《追憶似水年華》是法國作家馬塞爾·普魯斯(Marcel?Proust，1871年7月10日——1922年11月18日）創作的長篇小說，又譯為《追尋逝去的時光》，先后出版于1913—1927年間。該作品共7卷，譯為中文約300萬字。
作品通過展示法國19世紀末20世紀初五光十色的貴族社交界、資產階級與貴族界從對立走向融合的過程以及第一次世界大戰和德雷福斯事件等多個重大歷史事件，以內省的方式，深刻地揭示了人類深層內心心理以及無意識的發展規律。敘述者以時間和記憶為針線，借助超越時空的攸[yōu]然而逝的感覺和意識，通過對往事的追憶重現了失去的時間。
作者傾盡生命的最后十五年（1907-1922年）寫出的《追憶似水年華》是一部令人嘆為觀止的鴻篇巨著，被譽為20世紀最偉大的文學作品之一。是意識流的開山之作。1919年第二卷《在少女花影下》（中文也翻譯為《在妙齡少女的身旁》）榮獲龔古爾文學獎。
創作背景
時代背景
在19世紀末、20世紀初，作者生活的時代發生的一些重大事件如席卷全國的德雷福斯事件、1914年爆發的世界大戰。馬塞爾·普魯斯特認為德雷福斯案件是個冤案，對世界大戰也持批判態度，這些事件基本上是作為小說的背景來描寫的，在小說里都有所反映。
作者背景
馬塞爾·普魯斯特??(Marcel?Proust),?于1871年7月10日出生，1922年11月18日逝世。他出生在法國巴黎郊區的奧特伊鎮拉封丹街96號，成長在一個富裕的有著濃厚藝術氛圍的醫生家庭中，這對他的寫作產生了一定的影響。他的父親是醫學院教授和主任醫生，母親是猶太人。他從小就患失眠癥，9歲得哮喘病，這種病與他的神經體質有關。普魯斯特的意識總是特別興奮，一草一木都能引起他的特殊興味。他的學習成績優異，作文得過一等獎。他不感興趣于他的父親要他從事的外交工作。18歲的他服役一年，期滿后進入巴黎大學。從1891年起普魯斯特開始寫文章，1895年結集的《歡樂與時日》作品有短篇小說、詩歌和散文，這是他的早期創作的總結，得到阿納托爾·法朗士的推薦。法郎士看到他的罕見的魅力、精細的雅致和心理描寫的才能。普魯斯特這時期的短篇以上流社會為題材，描寫人物的愛情心理和嫉妒心，帶有潛意識的心理描寫，人物的某些心理成為其基本特征，這些特點與傳統小說不同。普魯斯特從巴黎大學獲得文學學士后，于1896年6月進入馬扎蘭圖書館任職。他經常出入貴婦的沙龍，認識許多上流人士，日復一日，積累了不少筆記。1895開始寫的自傳體小說《讓·桑特伊》，斷斷續續寫了4年，是未完成的作品。他死后的30年被發現，1952年出版。這部遺作以第三人稱敘述，包含大量作家本人的生活和思想的寶貴材料，但它缺乏一部杰出作品所需要的中心主題。普魯斯特尚未找到表現人物的方法，他的文學觀點尚未建立。從該作品可以看到處于萌芽狀態的、在《追憶似水年華》中才得到充分發展的思路和描寫。1896年底普魯斯特開始翻譯英國評論家約翰·拉斯金的作品，因英文不太好，在他的母親幫助下得以完成。羅斯金表達思想的方法給他以啟發。1919年結集的《仿作與雜記》出版。1954年出版遺著《駁圣伯夫》，這部著作于1908年底開始寫作，原想寫成小說，后寫成文章，寫成10本筆記就擱筆。這是20世紀法國一部重要的文學批評著作。普魯斯特批評了圣勃夫的批評方法，表達了20世紀初法國精神分析這一批評流派的觀點，也表現了普羅斯特的藝術取向。在此期間，普羅斯特開始寫作《追憶似水年華》，小說的發表經歷了艱難曲折的過程。
