保拒絕相認，完全不承認這對養育他的老人。兩位老人悲傷憤怒之下，相繼撞死在清風亭上。最后繼保遭到了雷擊的懲罰。

創作過程

《清風亭上》是受先前成功改編《程嬰救孤》的啟迪，于2007年由《大河報》、英協（河南）房地產有限公司與河南省豫劇二團聯手打造的一部豫劇作品。本劇基于經典豫劇《清風亭》進行創新改編，特邀劇作家李學庭深度加工劇本，目標在于延續并提升豫劇藝術的高度。

為確保作品質量，制作團隊匯聚了戲劇界的眾多頂尖人才，包括連續三屆榮獲國家舞臺精品劇目桂冠的導演盧昂、多次獲得國家一等獎的導演盧珊，以及中國舞臺美術協會會長、前中央戲劇學院副院長劉元聲等。上海戲劇學院的博士生導師金長烈與屢獲全國音樂大獎的作曲家趙國安也傾力加盟，共同為《清風亭上》的藝術重塑與深化加工貢獻力量。

導演盧昂以其豐富的跨劇種、跨地域執導經驗，為該劇帶來多元視角；而劉元聲與金長烈在舞美與燈光設計上的合作，則賦予作品藝術質感與內涵。

劇情簡介

明代年間，以賣豆腐為生的張元秀夫婦年過六旬而膝下無子，路過清風亭時撿一男嬰，取名繼保，含辛茹苦撫養了一十三年。哪料繼保得知自己的身世后，哭鬧著逃出張家去尋找自己的親生父母。張元秀追子至清風亭上，恰遇繼保親娘周桂英到清風亭尋子。

當周桂英得知繼保就是當年自己迫于無奈而丟棄在清風亭上的親生兒子時，跪地苦苦哀求張元秀放還親子。張元秀不忍心再讓周桂英忍受失子的煎熬，也恐怕自己無力把繼保培養成才，于是便忍痛把繼保還給了周桂英。元秀之妻思子心切而雙目失明，夫妻二人垂暮之年只好沿街乞討。周桂英迫于大夫人的淫威而默認自己是繼保的姨母，大夫人則以親生母親的身份撫養繼保。

五年以后，得知養子繼保考上狀元而榮歸故里的消息時，張元秀夫婦喜淚如雨。不料繼保竟忘恩負義，不認對自己有大恩的張元秀夫婦。元秀之妻一氣之下碰死在清風亭上，張元秀悲憤難忍而氣絕身亡。在人神共憤、萬人唾罵聲中，繼保和大夫人被天雷擊死在清風亭上。

角色介紹

作品鑒賞

《清風亭上》以層層推進的手法把戲劇沖突逐步推向高潮，劇情主題立意超越傳統道德層面，立足人物命運情感，剖析深入，直指人性深處，善良的付出，卻受到無情地毀滅，讓觀眾痛哭流涕，不忠不孝，天理難容。

音樂和唱腔

音樂和唱腔兩者有機交融，聲腔哀怨低沉，人物形象立體感強。張元秀被李樹建演繹得蕩氣回腸，其中又滲透了衰派唱腔的無奈和頹唐，多角度和多層面的詮釋了張元秀這一飽受人生磨難、風雨滄桑的老人的藝術形象：討飯時唱的“黃泉歸路眼前等"一段，將奄奄一息、有氣無力的精神狀態通過唱腔表現得淋漓盡致。另外在“奴才一去情義盡，撇下我這白發斷腸人"唱段中，只這兩句瑞安鼓詞，就連續運用了清板和閃板的藝術手法，將泣聲而吟、吞聲而的豫劇須生“衰派”之聲演繹得爐火純青，李樹建在表現這種磨難和煎熬時，通過其程式作派之“衰”，音樂聲腔之“衰”，場面鋪陳之"衰”，融入了真實的生命體驗，在戲曲的整個寫意的框架中加強了寫實的力量，用較寫實的貼近生活的表演提煉人物做派中的“衰”。讓觀眾看到了更有張力的表演和更為豐富的人物內心世界。還有很多地方，只消一聲呼喚、一句問候、一個眼神，一縷亂發就會讓人淚如泉涌。這些技巧都給人物塑造提供了新的形式和載體。

李樹建的嗓音洪亮，音域寬厚，而且十分善于運嗓。在《清風亭上》中飾演勤勞忠厚的張元秀，唱腔以豫西調行腔，將京劇“馬派”的散淡優雅和“腿派”的蒼涼悲壯相結合，時而高亢，時而低回，高亢時響通行云。聲震屋宇，低回時行云流水，宛若游絲。運用豫劇唱腔中“滾白"將“斥子”長達十幾旬的大段臺詞，李樹建以他那寬厚的嗓音和嫻熟的演唱技巧，將這段粗獷激越的豫西調滾白演唱得苦涼悲壯，聲情并茂。他大口大腔，抑揚有致，收放隨心，行腔自如。在演唱“你做了高官厚你就不然俺”的唱詞時，他表現的是那么有氣無力，心灰意冷，當他最后唱出“你就沒有半點心肝"時，李樹建連說帶唱，一字一頓，聲聲含淚，字字帶恨。當唱到“我的狀元答呀"時，他將頭爬在地上，身體也在不停的抽，將張元秀幾近絕望的內心情感渲泄得酣暢淋漓。

