沈逸千（1908—1944）近代畫家，是20世紀(jì)中國西部題材繪畫的領(lǐng)頭羊、現(xiàn)實(shí)主義中國畫創(chuàng)作的先行者、與徐悲鴻齊名的畫馬名家。原名承諤，祖籍松江區(qū)，生于江南古鎮(zhèn)嘉定（今屬上海市轄區(qū)）人，。出身書香門第，其祖父沈柳汀為清代國學(xué)生。其故居“四聲堂”位于今上海市嘉定區(qū)嘉定鎮(zhèn)西大街152號。早年師從旅滬日本畫師細(xì)川立三學(xué)習(xí)素描，后考入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系深造，在校期間，開始嘗試將西洋畫素描寫生技法和中國畫筆墨技巧相結(jié)合。
人物簡介
沈逸千（1908—1944），現(xiàn)實(shí)主義中國畫創(chuàng)作的先行者，畫馬名家。1931年九一八事變后，上海街頭出現(xiàn)的第一幅抗日宣傳畫就出自他的手筆。
1932年夏，從上海美專畢業(yè)，成為職業(yè)畫家，遂以畫家身份參加“陜西實(shí)業(yè)考察團(tuán)”，首開20世紀(jì)中國西部題材繪畫之先河。該年冬，主持為上海市“新世界救濟(jì)東北地區(qū)難民游藝大會”繪制壁畫，并由于致力組建國難宣傳團(tuán)體，因此，謝絕了《大公報(bào)》社聘其擔(dān)任寫生記者之約請。
自1933年起，歷任上海美術(shù)專科學(xué)校國難宣傳團(tuán)團(tuán)長、上海國難宣傳團(tuán)團(tuán)長，率團(tuán)兩度北上進(jìn)行救亡宣傳，曾出塞爭取蒙古王公抗日。1935年，其領(lǐng)導(dǎo)的國難宣傳團(tuán)被迫解散。
1936年，應(yīng)邀出任《大公報(bào)》特約寫生記者，其水墨畫形式的旅行寫生在該報(bào)上連載，深受讀者的歡迎。
1937年，上半年，舉辦“沈逸千察綏蒙古寫生畫展”，該大型個(gè)人畫展在上海、南京、杭州市巡回展出，引起轟動，出現(xiàn)因觀眾踴躍而延期的盛況。其作品得到劇作家田漢、陽翰笙和畫家劉海粟、潘玉良等人的稱贊；而于右任、馮玉祥、邵力子、沈恩孚、胡厥文等社會名流紛紛在其畫上題詞、賦詩。下半年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，即作為《良友畫報(bào)》特派記者奔赴前線采訪。
1938年，在武漢，被推選為“中華美術(shù)界抗敵協(xié)會”理事（該會于1940年與“中華全國美術(shù)會”合并）。
后來，則自組戰(zhàn)地寫生隊(duì)，任隊(duì)長，其足跡遍及正面戰(zhàn)場，并到過敵后抗日游擊區(qū)，全面且真實(shí)地反映了國共合作抗戰(zhàn)的情況，曾為毛澤東、朱德、周恩來、鄧穎超、賀龍及馬占山、馮玉祥、李宗仁、衛(wèi)立煌等軍政要人畫像，獲被畫者簽名認(rèn)可，而且沿途舉辦百余次戰(zhàn)地寫生展覽。
1939年，在重慶發(fā)起中國抗戰(zhàn)藝術(shù)出國展覽籌備會，出任總干事，于1940年將應(yīng)征作品運(yùn)往蘇聯(lián)，參加在莫斯科舉行的“中國藝術(shù)展覽會”。
1940年2月和10月應(yīng)邀兩度赴 延安市訪問，曾在魯迅美術(shù)學(xué)院舉辦過“戰(zhàn)地寫生隊(duì)寫生畫展”。當(dāng)時(shí)，艾思奇觀展后，視其為中國美術(shù)發(fā)展的方向。
1942年，在戰(zhàn)時(shí)的“文化城”桂林市開個(gè)人畫展時(shí)，得到作家茅盾、畫家徐悲鴻的贊賞。其作品因被包括美國《亞細(xì)亞》雜志在內(nèi)的眾多中外報(bào)刊發(fā)表，故頗具影響。
1944年，準(zhǔn)備出國展覽前夕，在四川萬縣和重慶市連遭漢奸特務(wù)兩次暗殺未遂。終于同年中秋節(jié)前夜，在“霧都”重慶神秘失蹤，時(shí)年僅36歲。
