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來源：互聯(lián)網(wǎng)

貢敏（1931年1月21日-2016年6月14日），原名貢宗耀，筆名金圣不嘆，生于南京市，臺(tái)灣劇作家、導(dǎo)演，國立國光劇團(tuán)首任藝術(shù)總監(jiān)。政工干校（現(xiàn)在的政治作戰(zhàn)學(xué)校）影劇科畢業(yè)。有話劇、電視、電影、戲曲編劇、導(dǎo)演作品多部。1970年獲頒第11屆中國文藝獎(jiǎng)?wù)?/a>話劇編劇獎(jiǎng)。1977年以電影《風(fēng)雨生信心》劇本，與趙琦彬共同獲頒國家文藝獎(jiǎng)戲劇類。1995年國立國光劇團(tuán)成團(tuán)，他應(yīng)邀出任藝術(shù)總監(jiān)，推動(dòng)創(chuàng)作演出臺(tái)灣題材的新編京劇，就是合稱《京劇臺(tái)灣三部曲》的《媽祖》《鄭成功與臺(tái)灣》《廖添丁》。2016年去世，享年85歲。

人物簡介

貢敏，1931年1月21日生于南京，除了是資深電影編劇和導(dǎo)演，還是一位杰出的戲劇人。因其父熱愛京劇，他自幼對(duì)戲劇產(chǎn)生濃厚興趣。

1950年，貢敏赴臺(tái)，考入臺(tái)灣政戰(zhàn)學(xué)校第二期影劇系，結(jié)識(shí)了聶光炎、痖弦、張永祥、劉維斌、宋項(xiàng)如等摯友。

1954年畢業(yè)后，貢敏投身舞臺(tái)劇編劇和導(dǎo)演工作，創(chuàng)作各類戲劇數(shù)十部，并逐漸涉足戲劇評(píng)論和研究。

1961年，他從政工干校轉(zhuǎn)至中國電影制片廠，起初從事基礎(chǔ)工作，后逐漸轉(zhuǎn)為編導(dǎo)，涉獵新聞片、紀(jì)錄片、軍教片等領(lǐng)域，直至拍攝劇情長片。他拍攝的紀(jì)錄片和軍事教育片達(dá)十余部，其中《成功嶺之歌》榮獲1966年金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)及最佳紀(jì)錄片策劃獎(jiǎng)。

1995年，貢敏成為國立國光劇團(tuán)首任藝術(shù)總監(jiān)，推動(dòng)創(chuàng)作演出臺(tái)灣題材的新編京劇，包括《媽祖》《鄭成功與臺(tái)灣》《廖添丁》等作品。

貢敏的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，涵蓋電影、舞臺(tái)劇劇本編寫，以及京劇、電視劇、廣播劇和小說創(chuàng)作，部分作品獲獎(jiǎng)。他還執(zhí)導(dǎo)過舞臺(tái)劇、電影和電視劇，并兼任劇評(píng)人和戲劇教師，編著有『現(xiàn)代文學(xué)大系—戲劇卷』。

人物經(jīng)歷

自習(xí)扎下深厚國學(xué)基礎(chǔ)

1931年出生的貢敏，本名貢宗耀，南京人。“貢”這個(gè)姓與“端木姓”同源，臺(tái)灣這兩個(gè)姓氏都不多，像貢敏這樣的人就更少了。從小就經(jīng)歷了對(duì)日抗戰(zhàn)，國共內(nèi)戰(zhàn)的貢敏，童年時(shí)所受的教育不太完整。

據(jù)貢家表示，他家原來開書店，父親愛看京劇，小時(shí)候他常常跟著父親逛戲園，很自然地就喜歡上戲劇。京劇的故事大都來自“三國演義”“水滸傳”“七俠五義“等通俗小說，但劇情常常掐頭去尾，只演其中一段，讓貢敏看得到口看不到心，難窺全貌。好在家里開書店，于是看完戲后他就急著找書看，也養(yǎng)成他愛閱讀的習(xí)慣。

