《春柳鶯》是清代白話長(zhǎng)篇才子佳人小說(shuō)，十回，題“南北鹖冠史者編，石廬拼飲潛夫評(píng)”，成書于清康熙元年（1662）。
書敘石池齋與梅凌春、畢臨鶯的婚姻故事。石游春見(jiàn)梅詩(shī)而愛(ài)其才，梅父亦慕石名欲聘為西席，但館為田又玄冒名頂替。石生為訪梅女至淮，與畢臨鶯相遇。石中進(jìn)士。畢臨鶯知石生原為尋梅女而未遇，遂搶先代為之聘梅女凌春，后同嫁給石池齋。書名仿《金瓶梅》。此作在表現(xiàn)青年男女愛(ài)情和婚姻事上并無(wú)突出特色，主要人物性格不鮮明，倒是對(duì)兩個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)的假才子之招搖撞騙、緣勢(shì)利卻寫得較為生動(dòng)。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
書敘明代嘉靖、隆慶間，蘇州市有才子石池齋，名噪一時(shí)。某日，在古香亭內(nèi)見(jiàn)梅女凌春題詩(shī)，頗愛(ài)慕之，尋訪不得。梅凌春家居揚(yáng)州市，時(shí)隨父至蘇州游覽。梅父亦久慕池齋之名，回?fù)P后，遣家人來(lái)蘇聘為西席。池齋有友田又玄，文理欠通，羨梅家束隋豐厚，乃偽指亦來(lái)蘇游覽的淮上女子畢臨鶯為梅凌春，使池齋去淮尋訪，自己冒池齋名往揚(yáng)州就館。池齋到淮后，得與臨鶯私通音訊，又受所贈(zèng)玉笛玉簫。事泄，畢父欲誣石為盜。池齋得警訊，與書僮柏兒同逃。中途主仆失散，池齋遇故友懷伊人贈(zèng)以金，并勉其北上應(yīng)試。池齋因函介伊人去揚(yáng)州代西席職，附聘書為證。伊人至梅家，又玄見(jiàn)冒名事露，不得已辭去。時(shí)池齋已人京中狀元，官翰林院，因某閣老欲逼之為婿，為避婚計(jì)，買得民女柳姑為妾，偽稱已娶辭之。婚夜始知柳姑即柏兒改妝，乃為又玄脅逼所致。池齋已先得伊人相告，欲為撮合己與梅凌春婚姻。及抵揚(yáng)州市后，聞梅已嫁錢姓，系畢臨鶯偽妝相戲。終于池齋并娶凌春、臨鶯，夫婦偕老
作品目錄
創(chuàng)作背景
劉廷璣在康熙壬辰冬（五十一年）已經(jīng)提到了《春柳鶯》。石廬拚飲潛夫在《春柳鶯》序后署“康熙壬寅秋八月”。此“壬寅”應(yīng)是康熙元年。則《春柳鶯》作于順治末年。但事有可疑。署“史者自識(shí)”的“凡列八則”中，有這樣句：“大綱細(xì)目，讀者不妨一字一句潛心體味，借以悟文。何者，即圣嘆手批《西廂記》，以《西廂》作《史記》讀是也。二書參看尤得。”顯然，這位識(shí)者是以該書編者“南北鹖冠史者”的名義而寫了“凡例八則”。而金圣嘆在順治十八年（1661年）因哭廟案被清朝慘殺，此事?tīng)可婧軓V，震驚朝野。以理推之，在金圣嘆被殺的次年，作序的石廬拚飲潛夫未必敢如此大膽而不避卷入這場(chǎng)政治事件之嫌。所以，林辰認(rèn)為：《春柳鶯》初刊于康熙，初刊可能是無(wú)“凡例八則”。
人物介紹
石池齋
河南開(kāi)封府人。聰明俊秀，詩(shī)詞歌賦，諸子百家，無(wú)不精通，十一歲入泮，后隨父到蘇州市任上，父亡后即寓于此，每日作文賦詩(shī)，才名遠(yuǎn)播。偶于郊游中見(jiàn)題名凌春女子的梅花詩(shī)，十分羨。女父揚(yáng)州市梅翰林慕石生之名，欲聘為女婿。假才子田又玄貪梅家館金豐厚，詭稱題詩(shī)梅女在淮安市，遂使石生棄館去淮尋訪，田于是冒名就館。石在淮訪得畢臨鶯多才，借一花婆與通音信。畢臨鶯曾讀石詩(shī)，愛(ài)其才，復(fù)感其遠(yuǎn)道來(lái)訪，以玉笛玉簫為贈(zèng)。石因被誣為盜而逃去，改名齊也水，至京坐監(jiān)，得中舉人，因牽腸于畢，再次來(lái)淮。時(shí)畢父因貪賄待罪任上，將女寄于錢知府處。女不忘石，恐人議婚，改男裝，以知府義子臨鶯之兄身份與石相會(huì)。石得知女非凌春，但既與畢訂盟，期在兼得，女亦表示其妹愿并嫁一夫。石池齋中進(jìn)士入翰林，致書由畢臨鶯假名之錢公子，求代聘梅凌春。及石生至淮后，知錢公子已與凌成婚，大為不滿。后見(jiàn)花婆，始知錢即畢臨鶯，她不便代為石池齋求婚，故假為己求，而娶梅小姐。于是石生并娶二女。
