張子康，今日美術(shù)館館長，民營美術(shù)館第一人。1989年7月畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系1989年9月在《河北圖書商報(bào)》任美術(shù)編輯1992年5月在河北教育出版社有限責(zé)任公司文化編輯室工作1998年9月——1999年7月進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院國畫系山水畫室助教研修班現(xiàn)為今日美術(shù)館館長。今日美術(shù)館是以“民營非企業(yè)”。2002年，由今日集團(tuán)董事長張寶全先生創(chuàng)建并首任館長，2004年底由張子康先生接任。張子康先生還兼任《東方藝術(shù)》雜志主編。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
打賭
張子康笑稱自己2004年剛來今日美術(shù)館的時(shí)候，根本不知道什么是美術(shù)館。他說他選擇今日美術(shù)館的原因很簡單，當(dāng)時(shí)身為出版人的張子康一心想著自己的出版業(yè)績，今日美術(shù)館的出現(xiàn)似乎讓張子康找到了擴(kuò)充出版資源的救命稻草。
而張子康的上任，今典集團(tuán)董事長張寶全顯然希望張子康能做更多的事情。2002年，酷愛書法藝術(shù)的張寶全創(chuàng)建了今日美術(shù)館，自任館長。兩年運(yùn)作下來，在房地產(chǎn)市場上叱詫風(fēng)云的張寶全明顯打理不好自己的美術(shù)館。一切偶然中都有其必然性。兩年后，在跟隨書法界著名大師學(xué)習(xí)書法的過程中，張寶全遇上了當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)名氣正盛的出版人張子康。
或許是合作過程中發(fā)現(xiàn)了張子康的潛力，也或許是張子康背后光輝的出版業(yè)績。張寶全有了讓張子康成為自己下任的想法。
令當(dāng)時(shí)業(yè)界很多人驚奇的是張子康竟然同意了。當(dāng)時(shí)的民營美術(shù)館正處于倒閉風(fēng)潮之中。彼時(shí)的今日美術(shù)館舊址共不過兩千平方米，七八個(gè)人，按畫廊賣畫模式運(yùn)營。身邊的朋友都笑張子康：“你要是在這兒能干夠一年，我們大家都請你吃飯。”
“我當(dāng)時(shí)就是想利用美術(shù)館擴(kuò)充出版資源。”張子康也笑。話雖如此，但客觀效果是張寶全顯然沒有看錯(cuò)人，2004年，今日美術(shù)館收入與開支持平。當(dāng)然，是因?yàn)閺堊涌底吭降某霭鏄I(yè)績，并不是美術(shù)館自身的運(yùn)營。
摸著石頭過河
或許是因?yàn)橥度肓俗约喝康男难c汗水，也或許是因?yàn)檫@項(xiàng)工作與藝術(shù)沾邊。張子康在后來運(yùn)作美術(shù)館的過程當(dāng)中，越來越從心底喜歡上了這樣的工作。“我覺得在中國做這樣的一個(gè)美術(shù)館，可能對中國的藝術(shù)推動有好處。也很有挑戰(zhàn)性。”
在生存問題解決之后的張子康，開始希望做一個(gè)國際化的、有學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和高度的美術(shù)館。2005年，張子康去歐洲考察。同年下半年，今日美術(shù)館新館開始改造，2006年，地理位置空間結(jié)構(gòu)皆比舊館優(yōu)越的新館建成。但張子康歡喜的同時(shí)也開始憂慮成本問題，新館每年僅利潤便必須在兩千萬以上。