1937年，“七七事變”爆發(fā)，日本人幾乎把南京給全毀了。貢敏家的書店也難逃此劫，貢家由小康淪為小販。在那個(gè)動(dòng)亂時(shí)代成長的貢敏，沒有機(jī)會(huì)受完整的正規(guī)教育。所幸從小看傳統(tǒng)戲曲，閱讀小說，讓他從自習(xí)中扎下深厚的國學(xué)基礎(chǔ)。

1944年，進(jìn)入一家江南造船做車床工學(xué)徒，卻跟著師傅學(xué)習(xí)修理各種武器配件。隨著抗日戰(zhàn)爭發(fā)展，他被派往前線修理武器裝備。

不看話劇時(shí)就讀劇本

貢敏與現(xiàn)代話劇結(jié)緣起源于15歲那年，盡管那已是60多年前的往事，貢敏卻記憶猶新：“那一天，我第一次看到話劇，是曹禺的『原野』，采用透視法設(shè)計(jì)的布景相當(dāng)逼真，視野寬闊，鐵軌就從我的眼前直直通到天上，真是神奇，我被這片奇景吸引得目瞪口呆，沒有唱念作打，演員又穿著現(xiàn)代服裝，戲劇性很強(qiáng)，給我極大的震撼與感動(dòng)。“從此他迷上話劇。

小時(shí)候貢敏讀章回小說用以補(bǔ)充京劇的故事，看不到話劇的時(shí)候就看劇本。當(dāng)時(shí)劇本很多都有出版，內(nèi)地幅員大，劇團(tuán)多，劇本需求量大，不像臺(tái)灣，一個(gè)劇團(tuán)演過的劇本另一個(gè)就不演了。所有戲劇家中，貢敏和許多從事戲劇工作者一樣，心中最崇拜曹禺，他認(rèn)為，曹禺是中國現(xiàn)代話劇開拓者，1933年處女作“雷雨”問世，為中國話劇寫下最重要的奠基之作，他甚至認(rèn)為中國迄今沒有其它劇本超越“雷雨”。其后“原野”，“日出”再次問世，曹禺地位顛撲不破。

在“反共抗俄”期間，貢敏利用各種管道，冒著危險(xiǎn)，私藏了曹禺所有的劇作。待兩岸開始交流后，他立即赴北京登門拜訪曹禺及吳祖光等人。由于熟讀名家的作品，貢敏不否認(rèn)他們對(duì)他的啟迪，他的劇作或多或少受了他們的影響。貢敏透露，他在閱讀劇本的當(dāng)兒，也在心中立下志愿，未來要朝戲劇之路發(fā)展。

貢敏年中山堂一片“貢敏聲”

戲劇果然成為他一輩子的志業(yè)。1948年軍中招考話劇隊(duì)，剛滿17歲的他和一群愛戲劇的朋友都去了，他的父親擔(dān)心他年齡太小，一度曾反對(duì)他前往，可是他決心跟著國軍一起跑，一起演戲。1950年隨著18軍11師的話劇隊(duì)一“飛馬劇隊(duì)”，由金門縣來到臺(tái)灣。和他一起去報(bào)考話劇隊(duì)的17個(gè)人，最后只剩下他一個(gè)。此時(shí)家人都流離四散到各地，明知無家可歸，想家也莫可奈何。

貢敏在劇團(tuán)待了一陣子，之后進(jìn)入政戰(zhàn)學(xué)校影劇科，1954年畢業(yè)。在這段期間，貢敏得到許多戲劇名師的引導(dǎo)，包括李曼瑰，齊如山，梁實(shí)秋，鄧綏寧，張英，真正進(jìn)入戲劇世界，同時(shí)亦結(jié)識(shí)了張永祥，趙琦彬，宋項(xiàng)如，聶光炎，劉維斌等許多同窗。彼此互相切磋，鼓勵(lì)，這股動(dòng)力激發(fā)了他們不斷往前邁進(jìn)。

