沈樂(lè)平，浙江杭州人，中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法學(xué)本科、碩士、博士畢業(yè)。他是中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、書(shū)法系副主任，教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，西泠印社社員，浙江省篆刻創(chuàng)作委員會(huì)副主任，日本岐阜女子大學(xué)客座教授。沈樂(lè)平出版了多部著作，包括《敦煌書(shū)法綜論》、《元朱文印論談》、《大學(xué)書(shū)法行書(shū)臨摹教程》、《樂(lè)書(shū)錄》、《吳昌碩全集·篆刻卷》、《敦煌書(shū)法精粹四卷本》和《芥子園畫(huà)譜校注》等。他曾在浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，師從劉江、章祖安、王冬齡、祝遂之和陳振濂等書(shū)法大師。沈樂(lè)平現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)與書(shū)法藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、書(shū)法系主任，教授、博士研究生導(dǎo)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，西泠印社社員，浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，浙江省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，日本岐阜女子大學(xué)客座教授。
人物經(jīng)歷
沈樂(lè)平，1973年生，1993年考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫(huà)系書(shū)法篆刻專(zhuān)業(yè)，書(shū)法學(xué)本科、碩士、博士畢業(yè)。
受業(yè)于劉江、章祖安、王冬齡、祝遂之、陳振濂諸師。2002年起留校任教至今。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法系副主任，教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，西印社社員，浙江省敦煌學(xué)會(huì)研究員，浙江省篆刻創(chuàng)作委員會(huì)副主任，浙江省僑聯(lián)文協(xié)理事，日本國(guó)岐阜女子大學(xué)客座教授。
藝評(píng)網(wǎng)合作藝術(shù)家。
展覽信息
作品參展
全國(guó)第三屆篆刻藝術(shù)展
全國(guó)第四屆篆刻藝術(shù)展
全國(guó)第六屆中青年書(shū)法篆刻展
全國(guó)第七屆中青年書(shū)法篆刻展
全國(guó)第八屆中青年書(shū)法篆刻展
首屆國(guó)際篆刻藝術(shù)交流展
第二屆國(guó)際篆刻藝術(shù)交流展
全國(guó)第三屆楹聯(lián)書(shū)法展銅獎(jiǎng)
首屆浙江省中青年書(shū)法篆刻展三等獎(jiǎng)
第一屆西泠印社國(guó)際書(shū)畫(huà)篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)
第二屆西泠印社國(guó)際書(shū)畫(huà)篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)
當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展
中國(guó)當(dāng)代著名篆刻家作品邀請(qǐng)展
第一屆流行書(shū)風(fēng)流行印風(fēng)提名展
第二屆流行書(shū)風(fēng)流行印風(fēng)提名展
第三屆流行書(shū)風(fēng)流行印風(fēng)提名展
第四屆全浙書(shū)法大展銅獎(jiǎng)
全國(guó)中青年名家百人書(shū)法藝術(shù)展