天天研究國外知名美術(shù)館財(cái)務(wù)報(bào)表的張子康，逐漸發(fā)現(xiàn)了一條民營美術(shù)館的生存之道——贊助。
如今在不同的場合里，張子康還在一遍遍地說明贊助之道。“本身美術(shù)館是個(gè)社會概念，是個(gè)社會行為。整個(gè)社會來做，我覺得是最好的選擇。為什么原來的美術(shù)館倒掉呢？都是因?yàn)閭€(gè)體有錢了就做下去，沒錢了就可能倒閉。這樣的個(gè)體行為，不適合做一個(gè)長遠(yuǎn)的文化建設(shè)。”
現(xiàn)在聽起來這樣的說法自然沒什么問題。但在當(dāng)時(shí)，張子康呈交上改變經(jīng)營模式的方案后，張寶全直接拍板不贊同。但張子康不泄氣，他知道張寶全一直想要做一個(gè)最好的美術(shù)館，而眼下機(jī)會便在眼前。不肯服輸?shù)膹堊涌狄槐楸榈卦V說什么是最好的美術(shù)館，如何才能保持美術(shù)館的長遠(yuǎn)運(yùn)營。如張子康所想，為人極聰明的張寶全在最初的否定過后，不斷地思考著張子康的提議。
“當(dāng)時(shí)就這么個(gè)情況，如果我用贊助資金解決的話，我就能生存。因?yàn)榘堰@個(gè)交給全社會去辦了。”張寶全同意之后，為了爭取到贊助，張子康必須重新定義今日美術(shù)館的身份。
讓張子康頗費(fèi)腦筋的是，因?yàn)閺臎]有過先例，一年多的時(shí)間里，張子康到處問，但沒人說得清民營而公益性的美術(shù)館該怎么確認(rèn)自己的身份，工商局也說沒有這樣的執(zhí)照。后來總算在民政部碰到了個(gè)明白人，對方建議掛個(gè)“非企”的牌子。這個(gè)概念其實(shí)相當(dāng)不準(zhǔn)確，只是中國在發(fā)展時(shí)期，對一些民間機(jī)構(gòu)，包括美協(xié)、基金會等無法定位，而統(tǒng)一稱之為“非企”，其實(shí)還是沒有說清楚這類團(tuán)體到底是什么性質(zhì)。
但不管是否準(zhǔn)確，今日美術(shù)館總算身份上可以尋求贊助了。萬事開頭難，一開始張子康心里也沒底，但硬著頭皮往前沖后，讓張子康也想不到的是自己的第一桶金來得太容易了些。國際知名畫家方立鈞個(gè)展在今日舉辦，大獲成功，資金則來源于國際知名廠商萬寶龍的贊助。而如今的今日美術(shù)館，贊助名單已經(jīng)愈來愈長，包括瑞銀集團(tuán)、諾基亞等等。
按照張子康的說法，金融危機(jī)沒有造成今日美術(shù)館的經(jīng)營困難。但一向?qū)Y金敏銳的張子康已經(jīng)感覺出來問題所在，今日美術(shù)館資金來源不夠多源化，穩(wěn)定性也還不夠。
“美術(shù)館也會有一些新的調(diào)整。”中國民營美術(shù)館一向?qū)ΧY品開發(fā)不大重視，但在仔細(xì)研究美國一些大的博物館后，張子康驚奇地發(fā)現(xiàn)，有些博物館禮品店經(jīng)營銷售量相當(dāng)大，甚至占其總收入的35%，即上億美元的銷售收入。而咖啡廳、設(shè)施的回報(bào)等也是其收入非常大的一塊。
在接手今日美術(shù)館4年之后，雖然張子康興致勃勃地計(jì)劃著建設(shè)中國美術(shù)館從來沒有過的陳列館，舉辦更多有分量的展出等，但資金開拓方面顯然還需繼續(xù)努力。不過張子康沒有氣餒的理由，因?yàn)榧词箛H上著名的古根海姆博物館，因?yàn)橘Y金問題，所有的展覽也并不是他自己想要的。
考三次大學(xué)
張子康的聰明與勤奮毋庸置疑。但考大學(xué)的時(shí)候，青年時(shí)代的張子康卻考了三次才考上。