出版歷史
1912年普羅斯特將寫出的小說分為兩卷：《蓋而芒特家那邊》和《重現時光》，總標題為《心靈的間歇》，先后與法斯蓋爾和伽里瑪出版社聯系，都遭到拒絕。這兩個出版社的評語是：這部小說不知所云，找不到一個耐心的讀者看上一刻鐘，因為作者沒有通過他的句子的特點幫助讀者看下去。以善于發現新苗子著稱的安德烈·紀德也沒有看出這部小說的不同凡響，竟然與它失之交臂。1913年初，奧朗多夫出版社再次拒絕了這部小說。普魯斯特毫不泄氣，決定自費出錢，托人與格拉桑出版社聯系出版，最后小說定名為《追憶似水年華》，1913年底第一卷發行。第一次世界大戰推遲了小說續集的出版，普羅斯特就有時間將小說的規模擴大。1919年第二卷才得以問世，獲得龔古爾獎。伽里瑪出版社發現錯誤后，又將小說的出版權爭取了回來。小說的后面幾卷分別于1920-1921、1921-1922、1923、1925、1927年出版。
中國在上世紀八十年代末、九十年代初，譯林出版社聚合當時國內15位頂尖法語譯者之力，推出了第一個《追憶似水年華》全譯本。國內15位譯者聯手翻譯《追憶似水年華》，是個標志性事件，從此《追憶似水年華》這部世界級小說巨著就有了中文面貌。2022年11月18日是法國著名作家、意識流文學先驅與大師馬塞爾·普魯斯特逝世一百周年紀念日，譯林出版社隆重推出珍藏紀念版《追憶似水年華》，新版譯文全新修訂，裝幀設計全面升級，與熱愛普魯斯特的讀者一同紀念這個特別的日子。
內容情節
該作品共7卷，以下為各分卷的內容情節：
第一卷《在斯萬家那邊》
在《在斯萬家那邊》的敘述者發現了一個封 閉的世界：貢布雷。小孩十分依戀母親，每晚睡前都不安地等待著母親的吻別。青年時期，他對希爾貝特產生戀情，意識到惡的存在。閱? 讀喬治·桑和貝爾戈特的作品，給他帶來樂趣。喝茶和吃瑪德蘭迷你小蛋糕產生了一連串回憶。斯萬的愛情產生于敘述者出生之前。他在? 圣日耳曼區遇到了奧黛特，由愛情而生出嫉妒，同時他發現了維爾迪? 蘭的資產階級小圈子，聽到凡特依吹奏的一段奏鳴曲而感到安慰。
第二卷《在妙齡少女的身旁》
在《在妙齡少女的身旁》中，敘述者長成青年，常常到斯萬家，斯萬已娶了奧黛特。在她的沙龍里，敘述者遇到作家貝爾戈特。他還發現了有杰出才能的女演員貝爾瑪。他對斯萬的女兒產生了初戀情感，兩人關系破裂帶來了煩惱。在諾曼底海濱的別墅區巴爾貝克，敘述者注意到一群少女。在貴婦沙龍，他認識了德·維勒帕里齊夫人和她的侄子羅貝爾·德·圣盧；又遇到了圣盧的舅舅德·夏呂斯男爵。畫家埃爾斯蒂給了敘述者啟蒙知識，而阿爾貝蒂娜逐漸吸引住他。
第三卷《蓋爾芒特家那邊》
在《蓋爾芒特家那邊》中，敘述者好不容易才被德·蓋爾芒特公爵夫人的沙龍接納，可是，他對這個沙龍卻感到失望。他的外祖母突然去世，他的悲痛并不像自己以為的那樣大。他又遇到阿爾貝 蒂娜，她吻了他。