中國(guó)書(shū)法學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展
中日現(xiàn)代國(guó)際美術(shù)展
中國(guó)書(shū)畫(huà)名家主題創(chuàng)作作品展
第七屆日本國(guó)際書(shū)道展日本文部科學(xué)省賞
世界華僑華人美術(shù)書(shū)法展
個(gè)展
游手于斯——沈樂(lè)平書(shū)法作品展（2010/湖南省）
樂(lè)意相關(guān)——沈樂(lè)平書(shū)法篆刻展（2011/杭州市）
樂(lè)書(shū)錄——沈樂(lè)平書(shū)法篆刻作品展（2013/杭州）
且聽(tīng)風(fēng)吟——沈樂(lè)平書(shū)法小品展（2014/杭州）
筆墨文心——沈樂(lè)平書(shū)作特展（2014/杭州）
隨心·而形——沈樂(lè)平書(shū)法篆刻作品展（2015/山東省）
播芳六合·西泠印社社員系列展——沈樂(lè)平書(shū)法篆刻作品展（2018/杭州）
個(gè)人作品
出版書(shū)籍
《元朱文印論談》 浙江古籍出版社
《吳昌碩全集·篆刻卷》 朵云軒
《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》點(diǎn)校本 上海書(shū)畫(huà)出版社
《大學(xué)書(shū)法》 中國(guó)輕工業(yè)出版社
《敦煌書(shū)法精粹》（四卷本）上海書(shū)畫(huà)出版社
《沈樂(lè)平隱藍(lán)館印》 “朵云當(dāng)代名家”系列 上海書(shū)畫(huà)出版社
《樂(lè)書(shū)錄》 上海中西書(shū)局有限公司出版社
《芥子園畫(huà)傳》點(diǎn)校本 上海書(shū)畫(huà)出版社
《中國(guó)歷代名家書(shū)法墨跡》（十卷本）河北美術(shù)出版社
《甲骨文百聯(lián)集》 中國(guó)書(shū)店出版社
《齊白石印存》（主編）上海書(shū)畫(huà)出版社
《大家小書(shū)·篆刻編》（主編）朵云軒
《隨心·而行》 中國(guó)書(shū)店出版社
《西清硯譜》點(diǎn)校本（十四卷本）上海書(shū)畫(huà)出版社
《歷代元朱文印精粹》（主編）上海書(shū)畫(huà)出版社
《歷代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印精粹》（主編）上海書(shū)畫(huà)出版社
《中國(guó)草書(shū)大字典》（主編）浙江古籍出版社
《元朱文印縱橫談》 上海書(shū)畫(huà)出版社
《行草藝術(shù)通講》 浙江工商大學(xué)出版社
論文專(zhuān)著
《吳昌碩篆刻的分期與藝術(shù)風(fēng)格》 《中國(guó)書(shū)法》
《元朱文印研究》 《中國(guó)書(shū)法》
《蘭亭論壇——篆刻創(chuàng)作漫談》 《中國(guó)書(shū)法》
《敦煌書(shū)跡敘略》 《書(shū)法》
《敦煌遺書(shū)印鑒叢考》上、下（連載） 《書(shū)法》
《元朱文印研究導(dǎo)論》 《新美術(shù)》
《閱讀敦煌遺書(shū)——書(shū)法形態(tài)下的三個(gè)特征》 《詩(shī)書(shū)畫(huà)》
《書(shū)印雜談》 《詩(shī)書(shū)畫(huà)》
《王常章草議》 《詩(shī)書(shū)畫(huà)》
《敦煌遺書(shū)印鑒叢考》 《詩(shī)書(shū)畫(huà)》
《敦煌寫(xiě)本所見(jiàn)書(shū)學(xué)文獻(xiàn)研究二札》 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
《佛魔居印稿品讀劄記》 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
《唐代敦煌書(shū)法教育考屑》 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
《敦煌本化度寺碑考略》 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社
《周昌谷印藝蠡見(jiàn)》 朵云軒
《略論圓朱文印在明代的發(fā)展與演變》 《攬域》
