呀呀葫蘆胡，是壯族、布依族的一種弓拉弦鳴樂器，壯語稱為“冉卜”，意為用葫蘆制成的胡琴。這種樂器外形獨特，聲音渾厚，通常用于器樂合奏或為壯劇、布依戲伴奏。葫蘆胡主要流行于廣西壯族自治區桂西百色地區的各縣以及貴州省、云南省的部分地區。
形態特征
葫蘆胡的琴桿可以是木制或竹制，琴筒則是由天然的大小兩節葫蘆殼構成。粗大的一節葫蘆被橫向切割，然后在其底部覆蓋桐木板。葫蘆的小節末端則雕刻有梅花瓣形的音孔。琴筒長約15厘米，面徑約13厘米，呀呀葫蘆末端還刻有民族圖案或梅花狀的出音孔。琴桿通常由紅椿木或硬雜木制成，全長約為70至80厘米，頂部呈圓柱形并向后彎曲，下方設置有兩個弦軸。弦軸由小葉黃楊或硬雜木制成，軸長約為13厘米，軸柄呈圓錐形或紡錘形，外部刻有條紋。琴桿為圓柱體，上粗下細，中間設有絲弦千斤，下端插入琴筒并露出。面板中央放置竹或木制的琴馬，張有兩條絲弦或尼龍纏鋼絲弦，細竹制成的馬尾作為琴弓，弓長約60厘米。亳州板面直徑約為10.5厘米。定弦為a、e1，音域為a-a2。在中國藝術研究院音樂研究所中國樂器博物館收藏有多支呀呀葫蘆胡，其中包括一支琴筒由整塊葫蘆殼制成的葫蘆胡，琴筒長19.5厘米，最大直徑17厘米，面徑14厘米，葫蘆尾部鏤刻有環形圖案作為音孔。琴桿全長78厘米，琴頭平頂、稍向后彎，下置二軸。弦軸黃楊木制，圓錐形，軸長12厘米，軸柄刻有直條瓣紋。琴桿圓柱形，中部設絲弦千斤。面板中央置松節木制空心琴馬，張兩條絲弦，分別使用中弦和老弦，細竹馬尾弓，弓長70厘米。此琴通體髹以透明清漆，外表光澤，木紋清晰，為1984年制品，系音樂研究所民族音樂學家調查采風時由廣西壯族民間帶回。已被載入《中國樂器圖鑒》大型畫冊中。
發展歷史
葫蘆胡的歷史可以追溯到古代的胡琴，最初用于壯族民間器樂合奏“八音”的早期形式“游院”和壯劇伴奏中。其發展歷史與馬骨胡相似，大約始于清乾隆（1736-1795），至今已有超過兩百年的時間。
演奏技巧
葫蘆胡的演奏姿勢通常是坐著，將琴桿豎立，琴筒放在左腿上，左手扶持琴桿，用食指、中指、無名指、小指按弦，右手拿著馬尾弓沾脂松香夾在兩根弦之間拉奏。通常按照五度關系定弦為a、e1或d1、a1，合奏音域可達兩個八度，戲劇伴奏時常用一個把位。葫蘆胡的聲音結實有力，音色渾厚，類似于中音板胡，帶有濃厚的地方色彩。除了用于器樂合奏和戲劇伴奏，葫蘆胡也適用于獨奏娛樂。在民族節日或其他慶祝活動中，葫蘆胡常常會被使用。由于葫蘆胡沒有專門的曲牌，其所演奏的樂曲多為壯劇曲牌，曲目與馬骨胡相同。葫蘆胡特別適合演奏委婉抒情、流暢如歌的曲調。
樂器保養
葫蘆胡作為一種弓弦樂器，其琴皮是由紅木等硬質木材制成，這類樂器與濕度有關聯。硬質木材的材質具有一定的剛性和密度，同時也比較細膩。在潮濕干燥的環境下，可能會造成木材內部應力不平衡，從而導致表面燒傷，當濕度穩定后，這種情況就會消失。為了防止這種情況發生，可以用502膠水和砂紙擦拭琴身，或者涂上蠟來保護。硬質木材具有可塑性，而白木材料則不會出現這種情況，因為它本身的木質較為松弛，能夠輕松地達到內外應力的平衡。建議在使用完葫蘆胡之后，最好用軟布清除琴身上殘留的松香粉，以免長時間粘附在木料和琴皮上。高檔的葫蘆胡在木質表面采用了天然蟲膠打磨和清拋光的傳統工藝，這種工藝歷史悠久，對技術工人提出了較高的要求，旨在保護木料，提升木料的光滑程度，增強手感的舒適感。只需用軟布擦拭即可使琴身保持清潔。如果有時間，還可以在琴身木質表面上涂抹汽車蠟或家具蠟，但一定要擦拭干凈，以防粘手。葫蘆胡的琴皮保養是人們最為關注的問題。如果保養得當，葫蘆胡的琴皮使用壽命較長，前提是經常使用。經常使用可以使琴皮保持彈性，這是它的生命活力，如同人體一樣，經常鍛煉才能保持健康。樂器的音色是在不斷的使用過程中產生的，如果不使用，就不會產生良好的音色。在正常使用情況下，本身就是對樂器的一種維護和保養。正確使用也是一種正確的保養。有許多理論書籍或網絡資料提供了琴皮的保養和處理方法，但理論與實踐之間的差距有時會很大。從葫蘆胡的制作角度來看，琴皮的第一道工序是鏟皮，目的是去除皮上的肉屑和其他雜質，鏟皮要均勻，恰到好處，是一道非常關鍵也非常費力的工序。第二道工序是套皮，目的是拉伸蟒皮，去除油脂，使其成型穩定，此時有一個關鍵步驟是燙皮，燙皮的目的是穩定琴皮，不讓已經成型的琴皮再次收縮，同時增加美觀度，使琴皮具有光澤，還能保護琴皮不受濕度的影響。完成套皮后，就能確定琴皮的使用情況。