之后，一連3年，貢敏在許多比賽中得到大獎(jiǎng)，先是1955年，導(dǎo)演《陋巷之春》獲“國防部文康大競賽”首獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)軍中話劇隊(duì)很多，“國防部”每年都要征選劇本， 1956年，他寫了一出獨(dú)幕劇《落魂崖》，得到首獎(jiǎng)。

1957年創(chuàng)作短篇小說“第四面墻”，獲香港亞洲畫報(bào)征文第一名，獎(jiǎng)金一千元。同年編寫的“風(fēng)塵千秋“（四幕話劇）也獲得“國防部”征文第一名，獎(jiǎng)金五千元。那個(gè)年代軍中待遇菲薄，官拜中尉的貢敏每個(gè)月的餉錢只有7,80元，而寫作卻給他帶來極可觀的收入。

1957年到臺(tái)北中山堂參加話劇比賽的7個(gè)劇團(tuán)，有3個(gè)劇團(tuán)演出他的劇本，現(xiàn)場一片“貢敏聲”，朋友見面都以“貢敏年”贊揚(yáng)他。

電影工作由學(xué)徒開始

貢敏清楚自己喜歡戲劇，適合戲劇，“作戲很好玩，以前只覺得戲很好玩很熱鬧，后來被話劇感動(dòng)，走上戲劇之路，才發(fā)現(xiàn)戲里有很多影響人心的力量。多數(shù)人的工作和自己的興趣相違，我很幸運(yùn)，工作能夠和興趣結(jié)合。“

1961年，貢敏從政工干校調(diào)往中國制片廠，在那里從零開始學(xué)習(xí)，工作了整整10年，做過劇務(wù)，策劃，編輯，音樂，剪接，編劇，副導(dǎo)演，導(dǎo)演等工作，從新聞片開始，紀(jì)錄片，軍教片，劇情等全部都拍過，大大小小有10余部。1969年，大導(dǎo)演李翰祥拍攝“一寸山河一寸血”，邀請(qǐng)貢敏擔(dān)任他的副手，彼此合作愉快，片子殺青后，李翰祥無法赴日本為影片做配音等后制工作，改由貢敏代勞。貢敏匹馬單槍闖東京，完成任務(wù)，也大開眼界。日后張徹和張英并邀請(qǐng)他去香港特別行政區(qū)發(fā)展，這就是貢敏豐富的電影“學(xué)徒生涯”。

在香港貢敏導(dǎo)演了武打片“小拳王”，演員孟飛因?yàn)閰⒓哟似兄鹘堑恼锌迹靡赃M(jìn)入電影圈。“小拳王”大賣，公司希望他長久留在香港，但貢敏對(duì)打打殺殺的武打戲沒有興趣，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行，不得不拍。另外，他對(duì)香港的工作環(huán)境也不習(xí)慣，心情變得十分低落。1969年底，中國電視事業(yè)股份有限公司開播，貢敏決定回臺(tái)灣， “畢竟，家在這里。”

一甲子歲月未離開戲劇工作

貢敏為中視編導(dǎo)過“怒江傈僳族自治州春暖”，“大江南北”一系列受歡迎的連續(xù)劇。接著中華電視公司開播，要拍一部黃梅戲大戲“七世夫妻”，邀請(qǐng)凌波，李璇擔(dān)任主角，華視力邀貢敏為此戲編戲兼導(dǎo)演。貢敏的長才在此戲中展露無遺，華視不愿放走這么好的人才，他就留在華視作了好長一段時(shí)間。

