中國畫論經(jīng)秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨(dú)立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結(jié)，集其大成。這一時(shí)期，文人畫劉華盛，稱為文人者，即便不長于書畫實(shí)踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量最豐，幾占中國畫論著作十之七八。
圖書信息
頁 數(shù)：221字 數(shù)：印刷時(shí)間：2008-1-1開 本：大32開紙 張：膠版紙印 次：1I S B N：9787807352952包 裝：平裝
內(nèi)容評價(jià)
《中國古代書學(xué)畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠(yuǎn)，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點(diǎn)鮮明，導(dǎo)引了其后三百年中國畫的風(fēng)格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內(nèi)容，成為傳統(tǒng)中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，又歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭，后知時(shí)世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深?yuàn)W，細(xì)細(xì)品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農(nóng)的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚(yáng)州八怪”主將的鄭清之，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯(cuò)落于孟宗竹之間，詩書畫有機(jī)結(jié)合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢社《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時(shí)有精辟的品評。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側(cè)重不同，特點(diǎn)自在。
目錄
總序
布衣雄世 寂寥冬心 閻安
冬心先生畫竹題記
冬心先生畫梅題記
冬心先生畫馬題記
冬心先生畫佛題記
冬心先生自寫真題記
冬心先生雜畫題記
冬心先生雜畫題記補(bǔ)遺
諭畫雜詩
書摘和插圖
參考資料 >