《小非與春娜》是北京蒙太奇環(huán)球影業(yè)有限公司2013年播出的愛情劇，由趙非編劇，徐光宇等主演。講述了男女主人公因相同的性格和命運(yùn)，分別離開各自家鄉(xiāng)外出闖蕩，在北京相識并戀愛以及最終分手的故事。
主題和內(nèi)涵
《小非和春娜》的故事本身是完整的一段真人戀愛經(jīng)歷。它講述的是黑龍江衛(wèi)視新聞主播趙燹非和廣東省電臺主持人段春娜因相同的性格和命運(yùn)分別離開各自家鄉(xiāng)外出闖蕩，在北京相識并戀愛。、
有趣的是，當(dāng)兩人的價值觀、性格、家庭以及周遭環(huán)境都非常不適合，每每決定結(jié)婚的關(guān)鍵時刻都會發(fā)生事端影響最終決定時，兩人總能兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，千回百轉(zhuǎn)終不放棄艱難的廣州市和哈爾濱市異地戀。反當(dāng)感情確定，非她不娶，非他不嫁時，意料中的意外讓兩人徹底分開。
故事的靈感來自19世紀(jì)初法國旅藏神秘主義女作家亞歷山德拉大衛(wèi)的小說《吐蕃愛情魔法》改編的亞洲愛情史詩影片《鮮花山谷》，以及陳可辛導(dǎo)演的愛情杰作《甜蜜蜜》。從《鮮花山谷》，小非本人看到了自己和春娜愛戀的一種清晰的反射和對照。并從中得到了關(guān)于情欲的思考。從《甜蜜蜜》中，又看到小非和春娜的故事是新的一個時代背景下幾乎又一對李翹和黎小軍，在理想和感情矛盾前如何選擇，面對時代大勢和壓力又是如何爭取和不放棄理想，當(dāng)個人理想與感情和現(xiàn)實(shí)沖突時，人性面目如何。
《鮮花山谷》講述了承載著天地之間一股無由情欲的喜馬拉雅山脈南麓的一個面具，它對愛的欲望幻化出一個英俊的土匪頭子。面具化身女人與他相愛。兩人相互間的迷戀深到可以拋棄一切。土匪頭子為愛背叛兄弟和事業(yè)，女人為愛不顧性命。兩人常對嘆“怎么辦呀，離不開你呀”。但當(dāng)檢驗(yàn)愛之真實(shí)的時候 – 聽說喜馬拉雅山南麓有鮮花的山谷，只要到達(dá)那里便可永不分離。兩人貪戀更加久遠(yuǎn)的永恒，便趕在去鮮花山谷前服瑜伽術(shù)士的不老藥水，終因一個是人，一個是虛幻而魂散隔絕。《鮮花山谷》精神內(nèi)核比肩《牡丹亭》和《紅樓夢》驚人相似。被稱印度版《紅樓夢》。
愛情主題
人類情感中，愛情擁有最強(qiáng)烈的依戀、親近、向往，以及占有欲。這些能量是激情和欲望的來源，最能解開現(xiàn)智慧和理智對心神的鎮(zhèn)守而讓人與現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突和矛盾。情欲蔓延時的人是可以最投入、置一切于不顧。因此愛情是人類最刻骨銘心的情感也是電影最根本主題之一。
就像世間沒有完美存在一樣，完美的愛情往往不夠最魅力。王子公主愛情童話沒有殺傷力。反是多劫的愛，波折的愛和傷人的愛才最動人且更深刻。96年《時代周刊》全球十佳影片排名第二的《甜蜜蜜》編劇岸西說“當(dāng)男人與一個女人之間，有太多可能時，我們會把它叫做‘有緣’。”而當(dāng)這“有緣”與現(xiàn)實(shí)中的各種問題糾結(jié)在一起發(fā)生矛盾，矛盾中又充滿了真實(shí)的人性，激情、欲望、真愛、自私、背叛時，它就會是個有趣的故事。當(dāng)這個過程是一段現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)故事，它就是我們的電影《小非與春娜》。