第四卷《索多姆和戈摩爾》
在《索多姆和戈摩爾》先敘述夏呂斯和背心裁 縫朱皮安的同性戀。在蓋爾芒特家的晚會上，大家談論德雷福斯案件，在上流社會，這個事件引起分歧。敘述者和阿爾貝蒂娜的關系越來越密切，在巴爾貝克，他懷疑她是同性戀者。
第五卷《女囚》
在《女囚》中，敘 述者本想和阿爾貝蒂娜分手，卻突然決定和她回到巴黎。但他還是忍受不了折磨。在維爾迪蘭家的晚會上，他聽到凡特依的七重奏，深 受震動。他覺得無法真正“占有”女友，決定和她分手。
第六卷《女逃亡者》
在《女逃亡者》敘述他一天早上醒來，得知阿爾貝蒂娜離開了他，后來獲得她 的死訊。他了解到她的同性戀品行，不斷受到折磨，創傷在擴大。他到威尼斯去旅行，最后化解自己和阿爾貝蒂娜的經歷。
第七卷《重現的時光》
在《重現 的時光》敘述多年以后，在唐松維爾，他發現蓋爾芒特家和斯萬家匯合了，就像希爾貝特和圣盧結了婚一樣。閱讀《龔古爾日記》和大戰 期間在巴黎度過的兩天，使他思潮起伏。維爾迪蘭家傳播參謀部公 報的消息，夏爾呂斯站在日耳曼人一邊，圣盧則參加了戰斗并犧牲。 男爵在朱皮安開設的妓女旅館中讓人鞭打。敘述者走在高低不平的路上跌跌撞撞，他聽到勺子的響聲和上過漿的餐巾的聲音，引起了回 憶。他發現藝術高于生活，認為藝術能找回失去的時光。他認識的人如今都衰老了，他們的形象一一閃過，他要趕快將回憶寫成文字。 他的書將像一座建筑，又像圣西蒙的《回憶錄》或他所在時代的《一千零一夜》一樣。
角色介紹
馬塞爾·普魯斯特
馬塞爾·普魯斯特是《追憶似水年華》的主人公，一個多思敏感的年輕人。他患有重度失眠癥，經常處于半睡半醒的狀態，年幼時體弱多病，敏感異常。在成長過程中觀察世界、深入思考人生的意義。他是一個有追求的人，追求真實的自我和真正的生活。在小說中，普魯斯特回憶過去，尤其是童年時期在貢布雷的生活，這些回憶與現實生活交織，形成了復雜的敘事結構。通過回憶，普魯斯特逐漸理解了人生的意義和價值，珍惜眼前時光。除了回憶，普魯斯特還關注周圍的人和事，深化了對社會現象和人性的理解，關注人與人之間的關系、情感、道德等問題，也對愛情有著深刻的思考和追求。
莫里斯·普魯斯特
莫里斯·普魯斯特是《追憶似水年華》中馬塞爾·普魯斯特的遠房表兄、好友和知己。他是熱情、豪放的社交能手，與馬塞爾形成鮮明對比。他的出現給馬塞爾的生活帶來新活力，兩人友誼成為小說重要情節。莫里斯常陪伴馬塞爾探索巴黎社交圈和文化藝術，兩人參加聚會、音樂會和藝術展覽，結識文化名流和藝術家。莫里斯熱情和社交能力為馬塞爾打開新世界，讓他更深入了解社會和人性。除作為馬塞爾朋友和知己，莫里斯在小說中是愛情追求者和受挫者。他經歷痛苦愛情故事，著名戀情是與女演員科萊特·勒布朗，最終悲劇收場，讓他對愛情有更深理解和思考。
艾米麗·德布雷伊
艾米麗·德布雷伊是《追憶似水年華》中的一位次要角色，她是馬塞爾·普魯斯特的朋友，一位優雅、有教養的女性。她常常作為馬塞爾的朋友和對話者出現，幫助他回憶起過去的經歷，同時也為他提供了一些關于愛情和社會道德的見解。在小說中，艾米麗·德布雷伊被描繪為一個善良、聰明、有思想的女性，她的性格和思想深度使她成為馬塞爾的朋友和知己。盡管她在小說中的戲份不多，但她的存在為故事增色不少，成為了馬塞爾回憶中的一個重要組成部分。