從一開始的話劇演員，再到政戰(zhàn)讀影劇科，畢業(yè)后投身海軍話劇隊(duì)，回母校教書，進(jìn)入電影制片廠，作導(dǎo)演，寫劇本，到香港從影，又回臺(tái)灣編導(dǎo)電視劇，近一甲子的歲月，貢敏從未離開戲劇工作。寫劇本占據(jù)他作品的絕大多數(shù)。由于他創(chuàng)作量大，品質(zhì)又精良，得到前輩劇作家魏子云的青睞，推薦介紹他進(jìn)入評(píng)審和學(xué)術(shù)性的研究，開始擔(dān)任“新聞局”，“文建會(huì)”，“教育部”等單位舉辦的劇本評(píng)審工作，并因此結(jié)識(shí)胡耀恒，李殿魁，黃美序，曾永義等戲劇學(xué)者，使他視野更形寬廣。師執(zhí)輩如俞大綱，張佛千，姚一葦，王藍(lán)，吳若，鐘雷，張繼高，李翰祥對(duì)他均有所啟迪。

幾乎得過所有戲劇相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)

貢敏說：“我搞話劇是科班出身，拍電影是學(xué)徒出身，弄京劇是票友出身，至于拍電視完全無師自通。”臺(tái)灣所有與戲劇有關(guān)的大獎(jiǎng)，幾乎都有貢敏的位置，如“國軍文藝金像獎(jiǎng)”“國家文藝獎(jiǎng)”“中山文藝獎(jiǎng)”“金馬獎(jiǎng)”“教育部文藝獎(jiǎng)”。盡管得獎(jiǎng)無數(shù)，貢敏卻表示，“尚未寫出真正滿意的作品。”因此至今依然未停筆。

戲劇的范圍很廣，對(duì)于每個(gè)劇種，貢敏都有一定的涉獵和素養(yǎng)。以京劇來說，在貢敏接掌國光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)前，他就寫了不少京劇劇本。早年，“三軍劇團(tuán)”每年都要舉辦京劇比賽，貢敏當(dāng)時(shí)為海光劇團(tuán)寫了7,8個(gè)劇本，包括“貞觀圖”“花木蘭”參加京劇競賽，年年得獎(jiǎng)。國光劇團(tuán)新近上演的“天下第一家“亦是出自貢敏早年的創(chuàng)作。

任職國光后，貢敏還策畫了”本土京劇系列“演出。為什么會(huì)演出一系列的本土京劇？主要是貢敏認(rèn)為，京劇老戲演的都是古代故事，臺(tái)灣新編的戲碼也多向非臺(tái)灣的傳說，歷史取材，造成一般臺(tái)灣觀眾對(duì)京劇不感興趣。于是策劃這次演出，首出戲“媽祖”就由貢敏自己執(zhí)筆。

一般來說，京劇演員和編劇都是從小作科，拜師，但他完全不同，完全是累積多年來的看戲經(jīng)，自己摸索出個(gè)中道理。

讀萬卷書看萬出戲

劇評(píng)家黃美序曾以“師父帶進(jìn)門，修行在個(gè)人。”形容貢敏努力不懈的精神，他認(rèn)為，貢敏雖然得到許多良師的指導(dǎo)，如果沒有他自己的苦修，毅力與天賦，也不可能有今天的成就。貢敏自選的座右銘：“讀萬卷書，行萬里路，看萬出戲”正可說明。

事實(shí)上，貢敏非但行萬里路，讀萬卷書，更是看萬出戲的實(shí)踐者。貢敏的朋友都有這個(gè)經(jīng)驗(yàn)，要找貢敏，他不是在劇團(tuán)工作，就是在劇場看戲，要不然就在看電影。從他搜集的戲劇書籍和錄影帶，DVD亦可看出他的用功態(tài)度。據(jù)貢敏表示，他每到一個(gè)地方旅游，第一件事就是逛書店，選購戲劇書籍，接著再逛唱片行。

他的“戲文書屋”收藏的戲劇圖書，影音資料，是臺(tái)灣個(gè)人收藏中最豐富的，其中光是劇本就有3,4千冊(cè)之多，戲劇錄影帶也有2,3千卷。他把讀書當(dāng)作一大樂趣，因此愈讀愈有味，“我的老師和朋友都在那里，隨時(shí)要向哪位請(qǐng)教，就從架上把他們請(qǐng)下來。”