畢臨鶯
淮安府人，本地富戶畢監(jiān)生之獨(dú)女。生得面如花朵，且聰慧多才，喜賦詩(shī)填詞，年方十七，不愿其父代為擇婿，而要自選才貌中意者。偶至蘇州市賞梅，見(jiàn)石池齋詩(shī)，聞他少年飽學(xué)，欣慕不止。石誤認(rèn)她是所想往的梅凌春，專程來(lái)淮尋訪。而畢則感其志誠(chéng)，贈(zèng)玉笛玉簫為表記，結(jié)百年之好。畢父因貪賄待罪任上，將她寄于好友錢知府處，她恐人議婚，有負(fù)前約，改男裝，冒錢義子之名，與再度來(lái)訪的石生相會(huì)。得知石生的意中人原是梅凌著，心甚感傷。但石生心中有凌春，亦不忍舍畢臨鶯，她亦以錢公子身份表示，其妹甘愿并居。后石生中探花入翰林，恰梅凌春父女來(lái)淮，石生求“錢公子”代聘，于是便以錢公子的身份娶臨鶯，以同嫁石池齋。
田又玄
蘇州府秀才，字又玄，不知其名（晚出的秀爹藏本稱姓詹名漱，字笠雪，人贈(zèng)玄田山房玉印，又自號(hào)玄田居士）。他三十余歲，并無(wú)才學(xué)，卻強(qiáng)作斯文，會(huì)詩(shī)之時(shí)，剽竊抄襲他人之作，還奢談“如行云流水，不加思索，信手拈來(lái)，頭頭是道，自不知出自何所。”偶爾也杜撰些“一朵扭來(lái)堪插髻，連根拔起可博山燒鍋”之類文理不通大煞風(fēng)景的句子，自詡“有些杜甫氣味”。他得知揚(yáng)州市梅林聘力于石齋為西席，因貪其館金豐厚，與人合謀，將石騙到淮安市，自己置名前往。后石生推薦其友人攜原關(guān)書赴梅家就館，他跪著乞求“暫全今日體面”，連夜逃走，轉(zhuǎn)投徐州市另一假才子鐵不鋒。道逢石池齋，遂與鐵不鋒串通，誣石為盜。當(dāng)石衣錦還鄉(xiāng)時(shí)，又低聲下氣，討好新貴。
作品鑒賞
主題思想
《春柳鶯》主要描寫才子石池齋在愛(ài)情、婚姻上的坎坷經(jīng)歷，關(guān)注的是“個(gè)人的普通的生活”。小說(shuō)家通過(guò)對(duì)男女主人公形象的塑造來(lái)表達(dá)自己理想中的愛(ài)情、婚姻模式。同時(shí)，書中又描寫了“日進(jìn)賄金千兩的錢知府，一言不合便誣良為盜的畢通判，招搖撞騙的田又玄，趨名附勢(shì)的鐵不鋒，以及科場(chǎng)徇私的梅翰林”。通過(guò)對(duì)這些人物的揭露批判表達(dá)出小說(shuō)家對(duì)當(dāng)時(shí)官場(chǎng)科場(chǎng)、人情世態(tài)的厭惡以及對(duì)理想政治、社會(huì)的憧憬。
思想內(nèi)涵上，才子佳人小說(shuō)主張彼此平等、互相尊重、思想相通、堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情，但他們卻不反對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一夫多妻制。《春柳鶯》的作者，就將這種結(jié)局當(dāng)做了人生的理想境界，卻忽視了處于不平等地位的婦女在一夫多妻這種制度下的復(fù)雜心態(tài)，將婦女變?yōu)樽髡吖P下沒(méi)有血肉的產(chǎn)物，從而抹殺了婦女的獨(dú)立人格與尊嚴(yán)，對(duì)社會(huì)的發(fā)展沒(méi)有積極的進(jìn)步意義。
藝術(shù)特色