阿爾貝蒂娜
在畫家艾爾斯蒂爾介紹后，阿爾貝蒂娜和馬塞爾雙方認識，共度了一段美好時光后兩人結婚。婚后馬塞爾發現阿爾貝蒂娜仍與一女子保持同性戀關系，非常痛苦。一日阿爾貝蒂娜離家出走，給他留下一封信，說他們不能再這樣生活下去，還是趁早分手。阿爾貝蒂娜離家后騎馬摔死。這使敘述者想去尋找別的女人。母親帶馬塞爾到威尼斯旅行，仍然時常想起阿爾貝蒂娜，不久母親回到法國，馬塞爾一個人留下。
作品鑒賞
主題思想
作品恢宏地展示了法國19世紀末20世紀初五光十色的貴族社交界、資產階級與貴族界從對立走向融合的過程，以及第一次世界大戰和德雷福斯事件等多個重大歷史事件，以內省的方式，深刻地揭示了人類深層內心心理以及無意識的發展規律。敘述者以時間和記憶為針線，借助超越時空的攸然而逝的感覺和意識，通過對往事的追憶重現了失去的時間，最終實現了植根于童年時代的文學理想。
記憶作為《追憶似水年華》最重要的主題之一，是這部浩繁巨著的材料，也是其主要的構建方式。
藝術特色
結構方面的特點
整部小說像一座大教堂，各卷是側堂。回憶往事將作品前后串聯起來，作品里每一卷都有自身的內部結構，又與其他部分相連。其中有標題的對稱，如“地名：地方”和“地名：名字”；有敘述的對稱，如蓋而芒特家和斯萬家，維爾巴里西斯夫人的沙龍和奧黛特的沙龍；有地方的對稱，如巴黎—索多姆，巴爾貝克—戈摩爾。馬塞爾·普魯斯特認為第四、五、六卷是“他的天才的最佳構思”。第四卷是環形結構，第五、六兩卷構成一幅雙折畫。普魯斯特認為各卷的融合和一致是一種“大師手藝”，他追求的是陀思妥耶夫斯基的多聲部方式。
人物描寫方面的特點
書里的人物戴上上百種面具，再逐漸脫下來，慢慢顯出原形。例如奧黛特，讀者最初通過一個孩子的目光發現她是“玫瑰貴婦”；然后她成了斯萬夫人，由于她的無行，大家從來不肯邀請她做客，她被看作夏呂斯的情婦；再后來她是“薩克里邦小姐”，敘述者在埃爾斯蒂爾的畫室中發現她的肖像；她成為寡婦后嫁給了愚蠢的福爾什維爾，也許是蓋爾芒特公爵的情婦。夏呂斯是個同性戀者，卻總是隱藏起一部分自身，他是個美學家，欣賞巴爾扎克，談話滔滔不絕。斯萬對愛情十分執著，有極強的嫉妒心，落入奧黛特的掌握之中。阿爾貝蒂娜是個神秘的女同性戀者，或許是男扮女裝，隨著小說的進展顯出真面目。圣盧侯爵瀟灑俊美，是德雷福斯派，又是軍事家和政治理論家，他娶了斯萬的女兒吉爾貝特，卻把提琴家莫雷爾當作情人。莫雷爾是敘述者仆人的兒子，受到夏呂斯的追求，他雖然獲得榮譽勛位，卻是個逃兵。維爾杜蘭夫婦是富有的資產者，模仿上流社會開設沙龍，提攜新出道的藝術家，其實他們缺少教養，十分庸俗；維爾杜蘭太太最后嫁給蓋爾芒特親王，在第一次世界大戰期間成為巴黎社交界的“女王”，她的沙龍傳播軍事消息。貝爾戈特是當時的大作家，愛好建筑，他的作品精雕細刻。不同于人們以為的那樣，馬塞爾·普魯斯特認為生活中的人會發生變化的。所以他的筆下的人物是不定型的、發展的、復雜的，不能以傳統的道德標準去衡量他們。小說里寫了四代人，1820年的一代有外祖母、維爾巴里西斯夫人。1850年一代有敘述者的父母、夏呂斯、弗朗索瓦絲、蓋而芒特公爵夫人、斯萬、奧黛特、維爾杜蘭夫婦。1880年的一代有吉爾貝特的孩子。這四代人構成繼巴爾扎克《人間喜劇》后，生活在第三共和國的一個人物畫廊。