《略論元朱文印的起源及其他》《中國(guó)畫(huà)學(xué)刊》
《敦煌寫(xiě)本概說(shuō)——書(shū)法史學(xué)與書(shū)法文獻(xiàn)學(xué)的交匯》《藝術(shù)品》
《蔡襄于杭州期間的活動(dòng)與遺跡留存小考》《茶博覽》
《印為心造》 《中國(guó)篆刻》
《敦煌遺書(shū)用印概說(shuō)及印例索引》《西泠藝叢》
參加節(jié)目
2021年11月21日，參加的浙江衛(wèi)視節(jié)目《妙墨中國(guó)心》播出。
人物事跡
源自“正脈” 以善行書(shū)草書(shū)見(jiàn)稱(chēng)于書(shū)法界
沈樂(lè)平，為數(shù)不多的本碩博均在中國(guó)美院書(shū)法專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)深造的書(shū)家。中國(guó)美術(shù)學(xué)院是最早開(kāi)設(shè)大學(xué)本科書(shū)法教育實(shí)踐之地，沈樂(lè)平師從劉江、章祖安，以及王冬齡、祝遂之、陳振濂諸位書(shū)法大家，關(guān)注經(jīng)典、從古典入手，諳熟最具系統(tǒng)性、體系化特征的“正脈”。留校任教十余年來(lái)，憑借其充盈才情以及不懈努力，沈樂(lè)平很快成為中國(guó)美院書(shū)法專(zhuān)業(yè)第三代教師群體的核心人物之一，以善行書(shū)草書(shū)見(jiàn)稱(chēng)于書(shū)法界的青年一代書(shū)家群中。
“學(xué)習(xí)或創(chuàng)作書(shū)法，我認(rèn)為首先必須強(qiáng)調(diào)書(shū)法的技術(shù)性。”沈樂(lè)平從個(gè)人經(jīng)歷談起，如在本科學(xué)習(xí)書(shū)法四年，耳濡目染，諸多大家的藝術(shù)熏陶影響和塑造了他的書(shū)法基礎(chǔ)技法與認(rèn)知能力，也奠定了他的學(xué)科定位高度和專(zhuān)業(yè)使命感。“要寫(xiě)好書(shū)法作品，必須吸收前人的書(shū)寫(xiě)技巧和智慧，熟諳執(zhí)筆、運(yùn)筆的方式方法。我認(rèn)為，書(shū)法是唯一的一次成型的藝術(shù)，不似其他藝術(shù)可后期修改潤(rùn)色，這也要求書(shū)寫(xiě)的基本功必須十分扎實(shí)。”在其大量書(shū)法創(chuàng)作中，沈樂(lè)平一方面通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的伸縮、避讓、開(kāi)合、輕重、虛實(shí)等方面的綜合構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)離合之勢(shì)，在不對(duì)稱(chēng)中求平衡、求勻稱(chēng)。另一方面通過(guò)加強(qiáng)字與字之間的呼應(yīng)、顧盼，以各單字或字群之間的挪移、錯(cuò)落、大小對(duì)比等來(lái)構(gòu)成內(nèi)在的連貫性和節(jié)奏感，并輔以適度的牽絲引帶，使通篇?dú)鈩?shì)連貫流暢。
為漢字美化，是優(yōu)秀書(shū)法家的責(zé)任
書(shū)法的本質(zhì)是書(shū)寫(xiě)漢字的藝術(shù)，漢字是國(guó)人千百年文化的積淀。為漢字造型，替漢字美化，則是優(yōu)秀書(shū)法家的責(zé)任。在漫長(zhǎng)的歲月中，漢字演變經(jīng)過(guò)了甲骨、篆、隸、楷、行、草等多個(gè)發(fā)展階段，涌現(xiàn)了諸如王羲之、顏真卿、懷素、趙孟頫等偉大的書(shū)法家，流傳下數(shù)以萬(wàn)計(jì)的千古不朽的寶貴遺產(chǎn)，可謂異彩紛呈。
沈樂(lè)平說(shuō)，“筆墨文心。書(shū)法之所以流傳千年而不衰，是因?yàn)闀?shū)法藝術(shù)與人的豐富復(fù)雜的精神氣質(zhì)、學(xué)問(wèn)修養(yǎng)息息相關(guān)。”書(shū)法是作者思想、學(xué)識(shí)、品格和審美意趣的體現(xiàn)，“儒家的中和、道家的自然、釋家的妙悟，都對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的審美起著十分重要的作用。”