貢敏收藏這些書不僅供自己參考，任何研究戲劇，戲曲的人需要參考，他都不吝出借供人影印，大家一起分享這些寶貴的知識(shí)資產(chǎn)。也因?yàn)槿绱耍嗨巡亓瞬簧俅T，博士論文，這都是借用他資料的研究生完成論文后送他一冊(cè)以為回報(bào)。

擇善固執(zhí)竭盡所能

貢敏一輩子都在不斷吸收，他常說，吸收就是受影響。前幾年，有人請(qǐng)他寫下影響他最深的一句話，他毫不考慮地寫下“擇善固執(zhí)，竭盡所能。”，這句話來自兩部書，分別是《約翰·克利斯朵夫》《英雄與英雄崇拜》。貢敏說，“人有各種才具，有人因打仗成為英雄，有人因?qū)懺姵捎⑿郏腥艘蚋杪暢蔀橛⑿?選擇自己最適合自己的事，把它發(fā)揮到淋漓盡致，擇善固執(zhí)，選定目標(biāo)，找到方向就竭盡所能。“

除了吸收，貢敏還不斷磨煉。下面就是一個(gè)例子：1991年，貢敏為廣播電臺(tái)寫了一系列的“千古風(fēng)流人物”廣播劇集，這是他繼1964年，在民防電臺(tái)主持兩年的廣播劇演出，寫出不少劇本后，再度執(zhí)筆寫廣播劇。參加演出的都是藝文界知名人物，有：馬森，薇薇夫人，痖弦，羅蘭等。有人對(duì)他寫廣播劇不以為意，認(rèn)為他的筆鈍了。否則為何來寫廣播劇？劇評(píng)家黃美序對(duì)此事有不同的解讀，他指出，英國許多著名編劇家都從寫廣播劇開始，主要是廣播劇全憑聲音去打動(dòng)聽眾，文字語言是它最主要的工具，所以寫廣播劇是劇作家最佳的“工欲善其事，必先利其器”的“磨刀石”，他對(duì)貢敏寫廣播劇一事的看法是，“對(duì)他的編劇技巧，仍有磨煉的功能，也顯示他不斷求進(jìn)步。“

為了生活灑狗血

貢敏最喜歡寫喜劇，他也坦承寫喜劇不是一件簡單的事，“要讓人發(fā)笑，層次有很多種，個(gè)人對(duì)幽默的感受不同，思想上的笑料最高級(jí)，言語次之，動(dòng)作最低，要讓雅俗共雅的人都能笑得開心，才是最高超的喜劇。“

有人問貢敏，他最滿意的作品是哪一部？每次提到這個(gè)問題，貢敏總會(huì)顯得很無奈，他說：“我踏入戲劇這一行時(shí)，正是“反共抗俄”叫得最響的時(shí)候，有很長一段時(shí)間都是寫“反共”，呼口號(hào)的東西，這些材料都不是發(fā)自內(nèi)心寫的，對(duì)觀眾有所欺騙。我一個(gè)人逃到臺(tái)灣，身無恒產(chǎn)，為了生活，不得不寫些媚俗，灑狗血的東西，以因應(yīng)市場。“貢敏透露，他最滿意的作品是一些只寫了大綱的未完成之作，擱在那里，一直沒時(shí)間完成。

一般來說，劇本是不大出版的，劇本不像小說，小說讀者閱讀文字去欣賞作品，戲的觀眾卻很少閱讀劇本，絕大多數(shù)的人看戲，看電影，但不讀劇本。因此劇作家必須靠劇團(tuán)演出，才能傳達(dá)創(chuàng)作者的意念，意念傳達(dá)出去后，觀眾還不一定能完全感知，如果能回過頭來看劇本，對(duì)創(chuàng)作者的意念會(huì)有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

希望大家分享寶貴知識(shí)資產(chǎn)

也因?yàn)槿绱耍暶粼诮酉聡鈩F(tuán)的職務(wù)后，即為自己的作品作選擇歸納，編成“戲劇文集”。他也知道出版界無人愿意出版此書，因此計(jì)畫以自費(fèi)的方式出版，供大家參考。他說，如果在結(jié)集之前，能將自己久想寫的部份題材完出，一并納入，那就更理想了。