敘述者是中心人物，他從嬌氣的有病的孩子發展到《女囚》中等專業學校橫的成年人，最后成為作家，小說里只有兩次提到他叫馬塞爾。小說絕大部分篇幅以第一人稱來敘述，小說中的“我”不是馬塞爾·普魯斯特本人，但又包含普魯斯特的某些因素。普魯斯特對第一人稱的敘述有重大的發展。一是敘述者經常將打聽到的事（包括早于自己出生的事）回憶出來，時而敘述多年以后發生的事，時而在回憶中預想今后可能發生的事。二是根據后來得知的情況敘述兩個同時發生的事，事件見證人的視角代替了敘述者的視角，解決了敘述者不能分身的難題，這不同于傳統小說輪流講故事的方式。三是以引號等方式展現同一場面中他人的心理活動，彌補敘述者無法洞悉他人心理的困難。四是小說由一個連續的聲音說出長篇內心獨白，這里作者有時給以干預。
時間概念的運用
亨利·柏格森關于時間綿延的論述啟發了馬塞爾·普魯斯特。柏格森在《論意識的直接材料》中提出，人們可以設想時間不加區分的連續，就像一種互相滲透互相關聯的各種成分的緊密結合，每一種都是整體的代表。只是為了能夠抽象思維才區分開來、彼此獨立。我們把時間投到空間表達為長度，相繼的思維活動對我們而言呈現連續的線或者各部分相接觸，但不互相滲透的鏈條形式。有一個沒有時序的真實的空間，但其中各種現象連同我們的意識狀態同時出現和消失。這是普魯斯特運用時間概念的出發點。在他看來時間是一種“看不見的形式”。他發現人物在時間上所占的位置要比他們在空間所占的位置寬廣得多，可能的世界比真實的世界更廣闊，可能性的世界就是時間的世界。時間在小說中起著關鍵性的作用。
作者認為真正的小說家不以日歷去計算時間。除了歷史事件不可更改外，他對時間概念理解得相當靈活。一是人物年齡前后有出入，阿爾貝蒂娜1897年是17歲，在1908-1909年年齡不變。奧黛特一下子變成50歲。二是年表改變，阿爾貝蒂娜出現后，小說出現另一種年表，產生了無數日期謬誤。作者在時態的運用上煞費苦心。他寫作時一切都已過去，因此他用過去時。他認為在自傳和日記中才用現在時，敘述必須用過去時才能進入想象，進入小說時間。該部作品大量運用未完成過去時，作用之一等于講述中的現在時：讓過去保持它當初是現在時的樣子。作用之二是情節變得真實可信：未完成過去時并不意味著小說家置身于人物的未來，而是簡單的表明他不是這個人物，他是在向我們顯示這個人物。作者時而插入現在時，這時敘述者重新看見重新體驗時間。現在時的出現將讀者拋進了時間；這是敘述起始的時間，不再是人物經歷其現在時的時間。如關于母親的親吻:“那是多年以前的事了，我曾經看見蠟燭的反光沿著樓梯的墻上升，然而，這堵墻已消失多年了......”描述這個場景所用的現在時表明敘述者重新找到過去，字里行間涌出的柔情說明死亡已淹沒了被愛的人們；作者發現自己的力量，時間戰勝了死亡。有時，作者轉為現在時是表明一種體驗：“我喝第二口，沒有發現與第一口有任何兩樣......我放下杯子，轉向內心，該院由它來尋找真理。”敘述者將回憶變成現時的體驗。