《春柳鶯》在人物塑造上，塑造了一位以“情”為價(jià)值主導(dǎo)的才子。石生雖然“詩(shī)詞歌賦，諸子百家，無(wú)所不通”，但卻不渴求揚(yáng)名官場(chǎng)。只把求得“才色兼有”的佳偶作為人生的第一要義。后來(lái)考取科舉也只是為了洗清冤屈，最后為官幾載，便辭官歸家了。石生這種以“情”為基礎(chǔ)，以“才”為條件，不注重門第觀念，便形成了一種新的愛(ài)情婚姻標(biāo)準(zhǔn)。而兩位小姐亦是重情惜才的，作者賦予凌春小姐的，主要是其才情，而畢臨鶯小姐主要是才智，他們最終歷盡萬(wàn)難，終于結(jié)為夫妻。作者是通過(guò)他們坎坷的婚姻道路，來(lái)關(guān)注普通人的生活的，也側(cè)面的表達(dá)了自己的理想中的愛(ài)情婚姻模式。同時(shí)，作者又塑造了田又玄、鐵不鋒兩個(gè)反面角色。二人學(xué)識(shí)淺薄，喜歡賣弄文采，欺騙陷害石生，導(dǎo)致石生被官府捉拿，作者一方面是用此二人反襯石生視錢財(cái)功名如無(wú)物，不斤斤計(jì)較個(gè)人恩怨，另一方面是借此二人來(lái)揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)上存在的弊端——“一切向錢看”。而梅翰林和畢監(jiān)生是一對(duì)互為對(duì)照的人物，畢監(jiān)生是畢小姐的父親，當(dāng)他知道沒(méi)權(quán)沒(méi)錢的石生想尋畢小姐婚配時(shí)，便怒不可遏，同鐵不鋒合謀陷害石生。梅翰林是一個(gè)以才取人的官員，他鄙薄不知書味的“膏粱子弟”，“識(shí)英雄于困苦中”，對(duì)石生的才華橫溢甚為欽佩。可是，就是這樣一個(gè)清高的官員，在做主考官時(shí)，也要徇私點(diǎn)石生為魁，最后反而弄巧成拙。這一系列也反映出作者對(duì)科場(chǎng)舞弊的嘲諷。
故事情節(jié)上，《春柳鶯》作為才子佳人小說(shuō)，自然沒(méi)有跳出一定的固定模式：（1）一見(jiàn)鐘情。男女主人公偶遇時(shí)驚羨對(duì)方的才貌，暗生情愫；（2）私定終身。相遇之后，男女主人公以詩(shī)詞為媒，傳達(dá)愛(ài)慕，私定終身。（3）撥亂離散。私定終身之后，或者是由于小人搬弄是非，挑撥離間，或者是由于一方父母堅(jiān)決反對(duì)，或是一方的家庭遭遇重大變故，使得男女主人公從此天各一方，飽嘗艱辛。（4）及第團(tuán)圓。即使處于困頓潦倒的生活中，男主人公依然努力尋求功名，最終金榜題名，或者奉旨完婚，或者取得雙方父母認(rèn)可，結(jié)局皆大歡喜。石生雖是歷盡艱險(xiǎn)，險(xiǎn)些喪命，但最終還是以大團(tuán)圓結(jié)局。雖然《春柳鶯》沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)，然而其中不免有新奇之處，石生作為探花，在得知田又玄欺騙自己后，竟然裝鬼嚇?biāo)钊税l(fā)笑。其間還穿插了柳姑（書童柏兒所扮）男扮女裝的故事，增加了喜劇效果。同時(shí)情節(jié)中出現(xiàn)蘇小小的靈魂顯靈，又降低了真實(shí)性。
作品影響
文學(xué)創(chuàng)作方面，《梅花詩(shī)》是據(jù)《春柳鶯》改編而來(lái)的傳奇劇，同為康熙初年作品。戲劇對(duì)小說(shuō)在情節(jié)、人物、主題上進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)造，使得傳奇比原著呈現(xiàn)出更加鮮明的進(jìn)步色彩，影響很大。雖從整體上看《春柳鶯》沒(méi)有《梅花詩(shī)》引起的反響大，但正是由于《春柳鶯》已在當(dāng)時(shí)的社會(huì)上流傳開(kāi)來(lái)，才會(huì)進(jìn)而被改編為戲劇。因此《春柳鶯》對(duì)后來(lái)的文學(xué)作品創(chuàng)作是起到了一定的積極作用的。
出版信息
現(xiàn)存主要版本有清康熙元年（1662）刊本，藏大連圖書館；清坊刊本，藏中國(guó)國(guó)家圖書館；清刊本，藏日本東京大學(xué)文學(xué)部；民國(guó)上海半齋出版社排印餐秀夠本，藏上海圖書館。1983年春風(fēng)文藝出版社“明末清初小說(shuō)選刊”排印清康熙元年刊本，中華書局“古本小說(shuō)叢刊”影印清刊本，上海古典文學(xué)出版社“古本小說(shuō)集成”影印清康熙元年刊本。
參考資料 >
春柳鶯.豆瓣讀書.2023-11-27