張子康對繪畫的喜歡也許是與生俱來的。還是上小學(xué)的時(shí)候，張子康回老家去玩，適逢中央美術(shù)學(xué)院的馮真（又名馮小韻。1931年生，南海區(qū)人。1947年在華北大學(xué)文學(xué)藝術(shù)院學(xué)習(xí)。于1948年在解放區(qū)晉察冀邊區(qū)華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作了她的成名作《娃娃戲》，時(shí)年十八歲。這幅畫在新中國年畫史上具有重要地位。馮真因此出名。1950年在中央美術(shù)學(xué)院干部訓(xùn)練班、研究班進(jìn)修。1956年在蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，獲“藝術(shù)家”稱號。1962年任教于中央美院民間美術(shù)系，教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員。1951年，作為中國代表團(tuán)成員，出席在維也納舉行的“世界保衛(wèi)兒童大會”。創(chuàng)作《娃娃戲》后，馮真又畫了《勞動英雄回來了》、《偉大的會見》、《民族大家庭》等年畫及《劉胡蘭》等連環(huán)畫、《和平代表歡迎您！》等宣傳畫。“文革”后畫了《白求恩》、《柯棣華》等油畫。近年創(chuàng)作了民間“炕圍”、“喜帳”形式的畫《娃娃歡》、《娃娃樂》。以上作品先后獲得五次國家級獎(jiǎng)。為配合學(xué)院新創(chuàng)學(xué)科的教學(xué)研究，她寫出了《年畫調(diào)查記》、《寶雞民間美術(shù)》、《姥姥的禮物》等多篇論文，發(fā)表于海內(nèi)外權(quán)威刊物。馮真不論所畫何種題材，不論所有何種工具，其作品都洋溢著一種真摯樸素的美，這是行家們的共評。 1951年起任教于中央美術(shù)學(xué)院至今，現(xiàn)為教授，享受國務(wù)院“藝術(shù)上有突出貢獻(xiàn)者”津貼。 1956年至1962年，被派往圣彼得堡賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫，畢業(yè)獲“藝術(shù)家”稱號。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院民間美術(shù)系教授。中國美術(shù)家協(xié)會年畫藝術(shù)委員會主任，中國民間剪紙研究會主任委員。）也到農(nóng)村做年畫調(diào)查。望著馮真畫農(nóng)民肖像，第一次接觸如此級別大師的張子康心里滿是欽羨。個(gè)性隨和的馮真看出了身旁孩子的想法，隨手教了幾筆之后，馮真意外發(fā)現(xiàn)這個(gè)從沒接觸過繪畫的孩子，畫得相當(dāng)不錯(cuò)。
或許是小孩的逆反心理，中醫(yī)世家出身的張子康一直不愿意按照家里的意思學(xué)中醫(yī)。而因緣巧合之下，僅僅馮真一次的稱贊便讓張子康從此走上了繪畫之路。
但張子康的繪畫之路顯然并不平坦。高中畢業(yè)后的張子康沒有如愿考上大學(xué)，但也不愿就此放棄自己考取美術(shù)學(xué)校的夢想。為了生存，張子康開始在各地做各種各樣的臨時(shí)工，蹬三輪、裱畫、果樹栽培、照相……5年的時(shí)間里，攢了錢的張子康便花錢上美術(shù)學(xué)校的學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，在每份臨時(shí)工的空閑時(shí)間里繪畫，在春節(jié)眾人游樂的時(shí)候關(guān)起門來繪畫。