除卻傳統(tǒng)書(shū)派，他也從敦煌遺書(shū)等民間書(shū)法中汲取營(yíng)養(yǎng)。他研究敦煌書(shū)法頗為深入，曾輾轉(zhuǎn)于英、法、日等國(guó)，考察研究實(shí)物文本。他認(rèn)為，以民間書(shū)寫(xiě)為主要特征的敦煌遺書(shū)，再現(xiàn)了一段中國(guó)文字書(shū)寫(xiě)的歷史真實(shí)，顯示了民間書(shū)寫(xiě)所具有的文化藝術(shù)特征及其價(jià)值，同時(shí)也給中國(guó)書(shū)法文化藝術(shù)研究創(chuàng)造并展示了一個(gè)新的空間和領(lǐng)域。
書(shū)法是藝術(shù)，人們要求它別出心裁，變化無(wú)窮。敢于突出細(xì)長(zhǎng)線條是沈樂(lè)平藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)特色。敢于大量運(yùn)用細(xì)長(zhǎng)線條，得力于其對(duì)毛筆性能的熟練把握和對(duì)高質(zhì)量線條的自如表現(xiàn)上。其作品中的細(xì)長(zhǎng)線，細(xì)而不弱，長(zhǎng)而不飄，細(xì)筋入骨，富有彈性與力度，與厚重的線條形成了強(qiáng)烈的對(duì)比反差。除了常規(guī)的用筆、結(jié)字技巧外，沈樂(lè)平還常在創(chuàng)作中使用碰撞手法，在字與字、行與行間進(jìn)行自如地穿插、碰撞、粘接。通常評(píng)論書(shū)法，多以點(diǎn)畫(huà)間的沖突碰撞為病，沈樂(lè)平則有意為之，化弊為奇，構(gòu)成了一種全新的視覺(jué)感受。
重學(xué)養(yǎng)、求通變，書(shū)畫(huà)篆刻兼而好之
所謂“書(shū)畫(huà)同源”，如何將整體構(gòu)成和點(diǎn)畫(huà)質(zhì)量統(tǒng)一于作品趣味、意境的營(yíng)造，是當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作的一個(gè)重要課題。沈樂(lè)平的書(shū)法創(chuàng)作，較好地解決了畫(huà)意與書(shū)理的矛盾，他的探索，可視為將書(shū)理與畫(huà)意契合較為成功的案例，其可貴之處正在于他的創(chuàng)作是在深悟傳統(tǒng)、深諳書(shū)理的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。沈樂(lè)平亦善畫(huà)，有著敏銳的圖形構(gòu)成意識(shí)，又有著深厚的傳統(tǒng)書(shū)法功底為保障，故其在書(shū)理的把握和畫(huà)意的體現(xiàn)上游刃有余。
“書(shū)法篆刻本為一家，我對(duì)書(shū)法和篆刻可謂兼而好之。”沈樂(lè)平說(shuō)。事實(shí)上，沈樂(lè)平的篆刻也深讓同行所樂(lè)道。著名旅日書(shū)畫(huà)篆刻家鄒濤高度贊許沈樂(lè)平的篆刻，言其刀法明快而爽利，幾乎方方透釋出他對(duì)于古璽、漢印、明清流派印的精神氣息和篆書(shū)意趣的領(lǐng)悟，而相對(duì)又偏重于古璽與漢印精美一路，顏師古而不泥古，其作品中能看到古人、明清、前輩的影子，但又被他巧妙地化為自我。
人物評(píng)價(jià)
充盈的才子氣、點(diǎn)畫(huà)線質(zhì)的深沉、整體構(gòu)成的新奇，使沈樂(lè)平作品非常耐人品讀，技巧與格調(diào)、意境兼得。在“樂(lè)書(shū)錄——沈樂(lè)平書(shū)法作品展”上，中國(guó)書(shū)法界最具實(shí)力的書(shū)法家之一、也是其恩師祝遂之先生說(shuō)，“樂(lè)平尚傳統(tǒng)，重學(xué)養(yǎng)，求通變，縱橫排，才情溢于筆端。其理論與創(chuàng)作雙翼齊飛，為中青年學(xué)者之翹楚。”
參考資料 >
沈樂(lè)平的官方網(wǎng)站-藝評(píng)百科.藝評(píng)網(wǎng).2021-01-13
《妙墨中國(guó)心》：名家匯聚，群賢畢至，共赴書(shū)法盛宴.今日頭條·浙江衛(wèi)視.2021-11-18
沈樂(lè)平：筆墨文心 別出心裁.雅昌藝術(shù)網(wǎng).2021-12-02