盡管年逾古稀，但是貢敏展現(xiàn)的仍是一副“寶刀未老”的神態(tài)，每天忙著看書，看戲，一刻也不愿浪費(fèi)，他最大的心愿是希望政府文化機(jī)構(gòu)能夠成立“戲劇圖書館“，就像電影圖書館，他說，如果戲劇圖書館成立，他會(huì)毫不保留將自己全部的戲劇（曲）藏書捐出，成為人人可使用參考之公器，那將是他個(gè)人戲劇生涯的最大成就。可惜這個(gè)心愿始終無法達(dá)成。今年8月，貢敏把他搜藏的劇本及錄影帶，分別捐給"中國國家圖書館"及"臺(tái)大圖書館"，他還是那句話：“希望大家一起分享這些寶貴的知識(shí)資產(chǎn)。”

主要作品

導(dǎo)演作品

編劇作品

注：以上內(nèi)容參考資料來源

個(gè)人成就

1966年，貢敏導(dǎo)演的紀(jì)錄片《成功嶺之歌》獲第4屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片策劃獎(jiǎng)。

1970年獲頒第11屆“中國文藝獎(jiǎng)?wù)?/a>”話劇編劇獎(jiǎng)。

1977年，貢敏憑借電影《風(fēng)雨生信心》劇本獲戲劇類“國家文藝獎(jiǎng)”。

1980年，以《古寧頭大戰(zhàn)》獲第十五屆中山文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)電影劇本獎(jiǎng)項(xiàng)。

人物評(píng)價(jià)

《新白娘子傳奇》最吸引人的段落都來自前半部分，出自貢敏的筆下，男女主角從相識(shí)到成親，總體格調(diào)婉約抒情。（澎湃新聞評(píng)）

貢敏是位多才多藝的資深戲劇家，近10年來他為溝通兩岸戲劇交流做出了不懈的努力。作品有舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇劇本，京劇、昆曲劇本，是個(gè)編劇全才。他對(duì)影劇評(píng)論、小說、散文、歌詞等也俱有涉獵，后專事劇本創(chuàng)作暨戲劇評(píng)論。他對(duì)京劇、昆曲也都很有造詣。對(duì)傳統(tǒng)題材與古典名著的改編，是貢敏戲劇創(chuàng)作的一大特色。除舞臺(tái)劇外，最值得紀(jì)念的是貢敏對(duì)于促進(jìn)兩岸文化交流所作的貢獻(xiàn)。大陸一些劇團(tuán)赴臺(tái)演出，貢敏不但熱心接待，幾乎每出戲都寫評(píng)論或參加座談，均不遺余力。最為人稱道的是，促使《雷雨》一劇得以于在臺(tái)北市公演，并大膽嘗試，成為臺(tái)灣戲劇界一件大事。貢敏先生走了，但是他在兩岸戲劇界播下的友誼的種子，已經(jīng)開花結(jié)果。（中國作家網(wǎng)評(píng)）

參考資料 >

媽祖臺(tái)灣3部曲之首一生與戲劇為伍的貢敏.人間福報(bào).2024-08-16

人物：貢敏（貢宗耀）.xikao.2024-09-30

貢敏 Min Kung.豆瓣.2022-02-25

貢敏.時(shí)光網(wǎng).2024-03-29

貢敏.貓眼電影.2024-05-08

兩岸戲劇交流的架橋者.中國作家網(wǎng).2024-04-12

貢敏.《中國大百科全書》第三版網(wǎng)絡(luò)版.2024-08-16

杯酒高歌 (1974).豆瓣電影.2024-06-02

不要冤枉我 (1971).豆瓣電影.2024-06-02

小拳王 (1971).豆瓣電影.2024-06-02

成功嶺之歌成功嶺之歌 (1966).豆瓣電影.2024-06-02