好運(yùn)沒有辜負(fù)勤奮而努力的張子康。1985年，張子康考上了河北師范大學(xué)的美術(shù)系。因?yàn)橐幌颡?dú)立做主，在上大學(xué)三個(gè)月之后，張子康父母才知道兒子上了大學(xué)。“你怎么這么大了，又去上學(xué)了？”老爸很疑惑，第一句話問張子康的就是這個(gè)。
事業(yè)越來越成功的張子康已經(jīng)很少有時(shí)間畫畫了。他不否認(rèn)自己的畫兒不夠好。但對曾經(jīng)為之瘋狂的愛好，張子康始終保留著。在張子康的規(guī)劃中，再過上幾年，如果自己沒有能力再駕馭日益發(fā)展的今日美術(shù)館的時(shí)候，或許他會再拿起繪畫的筆。其實(shí)張子康目前的正職在國家畫院，今日美術(shù)館雖然做得有聲有色，但這個(gè)館長之職也只是兼職。
如今的張子康也有孩子了，因?yàn)榱私夂⒆拥哪娣葱睦恚麖臎]有要求過自己的孩子去學(xué)畫畫。但模擬心極強(qiáng)的孩子有樣學(xué)樣，天天跟在張子康后面學(xué)畫畫。令張子康意外而歡喜的是孩子畫的相當(dāng)不錯(cuò)。
調(diào)整夢想
學(xué)繪畫的時(shí)候，張子康毫不例外地想象著以后當(dāng)畫家，不過后來顯然一直沒有如愿。張子康說他很快樂，因?yàn)樗鶑氖碌亩际桥c繪畫沾邊的行業(yè)，他在這些行業(yè)中找到了另一種樂趣。
張子康總說：“很多東西，就是一種緣分，一種機(jī)遇，在中國就是這樣，你干了這行了，你要做工作，你要有責(zé)任感，你要把這個(gè)東西做好，你又對這個(gè)東西產(chǎn)生了熱愛。然后就這樣做下去了。然后再不斷地修正自己。”
大學(xué)畢業(yè)后，張子康并沒如愿以償?shù)貜拇水嫯嫛５?dāng)年他被分配到河北教育出版社有限責(zé)任公司，從事的是美術(shù)編輯，已經(jīng)是同學(xué)當(dāng)中分配最好的。張子康很知足。社長王亞民去了之后很想出藝術(shù)圖書，這只有搞美術(shù)的人才懂，一直想著挑戰(zhàn)更多東西的張子康接手了這個(gè)活兒。在從沒有出過藝術(shù)圖書的出版社，張子康算是吃螃蟹的第一人了。
張子康的第一本藝術(shù)類圖書——漫畫書系出得并不容易。當(dāng)時(shí)的大藝術(shù)家們看不上張子康所在的小出版社，張子康不得不一次次地去吃閉門羹甚至被掃地出門，但回過頭來他還得一次次地想法去感動大藝術(shù)家們，去向他們證明自己的實(shí)力。
命運(yùn)似乎總不肯辜負(fù)張子康的努力。漫畫書系甫一刊出便獲得國家圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)河北省并沒有太多獲獎(jiǎng)的書，漫畫書系獲獎(jiǎng)之后，張子康緊接著又出藝術(shù)類書籍，又獲獎(jiǎng)，就這樣不斷地循環(huán)了下去，業(yè)界也默認(rèn)河北教育出版社有限責(zé)任公司可以出藝術(shù)圖書了。大概統(tǒng)計(jì)的數(shù)目是，數(shù)年之間，張子康參與的書籍共有2000多本，獲國家圖書獎(jiǎng)的共有四種。
因?yàn)檎J(rèn)真，張子康幾乎在自己從事的每一項(xiàng)工作中都找到了興趣愛好。而“總體上我不會放棄我的藝術(shù)之夢。但我覺得同樣能找到做藝術(shù)家的樂趣的時(shí)候，理想也會轉(zhuǎn)換”。
社會經(jīng)歷
2021年12月，“太空藝術(shù)館”專家委員會成立，專家委員會由張子康等藝術(shù)家，和中科院張雙南研究員、李盛陽研究員組成。