第三道工序是鞔皮，前兩道工序做好后，就為鞔皮鋪平了道路，要做到六個角均勻，松緊適當，難點在于琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序可以看出，主要有兩點：一是去除油脂，有油脂的琴皮會嚴重影響發音，對著光線看就像是滴了一滴油在紙上；二是琴皮表面已經經過處理。周榮庭開創了套皮定型、蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理會對葫蘆胡的音色和使用起到關鍵作用。在日常使用中，無需在琴皮上涂抹油、凡士林等物質，也不要在琴皮背面封蠟，即使有鱗片翹起也是很正常的，卷起的鱗片會隨著琴皮一起振動。并且不要用膠水粘貼，琴皮要保持透氣性和自然性，這樣才能自然適應使用環境，因此葫蘆胡確實有一種靈性。如果在琴皮內外都被封閉起來，就會阻礙琴皮的振動。琴皮鞔好后，不要再對其背面進行處理，因為在琴筒后面刮或打磨琴皮背面，會導致琴皮厚度不均勻，嚴重時甚至會讓琴皮破裂，因此我不建議大家嘗試。對于音色的改變，可以從弦、琴碼、千斤和音墊入手（詳見葫蘆胡使用和調試），了解它們的作用和原理，就可以反復調試，調出自己滿意的理想音色。葫蘆胡在不使用時，應放入防蛀片，濕度高的地區還要放入干燥劑，以便隨時拿出來通風。
與二胡的區別
二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的。二胡各部構造的功能：
二胡構件由九個主要部分組成，其功能如下：
琴筒A琴筒
是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用檀香紫檀或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。
琴皮B琴皮
有蟒皮和蛇蛻兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大，音色越好。
琴桿C琴桿
是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。
琴軸D琴軸
有上下兩個（又名琴），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音后穩定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦帶來困難。機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前制作質量沒有完全過關，時而會出現松動、滑動等現象，容易導致跑弦走音。琴軸的類型：銅軫和木軫
弓子E弓子
是二胡發音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹制成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優劣，直接影響到發音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它發出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦，且易變音。現在大多采用金屬弦。
千斤線G千斤
又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、聚甲基丙烯酸甲酯、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。
琴碼H琴碼
是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節馬、楓木馬。木松節馬木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發音柔和、噪音少。
J琴托
是琴身的底托，起著裝飾、穩定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。
參考資料 >
葫蘆胡.中國知網.2024-08-08
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中國二胡藝術網 二胡.www.erhuart.cn.2010-02-19