《范宗沛與孽子》是電視劇《孽子》的原聲音樂專輯，由范宗沛擔(dān)任制作人。該專輯共收錄12首歌曲，于2003年2月14日通過風(fēng)潮音樂發(fā)行。
2004年，該專輯獲得第15屆第17屆金曲獎“最佳流行音樂演奏專輯獎”?。
歌曲信息
專 輯：范宗沛與孽子
歌 手：范宗沛
語 言：越南語
公 司：風(fēng)潮唱片
日 期：2003.02.21
歌手介紹
談起“配樂鬼才”的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他“胖子”。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美文學(xué)。其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、新世紀音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心游走，把玩音符于創(chuàng)意之間。他說自己的音樂學(xué)習(xí)過程，是在父母的苦心下開始，“很少小孩子學(xué)樂器一開始就是他自己想學(xué)的”，4歲開始學(xué)了一年的小提琴后，發(fā)現(xiàn)自己不太適合，從此改學(xué)大提琴。十五、六歲時，還在念藝專但已經(jīng)開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創(chuàng)作、及編曲的實力。學(xué)校畢業(yè)后，擔(dān)任國家音樂廳交響樂團的首席大提琴，待在國家音樂廳交響樂團有九年的時間。
出版過的個人作品有《意外的溫柔》、《欲望的聲音》等大提琴專輯，除了專心于制作人工作外，更為多出電視劇制作配樂，深厚的編創(chuàng)實力深受肯定。十多年前為李立群主演的電影《我愛瑪麗》寫配樂，是范宗沛配樂生涯的頭一遭，也開啟了范宗沛與配樂的淵源。一直到后來1996年以《超級大國民》獲得第32屆金馬獎最佳電影配樂獎；1997年又以個人大提琴作品《欲望的聲音》獲得第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎；然后是1998年萬仁的電影《超級公民》榮獲亞太影展最佳電影配樂獎，這次他的配樂跨出臺灣，走向國際。除了電影配樂，胖子將領(lǐng)域擴充到廣播劇及電視劇，只要是好的劇本、好的導(dǎo)演、好的表現(xiàn)他都想?yún)⑴c。所以，耳熟如《夕陽山外山》中李叔同的作品改編或者公共電視臺精致文學(xué)劇《曾經(jīng)》、《汪洋中的一條船》、《將軍碑》等，劇中感人肺腑的配樂都出于其手。在《我愛瑪麗》那個年代的配樂用的全是真實樂器，及真人拉的弦樂；時至今日，因為電子合成樂器的興起，代替真實的樂器，已然開啟了配樂的另一種想像空間。
●“配樂鬼才”范宗沛：
范宗沛與配樂的淵源，其實早在十多年前就已開始，他的第一部作品是李立群主演的“我愛瑪麗”。范宗沛制作過的配樂超過20部，從電影、電視到廣播，從金馬獎最佳電影配樂獎、亞太影展最佳電影配樂獎到多屆的中國音樂金鐘獎最佳音效獎入圍。電影“超級大國民”、“超級公民”；廣播劇“夕陽山外山”及多出熱門電視劇，如“曾經(jīng)”、“汪洋中的一條船”、“將軍碑”，劇中感人肺腑的配樂都出自其手，國際獎項肯定的光環(huán)，更奠定他“配樂鬼才”的形象。
◎1996年---“超級大國民”榮獲第32屆金馬獎最佳電影配樂獎。
◎1997年---“欲望的聲音”榮獲第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎。
◎1998年---以萬仁電影的“超級公民”榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。
◎1999年---公共電視臺第一出戲劇“曾經(jīng)”配樂；公視年度大戲“汪洋中的一條船”、“將軍碑”配樂，并以“將軍碑”入圍中國音樂金鐘獎最佳音效獎。
◎2001年---公視人生劇展-“活得像個人樣”配樂，入圍金鐘獎最佳音效。
◎2002年---公視文學(xué)劇場“寒夜”配樂編曲，入圍金鐘獎最佳音效。
◎2002年---金馬獎最佳短片入圍“那年夏天的浪聲”配樂。
◎2003年---公視文學(xué)大戲，白先勇唯一長篇小說“孽子”配樂。
寫了20部的配樂，范宗沛的想法是什么？謙虛所以不敢說自己到爐火純青的境界，到在這張《范宗沛與孽子》為了電視劇孽子而寫的原聲帶里，范宗沛已經(jīng)不再需要對著導(dǎo)演的節(jié)奏寫曲，反覆看了幾十次之后，把整部戲的節(jié)奏融入自己，然后順著自然生出的韻律寫出來，劇中張力十足的段子《龍鳳血戀》的配樂就是這樣出來的。“導(dǎo)演說他要讓人又快樂又想流淚的音樂”“我在反覆看了幾十次之后，打破對孽子只是同志題材的想法，在抽掉這層令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！”