主要影響
作者：張子康
到西方城市旅行，最大的感受是，從機(jī)場開始，酒店、咖啡廳、餐廳、游客中心、觀光景點(diǎn)……都有各種各樣免費(fèi)的刊物、宣傳頁在大量散發(fā)，向你介紹城市所有博物館、美術(shù)館，以及它們的展覽內(nèi)容、開放時(shí)間、收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)等等。在城市的地鐵、社區(qū)、道路或是公交車站，常常會有不同文化、藝術(shù)活動的宣傳廣告，你不由自主地就想加入其中。無論是市民還是游客，博物館、美術(shù)館不知不覺成為城市生活中不可或缺的一部分。
當(dāng)你走進(jìn)各類博物館尤其是美術(shù)館，會看到各種各樣有趣的人：銀發(fā)老者，穿校服的中學(xué)生，大隊(duì)的旅行團(tuán)，小情侶，帶著孩子的家庭，表情嚴(yán)肅的中年人，奇裝異服的朋克青年，撐起畫架的愛好者……你會覺得，博物館好像一條神秘的通道，聯(lián)結(jié)了不同膚色、不同年紀(jì)、不同背景甚至不同時(shí)空的人。
正是基于這兩點(diǎn)感受，或者說這兩點(diǎn)感受在中國所遭遇的“落差”，我在2004年帶著一種好奇和夢想接受兼任今日美術(shù)館的館長。當(dāng)時(shí)的想法很簡單，就是希望未來能夠完整地?fù)碛形蚁矚g的美術(shù)館氛圍。5年來，中國的美術(shù)館無論從數(shù)量上還是軟件、硬件（尤其是硬件）上都在不斷地發(fā)展。雖然還有差距，但在北京、上海市這兩個(gè)城市，日漸豐富的文化氛圍和日漸增多的成功展覽，讓我感覺到“落差”在縮小。我不斷地看到了“美術(shù)館時(shí)代”的希望。然而，隨著對美術(shù)館業(yè)的了解以及對實(shí)踐的深入，我不停地又會有“美術(shù)館斷帶”的憂慮。
從世界博物館發(fā)展的趨勢而言，從“以物件為中心”到“以教育為中心”，再到20世紀(jì)60年代以后逐步發(fā)展為“以觀眾為中心”，“競爭與市場模式”益發(fā)占主導(dǎo)地位。世界博物館的發(fā)展已經(jīng)來到了第三波浪潮之巔。發(fā)達(dá)國家對博物館的功能不斷提出討論與質(zhì)疑，作為博物館一個(gè)分支的美術(shù)館，對自身功能也在進(jìn)行不斷的更新、調(diào)節(jié)、改革。這樣的潮流與當(dāng)代藝術(shù)多樣化、多元化的發(fā)展相相合，成為當(dāng)代藝術(shù)、文化前進(jìn)的一個(gè)動力。
在我們國家，美術(shù)館并沒有經(jīng)歷這樣完整的過程，有很長的空白期。想用三十年的時(shí)間，走完西歐博物館三百年走完的路，我們面臨著一系列的挑戰(zhàn)。目前而言，我們的美術(shù)館文化還未成形，美術(shù)館生態(tài)環(huán)境還需調(diào)養(yǎng)，美術(shù)館系統(tǒng)的秩序化建設(shè)與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)亦未完善，甚至對什么是美術(shù)館、美術(shù)館的價(jià)值、非營利特性都沒有形成統(tǒng)一且清楚的概念。