《蛤藻集》，作者老舍，收錄了《老字號》、《斷魂槍》、《聽來的故事》、《新時代的舊悲劇》、《且說尾里》、《新韓穆烈德》、《哀》等。均在青島市完成，前附老舍序。老舍寫了散文《西紅柿》、《丁》、《避暑》和小說《月牙兒》，這些作品也收入在老舍的《蛤藻集》中。
圖書介紹
《蛤藻集》是老舍的短篇小說集，創(chuàng)作于1936年。收入此集的有六短篇，一中篇；都是在青島寫成的。收錄了《老字號》、《斷魂槍》、《聽來的故事》、《新時代的舊悲劇》、《且說尾里》、《新韓穆烈德》、《哀棨》、《不成問題的問題》等。前附老舍序。1936年11月由開明書店出版了老舍的第三部短篇小說集《蛤藻集》，收入七篇中短篇小說，其中有人們較為熟悉的《斷魂槍》。這本小說集，流露了老舍對青島市的眷戀之情。
內(nèi)容介紹
錢掌拒走后，辛德治——三合祥的大徒弟，現(xiàn)在很拿點事——好幾天沒正經(jīng)吃飯。錢掌柜是綢緞行公認(rèn)的老手，正如三合祥是公認(rèn)的老字號。辛德治是錢掌拒手下教練出來的人。可是他并不專因私人的感情而樣難過，也不是自己有什么野心。他說不上來為什么這樣怕，好像錢掌柜帶走了一些永難恢復(fù)的東西。......
在《蛤藻集》中老舍用曲折而沉痛的故事講述只屬于老派中國人的苦楚（甚至解放以后他還讓王利發(fā)說“改良，改良，越改越良，冰涼！”）
作品內(nèi)容
《序》
《老字號》
與此前的《黑白李》此后的《斷魂槍》一樣，濃情淡寫，文化寓意極深，是"最老舍"的。本文通過對錢掌柜、周掌柜、辛德治三個主要人物的分析，反映了傳統(tǒng)商業(yè)成了現(xiàn)代競爭條件下的犧牲品，表達了非常濃烈的文化寓意和現(xiàn)實寓意，值得我們深思。
《斷魂槍》
小說描寫了一位名叫沙子龍的神槍手，在手槍和火車的時代到來，鏢局失去了存在的意義之時，仍然沉湎于自己過去的威風(fēng)，不肯接受現(xiàn)實。
《聽來的故事》
主人公叫孟智辰，聽故事的人要找這個人辦事，注意了，不是找孟智辰，而是找秘書長。但必須要找這個人，因為這個人是秘書長。這樣描述了他：四棱子腦袋；眼和牙老預(yù)備著發(fā)笑惟恐笑晚了；臉上的神氣明明宣布著：我什么也記不住，只能陪你笑一笑。這樣一個人，找他給辦事，他說沒辦法。推薦的人說：什么？又沒辦法？他告訴你他沒辦法？那這小子又要升官了。
《新時代的舊悲劇》
篇幅較長，內(nèi)容也較復(fù)雜。這個作品的主角是陳老先生，他的大家庭在“新時代”錯綜復(fù)雜矛盾的沖擊下分崩離析，他本人也在絕望中發(fā)了瘋。
《且說屋里》
這篇是寫一個賣國賊在學(xué)生運動下的恐慌的，而他的長女是帶頭反對他，打倒他的一員。感覺是一個殘篇，沒有寫完整一樣。
《新韓穆烈德》
是一篇表現(xiàn)中國傳統(tǒng)手工業(yè)和商業(yè)經(jīng)營方式面臨滅頂災(zāi)難的作品，寫出了在外國的經(jīng)濟侵略和擠壓之下，民族工商業(yè)凋蔽，舊有的純樸習(xí)尚也隨之失落，顯現(xiàn)了作者對道德判斷和歷史判斷彼此悖反現(xiàn)象的思考。
《哀啟》
1936年10月老舍的短篇小說。敘說一個不堪凌辱的洋車夫刀劈三個東洋鬼子替兒子報仇的故事，反映了下層民眾的民族仇恨。
由來
《蛤藻集》
收入此集的有六短篇，一中篇；都是在青島市寫成的。取名“蛤藻”，無非見景生情：住在青島，看海很方便：潮退后，每攜小女到海邊上去；沙灘上有的是蛤殼與斷藻，便與她拾著玩。拾來的蛤殼很不少了，但是很少出奇的。至于海藻，更不便往家中拿，往往是拾起來再送到水中去。記得在艾爾蘭海邊上同著一位朋友閑逛，走到一塊沙灘，沙子極細極多，名為天鵝絨灘。時近初秋，沙上有些斷藻，葉短有豆，很象圣誕節(jié)時用的mistle-toe。據(jù)那個友人說，踩踩這種小豆是有益于腳的，所以我們便都赤足去踏，豆破有聲，怪覺有趣。在青島市，我還沒遇上這樣的藻，于是和小女也就少了一種赤足的游戲。
設(shè)若以蛤及藻象征此集，那就只能說：出奇的蛤殼是不易拾著，而那有豆兒且有益于身體的藻也還沒能找到。眼高手低，作出來的東西總不能使自己滿意，一點不是謙虛。讀者若能不把它們拾起來再馬上送到水中去，象我與小女拾海藻那樣，而是象蛤殼似的好歹拿回家去，加一番品評，便榮幸非常了！
作者介紹