人物作品
傳世名作有：中國畫《神槍手》、《鄂爾多斯游牧記》、《哈薩克牧羊女》；素描《毛澤東畫像》等。
出版著作有：《蒙邊西北畫刊》（上海時(shí)代圖書公司，1933年）、《察綏西蒙寫生集》（天津大公報(bào)社，1937年）。
1937年3月，沈逸千在南京舉辦“援綏藝展”，聲援傅作義將軍和他所率領(lǐng)的英勇抗戰(zhàn)的將士。《運(yùn)糧圖》即是本次畫展中的一幅作品，反映了為前方將士運(yùn)送公糧的場景。
田漢觀看畫展之后，欣然題詩：“烽煙處處忍凝眸，此是存亡危急秋。一隊(duì)毛驢千石麥，糧官昨日過包頭市。”又以《一個(gè)有遠(yuǎn)志的藝術(shù)家》為題，熱情地寫道：“沈先生一開始就是把藝術(shù)服務(wù)于國難的。”
沈逸千的遺作《神槍手》在上海美術(shù)館，參加“永恒的回憶——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨第二次世界大戰(zhàn)勝利60周年京滬美術(shù)作品聯(lián)展”，被布置在經(jīng)典作品之首位，引起一陣轟動。
人物事跡
當(dāng)年，沈逸千作為“三十年代成名畫家中之佼佼者”（香港特別行政區(qū)《明報(bào)月刊》），完全可以安穩(wěn)地留在后方，躲進(jìn)象牙之塔，以畫為生，過著悠閑舒適的生活。但他卻義無返顧地選擇一條艱辛的藝術(shù)救亡之路，冒著敵人的炮火前進(jìn)，從而成為“抗戰(zhàn)繪畫第一人”。在當(dāng)時(shí)，劇作家田漢、陽翰笙和畫家徐悲鴻、潘玉良等人都對他贊賞有加；于右任、馮玉祥、邵力子、沈恩孚、胡厥文等社會名流紛紛在他的畫上題詞、賦詩。現(xiàn)據(jù)昔日抗日漫畫宣傳隊(duì)隊(duì)員黃茅（又名蒙田）先生回憶：“在當(dāng)時(shí)來說，像他那樣以最大的熱情投入為國家民族戰(zhàn)斗的第一線并以自己的藝術(shù)作為戰(zhàn)斗武器的藝術(shù)家，幾乎難以找到第二位。”而作家茅盾則在1942年寫下的 《對于逸千畫展的感想》一文中明確地指出：“在文藝工作者之中，他是走路最多、走得最遠(yuǎn)的一個(gè)人。……在前方搶救下血淋淋斗爭的史料，帶給后方民眾看。他是用他的畫筆聯(lián)系了前方和后方的。”其實(shí)，在沈逸千的遺作背后均隱藏著一個(gè)故事。就拿《朱德畫像》來說，盡管其作者與八路軍朱德總司令于1937年在山西戰(zhàn)場上僅一面之緣，然而，當(dāng)沈逸千1940年在延安舉辦戰(zhàn)地寫生畫展的時(shí)候，朱德還是不顧空襲警報(bào)的威脅，親自前往觀展。沈逸千沒有錯失良機(jī)，迅速地為朱德繪成這幅惟妙惟肖的畫像，朱德則頗為滿意地在該畫像上簽了大名。
而在抗日戰(zhàn)爭中的正面戰(zhàn)場上，他在1941年深入被日軍稱為“山西戰(zhàn)場之盲腸”的晉南中條山寫生時(shí)，曾為第一戰(zhàn)區(qū)第五集團(tuán)軍第三軍第十二師寸性奇師長畫過一像。不久，寸將軍便在中條山戰(zhàn)役中壯烈殉國了。而烈士的簽名畫像則隨戰(zhàn)地寫生隊(duì)的畫展，在各地供觀眾瞻仰。《衛(wèi)立煌將軍像》亦是那年所作，畫家用毛筆以寥寥數(shù)筆勾勒出身為抗日戰(zhàn)爭第一戰(zhàn)區(qū)司令的虎將形象。由于其畫技令人折服，因此，在這幅畫上便留下衛(wèi)立煌的親筆簽名。上述兩幅畫像均為“文革”劫后余生之作，更是第二次國共合作的珍貴史料。
令人欣慰的是：沈逸千先生的 遺作《鄂爾多斯游牧記》已于新世紀(jì)第一個(gè)金秋，入選由文化部、中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)袂主辦的《百年中國畫展》，在北京的中國美術(shù)館展出，這無疑是對這位歷史名人的肯定和紀(jì)念吧！
參考資料 >