與之不甚相稱的是，中國經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展，使許多民間資本進(jìn)入博物館、美術(shù)館領(lǐng)域；中國的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，已漸擺脫“西學(xué)東漸”的亦步亦趨，進(jìn)入了一個(gè)全球同步對話的時(shí)期，在國際上產(chǎn)生了影響；中國的藝術(shù)品市場和中國藝術(shù)的市場，在經(jīng)歷了幾輪調(diào)整之后，逐步趨向理性和規(guī)范；中國國際地位提升到今天，文化的交流也已經(jīng)不是從發(fā)達(dá)國家流往發(fā)展中國家，從西方流往東方這么機(jī)械單向。也就是說，中國的美術(shù)館發(fā)展，既跟不上世界美術(shù)館發(fā)展的步伐，也跟不上中國政治、經(jīng)濟(jì)以及中國當(dāng)代藝術(shù)、文化、藝術(shù)市場發(fā)展的步伐。從另一個(gè)層面上說，正由于美術(shù)館這一環(huán)節(jié)并不強(qiáng)大，使中國的文化、藝術(shù)缺少了循環(huán)系統(tǒng)，以至于出現(xiàn)了“斷帶”。
幾年的美術(shù)館運(yùn)營，我深感到創(chuàng)新的動機(jī)、鮮明的使命、有效的管理及自身運(yùn)行模式得到觀眾及全社會的支持是一件多么重要而困難的事。我們在這樣一個(gè)時(shí)期和情形下，與大家分享中國第一家民辦非企業(yè)美術(shù)館今日美術(shù)館的成長經(jīng)驗(yàn)，圍繞著美術(shù)館之基業(yè)長青，對世界美術(shù)館發(fā)展的脈絡(luò)、趨勢，國際化的運(yùn)營模式及美術(shù)館游戲規(guī)則，國內(nèi)的文化藝術(shù)政策及風(fēng)向做了相關(guān)的匯總與梳理，為中國的美術(shù)館發(fā)展提出了建議，供中國的美術(shù)館及博物館業(yè)同行參考、批評、指正。
獲得榮譽(yù)
獲獎(jiǎng)情況
1994年《中國漫畫書系·二十卷》獲第二屆國家圖書獎(jiǎng)提名、第九屆中國圖書獎(jiǎng)
1997年《魯迅之世界全集》獲第三屆國家圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)
1998年《王朝聞集（二十二冊精裝）》獲第四屆國家圖書獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)?
2001年《大山之子—張仃》獲中國藝術(shù)類圖書二等獎(jiǎng)
2002年《梅蘭芳藏戲曲史料圖畫集（上下）》獲第六屆國家圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、第二屆全國優(yōu)秀藝術(shù)圖書獎(jiǎng)、萊比錫市“世界最美的書獎(jiǎng)”?
社會獎(jiǎng)項(xiàng)
1998年榮獲第三屆全國優(yōu)秀中青年編輯獎(jiǎng)
2012年榮獲《芭莎男士》品位成功年度藝術(shù)人物?
2014年榮獲第八屆AAC藝術(shù)中國年度特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)?
個(gè)人作品
出版書籍
《今日中國藝術(shù)家》系列，10卷，主編，2004年-2010年
《讀者》藝術(shù)版主編，內(nèi)蒙古人民出版社，2006年-2012年
《東方藝術(shù)》主編，共84期，東方藝術(shù)出版社，2006年-2012年
《中國工藝美術(shù)大師全集》副主編，安徽美術(shù)出版社，2007年-2013年
《今日文獻(xiàn)展》主編，2冊，文化藝術(shù)出版社有限公司，2007年
《美術(shù)館》，合著，中國青年出版社，2009年4月?
