《伯牙鼓琴圖》是由元代畫家王振鵬創(chuàng)作的一幅絹本墨筆畫作品，目前收藏在北京故宮博物院。這幅畫以春秋時期名士伯牙在漢陽舟中鼓琴遇到知音鍾子期的故事為主題，展現(xiàn)了兩人對坐的情景以及各自身后侍者的不同姿態(tài)。畫作采用白描與渲染皴擦結(jié)合的手法，生動地刻畫了人物的心理狀態(tài)，尤其是伯牙彈琴的專注和鐘子期聽琴的入迷，體現(xiàn)了元代人物畫的高水平。
畫作內(nèi)容
《伯牙鼓琴圖》描繪了子期聽伯牙鼓琴的場景。畫面上共出現(xiàn)五個人物，其中伯牙位于左側(cè)，留有長須，面容清秀，身穿敞開的外衣，坐在石頭上，膝蓋上放置著琴，雙手演奏。他的身后有一個小童侍立。相對應(yīng)的是鍾子期，他同樣坐在石頭上，頭部略微向下傾斜，穿著旗袍，雙手交叉放在一起摩擦，右腳擱在左腿上，仿佛隨著音樂節(jié)奏輕晃。鐘子期身后有兩個小童，其中一個手持書卷，另一個拿著如意。畫作右側(cè)有些許破損，右上方的印章只剩下“圖書”兩字。畫卷下方有王振朋的簽名和印章，包括“賜丁敬處士章”以及其他多個收藏印章。背面還有元代馮子振、趙巖、張原湜等人的題跋。
創(chuàng)作背景
時代背景
南宋末年，蒙古族勢力南下擴張，最終建立元朝，推行種族歧視政策，把南宋統(tǒng)治區(qū)的漢人稱作“南人”，并歸為社會最低一等。不僅如此，社會職業(yè)也被分成三六九等，儒生淪落到社會底層，與乞丐相近。在這種文化壓抑的社會環(huán)境下，漢族文人開始更加積極地弘揚傳統(tǒng)文化，文人畫因此興起。文人畫強調(diào)表現(xiàn)力、追求雅致和意境，反映了儒家知識分子的審美理念。《伯牙鼓琴圖》的創(chuàng)作時間正值文人畫發(fā)展的初期，其風(fēng)格體現(xiàn)了這一趨勢。畫作采用了紙本白描加上淡墨渲染的方式，未使用色彩，這是當(dāng)時流行的人物畫風(fēng)格。白描作為一種古老的繪畫技法，最初僅用于制作底稿，因其樸素典雅的特點受到文人士大夫的喜愛，并逐漸發(fā)展成為一個獨立的畫種。元代畫家王振鵬以其精湛的白描技藝聞名，他的作品線條繁簡適中，流暢自然，同時通過精細(xì)的水墨渲染，使得作品既具有專業(yè)畫家的精確性，又帶有文人的淡雅氣息。
題材背景
《伯牙鼓琴圖》的主題來源于《呂氏春秋》記載的一個典故，講述了伯牙和鍾子期之間的深厚友情。這個故事后來成為了文學(xué)藝術(shù)的重要主題，王振鵬以此為靈感創(chuàng)作了這幅畫作。
藝術(shù)鑒賞
形象
《伯牙鼓琴圖》中，伯牙的形象特征鮮明，他長髯及胸，全神貫注地彈奏樂器，撫琴正進(jìn)入高潮，左手壓弦，右手撥弄琴弦，身體前傾，雙眉立起，嘴角緊閉，表情嚴(yán)肅，寬大的袍袖已經(jīng)被高挽起至及肩處。而鐘子期則側(cè)身坐著，身體微微前傾，雙手交疊放在膝蓋上，沉浸在音樂的世界里，右腳輕微擺動，顯示出他對音樂的深刻理解和享受。兩人身后的小童們有的聚精會神傾聽，有的若有所思，還有的顯得迷茫不解，反映出不同層次的文化素養(yǎng)對音樂的感受差異。盡管畫作中沒有直接展現(xiàn)山水景色，但它留給觀眾更多的想象空間，展示了畫家在人物塑造和情境營造方面的獨到之處。為了更好地體現(xiàn)文人繪畫的審美趣味，王振鵬刻意將樵夫鍾子期和名士伯牙都描繪成了高雅的學(xué)者形象。
技法
在這幅畫中，王振鵬巧妙地運用了文人化的敘事方式來呈現(xiàn)伯牙和子期的故事。他將他們的相遇描述為儒者與隱士之間的音樂交流，這是一種典型的文人社交形式。畫作的成功之處在于對人物內(nèi)心的細(xì)膩描寫，無論是伯牙的全情投入還是子期的沉浸式體驗，都能讓觀者感受到琴聲的魅力。此外，畫中的一些細(xì)節(jié)元素，如侍立的童子、手中的器具、博山爐和根形爐架等，都散發(fā)出一股古樸的文人氣質(zhì)。
名家點評
北京故宮博物院的研究員聶崇正認(rèn)為，畫中部分服飾使用淡墨渲染，巖石進(jìn)行了簡單的皴擦處理，這些豐富且簡約的表現(xiàn)手法使得畫面富有變化的同時又不失含蓄，明亮卻不單調(diào)。
歷史傳承
據(jù)畫作上的印章顯示，它曾在元朝時期由魯國大長公主祥歌刺吉（孛兒只斤·愛育黎拔力八達(dá)的姐姐）收藏。清代早期，著名收藏家梁清標(biāo)的私人收藏中也曾有過它的身影。愛新覺羅·弘歷將其收入皇家收藏，并記錄在《石渠寶笈·初編》和《圖繪寶鑒》等重要的畫史文獻(xiàn)中。
重要展覽
2015年4月30日至6月29日，作為慶祝北京故宮博物院成立90周年的特別展覽的一部分，《伯牙鼓琴圖》與其他多件珍貴文物一同展出。
作者簡介
王振鵬，字朋梅，出生于永嘉縣（今浙江省溫州市），具體生卒年份不詳，大約活躍于元仁宗時期（1285-1320）。他是元代著名的畫家，專長于人物畫和宮廷界畫，其畫作風(fēng)格細(xì)致精致，用筆纖細(xì)有力，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，深受孛兒只斤·愛育黎拔力八達(dá)的贊賞。他在延祐年間（1314-1320）擔(dān)任宮內(nèi)秘書監(jiān)職務(wù)，被授予“弧云處士”的稱號，并晉升為運千戶。他的主要作品還包括《阿房宮圖》和《金明池圖》等。
參考資料 >
文物說史 | 古人的風(fēng)雅.原州區(qū)紀(jì)委監(jiān)委網(wǎng).2024-08-19
【王振朋伯牙鼓琴圖卷】.故宮博物院.2024-08-19