意識流手法
小說的意識流手法多種多樣。一是由一些似乎微不足道的細節起連綿不絕的回憶。由瑪德萊娜小點心勾起童年回憶是有代表性的描寫：“帶著點心渣的那一勺茶碰到我的上顎，頓時使我渾身一震，我注意到我身上發生了非同小可的變化。”這種茶點是小時候到她姨母房內請安時吃過的，如今嘗到味道，往事便浮上心頭，：“茶味喚醒我心中的真實。”按敘述者的分析，“氣味和滋味卻會在形銷后長期存在，即使人亡物毀，久遠的往事了無陳跡，唯獨氣味雖說更脆弱卻更有生命力”，“它們以幾乎無從辨認的蛛絲馬跡，堅強不屈地支撐起整座回憶的大夏”。小說中還寫到，一束陽光照射到教堂鐘樓上，引起敘述者一系列的感受、聯想和回憶；一個樂句，使敘述者憶起了站在荊棘樹籬前的少女；一個雷雨的傍晚傳來丁香的香味，使敘述者回憶故鄉的山楂花樹籬前的美景；在蓋爾芒特家的石子路上，他回憶起威尼斯的一段往事等，“人的記憶的最美好部分存在于帶雨點的一絲微風的吹拂中，存在于臥房發霉的味道中”，只要具備一定條件，“事物生存的、一般隱而不露的本質就會解放出來”。我們的精神記憶封閉在心中，一直到往事顯現，這段時間被他稱為“心靈的間歇”、一種“時間心理學”。他力圖抓住情感的無限豐富性，將各種感覺、意念的網絡所產生的無比豐富的實感捕捉住，并由此展現由無數個不同時刻的心理活動組成的人的一生。這種意識流手法是從味覺、嗅覺、視覺、聽覺、觸覺出發的，然后產生聯想，運用的是通感的手法。普魯斯特把心理學通感手法運用到小說創作中無疑是一種創新。
二是采用時序顛倒的手法。斯萬的戀愛本來是敘述者聽說的事，發生在他出生之前，但這故事敘述在前，敘述者后來如何得知則放到后面去敘述。小說時而講蓋而芒特家的事，時而跳到無關的事上去，然后又回到正文上來。這種敘述手法表現了無邏輯的回憶。作者喜歡用望遠鏡來比喻觀察往事，他看到的是彼此分開的星星，它們似乎沒有聯系，其實共處于一個整體中。這是亨利·柏格森的“各個時刻相互滲透”概念的運用。
三是抓住不同層次的意識。他發現人的意識中存在兩種或多種截然相反的情感，由前者到后者的過渡有時雖是突然，卻有著可以變化的基礎。例如斯萬對維爾杜蘭夫婦企圖破壞他與奧黛特的關系十分憤慨，但一回到家里，他的態度改變了，他還是想參加夏園的晚餐，愛情驅逐了他心中的仇恨。作者認識到人的情感的多樣性：在人們原以為空無一物的心靈這個未被探索、令人望而生畏的黑暗中，卻隱藏著何等豐富多彩的寶藏而未被人們所知。他還認為人的意識就像平靜的大河底下有著回流、旋渦、暗流，小說家應該挖掘出最值得人們珍視的內心意識。
四是寫出意識的自發狀態，發現難以表達的心理活動。敘述者對馬丹維爾鐘樓隱含的神秘意義給與現實與超現實關系的解釋；他從迪美尼斯路上的三棵樹聯想到現實的本質藏在背景后面或者就在人們的感覺之中。作者認為讓人們的生活與周圍實現融合，是一般人不清楚的心理現象，也是心靈尚不為人所知的部分。這種心理帶有哲理的、宗教的色彩，是一種抽象的感受，是客觀事物在一定情景和條件下引起人們頭腦聯想和思維的產物。它經常不由自主地產生，卻轉瞬即逝，不易抓住，需要感覺非常的小說家才能把它記錄下來。
