《李冰》是由王亞彪執導的歷史題材影片，胡慶士、王敏宜等主演，于1983年上映。影片講述了戰國末期李冰父子修筑都江堰水利工程，造福蜀地百姓的故事。
劇情簡介
戰國末期，秦國蜀郡水患連年，民不聊生，秦昭襄王召集群臣商議對策，丞相范雎不顧御史大夫反對，推舉李冰任蜀郡郡守。李冰兼程趕往蜀郡，一家人喜出望外。李冰將一支玉簪花交給夫人，夫人含淚送李冰和兒子二郎出發治水。成都蜀郡官員百姓焚香迎接新任郡守，車至市井，有人喊冤。
郡丞公孫若令武士捉拿，李冰制止，二郎上前接狀，見一年輕美貌的女子舉狀，為她身陷囹的哥哥王綴喊冤，二郎對她頗有好感。晚上，秦王貴戚華陽侯及兒子華陽烈龍為李冰接風。席間，李冰向官員們請教治蜀之策，華陽父子認為敬天才能保民；主尊孟謙主張抗旱防洪；監御史何堅卻堅持要嚴刑峻法，斬決王綴，使民畏威。
李冰連夜審閱王綴案卷，認為王綴只是主張治水，為民請命，而非謀反。刑場上，李冰父子急喊刀下留人。忽然，山洪席卷法場，李冰父子和王綴都被卷走。王綴在水中救起李冰父子，領他們蜀王墳，登玉頂山，查訪岷江洪水成因。李冰當眾釋放王綴，百姓心服，愿隨李冰一同治水。李冰委王綴以治水工程重任，華陽侯大為驚怒，他表面上獻出萬糧食，背后卻另施詭計。
施工剛開始，就遇挫折。玉壘山山石堅硬，鐵打不動，大批民工發生食物中毒，華府管家造謠惑眾，要百姓撤離，并把民女杜鵑嫁給江神。李冰將計就計，親自前去送親。二郎假扮新娘，在江神祠捉住裝神弄鬼的華陽烈龍。李冰為民除害，把惡少華陽烈龍拋入江中。
治水工程轟轟烈烈地展開，二郎在勞動中與杜鵑真誠相愛了。暴雨降臨，二郎在搶修大埝中受傷身死。李冰繼續尋找防洪筑埝的新方法。華陽侯誣告李冰，秦王削李冰職，并捉拿王綴。王綴以死相報，自刎前留書妹妹，假托是以李冰名義斬殺。孝武皇后深明大義，以自身做人質，隨官員去秦都咸陽。經一年苦斗，李冰終于完成了大埝的修筑。
工程經受了洪水的考驗，造福于子孫萬代。此時，李冰接到夫人病故的噩耗，他決定長留蜀中，繼續根治水患。暮色沉沉，鐵勒轔轔，李冰告別岷江父老，踏上了新的征程。
幕后制作
創作初衷
十年“動亂”后，導演王亞彪感到，一個真正的人，真正為人民做點好事是很不容易的，但是為人民做好事的人還是很多的，因此，他要借用李冰，為那些在艱苦的環境中人民“拼命硬干”不惜被消滅于黑暗之中的人樹立一塊小小的紀念碑。
創作依據
在創作中，王亞彪發現史書上關于李冰的記載，除了在蜀任郡守修都江堰之外，別無其他內容，民間傳說雖多但大都不能作為歷史依據，而且秦朝遺留下來的可供借鑒的資料太少，特別是建筑方面，除了地基幾乎沒有實物。為了拍攝該片，以王亞彪為首的主創團隊盡可能搜集資料，并且在原則上采用歷史專家的意見，把參考資料的界限劃在西漢以前，因為“漢繼秦制”，西漢留下的史料較多。
幕后花絮
該片是話劇演員胡慶士第一次拍電影，為了演好李冰，他查閱了包括《戰國策》在內的大量古籍，而且一有空就去實地考察，到伏龍觀或二王廟，緬懷李冰的偉大功績，幫助自己更好地認識人物。胡慶士的外貌與灌縣二王廟中的李冰塑像相似，以至于拍戲時，當地群眾一看到他就呼喊“他就是李冰”。該片中“古成都市”的拍攝地選在緊靠岷江外江的駱家壩，拍攝時，正值插秧季節，外江水水位大降，達不到拍攝要求，當地駐軍在下游筑起攔江壩，保證了劇組順利拍攝。
畫面色調