表演動作

重點強化人物的內心情感，豐富表演動作，人物心理世界多層次。對于劇中主人公張元秀，是個社會底層的小人物。他物質匱乏，但精神高尚，他身上不缺少中國文化給他的正直、善良、剛強、仁義的素養。在表演上，自始至終用大喘氣表現年邁蒼蒼的生理特征。在“養子”一開場，張元秀用挑子的來回換肩來表現十三年的喜悅心情。在回答周曼華的疑問時，張元秀雖然巧妙對答，但眼神飄移，恍惚不定，給人一種心虛之感。而他得知周桂英真的是小繼保的生母后，他難舍養大的兒子，但也想到了生母失去愛子的痛苦心情。為了繼保的前程，他毅然讓繼保隨生母去了，他用力推開繼保后，神情恍惚，心力憔悴，跟踉蹌蹌，連忙用亭柱支撐如失魂靈的軀體。在“追子”一場，他口一撩，水袖一抓，騎馬蹲襠，搓步、滑步、圓場掉毛，撲倒向繼保離去的方向，大哭。干凈利落，大氣而酒脫。在“斥子”一場，老伴賀氏無法忍受逆子的惡行，碰柱而死，張地秀撕心裂肺，撲在老伴身上，雙手亂抓，呼天搶地，那情景驚心動魄，催人淚下。他痛責自己：“悔不該清風亭上又把奴才見，認什么子來續什么緣！”他痛心疾首地向自己更向社會發出了：“走時賢孝小繼保，咋變成無心無肝的薛狀元”的質疑。用呼天搶地、近乎瘋癲的表演表現了哀莫大于心死的無奈和無助。他只能將這一切善惡顛倒的不公歸罪于蒼天，他絕望地伸出雙手，仰天長嘯，喊出了“蒼天哪”三個字，奈何不了蒼天的張元秀也只能氣絕身亡。這是對正義的呼喚，是對丑惡的鞭撻。那表演、那做派又分明是麒派的風范，悲憤而蒼涼。

人物語言

人物語言幽默直白，極富生活化，生動表現人物性格。張元秀夫婦不識字，但在生活中不失幽默和智慧，這也是與其他兩個人物經歷最大的不同，通過這些生動幽默和直白生活化的人物語言，契合主人公的實際身份，符合主人公的人物性格。如：在“得子”中，夫妻二人在元宵佳節相攜回家的路上，張元秀建議兩人在清風亭上歇息一會，賀氏說趕快回家，張元秀說：“哎呀，這家里是比這兒老暖和？"。在看到嬰兒性別時，賀氏說“還是個帶茶壺嘴兒的；在第三場"失子"中，張元秀與周桂英對話，周桂英問賀氏年齡，張說：“二牛拉型，與我同庚”，張元秀在回答周桂英的疑問時說：“豈不聞這五十七八還能生朵花，這六十出頭還生個孫悟空。"巧妙作答；在最后一場"認子"戲中，當得知兒子繼保中了狀元后，怕兒子看見二人形象有失官體，二人顫顫巍巍去“那邊有個小河溝，洗洗手，洗洗臉，再認兒子”，當張元秀準備去見張繼保時，安慰老伴“土地爺啥時候敢忘了土地奶奶”，當老伴讓他把討飯要來的肉包子給兒子時，他更是說了一句“你爬一邊兒去吧"的鄉間俚語。這些生動幽默直白生活化的語言，就是老百姓生活中經常說的大白話，也更為其最后的悲慘境遇使人產生“悲憫”的情感。

重要演出

作品榮譽

作品影響

《清風亭上》是由傳統劇目《清風亭》改編而來，是一個感人肺腑、催人淚下的故事。該劇目倡導孝道文化，是對當今社會傳統美德教育具有重要現實意義的經典傳統大戲。由李樹建領銜主演的豫劇《清風亭上》創演30多年來，全國有300多個文藝院團移植，演出3000多場。

作品評價

傳統大悲劇，常演又常新。今觀《清風亭上》，滿座淚盈襟。撫養一十三載，終得狀元及第，竟然不認親，雷打張繼保，的確快人心。厲風俗，宣教化，敦天倫。道德評判，懲惡揚善古同今。父母生身可敬，養育非親尤苦，一樣有深恩。頭上青天在，切莫失靈魂。（《春華秋實集》評）

100多分鐘的演出引人入勝，現場觀眾隨劇情的發展或屏息或激動、或緊張或落淚。醇美的音律配合悠遠的唱腔，不僅讓前來觀看的華僑同胞一撫鄉愁，也深深打動了當地的俄羅斯民眾。作為中國戲曲博大精深的藝術表現形式，豫劇像一顆璀璨的星，久久閃耀在莫斯科上空。（人民網股份有限公司評）

在土耳其第十四屆黑海國際戲劇節上，由中國戲劇家協會組團的河南豫劇院二團演出的豫劇新作《清風亭上》，受到了當地觀眾的熱烈歡迎，每場演出結束時掌聲經久不息，自發起立鼓掌的觀眾久久不肯離去。這是該劇繼2009年參加巴黎中國戲劇節后，又一次征服了國外觀眾。《清風亭上》由傳統戲《清風亭》改編創作而成，劇情更為生動、合理，舞臺呈現也很豐富，音樂唱腔優美動聽。很多外國觀眾表示，演員的表演很好，很生動，不用看字幕也能看得懂。（光明網評）

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