侯瑞春（1885-1951）是京劇表演藝術家，出生于河北省高陽縣河西村。他在少年時期就開始學習昆曲，師從朱玉錚，學習刀馬旦、武生、昆旦和小生等角色。他的武功精湛，后來專門從事曲笛場面伴奏，熟練掌握工尺譜，能夠輕松吹奏并為人拍唱。侯瑞春在京劇表演方面有著卓越的成就，被譽為“昆曲刀馬旦第一人”。他的藝術成就對中國京劇的發展產生了深遠的影響。
簡介
少年時入本村昆弋慶長班，1901年起師從朱玉錚，初習昆弋刀馬旦，兼習武生、昆旦和小生，武功精到，后專工曲笛場面伴奏，熟諳工尺譜，凡曲譜過目后即能吹奏并為人拍唱。
1909年在慶長班收韓世昌為弟子。
1911年秋出資與侯成章、馬鳳彩、侯益才等湊股購置戲箱，成立榮慶昆弋班，攜韓世昌入班演于京南鄉間，指導韓初學小生，后改昆旦，韓在1916年躍居班中主演之一。侯不但為其司笛輔佐，且照料其生活，成為韓的監護人。此間，侯還督導其甥男張文生習武生，促其努力吸收名武生王益友的表演藝術。
1917年末隨班進北京市演于天樂園，因其指導有方，韓世昌的戲獲知識界及廣大觀眾歡迎，得演大軸。
1918年8月榮慶昆弋社首次赴天津市演出，侯瑞春與陳榮會合演《飯店認子》，侯飾小生周瑞隆，并在本戲《鐵冠圖》中擔任主要角色之一。此后漸少登臺演唱，專任司笛，雕琢韓世昌，不但是韓藝術上的導師，而且主持韓的經濟收入和家庭生活。在藝術上無門戶之見，為使韓世昌藝事精進，力促韓于1918年先后拜著名曲家吳梅和趙子敬為師，并親率韓登門向吳梅求教，且將趙子敬延至居所德泰皮店供養，隨時請益。平時反對吸毒和嫖賭，主張藝人潔身自好，在其嚴格管束下，韓世昌、張文生等未沾染不良嗜好。
1919年夏，隨榮慶社演于天津市第一臺時，因韓世昌聲譽日隆，遂通過韓之管事袁三提出每場“拿加錢”，致使與榮慶社藝員們的關系變為若即若離。
1919年11月攜韓率部分演員首次赴上海市演于丹桂戲院，獲好評。復組織韓世昌及部分昆弋演員陸續與皮簧班劉鴻聲、王又宸、徐碧云、俞振庭等合作，在皮簧演出中加演昆曲劇目，亦應邀與昆弋班合作演于京中同樂園。
1926年4月24日《京報》主編邵飄萍被奉系軍閥殺害，侯瑞春受韓世昌委托，冒險出面為邵氏兄弟家屬料理后事。1928年秋，中斷韓世昌在榮慶社保定的演出，應南滿洲鐵道株式會社對韓的邀請，率部分演員赴日本，參加為紀念昭和天皇加冕而舉辦的京都大博覽會中國昆曲觀賞會的演出；侯與田瑞庭同任主笛伴奏，每場韓演兩個劇目，開場及中間換裝時均吹奏昆曲曲牌，笛聲能灌滿堂；所到京都—大阪—東京等地，歷時一個月，引起日本各界對中國昆曲的關注。三十年代初，在京曾為甘雨胡同醉韶社曲友拍曲司笛。
1934年佐韓世昌為主演率榮慶社演于石家莊市和太原市，在太原為韓排演《翡翠園》等戲，又應趙戴文之請，為其排演了前半部《歸元鏡》，歸途演于正定縣、定州市、高陽和保定市，回京后又演于天津，歷時近一年。其間，侯瑞春建議白云生由旦角改演小生，經侯指導，與韓世昌配戲。
1935年秋，榮慶社在天津市演出時，內部產生矛盾，回北平市后于1936年初在李鐵拐斜街華風樓，侯瑞春攜張文生出面向侯成章提出分箱，致使榮慶社分裂。分箱后，侯瑞春添置行頭，率韓世昌、白云生、魏慶林、張文生等赴天津，與侯炳文主持之祥慶昆弋社合作，1936年4月起演于天津小廣寒戲院。
1936年6月全班赴濟南市，開始了祥慶社巡回中南六省的演出，先后演于開封市、漢口、長沙市、南京市、上海市、嘉興市、無錫、鎮江市、杭州市、蘇州市和煙臺市等十二城市，歷時近兩年。其間為韓、白排演了本戲《霞箋記》、《伏虎韜》、《獅吼記》、《風箏誤》、《金雀記》等。
1938年3月返回天津市。
1938年秋，祥慶社初蒞北京市演出。此后率韓、白演于京、津兩地，至1940年4月隨祥慶社演于保定市，5月，祥慶社散班。
1939年至1943年，被聘為淪陷時期的北京國劇學會昆曲研究會導師，擔任拍曲吹笛。
1939年3月至7月，為拍曲班第四期教《問病》，7月至10月為第五期教了趙子敬傳授的《掃花》、《三醉》，1939年10月至1940年2月為第六期教了吳梅傳譜的《桃花扇·訪翠、眠香》等。
1939年至1942年還任教于中國大學國文系昆曲會和臺灣輔仁大學昆曲會(設在女院)，為曲友拍曲、說戲，指導排練和演出。
1942年韓世昌經友人策劃，向乃師侯瑞春提出分家單過的要求。與韓世昌分手之后，侯應尚小云聘請，任教于榮春社科班，住在宣武門外椿樹胡同二條社址內，為學員傳授《刺虎》等昆曲劇目，曾為排演過《雙思凡下山》，并為尚小云演出昆曲劇目司笛。
1948年榮春社演出停頓，侯瑞春遂返回河北省高陽縣河西村老家閑居，1951年病逝故鄉，享年六十七歲。
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