黑龍江衛(wèi)視新聞主播趙燹非和廣東省電臺主持人段春娜用他們的人生代價創(chuàng)作了一段真實(shí)的人生故事，為當(dāng)下年輕人演繹了人們一直探討的諸多不解和無奈，比如“什么是情欲與真愛”，“為什么最終相伴，往往不是最衷意的那個”，“結(jié)婚要喜歡的，還是適合的”，“感情與現(xiàn)實(shí)之間如何選擇”甚至“美的身心結(jié)合如何維系好兩性之間關(guān)系”等。
在一對年輕人波折跌宕與幽默傷感的戀愛帶領(lǐng)下，觀者會在享受這份精神產(chǎn)品之后，從中找到自己的影子，得到自己的人生思考。
城市價值
現(xiàn)實(shí)中兩個人物原型都希望對方能到自己的城市生活。他們?yōu)楦髯缘某鞘谐洚?dāng)宣傳大使，設(shè)計出各種事件讓對方感受自己城市的好。他們雖互相指責(zé)廣州市和哈爾濱市的缺點(diǎn)，但小非在本地朋友面前提到廣州就很興奮，介紹起來頭頭是道，儼然以廣州人自居。而春娜在聽到朋友說東北荒蠻的時候竟生氣同對方爭吵，把小非講給她的哈爾濱的歷史講給朋友聽，并可愛地告訴廣州的朋友在自己老公家的中央大街感覺就像在巴黎一樣。
通過兩個人的愛情，兩個人對兩座城也發(fā)生了愛情。戀愛中兩座城慢慢對兩個人釋放愛意而兩座城也深深收到兩個人對它們的愛情。通常某個城市做宣傳影片都要杜撰個愛情故事來表現(xiàn)。而我們有一個天然的真愛情故事而且是同時連接起廣州市和哈爾濱市這兩座太有風(fēng)情和內(nèi)涵的城市。而更別致的是，無論是現(xiàn)實(shí)中還是影片中，兩個人在介紹廣州和哈爾濱的好處時，重在體現(xiàn)生活在這座城市中的感受。這是一般旅游和形象宣傳片做不到的。一個城市的美，只有在生在、長在、生活在、愛著這座城的人的眼里才最真實(shí)、最符合它氣質(zhì)、最細(xì)微和最深刻。而《小非與春娜》的故事對于廣州和哈爾濱正是這樣。
關(guān)于表現(xiàn)
制作風(fēng)格闡述中所涉及最重要的概念是關(guān)注人性和真實(shí)時尚，與時代無關(guān)、與物質(zhì)和商業(yè)價值無關(guān)而重在審美價值。凡是能激起觀者審美情趣的內(nèi)容和表現(xiàn)手法都是我們傾向的。因此在表現(xiàn)城市時，并不需要一味表現(xiàn)城市發(fā)達(dá)、高樓大廈、四通八達(dá)的立交橋。而是表現(xiàn)作為一個生命生活在這個環(huán)境中所感受到的舒適、美觀、精神文化和生活情趣滿足。
廣州市早在22個世紀(jì)之前就成為中國第一座溝通海外世界的窗口。中國第一大內(nèi)港，二千年以來因她特殊的地理位置，是唯一集中南中國風(fēng)情、東南亞風(fēng)情、南亞風(fēng)情的超級城市。而今天的她最顯著的特點(diǎn)是既保留悠久厚重的人文氣質(zhì)又兼具國際化風(fēng)貌。發(fā)達(dá)程度和城市氣勢唯北京市、上海市、深圳和香港特別行政區(qū)可比。而久遠(yuǎn)的人文傳統(tǒng)和閑適的生活態(tài)度又遠(yuǎn)非上海、深圳、香港這些純粹的港口或商業(yè)城市所具備。作為三大一線城市之一，廣州能給居民提供的滿足現(xiàn)代生活的便利條件和滿足前沿精神生活的條件是任何二三線城市都提供不了的。也許一條為深深榕樹掩蓋的幽深巷中，坐在生滿潮濕綠苔門樓石條上的老人慢慢喂著旁邊的孫女吃著一罐豬腳姜和身處在鉆石般璀璨絢爛燈光和摩天大樓的天河中心區(qū)的對比是很好的寫照。