老舍（1899.2.5—1966.8.24），中國現(xiàn)代文豪，小說家，戲劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。出身寒苦，自幼喪父，北京師范學(xué)校畢業(yè)，早年任小學(xué)校長、勸學(xué)員。1924年赴英在倫敦大學(xué)東方學(xué)院教中文，開始寫作，連續(xù)在《小說月報》上發(fā)表長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子日》、《二馬》，成為中國現(xiàn)代長篇小說奠基人之一。歸國后先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教，同時從事寫作，其間代表作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子：老舍小說經(jīng)典》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后到武漢市和重慶市組織中華全國文藝界抗敵協(xié)會，對內(nèi)總理會務(wù)，對外代表“文協(xié)”，創(chuàng)作長篇小說《四世同堂》，并對現(xiàn)代曲藝進行改良。1946年赴美講學(xué)，四年后回國，主要從事話劇劇本創(chuàng)作，代表作有《龍須溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術(shù)家”稱號，被譽為語言大師。曾任全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、全國作家協(xié)會副主席及北京文聯(lián)主席。1966年“文革”初受嚴(yán)重迫害后自沉于太平湖中。有《老舍全集》十九卷。
意義
老舍的第三個短篇小說集《蛤藻集》標(biāo)志著作家開始了重要的轉(zhuǎn)變：在此之前，他多表現(xiàn)個人間的沖突，而且出之以幽默；但從這個集子開始，個人間的沖突為更大的社會沖突所取代。他曾在第二個集子《櫻海集》的前言中坦言：“笑是不能勉強的。”史羅甫于是據(jù)此把作家變化的轉(zhuǎn)折點定在寫作《櫻海集》的時候。實際上，轉(zhuǎn)折點要稍晚一些。作家的變化并不僅體現(xiàn)在較少運用幽默手法，更體現(xiàn)在較多地關(guān)心社會問題的態(tài)度。
《斷魂槍》和《老字號》是證實作家變化的標(biāo)志性作品：前者表現(xiàn)了尚武精神的衰退，后者反映了傳統(tǒng)商業(yè)成了現(xiàn)代競爭條件下的犧牲品。遺憾的是，凡涉及到對現(xiàn)代中國社會變革的藝術(shù)表現(xiàn)，老舍并不總是具有茅盾創(chuàng)作《林家鋪子》的那種才能。如《且說屋里》、《新韓穆烈德》和《不成問題的問題》等，作家把幾代人的沖突寫了進去，想以此引起讀者的閱讀興趣，但主題稍嫌淺露，只要把它們與茅盾《春蠶》中對破敗的農(nóng)村社會的嚴(yán)峻的描寫稍作比較，其差別非常明顯。
《斷魂槍》
《斷魂槍》收入《蛤藻集》，出版于1936年11月，編成于1936年10月。其時與抗戰(zhàn)爆發(fā)尚有約一年之久。以老舍的才華與多產(chǎn)，他在抗戰(zhàn)爆發(fā)前完全可以寫成或基本寫成《二拳師》。然而，除了《斷魂槍》這“一小塊”之外，老舍一個字也沒有寫。
《斷魂槍》寫了一個老鏢頭沙子龍保鏢事業(yè)的沒落和心境的悲涼，小說最成功處在于將這種悲涼心境渲染得恰到好處又十分到家。這位老鏢頭心如明鏡：保鏢業(yè)不行了，這碗飯不能吃了，自己已經(jīng)到了英雄末路，自己的絕活兒“五虎斷魂槍”已無用武之地而只能收起了。
小說只用了一個細節(jié)：他堅決不教慕名前來學(xué)藝的孫老者“五虎斷魂槍”，但在夜深人靜時，他卻“關(guān)好了小門，一氣把六十四槍刺下來；而后，拄著槍，望著天上的群星，想起當(dāng)年在野店荒林的威風(fēng)……”
老舍作品名錄
老舍（1899.2.3~1966.8.24），字舍予，原名舒慶春，另有筆名絮青，鴻來、非我等，老北京人，滿族，中國現(xiàn)代小說家、劇作家、著名作家，1951年，老舍因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。“文化大革命”初期因被迫害而棄世。
他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》 、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍一生寫了約計800萬字的作品，主要著作有：
參考資料 >