五是善于描寫人物在某些特定情形中的狀態，如嫉妒、半睡半醒、等待、做夢、孤獨、離別。例如長達17萬字的“斯萬之戀”寫的是斯萬迷戀奧黛特的心理表現，但不提斯萬追求奧黛特是否成功，也不提愛情有什么進展，作者的筆墨全花在描寫斯萬迷戀奧黛特的各種心理上，寫他如何愛屋及烏，喜歡他周圍的一切；寫他懷疑他走后她會接待別人，因此返回偵察，由于她說過討厭醋心重的人，又害怕和羞愧起來；寫他的猜疑像章魚的觸手一樣，鬧的他魂不守舍；寫他聽說一個男人的名字便以為是她的情人，要花幾個星期才能消除這個假設；寫他把頭低下去，免得別人看到他倆熱淚盈眶，而這個別人就是他自己；寫他盼望她在意外事故中死去，不過沒有痛苦......斯萬之戀如同一個萬花筒，作者把一個人的戀愛心理寫得淋漓盡致。又如敘述者小時候臨睡之前期待母親一吻的描寫也有代表性。由于道晚安的時間過短，所以他聽到母親上樓時反而感到痛苦，結果他盼望這一刻來得越遲越好。在開晚飯時，他選定母親臉上的某一部分，作為晚上吻她的落點。他不得不提前上樓，這等于沒拿到盤纏就上路，他揪著心登上樓梯。他想到給母親寫信，說有要事稟告，似乎看到她讀信的關注，這就像蜜汁一樣流出來，滋潤他的心田。他決意不顧一切同母親親一親，哪怕惹得她生氣幾天。他知道倘若母親在過道遇見他等候，就會把他送去學校，那他寧可跳樓。作者將孩子依戀母親的心理寫到極致，這是多角度多方位的描寫。戀人的焦灼、熱切、嫉妒、痛苦，直至不太正常的表現都抓住不放，孩子的執著、稚嫩、委屈、畏葸[xǐ]、不顧一切也纖毫畢現。同時他能以生動的比喻來描寫抽象的情感：用章魚觸手寫敏感，用邪惡的鬼怪寫醋意，用眼罩寫思路收到妨礙，這些比喻形象貼切。作者的觀察也很獨到：寫斯萬盼望奧黛特死去，卻不愿她有痛苦；怕別人看到他倆流淚，這個別人卻是他自己。這真是驚人之筆，寫出了情人極為隱秘的意識。
六是寫夢。亨利·柏格森指出：夢能給我們呈現一系列事件。馬塞爾·普魯斯特寫道：如果不把人的生活沉浸在它進入的、一夜又一夜繞著它、如同半島被大海包圍的睡眠中，那么就不能很好地描繪它。這句話意為夢與生活相連，是生活必不可少的一部分。他還認為夢境起到象征、回憶和再現現實的作用，并表示夢最能用來讓他相信現實純粹的精神性質，夢有時使他重新接近真相、印象，夢喚醒他身上的愿望，喚醒對某些已不存在事件的留戀。普魯斯特將夢提高到“第二個繆斯”地位，可見重視程度。
總之，普魯斯特運用了多種多樣的意識流手法去挖掘人的內心，傾全力去表現人物的內心世界，這是一種“復調心理”。
語言上的風格
