馮鐘云，1967年生于北京。1991年畢于中央美術學院國畫系，獲文學學士。中國美術家協(xié)會會員。其中，對筆墨的解悟，對媒介材質(zhì)性能的滲透把握，是形成馮鐘云藝術風格特征的重要因素。這個特征是它有別于很多照搬西方現(xiàn)代繪畫的當代藝術家的作品。現(xiàn)為自由藝術家。
大學三年級時和工作室主任張立辰先生等五人在西三環(huán)中國畫研究院舉辦花鳥畫小品展。1991年，馮鐘云就在中央美院畫廊舉辦個人畫展，畢業(yè)作品被中央美院陳列館收藏。直至2015年，馮鐘云每年都有作品參加展會或舉辦個人展覽。1992年，“東方杯”國際水墨畫大展獲“東方獎”；2003年，參加中國花鳥藝術大展“青花牡丹”獲優(yōu)秀獎；馮鐘云的作品曾被中國美術館，上海多倫現(xiàn)代美術館，澳門蓮花美術館，日本富士山美術館等多個美術館所收藏。
人物經(jīng)歷
馮鐘云是老中央美術學院（王府井時代）國畫系花鳥專業(yè)1987級的獨苗，經(jīng)歷過1988年秋冬那場著名的集體行為藝術《包扎長城》，參加過1989當代藝術大展，大學三年級時和工作室主任張立辰先生等五人在西三環(huán)中國畫研究院舉辦花鳥畫小品展，也探索過冷熱抽象在國畫中的表達，畢業(yè)時在美院畫廊舉辦個展，并且畢業(yè)創(chuàng)作被留校收藏。
馮鐘云考入央美前在北京琺瑯廠（相當于中專技工學校）工作了四年，擅長掐絲，對整個景泰藍的工藝了如指掌，完全達到甚至超過了某些工藝美術大師的高度。考學的預備一方面是每周兩次在勞動人民文化宮向王勝軍（音）老師學習，時有1985年《南瓜寫生圖》入選80年代中國畫展作品并被中國美術家協(xié)會收藏；一方面是先前從琺瑯廠考入中央美術學院的工友的認真輔導。
馮鐘云在網(wǎng)絡上“武術家，武術教育家”的知名度遠遠高于國畫家。昌平辛莊十余畝地的工作室區(qū)域中有四畝地的露天武術教練場，中國傳統(tǒng)武術的訓練設備一應俱全，也有百余平米的室內(nèi)練武場，墻邊也矗立著各種武術器械。他還是當?shù)毓嫖幕淖畲笾С终撸靶燎f中國藝術節(jié)”剛剛落幕了第三屆；至今有百余個家庭參與的“南山華德福學校”也是他積極幫助引進的。
藝術特點
馮鐘云畢業(yè)于中央美術學院國畫系，隨著央美老院長徐悲鴻先生對西畫理論的引入，馮鐘云早年的水墨帶有明顯的西方意識，他的彩墨系列較早的涉及了對水墨抽象形式的探索。馮鐘云對水墨線、形、色的解構，在他的動物系列、戲劇系列中具有明顯體現(xiàn)。他將中國傳統(tǒng)水墨的花鳥、人物進行了新的水墨實驗。
隨著中國社會歷史的演變。馮鐘云筆下的繪畫，花已非花、物已非物、人已非人，極大程度上將中國傳統(tǒng)文人畫系統(tǒng)進行的“破壞”與“重構”。對西方現(xiàn)代主義的解構方式的吸收，馮鐘云將物象消解于其自身的形體釋放之中，一種突破了傳統(tǒng)心化自然的繪畫傳統(tǒng)，將物象本體與其生命的存在方式進行了一種通感的連接，這與中國詩學的建構方式不謀而合。相較于西方的抽象表現(xiàn)主義，馮鐘云的繪畫有別于西方藝術家對個體分化與表達，更接近于天地自然的心道與質(zhì)樸轉述。畫面筆墨的至簡，是一種自然天性的釋放，天性與天地相通融。在閑聊之中，馮鐘云先生笑談到：“在我將紙鋪好的時候，這張紙的界限就是我的天地，這不僅僅是一張畫，也是我造的一個世界，自然而然。”