《文化造城》，合著，廣西師范大學(xué)出版社，2011年11月
《版畫今日談》，編著，金城出版社，2013年1月
《跨界生存》，專著，中國青年出版社，2014年2月
《黃金腹地行—2015環(huán)塔克拉瑪干寫生作品集》主編，北京聯(lián)合出版公司，2015年
《2015青年藝術(shù)＋》，主編，北京聯(lián)合出版公司，2015年
《中國美術(shù)史·大師原典》（20冊）主編，中信出版社，2016年
《疆·域—張子康攝影作品集》，專著，中信出版社，2016年10月
《張子康作品集》，專著，人民美術(shù)出版社，2016年9
《藝術(shù)博物館理論與實(shí)務(wù)》，合著，文化藝術(shù)出版社有限公司，2017年
《悲鴻生命》主編，中信出版集團(tuán)股份有限公司，2019年7月
《中央美術(shù)學(xué)院與斯萊德美術(shù)學(xué)院教師聯(lián)展》主編，中國青年出版社，2020年3月
《CAFAM學(xué)術(shù)叢書·新中國美術(shù)家》三系列叢書，主編，中信出版集團(tuán)，2020年3月
《美術(shù)報(bào)》雜志雙月刊，主編，2020年1月。
期刊文獻(xiàn)
2015年5月，《從創(chuàng)作到藝術(shù)史—論美術(shù)館的知識生產(chǎn)》，發(fā)表于《美術(shù)觀察》
2016年12月，《創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下的美術(shù)館》，發(fā)表于《美術(shù)觀察》
2016年，《藝術(shù)史的前提是藝術(shù)家》，發(fā)表于《張曉剛：作品、文獻(xiàn)與研究1981—2014》
2018年11月11日，《民營美術(shù)館：智識促新的發(fā)展之路》，發(fā)表于《人民日報(bào)》
2019年2月16日，《智識構(gòu)筑美術(shù)館的新形態(tài)》，發(fā)表于《環(huán)球人物》
2019年7月10日，《西方社會景觀表達(dá)與繪畫語言流變管窺》，發(fā)表于《語言戰(zhàn)略研究》
2019年9月29日，《大眾美育的殿堂，文化創(chuàng)造的場域—新中國美術(shù)館事業(yè)70年回眸》，發(fā)表于《中國文化報(bào)》
2019年10月，《雷安德羅·埃利希：驚奇之始——看見與相信的重構(gòu)》，發(fā)表于《美術(shù)觀察》
2019年12月，《不可忽視的觀眾和影響制造者——對雷安德羅·埃利希“太虛之境”的深思》，發(fā)表于《美術(shù)研究》
2019年12月，《面對未來的炎黃藝術(shù)館發(fā)展》，發(fā)表于《中國美術(shù)館·新時(shí)代之聲——全國美術(shù)理論研討會論文集》
2019年12月10日，《化物—卡普爾虛無的營造》，發(fā)表于《美術(shù)》
2020年2月29日，《面對未來的藝術(shù)博物館發(fā)展》，發(fā)表于《美術(shù)館》
2020年6月30日，《淺談藝術(shù)博物館的智識機(jī)制建構(gòu)》，發(fā)表于《美術(shù)館》
社會任職
2002年《中國墓寶壁畫全集》編輯委員會委員
2003年中央美術(shù)學(xué)院城市學(xué)院客座教授
2008年《中國工藝美術(shù)大師全集》編輯委員會委員
2009年、2010年、2016年文化部新聞出版專業(yè)高級職稱評審委員會委員
2010年全國重點(diǎn)美術(shù)館評估專家委員會委員
2011年中國美術(shù)家協(xié)會實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會副主任
2011年第54屆威尼斯雙年展評委會委員
2012年文化部群眾文化專業(yè)高級職稱評審委員會委員
2013年深圳當(dāng)代藝術(shù)館暨株洲市規(guī)劃展覽館名譽(yù)館長
2013年北京紅磚當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)委員會委員
2014年中國美術(shù)館展覽資格評審委員會委員
2014年華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所名譽(yù)所長
2015年第56屆威尼斯雙年展評委會委員
2015年第二屆全國重點(diǎn)美術(shù)館評估委員會委員
2017年“中國美術(shù)館展覽資格評審委員會”主任
2019年中國美術(shù)家協(xié)會理事
2019年全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任理事
2019年全國高等院校藝術(shù)博物館聯(lián)盟理事長
參考資料 >
“太空藝術(shù)館”學(xué)術(shù)委員會成立 范迪安等任顧問.今日頭條-中國新聞網(wǎng).2021-12-16