主創人員認為，李冰去蜀任職前，蜀郡政治形勢不穩定，洪水肆虐，百姓處于水深火熱之中，加之四川成都灌縣一帶，陰雨連綿，從地理特點和劇情考慮，他們決定不追求斑斕的色彩、艷麗的畫面，除了幾場調子高昂的戲外，大部分外景都處理在陰雨天，內景也以夜晚為主。另外，由于秦朝尚黑，他們在景物、服裝、道具、化妝的選擇和設計上突出黑色，強調色彩的古老、原始、粗陋和單調，盡量向中國古畫色調靠近，試圖制造一種沉重壓抑的氣氛，從而使觀眾感受到李冰治水的艱難，體現李冰修都江堰的必要性。
場景搭建
該片劇本中有多處反映成都市的鏡頭，而且場面很大，單在攝影棚搭內景達不到理想效果，美術師王興文跑了很多外景地，那些地方都滿足不了拍攝要求。為了真實再現兩千多年前的蜀郡首府，劇組決定搭建一座古城。王興文查閱資料后，結合劇本要求，與導演、攝影、置景研究，定出了搭建古城的幾項原則：一是當時成都緊臨郫江，水患嚴重，荒蕪一片，所以選景一定要符合這一特點；二是置景要力求真實，城墻要像土夯成的（因為戰國時城墻全是版筑土夯），城門一定要用方形、木結構，城上要突出闕樓；三是要盡可能把戲集中，重點突出成都市，以展現時代面貌。在施工時，四川省民工用竹批和砂捍架起了城墻，用黃土、水泥、沙子混在一起抹在景片上，制造出“土夯”城郭。建成后的古城外景城長一百六十米，高七米，中間城樓達十四米，城內建了一百六十米長的街道。
發式設計
化妝師在設計片中男子發式時，以兵馬俑和西漢壁畫為依據，根據時代特點、地方特色和人物身份，設計了五種發式造型：華陽侯府武士、隨從、仆人和部分蜀郡平民使用偏髻；雖然偏髻比正髻更具有秦朝特點，但是王玢瑞考慮到正髻是秦、西漢時期貴族男子的常見發式，對于李冰、華陽侯、二郎等人物來說，用偏髻未免失于莊重，所以影片中貴族人物使用正髻，而髻的形狀也沒有完全照搬秦兵馬俑中多數梳的高聳式，而改用了橢圓式，以表現整體的美感；王玢瑞根據研究，認為椎髻是古代蜀族的典型發式，所以為表現片中王綴、卓石匠、瞎老人、李桂陽等人的地方特點，均采用椎髻；無髻編發多見于秦兵馬俑坑出土的將軍俑，是將頭發向下梳攏后編成六股板辮再反折向上用發卡和絲繩盤扎，王玢瑞推論這種發式似是官員戴冠時所用，在設計片中貴族男子戴冠時的發式時，他考慮這種發式的反折易于下墜影響頭部美觀，所以只保留了編發的特點；王玢瑞從資料得知，披發是古代氐族、羌族的風俗習慣，于是，他在影片中大量出現的蜀地平民男子發式中用了部分披發，以顯示此地區氐族、羌族人聚居的地方特點。
電影配樂
演職員表
演員表
職員表
獲得榮譽
作品評價
影片評價
該片反映出強烈的時代精神，而又沒“現代化”，它讓李冰在真實歷史的氛圍中，使觀眾撫今思昔，浮想聯翩。由于該片做到了盡可能與現代觀眾心理狀態趨于一致，從而能使觀眾在思想上、情緒上產生強烈共鳴。編導在把握歷史的真實性上，嚴格地從尊重歷史出發，在人物設計、人物行為和關系，特別是人物思想上都體現了真實性。主人公李冰既沒有被現代化，也沒有被作為單純的政治號筒而任意拔高。該片的歷史真實性還突出表現在總體造型上。影片的服裝、道具、建筑等注意了秦朝的古色古香，突出了古老、原始、粗俗和單調的色調。人物表演方面，語言典雅而力避觀眾聽不懂的文言文，再現了古人的言談風貌。該片場面浩大，氣勢雄偉，片中的咸陽市宮闕、成都府、治水工地等場面令人嘆為觀止。（《電影評介》評）
大眾評分
參考資料 >
李冰 (1983).豆瓣電影.2024-01-20