顛覆性的哈爾濱市--哈爾濱在這部電影中將不再被著力刻畫她最富盛名的冰雪文化，而是時尚、音樂和樂活。她是中國唯一的一座完整由歐洲人建立的城市。曾經(jīng)是亞洲級的時尚中心。這里，曾經(jīng)生活近十萬來自30個歐洲國家的民眾，各國領(lǐng)事館分布全市。19世紀(jì)初，流行東亞的法國時尚品最先由巴黎抵達(dá)哈爾濱，然后才是東京和上海市。這座城市曾經(jīng)是完整仿照莫斯科布局，建筑風(fēng)格完全法國化，堪稱融合4個世紀(jì)歐洲文明的博物館。中國第一家電影院、中國第一杯啤酒、中國第一家冰淇淋店、中國第一支城市交響樂團(tuán)第一座音樂廳，對于中國，我們能想到的諸多代文明標(biāo)志物都誕生在這座亞洲時尚之都。
由于她的冰雪文化太過盛名，以至于人們不知這些屬于她的獨(dú)特。這個城市具有的融合歐亞的那種純粹的浪漫情懷和哈爾濱人骨骼中那股時尚和熱愛生活才是她異于所有中國城市的。就像朱自清感受的“純粹不是中國味兒。在巴黎倫敦最熱鬧的路上，晚上逛街的似乎也只如此罷。一個生客到此，能領(lǐng)受著多少異域的風(fēng)味而不感著窒息似的；與洋大人治下的上海市，宛然是兩個世界。”就像過去的哈爾濱人，可以吃的很清貧，但餐桌一定要鋪上漂亮的桌布，放上一瓶漂亮的鮮花。這種把生活過的美的能力和情趣才是時尚，才是故事著力要為哈爾濱市推介的。
幕后制作
本片故事不傾向水墨畫那種寫意化、詩意的唯美畫面拍攝。而是采用西方石頭建筑那種，精致、顆粒和真實(shí)的畫面。且畫面基調(diào)應(yīng)該是彩色而非冷調(diào)的。著重刻畫事件中人物細(xì)微的動作和反應(yīng)來體現(xiàn)真實(shí)故事情節(jié)中的真情。
比如小非看到春娜為了好看穿化纖的內(nèi)褲讓大腿根常常過敏，就偷跑去內(nèi)衣店挑內(nèi)衣被人嘲笑的搞笑情節(jié)，春娜為給小非出氣在廊曼國際機(jī)場毆打工作人員遭到小非訓(xùn)斥而憤怒地跳樓等等。
同時為了發(fā)揮真故事的真情優(yōu)勢，將體現(xiàn)一種真實(shí)浪漫概念。即拋開傳統(tǒng)印象中如紅酒西餐、高端商業(yè)品牌、海灘蠟燭等等程式化的符號從生活最細(xì)節(jié)處著手，提煉出真實(shí)生活環(huán)境中一舉一動真能打動人的浪漫。而我們所表達(dá)的時尚不是物質(zhì)上的時髦，而是一切能引起審美情趣的，能引發(fā)觀者受到美的刺激而產(chǎn)生快感的畫面。無關(guān)是否過時、無關(guān)是否大牌。也許海邊，一件干凈的老舊男式白襯衫，隨意翻起領(lǐng)，穿在一個穿著短褲、光著腳丫特別有氣質(zhì)的女孩身上就可以很時尚。敘事結(jié)構(gòu)可以多樣化，可以利用其他人物多線索豐富故事。但力圖把思想深神秘的久遠(yuǎn)的吐蕃與印度傳說融到故事中，讓它看起來超絕以往的愛情片更有層次，更具神秘感和傳奇效果。
參考資料 >