專輯介紹
“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們。”-白先勇“將悲情研成金粉的歌劇”-法國書評家 維克多·雨果。馬爾桑(Hugo Marsan) “在打破對孽子只是同志題材的想法，抽掉這層令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！”-范宗沛
七十年代的文學(xué)巨著《孽子》，是文壇長青樹白先勇先生唯一的一篇長篇小說。他所寫的小說，不僅是小說，也揭發(fā)了社會上存在，卻不被公開討論的議題--同性戀情。但就如白先勇說的，“在《孽子》中，我主要寫父子關(guān)系，而父子又擴大為：父代表中國社會的一種態(tài)度，一種價值，對待下一輩、對待同性戀子女的態(tài)度----父子間的沖突，實際是個人與社會的沖突。”
成書距離現(xiàn)在將近30年，如今臺灣公共電視將其拍攝為二十集的電視影片，于2003年的2月中旬上映。導(dǎo)演曹瑞原以電影的質(zhì)感拍攝了這部描寫七十年代臺灣社會的故事，并且找到了臺灣的“配樂鬼才”范宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好，音樂還要更加分。擅長演奏大提琴，音樂風(fēng)格既具深沉、壓抑的色彩，又具備迸發(fā)的張力，個人音樂美學(xué)獨到的大提琴家范宗沛，在配樂的領(lǐng)域上，曾經(jīng)做過近20部的電視、電影配樂，得到過的配樂獎項如“金馬獎最佳電影配樂獎”、“金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎”、“亞太影展最佳電影配樂獎”、“中國音樂金鐘獎最佳音效獎”等。雖已頗有成績，但他說他已經(jīng)不想玩了，因為他說：《孽子》的配樂已讓他很盡興，如果之后再做配樂，將是另一個里程碑的開始。
做《孽子》的配樂，范宗沛反復(fù)的看了無數(shù)次，直到掌握導(dǎo)演拍戲的節(jié)奏，捉到了戲的節(jié)奏，范宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂，而是他能隨著戲的韻律，做出戲的呼吸的音樂節(jié)奏。
在看得“入戲”后，范宗沛更能了解《孽子》所要表達的情感是什么，他說：“在那個年代里，我越過了一層的紗窗，看到里面去，這些人在尋找一種安全的感覺，同性戀是很表面的事情，這是某一種人在某一種時代，尋找一種可以生存的空間。”于是，“打破對《孽子》只是同志題材的想法，抽掉這曾令人模糊的紗網(wǎng)之后，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產(chǎn)生的掙扎壓抑的情感！
”
范宗沛在做出《范宗沛與孽子》電視原聲帶之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，導(dǎo)演才說這是他所想要的音樂旋律。抓穩(wěn)了導(dǎo)演要的表達的情感，就好像找對了一種酵母菌，放在不同的面團里，就創(chuàng)作了全部的配樂。做配樂與導(dǎo)演是密不可分的，范宗沛將這樣的限制視為一種挑戰(zhàn)。這也是做配樂的大樂趣。
他反復(fù)認真地看了所有的劇，并且到戲的后半段，所有演員大家開始“飆戲”，進入角色，戲演得更活了。范宗沛并且特別欣賞資深演員丁強在劇中的表現(xiàn)，說他已經(jīng)進入了角色，游刃有余地暢快地演出有“痞子”性格的新公園里的老大哥，并視他為整個精神的代表與壓軸人物，帶給他創(chuàng)作的靈感。
這次創(chuàng)作孽子，范宗沛表示曹瑞原導(dǎo)演給他很大的創(chuàng)作空間；曹瑞原也表示，一但感覺抓對了，接下來也就放手讓范宗沛創(chuàng)作，因為他想要的是一種獨立，若沒有戲劇，也能屬于孽子小說的一種音樂。范宗沛也掌握并表達了這樣的情境。
《范宗沛與孽子》是范宗沛為孽子制作的電視配樂，12首曲子。主要樂器是大提琴。鋼琴的部分，是范宗沛的好搭檔林海所演奏。其它的配器還有雙簧管和口琴，專輯都是真實樂器。其中一首《楊柳》原曲，是好朋友林海作的，是導(dǎo)演舉例的“讓人又快樂又想流淚的音樂”。BONUS《什么》，也是林海原創(chuàng)，前面一段口白為金士杰跨刀演出。
說配樂，不如聽配樂。在看《孽子》的時候，你會發(fā)現(xiàn)配樂在劇中的角色，就像一個戲演得生動的主角，沒有他，劇也就缺乏了一種精神與豐富完滿。抽離《孽子》影像，若單純聽《范宗沛與孽子》，這仍是一張很會說故事，并且說得動聽的音樂。
專輯曲目
龍鳳戀曲
回鄉(xiāng)
問-孽子主題曲
純真年華
[05]范宗沛奔
蓮花池-紅
青春鳥集
戲水
[09]楊柳
夜舞
中央公園的黑暗林
參考資料 >