隨著不惑之年即將到知天命的年紀，馮鐘云新的系列從一種外放的抽象表現(xiàn)進入到更加接近東方傳統(tǒng)的內(nèi)斂與癲狂之中。然而，如果說這個時期是馮鐘云從抽象表現(xiàn)回歸到傳統(tǒng)對象上或許并不準確，雖然新的系列在對象化上更為清晰可見，但是在筆墨與造型的方式上，實則進入到一種消解形體的繪畫語言建構，并在筆墨的精神層面達到更為自由的體驗。
馮鐘云扎實深厚的學院派功底決定了傳統(tǒng)中國畫的精髓，在他骨子里打下了不可磨滅的烙印，同時與生俱來的自由天性，又使他在傳統(tǒng)中國畫的基礎上尋求屬于自己的創(chuàng)新與突破，故而形成了他的水墨畫特質(zhì)：介于傳統(tǒng)意象和西方的“表現(xiàn)主義”最佳結合。
作品展覽
（以上信息來源資料）
主要作品
截止2024年1月，馮鐘云繪畫作品共有209幅，其中，彩墨作品（78幅），水墨作品（126幅），線描作品（5幅）。
書籍作品
（以上信息來源資料）
榮譽獎項
作品榮譽
（以上信息來源資料）
相關事件
2023年10月04日-08日，澳門蓮花藝術將攜藝術家張子康、馮鐘云作品亮相香港特別行政區(qū)水墨藝博，此次展出呈現(xiàn)了兩位享譽盛名的當代藝術家的最新繪畫實踐與創(chuàng)作。
人物評價
社會評價
“在溫潤而厚重之中，不乏熱情與奔放。其中，對筆墨的解悟，對媒介材質(zhì)性能的滲透把握，是形成馮鐘云藝術風格特征的重要因素。這個特征是它有別于很多照搬西方現(xiàn)代形式主義繪畫的當代藝術家的作品”。（郭曉川評）
“他在抽取、分解現(xiàn)實物象之時，同時也在結構傳統(tǒng)筆墨規(guī)范，構建自成體系的新構架；然而，它不是放棄筆墨，毀之物象，而是把兩者放大審視，從裂變中凝聚升華。他的水墨人物畫激情蕩漾，但又把握自如，理想與幻想交織，審視和感悟交融”。（楊維民評）
作品評價
曾記得藝術理論家郭雅希評論過：“我們從馮鐘云的《彩墨》系列看到了中國“逸品”的意象所不具備的抽象“表現(xiàn)”，從“動物”、“戲劇”、《大漢風》系列看到了“逸品”的意象所不具備的鮮明、強烈的色彩和渾樸雄健的氣勢；另外，從《驕陽之下無弱草》、《素對霜天》、《寒冬里的干枝梅》、《老干新枝》、《旱竹》等作品還看到了一種東西方的意象和“表現(xiàn)”相貫通的，與畫家自我生命體驗緊密相關的鮮活、率意、豪放、辛辣、苦澀的理想化的英雄主義情結。這種“情結”是一種帶有鼓舞性的，遠遠超越了“逸品”意象“自娛”自樂的和表現(xiàn)主義自我宣泄的，畫家一直向往的精神主導，這種“精神主導”如《游》奔的魚群勇往直前，如大漢精神(《大漢風》)的再生，如被冷落的草根(《草民精神》)頑強的生命等等。（郭雅希評）
參考資料 >
馮鐘云.雅昌藝術家網(wǎng).2024-01-10
馮鐘云:動與靜之間的水墨天地.新浪收藏.2024-01-10
亮相之余——馮鐘云的戲曲國畫作品淺析.書畫藝術網(wǎng).2024-01-10
張子康、馮鐘云新作將亮相InK Asia水墨藝博2023.藝術中國.2024-01-10
馮鐘云:動與靜之間的水墨天地.新浪收藏.2024-01-12
馮鐘云:堅守獨立精神的畫壇天馬.央視網(wǎng).2024-01-12
作品.雅昌藝術網(wǎng).2024-01-10
著作介紹.雅昌藝術網(wǎng).2024-01-10
說說馮鐘云先生的水墨人生.新浪收藏.2024-01-10