馬塞爾·普魯斯特是一個具有獨特風格的作家，他把繁復重疊的長句與和諧多彩的句型結合起來，前者為他的風格的主要特色，后者如同眾星捧月，起著平衡和多變化的輔助作用。長句與細膩曲折的感情宣泄相適應，和諧多彩的句子則與優美、柔和、自然、機智的表達方式相合拍。他的長句往往長達十余行，副句有好幾個，并使用破折號、冒號、分號，從一個想法引申到其他想法。長句適合對內宇宙的描繪：人的思想的復雜，有時會從一個想法派生出各種想法，長句也許是一種有效的表達方式，能完整地寫出心理活動過程，尤其能表現意識的流動和潛意識，兼容并蓄，雜而不亂，豐富多彩。與此相適應，普魯斯特喜歡長段落，幾頁不分段是常見。
馬塞爾·普魯斯特特別吸收了福樓拜在語言上的創新，他喜歡將3個名詞、形容詞或動詞并列，產生一種節奏美，表現人物的感受逐層深入的過程。他常常改變詞序，將關鍵性的詞置于意料不到的地方：它是句子的中心成分，整個句子的含義逐漸趨向這個頂點，產生舒緩起伏、回蕩不已的效果。
他經常選用嚴格對稱的詞組，造成平衡、勻稱的語言美。
他還在章節和段落的開頭或結尾精心構造一些句子。如全書的結尾是一個長句，大寫的“時間”出現了3次。時間這一重要的概念成為小說最后一句話的主要成分，而且最后一個詞就是時間，如鬼斧神工。
馬塞爾·普魯斯特的語言風格上的深刻的文化內涵，反映了20世紀人們復雜的思維方式。非理性主義的流行促使文學挖掘人復雜的精神世界，于是出現了風格繁復而深奧的作品。這種作品符合知識階層對高雅、閑適趣味的要求。
作品影響
意識流開山之作
作者傾盡生命的最后十五年寫出的《追憶似水年華》是一部令人嘆為觀止的鴻篇巨著，被譽為 20 世紀最偉大的文學作品之一。是意識流小說的開山之作。
榮獲龔古爾獎
普魯斯特1909年開始創作這部凝聚了其畢生心力的《追憶似水年華》，第二部《在少女花影下》得到阿爾封斯 · 都德父子的贊賞與推薦，榮獲龔古爾文學獎。龔古爾文學獎(Le Prix Goncourt)是法國文學獎。獎勵當年出版的最佳長篇小說、最佳短篇小說集、最佳想象性散文作品，它不僅是一種榮譽，其重要性已超過法蘭西學士院的小說大獎。
改編為電影作品
1999年根據該作品拍成電影：追憶似水年華 Le temps retrouvé, d'après l'oeuvre de Marcel Proust 。電影共2個小時40分鐘，呈現了原著中意識流之感，讓觀眾一如進入夢境般，隨著馬塞爾的思緒躍動，反覆穿梭在馬塞爾漫漫一生的各個經驗影中，感受到回憶之玄妙，卻也讓人容易在其中迷了路。
片中不時出現超現實的場景轉換，讓觀眾恍如置身夢境，也充分表達了“追憶”這件事，其實與“做夢”極為相似。
而片中不斷出現的靜止畫面、雕像意像，更表達了止凝吉光片影，緊握回憶的企圖。
在追憶之時，也不免對“回憶”提出辯證：“如果遺忘所帶來的回憶，不再與當下有任何聯系，就能讓我們瞬時體驗新的氣象，其實，我們早已體驗過這些了……每一次類比的浮想，總將我帶離現在……”
片尾也以雕刻師薩維尼的故事表達了“永恒”的意念，只要曾發生過，便是永恒，它不會消失，只是不再回來，因此能鮮活地歷歷在心。
參考資料 >
法國龔古爾文學獎:《追憶逝水年華》.華中農業大學南湖新聞網.2023-12-18
普魯斯特逝世百年|十年為期，等待《追憶似水年華》新譯本.澎湃新聞.2023-12-18
追憶似水年華的演職員.豆瓣電影.2023-12-26