黃金陸，男，北京人，京劇琴師。他具有六場通透、一專多能的特質(zhì)，與鼓佬之間的默契深厚，熨帖自然。黃金陸還參與了40多出劇目的唱腔音樂設(shè)計(jì)工作，并善于樂器的改革。
簡介
黃金陸，男，京劇琴師。北京人。
生辰
出生于1924年，農(nóng)歷甲子年；逝世于1998年，農(nóng)歷戊寅年；享年74歲。
經(jīng)歷
從小隨長輩去茶樓、戲園聽?wèi)颍矚g音樂伴奏。一九四五年，時(shí)年二十一歲的黃金陸正式從藝，拜白宗為師習(xí)胡琴。1949年參加中國人民解放軍南下平劇工作團(tuán)赴南方演出。解放后，先后同尚小云、馬連良、楊寶森、張君秋、周嘯天、梁小鸞等合作，其琴技受到贊賞。1954年參加中國戲曲學(xué)校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，1963年該團(tuán)調(diào)為中國戲曲研究院實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，1965年11月又改為中國京劇院三團(tuán)，他一直任樂隊(duì)隊(duì)長。1980年12月調(diào)中國戲曲學(xué)院任教，曾任音樂系副主任。
黃金陸先生六場通透，一專多能，同鼓老通靈默契，熨帖自然。他講究“伴腔出情，突情出俏”。他認(rèn)為伴腔只完成一半，伴情才是全部。他諳熟各種流派特色，對楊派和程派藝術(shù)造詣很高，曾撰《我為楊寶森先生操琴》等文章，并在中央人民廣播電臺播講，為繼承和弘揚(yáng)楊派藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)。他還與程派傳人趙榮琛、陳琪等合作，整理發(fā)展了不少程派劇目。在教學(xué)中，他認(rèn)真負(fù)責(zé)，扶植后輩，培養(yǎng)了張素英、曹寶榮、趙劍華等一批優(yōu)秀琴師。
音樂設(shè)計(jì)
黃金陸還參加了40多出劇目的唱腔音樂設(shè)計(jì)工作，計(jì)有《拾玉鐲》、《賣水》、《香羅帕》、《洪母罵疇》、《武則天》、《戰(zhàn)洪州》、《八仙過海》、《十三妹》、《紅燈照》、《正氣歌》、《李慧娘》、《金鎖恩仇》、《白衣渡江》及現(xiàn)代戲《四川白毛女》、《劉介梅》、《紅色風(fēng)暴》、《智取威虎山》、《紅旗譜》、《朝陽溝》、《八女頌》、《戰(zhàn)斗的南方》等。他善于吸收、勇于改造，設(shè)計(jì)的唱腔新穎別致，富于生活氣息。《賣水》等劇的許多唱段膾炙人口，已經(jīng)廣為傳播。
樂器改革
他還善于樂器的改革，在沈玉才先生創(chuàng)制京胡用鋼弦的基礎(chǔ)上，又研制了京胡、京二胡用“錦綸革”蒙皮，替代蛇皮，這一具有深遠(yuǎn)環(huán)保意義的發(fā)明，獲一九七八年全國科技大會發(fā)明創(chuàng)造重大貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。并獲文化部獎(jiǎng)狀。
活動(dòng)年表
1953年，農(nóng)歷癸巳年：楊寶森劇團(tuán)赴濟(jì)南市演出
楊寶森劇團(tuán)赴山東濟(jì)南演出一期，共12天。杭子和司鼓，琴師換黃金陸。前四天演出劇目為：首晚《失空斬》，第二天日場《問樵鬧府·打棍出箱》、夜場《擊鼓罵曹》、《洪洋洞》，第三晚《楊家將》，第四晚《伍子胥》。
1954年5月，農(nóng)歷甲午年：梅、程、馬、楊競演上海市
在上海，梅蘭芳劇團(tuán)演出于人民大舞臺，程硯秋演出于天蟾舞臺，馬連良演出于中國大戲院，楊寶森演出于紅都劇場（原名百樂門）。
其中，楊寶森劇團(tuán)共演40天，計(jì)45場。琴師為黃金陸。因四家競爭，加之紅都劇場位于靜安寺，遠(yuǎn)離市中心，時(shí)尚不繁華，因而楊先生演出受到很大影響，常常只賣“三成座”。
1958年1月28日，農(nóng)歷丁酉年十二月初九日：楊寶森末次錄音
楊寶森在北京灌制《文昭關(guān)》改了新腔的粗紋唱片，劉盛通配演東皋公，黃金陸操琴。
參考資料 >